2020年9月國家開放大學漢語言文學本科《中國當代文學專題》期末紙質考試試題及答案

12020年9月一、單項選擇題(每題1分，共10分。要求：將正確答案的序號填在括號內。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分)1.“十七年”時期描寫農村合作化運動的主要作品有周立波的(D)等。A.《三里灣》B.《鐵木前傳》C.《艷陽天》D.《山鄉(xiāng)巨變》2.1955年，趙樹理發(fā)表了我國第一部反映農業(yè)合作化運動的長篇小說(C)。A.《艷陽天》B.《鐵木前傳》C.《三里灣》D.《山鄉(xiāng)巨變》3.《芙蓉鎮(zhèn)》成功塑造了一位生性好逸惡勞卻積極“革命”的“土改根子”(A)。A.王秋赦B.李國香C.秦書田D.胡玉音4.《有的人》是一首紀念魯迅先生的短詩，其作者是(B)。A.胡風B.威克家C.艾青D.郭沫若5.王安憶在80年代的創(chuàng)作不包括(A)。A.《長恨歌》B.《小鮑莊》C.《荒山之戀》D.《小城之戀》26.1984年，馬原發(fā)表了一篇標志著先鋒小說形式實驗開端的小說(D)。A.《岡底斯的誘惑》B.《虛構》C.《西海無帆船》D.《拉薩河的女神》7.下列不屬于“尋根文學”的作品是(B)。A.《老井》B.《狗日的糧食》C.《爸爸爸》D.《小鮑莊》8.散文《風雨天一閣》的作者是(A)。A.余秋雨C.賈平凹9.“當代臺灣文學”“里程碑式的作品”《臺灣人三部曲》的作者是(B)。A.白先勇B.鐘肇政C.陳映真10.馳名當代臺灣詩壇的詩人不包括(B)。A.紀弦B.白先勇C.洛夫D.余光中二、填空題(每空2分，共30分。要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字)11.50年代，馬烽、西戎、束為等山西作家，有意識地學習趙樹理小說的風格特點，發(fā)表了一系列充滿鄉(xiāng)音土調的農村題材小說，他們被稱為""派，也稱"山西派”“火花派”。山藥蛋派312.延安時期，的小說《在醫(yī)院中》尖銳暴露了具有現(xiàn)代責任感的革命知識分子與小生產習氣和官僚主義之間的矛盾。丁玲13.首批“革命樣板戲”中，《》和《紅色娘子軍》是現(xiàn)代芭蕾舞劇。白毛女14.詩句“亞洲銅，亞洲銅/祖父死在這里，父親死在這里”的作者是海子15.出生在東北邊陲的漠河北極村，她的小說具有一種童話的氣息，第一部小說集就名為《北極村遲子建16.《》用一種民間的視野，通過上海女子王琦瑤的命運起伏展現(xiàn)了上海的歷史變遷。長恨歌17.的《與往事干杯》以第一人稱的敘述方式，講述了一個17歲的少女肖檬的成長經歷及與老巴父子兩代人的戀情故事。陳染18.的《命若琴弦》《原罪》和《宿命》等，在揭示人生荒誕性的基礎上，流露出一種深重的人文精神與宗教情懷。史鐵生19.《》是殘雪先鋒創(chuàng)作的起點，它通過夢境的強大象征力量，去傳達一種獨特的生存體驗。山上的小屋20.在《》中，余華對山崗、山峰兄弟相殘的暴力場景冷靜敘述，使人物的倫理處境別有深意?，F(xiàn)實一種21.新時期散文，是以巴金“講真話”的散文集《》揭開帷幕的。隨想錄22.是老生代散文家中的“老夫子”,學貫古今、治學嚴謹，文集《負暄瑣話》是其散文代表作。張中行423.金庸武俠小說的處女作《》一舉成名，震驚文壇。書劍恩仇錄24.《》是最能代表白先勇創(chuàng)作成績的小說集，被夏志清評價為“根本就是一部民國史”。臺北人25.詩社的發(fā)起人主要有覃子豪、鐘鼎文和余光中。藍星三、簡答題(每題15分，共30分。要求：內容切題，邏輯清晰，文字通順)26.簡要說明《組織部新來的青年人》所蘊含的多重思想意義。答：(1)在刻畫林震的工作熱情時，作家勾勒出三個各有特點的官僚主義者形象——專橫跋扈的王清泉，回避矛盾、忙忙碌碌的韓常新和對工作缺乏熱情的劉世吾，具有“政治小說”("官場小說")的意義。(2)在官僚主義者的形象中，劉世吾的口頭禪是“就那么回事”,但他并沒有徹底麻木，其意義已經超出了一般性的批判官僚主義，而具有了深邃的哲理意義。(3)小說并沒有止于欣賞林震的理想主義熱情，而是通過林震的經歷說明生活斗爭比書本更復雜，具有“成長小說”的意義。27.簡要說明高行健實驗話劇的創(chuàng)作特點。答：(1)具有強烈的劇場意識，注重演員與觀眾的互動交流；(2)追求戲劇語言“直觀化”的最大可能，強化臺詞的直接表現(xiàn)功能；(3)開掘戲劇表演綜合性的特點，融多種藝術形式于話劇演出之中。四、分析題(30分。要求：在以下兩題中任選一題；不得照抄教材或他人文章；論述深入，分析具體，邏輯清晰，文字通順。答案不得他人文章；論述深入，分析具體，邏輯清晰，文字通順。答案不得少于600字)并從表現(xiàn)內容和藝術特點兩個方面說明理由。答：《平凡的世界》是路遙創(chuàng)作的一部具有深遠影響力的鄉(xiāng)土小說，深受廣大讀者喜愛，以下從表現(xiàn)內容和藝術特點兩個方面說明其魅力所在。表現(xiàn)內容時代與命運的交織：小說以20世紀70年代中期到80年代中期這十年為背景，通過復雜的矛盾糾葛，以孫少安和孫少平兩兄弟為中心，刻畫了當時社會各階層眾多普通人的形象。如孫少安，作為農民，他勤勞樸實，憑借著自己的努力和勇氣，在改革開放的浪潮中，率先辦起磚廠，成為村里的“冒尖戶”,5展現(xiàn)了那個時代農村青年的創(chuàng)業(yè)精神和對改變命運的渴望。而孫少平則渴望走出農村的狹隘天地，去追求更廣闊的世界，他歷經磨難，從事艱苦的體力勞動，但始終沒有放棄對精神世界的追求。這種對不同人物命運的細膩描寫，反映了時代變革對農村青年命運的深刻影響，讓讀者感受到那個特殊時代的脈搏。真實的農村生活畫卷：書中描繪了豐富的農村生活場景，從日常生活的瑣事到重大的社會變革，無所不包。比如對農村傳統(tǒng)習俗、家庭關系、鄰里糾紛等方面的描寫，生動地展現(xiàn)了農村生活的原汁原味。像過年時的熱鬧場景、村民們在田間勞作的艱辛、家庭中父母與子女之間的情感糾葛等，都讓讀者仿佛置身于那個平凡而又充滿煙火氣的農村世界，深刻體會到農村生活的真實面貌和農民們的喜怒哀樂。藝術特點樸實無華的語言風格：路遙運用樸實的語言，將農村的生活場景和人物形象刻畫得淋漓盡致。他的文字沒有華麗的辭藻，卻充滿了生活氣息和力量。例如，在描寫農村勞動場景時，他用簡潔而生動的語言寫道：“太陽像一個大火球，高懸在天空，把地面烤得滾燙滾燙。莊稼人在地里彎著腰，揮汗如雨，一鋤頭一鋤頭地刨著土地?！边@樣的描寫通俗易懂，卻能讓讀者深刻感受到勞動的艱辛和農民對土地的豐滿立體的人物塑造：小說中的人物形象鮮明，個性各異。作者通過對人物內心世界的深入挖掘和對其行為舉止的細致描寫，使人物具有強烈的立體感和真實感。以孫少安為例，他既有堅韌不拔、勇于擔當的一面，又有在面對困難和挫折時的猶豫和困惑。他對家人的關愛、對事業(yè)的執(zhí)著以及在愛情和婚姻面前的無奈和抉擇，都讓這個人物形象更加豐滿和真實，讓讀者能夠產生強烈的共鳴。宏大的敘事結構：作品采用了多條線索交叉并行的敘事結構，將眾多人物和事件有機地結合在一起，展現(xiàn)了廣闊的社會生活畫面。以孫少安和孫少平兩兄弟的故事為主線，同時穿插了田潤葉、田曉霞、金波等人物的命運起伏，以及雙水村的歷史變遷。這種敘事結構使小說內容豐富多樣，層次分明，既展現(xiàn)了宏觀的社會歷史背景，又深入到每個人物的內心世界，使讀者能夠全面而深刻地理解那個時代的社會風貌和人物命運?！镀椒驳氖澜纭芬云渖羁痰谋憩F(xiàn)內容和獨特的藝術特點，成為當代鄉(xiāng)土小說的經典之作，它讓讀者在平凡的故事中感受到了不平凡的力量，激勵著人們在困境中堅守夢想，勇敢前行。29.余華小說歷經了一個從先鋒到世俗的巨大嬗變。請結合具體作品，談談你是如何看待這一轉變的。答：余華小說從先鋒到世俗的嬗變是一個復雜而又值得深入探討的文學現(xiàn)象，這一轉變既體現(xiàn)了余華自身創(chuàng)作理念的變化，也反映了時代文化語境的變遷。先鋒時期的余華在創(chuàng)作初期，余華是先鋒派小說的代表作家之一。他的早期作品如《現(xiàn)實一種》《河邊的錯誤》《一九八六年》等，具有強烈的先鋒色彩。在這些作品中，余華以極端的敘事手法、冷酷的敘述語調以及對暴力、死亡等主題的偏愛，展現(xiàn)出對傳統(tǒng)文學敘事的反叛。例如在《現(xiàn)實一種》中，余華細致入微地描寫了山崗和山峰兩兄弟及其家人之間因一些瑣碎小事而引發(fā)的一系列血腥暴力事件，展現(xiàn)出人性中殘酷、冷漠的一面。小說中對暴力場景的描寫極為直白和細致，如“山峰把山崗的兩只手反扭到背后，然后一只手卡住山崗的脖子，另一只手去卡山崗的腿。山崗拼命掙扎，可是他的掙扎毫無用處。山峰將他扛到了肩上，向屋內走去。山崗的頭在山峰的背上一顛一6顛，他的雙手在背后徒勞地揮動著?！边@種描寫方式挑戰(zhàn)了讀者的閱讀心理和傳統(tǒng)的道德觀念，體現(xiàn)了先鋒文學對人性深度的探索和對傳統(tǒng)敘事規(guī)范的突破。向世俗轉變后的余華隨著時間的推移，余華的創(chuàng)作逐漸轉向世俗化。以《活著》和《許三觀賣血記》為代表，作品開始關注普通百姓在歷史變遷中的命運沉浮，展現(xiàn)出對人性、生命的尊重和對生活苦難的隱忍與承受。在《活著》中，主人公福貴經歷了從富家子弟到貧苦農民的巨大轉變，他的親人相繼離他而去，但他依然堅強地活著。小說通過福貴的一生，展現(xiàn)了中國近現(xiàn)代歷史的滄桑巨變，以及普通人在苦難面前的無奈與堅韌。余華用平實、簡潔的語言講述著福貴的故事，不再追求先鋒時期的那種極端敘事和冷酷語調，而是充滿了對生命的敬畏和對人性的溫情關懷。如“老人和牛漸漸遠去，我聽到老人粗啞的令人感動的嗓音在遠處傳來，他的歌聲在空曠的傍晚像風一樣飄揚，老人唱道：少年去游蕩，中年想掘藏，老年做和尚。”這段描寫充滿了生活氣息，展現(xiàn)出福貴歷經磨難后的豁達與超脫，也讓讀者感受到了生命的力量和生活的真實。對余華小說轉變的看法創(chuàng)作視角的調整：從先鋒到世俗的轉變，首先體現(xiàn)了余華創(chuàng)作視角的變化。先鋒時期，他以一種俯視的姿態(tài)，用極端的故事來揭示人性的黑暗和世界的荒誕；而到了世俗時期，他開始以平視的角度去關注普通人的生活，深入到生活的細節(jié)中去展現(xiàn)人性的復雜與美好。這種視角的調整，使他的作品更貼近讀者的生活，更容易引起讀者的共鳴。時代語境的影響：余華的創(chuàng)作轉變也與時代文化語境的變遷密切相關。先鋒文學在特定的歷史時期出現(xiàn)，是對當時文學傳統(tǒng)的一種反叛和革新，但隨著社會的發(fā)展和文化氛圍的變化，讀者的閱讀需求也發(fā)生了改變。世俗化的作品更能反映當下社會的現(xiàn)實問題和人們的生活狀態(tài)，余華的轉變也是為了更好地適應時代的需求，傳達出更具有現(xiàn)實意義的主題。文學觀念的成熟：這種轉變還體現(xiàn)了余華文學觀念的成熟。先鋒時期的創(chuàng)作更多地是一種形式上的探索和實驗