大學課件色彩構成

色彩構成一、色彩的概念

二、光與色彩三、眼睛與色彩四、色彩的心理

五、色彩的對比六、色彩的情感與表現(xiàn)七、色彩的面積、位置和數(shù)量八、形與色的綜合表現(xiàn)

九、色彩的啟示

一、色彩的概念

什么是色彩？色彩是如何被感知的？

光是感知色彩的條件之一，健康的眼睛是感知色彩的條件之二，缺一不可。當物象受光線照射后，其信息通過瞳孔進入視網(wǎng)膜，經(jīng)過視神經(jīng)細胞分析，轉化為神經(jīng)沖動，由神經(jīng)傳達到大腦皮層的視覺中樞，才產生了色彩感覺。經(jīng)過了光、眼睛、大腦三個環(huán)節(jié)，才能感知色彩的相貌。從而得出色彩概念：光刺激眼睛所產生的視覺為色彩；也可以說，色彩是一種視覺形態(tài)，是眼睛對可見光的感受。光，是感知的條件；色，是感知的結果。二、光與色彩

1、光的混合與色料的混合

2、色彩的三要素

（1）光的混合將不同色相的光源，同時投照在一起，從而形成新的色光，是光的混合種類之一。

光混合后的色光明度高于混合前的原有色光的明度。光混合的次數(shù)越多，明度越高，這就是光混合的基本原理，稱加光混合。舞臺燈光、彩色照片、彩色電視機顯色，均是運用加光混合原理處理色彩的。光的三原色：朱紅、翠綠、藍紫。

（2）色料的混合色料的混合稱減光混合，它與光的混合相反，不是反光強度的增加，而是吸光能力的集中。色料混合次數(shù)越多，吸光越強，純度、明度越來越低。換句話說，色料相調的種類越多，則越容易出現(xiàn)臟、灰的效果。1、光的混合與色料的混合光的混合顏料的混合2、色彩的三要素（1）色相

（2）明度

（3）純度（1）色相色彩的相貌稱色相，也是色彩區(qū)別之意。紅、橙、黃、綠、藍、紫，每一個字眼都是一個具體色相的稱謂。從物理學認識，色相由波長決定，不同的色相有不同的波長。色相在心理上的反應可歸納為暖色系、冷色系和中間色系三類，所以，色彩的冷暖也是色相變化的范疇。色相序列漸變推移可以構成不同的空間效果。

（2）明度色彩的明暗程度稱明度，對光源色而言稱光度，對物體表面色稱明度或亮度。白色是最明亮的色，黑色則是最暗的，任何一個顏色，想提高明度則加上白色；想降低明度，則加上黑色。用黑色顏料調和白色顏料，隨分量比例的遞增，可以制造出等漸變的“明度序列”，即無彩色系統(tǒng)。在無彩色系統(tǒng)里有明度變化，沒有色相和彩度變化，因此，無彩色領域比有彩色領域的明度對比層次更加清晰。明度序列漸變推移可以構成不同的空間效果。

（3）純度色彩的純度或飽和度或鮮濁程度稱純度。同一色加白增亮同時降低彩度，加黑變暗也同時降低其彩度，所以同一色的彩度與明度有關。高純度的色彩，加入白和黑調成的灰色，純度就會降低，成為帶灰濁味，成為帶灰濁味的色彩。原色和間色為純色。三原色彩度最高，無彩色的彩度為零，純色與無彩色是彩度的兩極色。

三、眼睛與色彩

1、眼睛

2、視覺調節(jié)與錯視1、眼睛喚起我們對色彩的感覺關鍵在于光，而接受光的刺激的是眼睛。眼睛各部位接受光刺激后，對色覺均起一定作用。

2、視覺調節(jié)眼睛是晶狀體，對不同的波長的色彩，有自動調節(jié)作用。暖色為什么有前進感、擴張性、注目性？是因為長波長的暖色系色彩，在視網(wǎng)膜的內側映像，晶狀體調節(jié)暖色的焦點時，晶狀體變厚，因此暖色感覺上比實際距離要向前迫近。而冷色為什么有收斂與后退感？是因為晶狀體變薄的緣故。因此，可以基于這個基本原理，有意識地利用錯視原因去制造迫近感、膨脹感或收縮感、后退感的色彩構成效果，去制造擴大空間或縮小空間的假象。

四、色彩的心理

1、色彩的性能

2、色彩的形象

3、色彩與錯視

1、色彩的性能（1）色彩的前進與后退性（2）色彩的膨脹與收縮性

（3）色彩的輕重感

（4）色彩的視覺認知性

（1）色彩的前進與后退性在日常生活中，我們常常可以體驗到由于色彩的不同而造成的空間遠近感的不同?？雌鸨葘嶋H距離更近的色叫前進色，反之叫后退色。從色相的角度來考慮色彩的遠近感，一般認為黃、紅暖色是前進色，藍色是后退色。從明度的角度上講，明亮的色看起來比濃暗的色要顯得近一些。（2）色彩的膨脹與收縮性在同等色彩面積的條件下，看起來比實際面積更大的色叫膨脹色，反之叫收縮色，一般前進色是膨脹色、后退色是收縮色。色彩的前進與后退是視覺進深的概念，而色彩的膨脹與收縮與視覺感性面積有關。關于這個問題有以下幾點規(guī)律：

其一：同面積的暖色比冷色看起來面積大；其二：明亮的色比灰暗的色看起來顯得面積大；其三：在色彩的相對明度問題上，“底”色的明度越大，“圖”色的面積越小。在黑暗的背景上，高明度色彩的面積看起來往往比實際面積要大，所以在黑暗背景上作明度不同、面積相等的色彩處理時，如果要取得同等大小的視覺效果，必須縮小大明度色彩的面積。冷暖色的前進與后退感，除冷暖色外，還可以從其他方面的色彩對比中獲得：

有前進擴張感：暖色、高彩色、亮色、強對比、集中、中心；后退收縮感：冷色、低彩色、暗色、弱對比、分散、邊角。

（3）色彩的輕重感一般來說，明度大的色彩感覺較輕，暗色感覺較重。這種輕重的判斷主要是受到色彩明度的影響。過去有種說法認為暖色類的色感覺重，冷色類的色感覺輕，而最近的研究結果表明：色相對色彩的輕重感覺并沒有直接關系，而純度感略有影響，但不是決定因素。

（4）色彩的視覺認知性從遠處看室外的標志或廣告，由于著色的原因，有些作品清晰可見，而有些則不易看清。決定視覺認知優(yōu)良與否的諸條件中，視覺主體與背景的明度差是最重要的問題。背景為黑色時，明度最亮的白色視覺認知性最高；背景為白色時，明度為最暗的黑色視覺認知性最高。彩色也是同樣，視覺主題與背景的明度決定視覺認知性的高低。在背景為黑色的情況下色彩視覺認識性依次降低的為：黃、黃綠、橙、紅、藍綠、藍、紫；當背景為白色的情況下色彩視覺認知性正好相反。

2、色彩的形象3、色彩與錯視錯視是眼睛的錯覺。所謂錯視，是指人的肉眼不能正確地認識外界客觀事物的本質、錯誤地認知了客觀事物的大小、形狀、色彩等的現(xiàn)象。五、色彩的對比

1、色相對比

2、明度對比3、純度對比

4、冷暖對比

5、邊緣對比6、面積對色彩配合的影響

1、色相對比（1）同類色對比構成

（2）鄰近色對比構成

（3）類似色對比構成（4）對比色構成

（5）補色對比構成

最能表現(xiàn)出色相對比感的應該是未經(jīng)摻和的純色搭配，尤其是使用補色或三原色純色搭配，對比最強烈。當使用的色相從三種原色移位時，色彩對比的強度就減弱了。純色調和白色、黑色和灰色后，其色相不變，但增加了其明度和彩度的變化，使同一色相千變萬化，表現(xiàn)出豐富的層次。但隨著明度的變亮或變暗以及彩度的降低，色相因素淡化，色相變得模糊。

（1）同類色對比構成色相環(huán)上間隔15度以內的色彩組合，將選定的色標調白調黑構成同一色相不同濃淡的色彩系列，其色彩的組合構成同類色對比。同類色對比構成具有單純、雅致、平靜的效果，但有時感覺單調、平淡。在設計中，宜用于大面積的背景處理或需要單一簡潔色彩的地方。（2）鄰近色對比構成色環(huán)上間隔30度左右的色相組合，為鄰近色關系的色相對比構成。視覺效果和諧，色差極小，因此色相對比柔和，避免了同類色的單調感。鄰近色關系也適合于背景處理，但比同類色有生氣。為了簡化，一般把鄰近色歸入類似色范圍。

（3）類似色對比構成色環(huán)上間隔90度左右的色相組合為類似色對比構成，也可以把界定劃到120度以內的色彩，最理想的類似色關系為間隔60度到90度的色相組合，他們具有既變化又和諧，色調傾向性強的效果，是色彩設計中教常使用的色彩搭配關系。

（4）對比色構成色相環(huán)上間隔120度到180度（不含180度）間的色彩組合為對比色構成，最典型的是150度左右的色相對比組合。對比色在色相環(huán)上跨度大，色彩對比強烈。視覺效果醒目、刺激、具有沖擊力。對比色易引起視覺疲勞或精神亢進，不宜于大面積室內設計應用，普遍用于商業(yè)環(huán)境、娛樂環(huán)境或節(jié)慶日子的服裝、環(huán)境色彩布置。（5）補色對比構成色環(huán)上直徑兩端相對的二色為補色，補色組合具有最強烈、最刺激的視覺效果，任何色彩組合的力度都不及補色組合。色料補色能調和成黑灰無彩色，色光補色重疊可出現(xiàn)白色全光。所以補色能全面刺激視覺，使視覺滿足。因此，補色組合最飽滿。當然，補色組合也容易產生不安定，不和諧，過分刺激或一種原始、幼稚、粗俗的感覺。只要加以適當?shù)恼{和方法的處理，則可以達到十分美麗的色彩境地。補色在并置時，會使補色的雙方顯得越發(fā)鮮艷強烈，這是因為補色間產生的色彩殘像又重復的作用在對方色彩上，使得在視覺上如同增加了雙方色彩的純度，顯得更加鮮艷。

2、明度對比

明度對比指不同明度的色彩組合在一起，產生不同視覺效果和心理效應。不只限于兩個色，也包括多色的組合?；诿鞫葘Ρ汝P系的構成，明度基本構成一般稱明度九調構成，就是明度三大調九大變化構成。即先劃出高明、中明、低明三調，再于各大調中安排不同的強弱的對比，使每一大調中出現(xiàn)三種變化，以完成三大調九變化的構成。

調子名稱對比度視覺效果高明短調差小輕柔、明凈、含蓄高明中調差中愉快、優(yōu)雅、女性感高明長調差大活潑、明亮、富有刺激感中明短調差小模糊、朦朧、平淡中明中調差中適中、舒適、豐富中明長調差大強健、堅實、男性感低明短調差小深沉、憂郁、寂靜低明中調差中樸實、厚重、內向低明長調差大強烈、苦悶、爆發(fā)力中明長調應用3、純度對比

純度對比指色彩鮮艷與混濁的對比。純度也稱彩度，彩度系列的一極為純色，另一極為無彩灰，顏色的彩度變化可以用以下五種方法獲得：①純色加白色，提升了明度同時降低了彩度，稱為“明清色”；②純色加黑色，降低明度的同時也降低了彩度，稱為“暗清色”；③純色加灰色或同時加入黑、白二色，都能淡化色彩、降低彩度。純色加灰色，色味減弱，走向模糊的濁色，直到消逝色味進入無彩色；④純色加互補色也可以降低彩度。隨二色量的比例逐漸走向均等增加其灰度直到無彩色；⑤純色同時加入三原色也可以降低彩度，而且可以調出極其豐富的各類灰色。三者比重越接近均等，其彩度越低。

由純色與同明度的無彩灰混合，獲得九級彩度系列，在此彩度序列中進行不同段落的色彩配合及不同長短間隔的色彩配合，可以取得各種彩度對比效果。

4、冷暖對比

5、邊緣對比

色塊間聯(lián)接部分產生的對比叫邊緣對比。邊緣對比效果并不是在色塊表面各部分呈同樣力度的表現(xiàn)，而是在相接部位邊緣對比效果最強烈，離相接部分越遠，其對比效果越弱。邊緣對比必須在三色的不同色相、明度、純度色彩有規(guī)則排列下才能產生。

6、面積對色彩配合的影響

色彩面積不同，其三屬性效果也不同。色彩的面積非常微小時，其色相將消失而趨向于無彩色系。色彩面積越大，其明度越高，反之則越低。純度也是如此，面積越大越感鮮艷，面積越小純度感越弱。

六、色彩的情感與表現(xiàn)設計中使用的色彩，很少用單一的顏色，大多使用多色配合，可以表達豐富的內涵。通過色彩的印象、象征、聯(lián)覺，傳達色彩情感，產生不同的心理效應。1、色彩的聯(lián)想、感覺與象征

2、色彩的表現(xiàn)效果

1、色彩的聯(lián)想、感覺與象征

（1）、具象聯(lián)想與抽象聯(lián)想

（2）、色彩的感覺

（3）、色彩的情感與象征

（4）、色彩的生理效應

（1）、具象聯(lián)想與抽象聯(lián)想

色彩的具象聯(lián)想：色別小學生（男）小學生（女）青年（男）青年（女）白雪、白紙雪、白兔雪、白雪雪、砂糖灰鼠、灰鼠、陰天灰、混泥土陰云、冬空黑煤、夜頭發(fā)、煤夜、洋傘墨、一套西服紅蘋果、太陽郁金香、西服紅旗、血口紅、紅鞋橙橘、柿橘、人參橙子、肉汁橘、磚茶土、樹干土、巧克力皮相、土栗子、靴黃香蕉、向日葵菜花、蒲公英月、雛鳥檸檬、月黃綠草、竹草、葉嫩草、春嫩葉、和服里子綠樹葉、山草、草坪樹葉、蚊帳草、毛衣藍天空、海洋天空、水海、秋空海、湖紫葡萄、菜葡萄、枸梗裙子、禮服茄子、紫藤色彩的抽象聯(lián)想：色別青年（男）青年（女）老年（男）老年（女）白清潔、神圣清楚、純潔潔白、純真潔白、神秘灰陰郁、絕望陰郁、憂郁荒廢、平凡沉默、死亡黑死亡、剛健悲哀、堅實生命、嚴肅陰郁、冷淡紅熱情、革命熱情、危險熱烈、鄙俗熱烈、幼稚橙焦躁、可憐鄙俗、溫情甘美、明朗喜歡、華美茶雅致、古樸雅致、沉靜雅致、堅實古樸、素雅黃明快、潑辣明快、希望光明、明快光明、明朗黃綠青春、和平青春、新鮮新鮮、躍動新鮮、希望綠永恒、新鮮和平、理想深遠、和平希望、公平藍無限、理想永恒、理智冷淡、薄情平靜、悠久紫高尚、古樸優(yōu)雅、高貴古樸、優(yōu)美高貴、消極（2）、色彩的感覺

A、機能性感覺：

B、情緒反應性感覺：

A、機能性感覺機能性感覺是人們對色彩的共性感覺。由于人類生活在大自然的共同空間里，有著共同的體驗；人類還有著內在的生理結構，這些決定了人類之間有著不少共性的感覺。視覺正常的人對色彩的機能性感覺是一致的，例如：對色彩的冷與暖、進與退、膨脹與收縮、興奮與沉靜、輕與重、軟與硬等等感覺趨于一致。

B、情緒反應性感覺

（3）、色彩的情感與象征

A、黃色

B、紅色

C、藍色

D、綠色

綠色在色環(huán)中是中性溫和的色彩，視覺感受非常舒服。綠色是大自然植物王國的色彩，意味著生長、豐饒、充實、平靜與希望，象征青春與和平。當今人類賦予綠色更深刻的含義，綠色成為環(huán)境保護的代名詞。由于現(xiàn)代文明，人類原本不錯的生存環(huán)境遭到破壞后，多么懷念和渴望找回原來的綠色環(huán)境。

當鮮明的綠色被弄模糊變成灰綠色時，就給人一種哀退傷感的感覺。

當綠色向黃色傾斜變成黃綠色時，我們就會聯(lián)想到大自然清新美好的春天。

綠色象征和平，所以過去的國際和平年、世界青年聯(lián)歡節(jié)之類的宣傳品，多采用綠色調。

E、橙色

F、紫色

G、白色

白色是全色，包含了完整的光譜色。白色象征純潔、清白、誠實、無私、神圣。在中國傳統(tǒng)的習俗上，是喪事用色，白色表示對故去親人的緬懷、悲哀。在西方，白色是新娘子婚禮服的顏色，象征純潔與堅貞。

K、黑色

黑色是整個色彩體系中最暗的顏色，容易使人聯(lián)想到黑暗、悲哀、寂寞的感覺，深不可測，黑色產生神秘感。作為服飾色彩，黑色給人穩(wěn)定、沉著、永恒、莊重、高貴的感覺。

I、灰色

灰色是無彩色系列除去黑色白色的多級色，視覺適中，灰色給人以平靜、樸素、淡泊的感覺?；疑軣o條件的與任何色彩和諧相處。即使是嘈雜的色組，加進無彩灰，也會給人一片安寧。補色對的感情象征：

原色混和的象征：

（4）、色彩的生理效應

色彩除了在心理上、情感上給以影響外，對于生理產生相當?shù)男?/p>

紅色：刺激和興奮神經(jīng)系統(tǒng)

橙色：誘發(fā)食欲

綠色：有益消化、消除疲勞、鎮(zhèn)靜精神，促進身體機能平衡

藍色：能降低血壓，減慢脈搏，調整體內平衡，消除緊張情緒

紫色：對運動神經(jīng)、淋巴系統(tǒng)和心臟系統(tǒng)有抑制作用，可使人安靜，亦能促進愛情和關心他人的感情。I2、色彩的表現(xiàn)效果

色彩語言有著豐富的表現(xiàn)力，可以表達出各種色調效果。

（1）興奮色調與沉靜色調的構成

興奮色調——由暖色系高彩色構成

沉靜色調——由冷色系底彩色構成興奮與沉靜色調主要關聯(lián)色相的冷暖，兼顧彩度、明度。暖色紅橙一類的高彩色給人以興奮感，可以振奮精神；冷色藍青一類的低彩色，給人沉靜感，可安定情緒。

無彩色系列里，黑白組合，明度強對比，有緊張感、興奮感。中間灰色組合則感覺平靜。

（2）輕色調與重色調的構成

輕色調——由高明、冷、清色構成

重色調——由低明、暖、濁色構成色彩的輕重量感主要與明度相連，兼顧彩度和色相。高明度色輕、底明度重；冷色輕、暖色重；清色輕、濁色重。

（3）軟色調與硬色調的構成

軟色調——由高明、濁色構成

硬色調——由低明、清色構成色彩的軟硬感，主要與彩度和明度有關，各種傾向的淺灰色給人柔軟的感覺，像絲綢的手感那樣柔軟爽滑。

（4）華麗色調與樸實色調的構成

華麗色調——由高彩、色相差大、多暖色構成

樸素色調——由低彩、色相差小、冷色構成色彩的華麗與樸素感主要關聯(lián)彩度，兼顧色相、明度。高彩華麗、低彩樸素；色相范圍寬多暖色華麗，色相范圍多冷色暗色樸素。（5）強色調與弱色調的構成

強色調——由高彩、色相差大、明度差大構成

弱色調——由低彩、色相差小、明度差小構成色彩的強弱色調與色相、明度、彩度三屬性同時相聯(lián)，為了使強色調的色彩力量更強，宜用三對補色，并且讓互補色相鄰接，相碰的補色產生激烈矛盾迸發(fā)出強大的色彩沖擊力。

七、色彩的面積、位置和數(shù)量

1、配色和面積

2、色彩的位置和數(shù)量

1、配色和面積

色彩的面積調和，是參與配合的各色彩之間的色域大小所構成的均衡調和關系。配色時色彩面積的比例關系對畫面效果起著舉足輕重的作用。同樣的色彩組合，面積關系不同的畫面給人的印象是完全不一樣的。

色彩面積的大小，直接關系到色彩意想的傳達。列如，同樣是高純度的紅色，當只有1平方厘米的用色面積的時候，在作品中只起到點綴色、輔助色的作用；當紅色的面積擴大到1平方米、甚至10平方米，甚至室內的天花、地面、墻體6個面都漆成純紅色時，其對人的情感效應、視覺沖擊力、刺激性，將會大不相同。因此，色彩的面積的大小，是影響色彩效應的重要因素。色彩面積的大小選擇，要根據(jù)作品的立意，要求某種色在其中擔任什么角色，發(fā)揮多大作用來權衡定奪。面積大的色塊，就是起主要作用的主色調，其他色塊相應面積要小，才能突出主題、襯托主調、形成色彩的主意象的輔助作用。

2、色彩的位置和數(shù)量

即使是相同的色彩組合，也會由于色彩的位置、數(shù)量不同而使畫面效果完全不一樣。①位置與配色所謂位置不同，實際上是指色彩所處的環(huán)境不同。色彩受周圍環(huán)境的影響，同色同面積的色彩，往往由于放置環(huán)境的不同而畫面效果不一樣。②數(shù)量與配色色塊的數(shù)量相異效果則不同，等面積單位形態(tài)的重復；

八、形與色彩綜合表現(xiàn)1、形與色綜合表意構成

2、形與色綜合表現(xiàn)構成法

1、形與色綜合表意構成

概念：表意構成即表現(xiàn)意念、情感、情趣、寓意。通過形態(tài)與色彩的組合構成，傳達自己的意象和感受，這是一個用形、用色綜合表達的課題。

（1）印象表現(xiàn)

（2）抽象表現(xiàn)

利用形與色的組合，對某種景象、特征進行概括，印象的綜合表象。強調富有代表性的總印象。①春夏秋冬

春天的色彩印象是黃綠色調，一片新綠的景象

夏天的色彩印象是濃綠色調，陽光燦爛，對比熱烈

秋天的色彩印象是金黃色調，表現(xiàn)了收獲的季節(jié)

冬天的色彩印象是冷色調，冰天雪地，潔凈。②男女老少

男性：剛強堅實形態(tài)：硬朗、壯實的幾何形色彩：強調各種對比關系

女性：溫柔、高雅形態(tài)：曲線、柔和的幾何形色彩：近似色調關系、清色系

老人：穩(wěn)重形態(tài)：安定、靜態(tài)的形態(tài)色彩：暗色系

兒童：活潑、天真形態(tài)：小塊面、活躍的組合色彩：高純色對比關系（1）印象表現(xiàn)

（2）抽象表現(xiàn)

2、形與色綜合表現(xiàn)構成法

（1）以形設色

（2）以色賦形

（3）以語意尋求色彩

（4）色彩的動力感、靜力感表現(xiàn)

（5）色彩的音樂感

（1）以形設色

從形態(tài)的性格內涵為構思出發(fā)點，以形狀的個性、意義而引發(fā)對色彩進行選擇的動機。也就是說，當考慮以某種形狀為造型主題時，對色彩的選擇就要根據(jù)形狀的內涵意義來決定，色彩應起相輔相成的作用。最能體現(xiàn)正方形、三角形、圓形的形態(tài)性格是紅、黃、藍三原色。正方形象征靜止、莊重，與紅色相一致；三角形產生一種好斗與進取的精神，與象征思想和明澈的黃色相適應；圓形代表永遠運動的狀態(tài)，與象征希望的藍色相符合?？梢?，特定的色彩與相應的形狀之間包含著某種內在的共同因素。

（2）以色賦形

以色彩自身的表現(xiàn)價值為構思出發(fā)點，將色組所形成的心理效應作為選擇色彩的意向，再尋找相應的形狀組織。也就是先選擇色調，在考慮用形，以色彩的表情與意象為構思的主動力。①強調明暗關系的色組：有助于體現(xiàn)造型的清晰感，表達剛強、雄厚的色彩造型。②強調純度關系的色組：著重含灰色調意境的表達，可塑造平和、飄逸的朦朧境界。③強調色相關系的色組：重在夸張色相間的對比效應，以造成熱烈、動蕩的色彩節(jié)奏。

（3）以語意尋求色彩

色彩創(chuàng)意的來源，是以語言詞匯的意象含義為構思出發(fā)點，以隱喻性心理分析啟示對形態(tài)與色彩的選擇。選擇抽象的形與色，并非任意選擇，而是為表達某種含義與意念而有目的的設定。當你在心中確立表達某種意念的愿望時，如何選擇形與色，全由所確立的意念所支配。這是一種對色彩構成綜合性思考方法和組織能力的訓練。

（4）色彩的動力感、靜力感表現(xiàn)

動力感表現(xiàn)（強對比效果）：活動性、動蕩性，力度感、擴張感，動勢、活力、閃耀，內力抗爭性的組成；色彩：高純色組織，前進色、后退色并置，補色對比；形態(tài)：長弧線、交錯、筆觸、動勢塑造。

靜力感表現(xiàn)：向內收斂，溫順沉靜，深沉、平和，孤寂、淡泊，凝思、靜觀；色彩：冷色系、暗色系和諧組織；形態(tài)：對稱平衡構圖，安定造型。

（5）色彩的音樂感

一幅畫面，它的色彩關系如同一部龐大而復雜的交響樂，一部色彩交響樂。色彩與音樂之間是存在著聯(lián)系與共性的。音樂的節(jié)奏體現(xiàn)在節(jié)拍上，音色、音高、快慢、強弱等形成音樂的節(jié)奏感。而色彩的節(jié)奏則體現(xiàn)在每種顏色之間以及整體的關系上。我們把每種顏色看成是一個音符，音符之間相互滲透，交叉融合，形成色彩旋律，通過色彩的色相、明度、純度以及點、線、面的對比，通過色彩的形狀、灰艷、濃淡、冷暖和肌理的構成而完成視覺音響表現(xiàn)，產生同樣的情感震撼。

九、色彩的啟示

1、色彩啟示的靈感源

（1）、大自然的啟示

神奇的大自然可以為我們提供無限的色彩啟示，而且這些色彩是如此的和諧。不同地域、不同時間、季節(jié)、氣候條件下的大自然景色，以及動植物都有取之不盡的色彩素材。僅僅是小小的蟲魚，如五彩繽紛的熱帶魚及蝴蝶就可以提供極其豐富的色彩啟示。

（3）、傳統(tǒng)文化的啟示

2、色彩啟示的運用方法

通過靈感源的啟示，在經(jīng)過三中不同的方法，轉化納入我們的色彩設計。（1）、采集移植法

（2）、采集變調法

（3）、采集重構法

（4）、音樂色彩啟示的運用方法

（1）、采集移植法

當靈感源的色彩十分完美，并適合我們的設計要求時，無需再“加工改造”，而是“原封不動”的移植到我們的設計中。所謂“原封不動”，即保證色相、明度、彩度關系不變，且要求面積比例、色塊鄰接關系及圖形風格一致，如此即可靈感色彩“原汁原味”地移借我們的色彩設計中。色彩采集移借的方法：①提煉靈感源色標②色彩面積比例

③色彩鄰接關系④圖形的風格依據(jù)以上要素將靈感源的色彩轉移到新的設計中。而能保持其色彩效果不變。（2）、采集變調法

靈感源的色彩很美，但它是暖色調，而我們需要冷色調，或者它是亮調，我們需要暗調，這就可以經(jīng)過調子的轉換變成所需要的調子。轉換的方法是：先采集靈感源色彩的色標，將這些彩整體的提高明度或降低明度；整體的提高彩度或降低彩度；整體的保持色相之間的對比。這樣即可獲得我們我們所需要的色調，而仍然保持了靈感源所具有的色彩美感。因為，雖然外在的色彩調子改換了，而內在的色彩關系構架沒有改變，保持了原有節(jié)奏美感。

（3）、采集重構法

當靈感源的色彩不夠完美的時候，或