文丘里母親住宅建筑設(shè)計案例

母親之家

VannaVenturiHouseRobertVenturi羅伯特·文丘里〔RobertCharlesventuri，1925－〕設(shè)計師：建筑師再也不能被清教徒式的正統(tǒng)現(xiàn)代主義建筑的說教嚇唬住了。我喜歡根本要素混雜而不要“純粹〞，折衷而不要“干凈〞，扭曲而不要“清楚〞，既反常又無個性，既惱人又“有趣〞，寧可要平凡的也不要“造作〞的，寧可遷就也不要排斥，寧可過多也不要簡單，既要舊的又要創(chuàng)新，寧可不一致和不肯定也不要直接的和明確的。我主張雜亂而有活力勝過明顯的統(tǒng)一。我同意不根據(jù)前提的推理并贊成二元論。

——RobertVenturi目錄RobertVenturi簡介創(chuàng)作緣由建筑概況建筑環(huán)境立面分析幾何構(gòu)圖正面山墻單元到整體重復(fù)到獨特平衡和對稱平面分析從立面到平面功能分析布局表現(xiàn)交通流線到使用空間剖面分析建筑綜述多與少內(nèi)容與形式裝飾RobertVenturi簡介RobertVenturi1925~RobertVenturi簡介設(shè)計歷程：．1925年6月25日出生于美國費城；

．1943-1950年就讀于普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)院；

．1950年攻讀碩士學(xué)位，曾在建筑師沙里寧與路易斯康手下工作過；

．1964年與洛奇合開建筑事務(wù)所；

．1957年在賓夕法尼亞大學(xué)和耶魯大學(xué)任教；

．1989年普林斯頓大學(xué)‘胡應(yīng)湘堂’設(shè)計獲AIA榮譽(yù)獎；

．1991年獲普利茲克獎。RobertVenturi簡介RobertVenturi簡介文丘里是奠定建筑設(shè)計上的后現(xiàn)代主義根底的第一人。他提出“少就是乏味〞的原那么，向“少就是多〞的現(xiàn)代主義提出了挑戰(zhàn)。文丘里并不反對現(xiàn)代主義的核心內(nèi)容，他的努力是在于改變現(xiàn)代主義單調(diào)的形式特點。他的設(shè)計包含了大量清晰的古典主義建筑特征，比方拱券，三角門楣等，但是從總體處理來看，他的設(shè)計依然是功能性的，實用主義的，簡單而明確的。RobertVenturi簡介RobertVenturi簡介RobertVenturi簡介創(chuàng)作緣由文丘里的主意，在很長時期里一直被冷落一旁。1961年時他已經(jīng)36歲了，可是新辦的建筑師事務(wù)所還是生意寥落。文老夫人在旁看著兒子的不遇于心不忍，出頭做了他的委托人，請他為自己蓋一處新家，這就有了日后赫赫有名的“栗樹山母親住宅〞，就蓋在文丘里建筑活動的起點以及中心城市：費城?！?961年，我母親見我的建筑師事務(wù)所生意寥落，心里非常著急。于是請我為她設(shè)計一幢新居，這就是‘母親之家’。這幢房子除了餐廳、起居合一的廳和廚房以外，有一間母親使用的雙人臥室、一間我使用的單人臥室。在二樓另有一間我用的工作室。此外，各處都配備了極為簡約的衛(wèi)生間。整個建筑規(guī)模不大、結(jié)構(gòu)也非常簡單，但是功能齊全，設(shè)計考慮比較全面，能夠以一種充滿溫情的風(fēng)格滿足家庭的所有實際活動的需要。〞——文丘里建筑概況母親之家〔VannaVenturiHouse)位于美國費城栗樹山，建于1962年。是文丘里為母親設(shè)計的一所住宅。它的出現(xiàn)改變了人們對于建筑的理解方式，它表達(dá)了文丘里所提出的“建筑的復(fù)雜性和矛盾性〞以及“以非傳統(tǒng)手法對待傳統(tǒng)“的主張。因而它也成為了后現(xiàn)代建筑的宣言。1989年，美國建筑師學(xué)會因為這個住宅，授予文丘里25年成就獎。建筑概況建筑概況建筑環(huán)境

總平面圖母親之家位于美國費城富裕郊區(qū)的一處寧靜小路旁，安置在離開馬路的一塊平伸草地上。立面分析：幾何構(gòu)圖立面分析：正面山墻立面分析：單元到整體在這一建筑中，各單元以連接的方式集合在一起。這時，所有單元都是顯明可見的，可以被完整地感覺到，并且相互之間是通過面對面，邊對邊的接觸集合起來。通過有序組合的方式，整體具有比所有單元集合在一起要更大更豐富。這可以解釋為整體大于局部之和。文丘里正是如此，立面起了類似模盤的作用，它把所有的單元裝在里面，聯(lián)系起來，因而產(chǎn)生了更豐富的內(nèi)涵。立面分析：重復(fù)到獨特重復(fù)和獨特是相聯(lián)系的——屢次出現(xiàn)的和單獨出現(xiàn)的兩種組成體組織成一個統(tǒng)一的建筑形體。以這樣的視角來看母親之家的立面，建筑師運用了多個重復(fù)的方形，同時運用一道圓弧打破了重復(fù)，圓弧作為獨特體放在立面上，就像把一塊區(qū)域割破了，因而重復(fù)和獨特間的差異也就更加強(qiáng)烈。同時，方形的窗也不是一味的重復(fù)，它們也通過不同的組合方式形成了獨特。立面分析：平衡和對稱文丘里在建筑立面上運用了古典對稱的山墻，加上這樣的尺度和比例的莊重，嚴(yán)肅的形象遠(yuǎn)非這一小體量的住宅所擔(dān)當(dāng)?shù)闷鸬摹Ｋ谷寺?lián)想到古希臘或是古羅馬的神廟。這正如他所主張的“建筑師應(yīng)當(dāng)使保持傳統(tǒng)的專家〞。立面分析：平衡和對稱然而，文丘里并非一味的返古復(fù)舊，母親之家仍是現(xiàn)代的。這一點很明顯：煙囪偏向一邊，而非正中。在對稱軸線上又有一條圓弧，卻又?jǐn)嗟簟Ｍ瑯釉谳S線上還有一道深深的裂隙。還有門洞，一半是斜的，而且門偏向一邊。左右的窗戶雖單體相同，卻通過不同的組合形成不同的整體?？偟膩砜?，在細(xì)部上雖不對稱，卻也平衡。立面分析：平衡和對稱在其背立面，venturi以后門與煙囪的組合運用到達(dá)了同樣不相對稱卻十分和諧的效果。平面分析：從立面到平面這座建筑立面與平面的關(guān)系屬于局部與整體的關(guān)系。平面與立面根本形在水平與垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的根本形和平面的一局部是重合的。同樣的，平面也延續(xù)著在正立面顯示過的變形對稱與開閉矛盾手法，。但相比之下，采用矩形為根本形的平面更具有包容性，這也是由功能所決定的。平面分析：功能分析上層是文丘里的私人工作室。首層包括主臥、客臥、起居室、用餐臺與廚房。平面分析：功能分析盡管整個建筑空間狹小，但是各功能空間的大小與形狀相對合理，根本滿足其功能上的要求。臥室與起居室能占據(jù)較好的朝向，也相對使得門較集中的放置在一起，。母親之家的功能分區(qū)明確，但是單一?？臻g分割與組合明晰，是對傳統(tǒng)建筑設(shè)計的一種繼承。平面分析：布局表達(dá)復(fù)雜性的表達(dá)：用各個“混雜〞的不規(guī)那么的空間代替“純潔〞的四方的盒子，據(jù)說，這才真正反映了家庭生活的瑣碎和雜亂。煙囪一處是其復(fù)雜性的最好表達(dá)，在這里，煙囪與樓梯爭奪著空間的中心控制權(quán)，互不相讓的結(jié)果是兩者糾纏在一起，向上延伸并刺穿了整個空間。矛盾性的表達(dá)：空間狹小與功能需求的矛盾使得各空間有擠在一塊的感覺，也可以說這是通過非傳統(tǒng)的的方法組合傳統(tǒng)的部件的手法所刻意創(chuàng)造的。平面分析：布局表達(dá)母親之家是文丘里關(guān)于“建筑的復(fù)雜性和矛盾性〞的一個試驗品。這種原那么使建筑空間得以豐富，恰當(dāng)?shù)胤从沉爽F(xiàn)代人生活的繁復(fù)多樣,于是時代的建筑表達(dá)了時代文化的徵志。文丘里稱它“古典而不純，又有相反的一面，有手法主義的傳統(tǒng)。〞平面分析：交通流線到使用空間總的來說，文丘里將流線中的門做得較為含蓄而不突出，從而使交通流線簡潔而流暢。在主層與二層的連接處理精巧有趣。剖面分析從剖面可以看出文丘里在建筑中盡量使用較多的元素，通過對其的組合，形成了豐富的室內(nèi)空間。剖面分析通過兩側(cè)落地窗和高窗采光，使室內(nèi)光線充分而又柔和。xxx美國費城的母親住宅〔VannaVenturiHouse〕，是文丘里的第一個重要作品，也是后現(xiàn)代主義建筑思潮中一小節(jié)響亮的前奏。為娘親設(shè)計住宅至少有一好處，就是天然享有母子間的理解、寬諒、順從。為娘親設(shè)計住宅卻又有不便之處，老人家的積蓄得之不易，做兒子的花起來終歸不忍大肆揮灑，因此，“母親住宅〞建筑規(guī)模不大、結(jié)構(gòu)也很簡單，但是，功能周全，到位而充滿溫情地滿足了家庭的實際活動需要。除了餐廳、起居合一的廳和廚房以外，有一間雙人臥室〔母〕、一間單人臥室〔子〕，二樓另有一間工作室〔子〕，外帶各處配備的極小衛(wèi)生間，完了。“現(xiàn)代主義建筑語言群眾不懂，而群眾喜歡的建筑往往形式平凡、活潑，裝飾性強(qiáng)，又具有隱喻性。〞----文丘里以一個象征性的設(shè)想為根底，而不是以純粹的空間抽象為根底。設(shè)計是以煙囪和壁爐為核心，從那里就能感覺到空間被拉伸了，空間從壁爐隨著煙囪的上升而拉伸，直到最后于房子別離，濃縮的原理在這里變得非常復(fù)雜和有趣。xxx“我自己事務(wù)所的理念是：建筑作為一種交流手段而實現(xiàn)圖式化和電子化，它應(yīng)當(dāng)是一種日常生活的集成。〞——文丘里文丘里先生在20世紀(jì)60年代的反思風(fēng)潮里提出了一個主張：建筑應(yīng)該推崇并追求“復(fù)雜性和矛盾性〞。他把古典建筑慣用的一些符號切切碎，也不管是哪個時期的來路，就不吝地裝進(jìn)一個盤子里端上桌來?！斑@是我的母親住宅，它有很多層面，運用了必要的符號來表達(dá)信息，表達(dá)了對建筑作為一種遮蔽物的理解。〞——文丘里建筑綜述：多與少建筑綜述：多與少現(xiàn)代建筑運動是對古典建筑的凈化，應(yīng)該說是具有進(jìn)步意義的。但如以前的被完全凈化了，情況就會相反。用貝聿銘設(shè)計的波士頓漢考克大廈來說明這一點。建筑綜述：多與少隨著時間的開展，有人漸漸意識到了這一點。文丘里就提出了“少就是厭煩〞的感慨。文丘里還把矛頭直指密斯，提出：“少就是少，多才是多。〞多少本因時而異。建筑綜述：內(nèi)容與形式“形式追隨功能〞也是現(xiàn)代派的口號?？虏嘉饕驼f：“建筑是住人的機(jī)器。〞但隨著現(xiàn)代建筑運動的進(jìn)行，對這一口號的理解也難免出現(xiàn)問題。致使產(chǎn)生一種把重視形式的創(chuàng)造與形式主義劃等號的淺薄的看法。其實，有人本身也就違背了這一口號。密斯就為追求鋼和玻璃的純潔精致，而置住戶的冷暖于不顧。建筑綜述：內(nèi)容與形式這時文丘里也就針對著這種偏頗，“強(qiáng)調(diào)形式和功