格律詩里的長律寫法與要求

格律詩里的長律寫法與要求排律，即十句以上的律詩，亦稱長律，由律詩擴展而成,短者僅十句，長者可達(dá)三百多句。排律之“排”，即排比之意。排律依照律詩的黏對規(guī)則、運用對仗的形式，根據(jù)詩的內(nèi)容一聯(lián)一聯(lián)排比而成。如宋代王禹偁的《謫居感事》竟然長達(dá)一百六十韻凡三百二十句。嚴(yán)苛的要求是排律限用平水韻，不論篇幅多長，都要一韻到底，中間不能換韻。詩中每韻為一聯(lián)，即兩句，首句入韻者不計。首尾兩聯(lián)可用散句，中間各聯(lián)必須對仗。排律有五言排律和七言排律兩種，七言者較少，以五言者為正宗，并以首句不入韻為常例。五言排律，簡稱五排；七言排律，簡稱七排。唐代科舉時試帖詩規(guī)定用五排，中唐以后限定為五言六韻。如李華的《尚書都堂瓦松》、錢起的《湘靈鼓瑟》、馬戴的《水始冰》、張喬的《月中桂》等等都是五言六韻。至清代試帖詩改為五言八韻。排律除句數(shù)之外，其他規(guī)則都以普通律詩為標(biāo)準(zhǔn)。首句也同普通律詩一樣，有入韻和不入韻兩種格式。排律韻數(shù)，多為整數(shù)。如十韻、二十韻、三十韻、四十韻、五十韻、六十韻等。超過六十韻，有些詩人干脆就寫成一百韻。但亦不盡然。如元稹的《泛江玩月十二韻》、杜甫的《奉贈韋左丞丈二十二韻》、《風(fēng)疾舟中伏枕書懷三十六韻奉呈湖南親友》等。唐代詩人作排律，以五言六韻者居多，首句大多不用韻。如李白的《送友人尋越中山水》：聞道稽山去，偏宜謝客才。千巖泉灑落，萬壑樹縈回。東海橫秦望，西陵繞越臺。湖清霜鏡曉，濤白雪山來。八月枚乘筆，三吳張翰杯。此中多逸興，早晚向天臺。從這首排律可以看出其平仄格式為：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。相對于五排，七排的數(shù)量相對要少得多，篇幅多為短篇，首句多數(shù)用韻。試舉一例。如唐代溫庭筠的《秘書省有賀監(jiān)知章草題詩筆力遒健風(fēng)尚高遠(yuǎn)拂塵尋玩因有此作》：越溪漁客賀知章，任達(dá)憐才愛酒狂。鸂鶒葦花隨釣艇，蛤蜊菰菜夢橫塘。幾年涼月拘華省，一宿秋風(fēng)憶故鄉(xiāng)。榮路脫身終自得，福庭回首莫相忘。出籠鸞鶴歸遼海，落筆龍蛇滿壞墻。李白死來無醉客，可憐神彩吊殘陽。這首詩的平仄格式為：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。從這兩首詩里還可以看出，除了首尾兩聯(lián)，中間各聯(lián)全部對仗。排律由于篇幅長，句數(shù)多，其結(jié)構(gòu)要比一般律詩復(fù)雜。普通律詩只有八句，起承轉(zhuǎn)合以聯(lián)或以句為單位，使人一目了然，十分簡單。排律則不然，它將詩的內(nèi)容組合成四、六、八、十句甚至更多的句子為結(jié)構(gòu)單元，相當(dāng)于散文中的段落，然后以結(jié)構(gòu)單元聯(lián)結(jié)成篇。以杜甫的《寄李十二白二十韻》為例：昔年有狂客，號爾謫仙人。筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神。聲名從此大，汩沒一朝伸。文彩承殊渥，流傳必絕倫。龍舟移棹晚，獸錦奪袍新。白日來深殿，青云滿后塵。乞歸優(yōu)詔許，遇我宿心親。未負(fù)幽棲志，兼全寵辱身。劇談憐野逸，嗜酒見天真。醉舞梁園夜，行歌泗水春。才高心不展，道屈善無鄰。處士禰衡俊，諸生原憲貧。稻粱求未足，薏苡謗何頻。五嶺炎蒸地，三危放逐臣。幾年遭鵩鳥，獨泣向麒麟。蘇武先還漢，黃公豈事秦。楚筵辭醴日，梁獄上書辰。已用當(dāng)時法，誰將此義陳。老吟秋月下，病起暮江濱。莫怪恩波隔，乘槎與問津。這首詩二十句，可分為四部分，各部分皆為十句。第一部分相當(dāng)于普通律詩中的起，以居高之勢，統(tǒng)領(lǐng)以下各部分，共同擔(dān)負(fù)起承轉(zhuǎn)合之責(zé)而結(jié)成全篇。這首排律四個部分的聯(lián)絡(luò)呼應(yīng)，類似于絕句的四個句子、普通律詩的四個聯(lián)句的聯(lián)絡(luò)呼應(yīng)，并遵行了起勢宜高、蓄勢宜曲、煞勢宜遠(yuǎn)的原則。仿佛詩人將每一部分都當(dāng)作絕句的一句或律詩的一聯(lián)來寫，以此來處理各個部分起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)肌理。第一部分，詩人杜甫舞動巨筆，極力頌揚李白的曠世才華，為李白因作永王李璘幕府獲罪而辯誣。其中寫到天色已晚，天子還要遣龍舟接李白前去賦詩，而他總是語驚四座，憑詩之高超技藝奪取錦袍。第二部分緊接前意，順勢而下，展現(xiàn)了李白人生的另一側(cè)面，以及詩仙與詩圣這兩顆唐代詩歌星空中最耀眼的巨星交相輝映的因緣。由于李白書窮萬卷，才壓千人，追隨者眾，引起朝中的猜忌與排擠。李白乞歸山林，以遂幽棲之志。這部分表現(xiàn)了李白的風(fēng)流天真、嗜酒健談的詩人本色，以及他醉舞行歌的自由追求。詩中展示了他不愿追逐權(quán)勢，且能審時度勢、明哲保身、激流勇退的智慧，為后面的內(nèi)容提供富有暗示力的鋪墊。第三部分并未順手利用這一鋪墊，而是迂回曲折地呼應(yīng)和連接上第一部分對李白詩才的推崇。自“才高心不展，道屈善無鄰”以下十句為第三部分。詩中借用典故和歷史人物巧妙地采取了多層對比手法，來表現(xiàn)李白這位詩歌天才。首先，李白奉詔入京與賜金放還，通過寵辱對比，說明“乞歸”出于無奈，暗諷“優(yōu)詔許”之虛偽。其次，才高而命蹇，空有禰衡之俊卻難免原憲之貧，比喻李白的英才清俊與落魄清貧，竟然招致誹謗，被放逐到荒涼邊遠(yuǎn)的夜郎。這簡直就像漢代的賈誼被排擠到炎熱的長沙，遭到貓頭鷹報兇，又像孔子看見麒麟被捕而落淚。詩人通過這一對比控訴了人間的不平，為曾被喻為“詩成泣鬼神”的天才詩人的蓋世才華被烏云遮掩而扼腕長嘆。再次，“醉舞”、“行歌”，似乎是一派歡樂氣氛，但與以下李白的坎坷遭遇、窮愁潦倒，又形成鮮明對比，原來那不過是苦中作樂，夢里看花。最后十句為第四部分。這一部分，承接第三部分既為李白充滿歷史悖謬感的悲劇命運提出抗議，又呼應(yīng)第二部分的鋪墊。以李白的品格性情為他的獲罪流放進行申辯。在此，杜甫用了一系列典故：如蘇武在匈奴牧羊十九秋，猶心系漢室；秦漢之際商山四皓之一的黃公寧愿隱居而不與秦朝合作；西漢前期“七國之亂”還有穆生告辭叛亂的諸侯王的宴席行為，還有鄒陽在獄中上書洗雪自己受讒附逆的舉動。而李白卻連這種辨明心跡的機會也未能得到，只落得被迫流放而“老吟秋月下，病起暮江濱”的凄慘地步。在恩波隔絕的情形下，他只好像傳說中的那樣乘坐木筏去向蒼天投訴了。長篇排律，功夫多用在連續(xù)對句的盡情鋪排，使其間的組合、推移力求氣勢流貫而免致懈怠。排律的篇幅及容量以詩的語言形態(tài)擴充的結(jié)果，以至于能夠容納游記、雜記、贈序、傳狀、書簡，甚至祭誄等散文之類多種功能。只要將普通律詩的規(guī)律及平仄格式掌握熟練，排律的寫法及平仄一點即通。尤其平仄，是由若干個首句不入韻絕句的平仄疊加而成。如李白的《送友人尋越中山水》，就等于三個五言絕句的疊加。杜甫的《寄李十二白二十韻》則相當(dāng)于五首五言絕句疊加。溫庭筠的《秘書省有賀監(jiān)知章草題詩筆力遒健風(fēng)尚高遠(yuǎn)拂塵尋玩因有此作》，也等于三個七言絕句的疊加。所不同的只是首句入韻。欲識排律平仄，須熟練掌握