國(guó)畫山水篇-《樹干與樹枝》

中國(guó)傳統(tǒng)文化國(guó)/學(xué)/教/育/中國(guó)畫樹的畫法（一）山水篇國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)零零國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)

中國(guó)畫，簡(jiǎn)稱“國(guó)畫”。國(guó)畫是我國(guó)的傳統(tǒng)繪畫形式，是用毛筆蘸水、墨、彩作畫于絹或紙上。工具和材料有毛筆、墨、國(guó)畫顏料、宣紙、絹等。

題材主要有人物、山水、花鳥，技法可分工筆和寫意兩種，有壁畫、卷軸、屏障、扇面等畫幅形式，富于傳統(tǒng)特色。表面上，中國(guó)畫是以題材分為這幾類，其實(shí)是用藝術(shù)表現(xiàn)一種觀念和思想。所謂“畫分三科”，即概括了宇宙和人生的三個(gè)方面：人物畫所表現(xiàn)的是人類社會(huì)，人與人的關(guān)系;山水畫所表現(xiàn)的是人與自然的關(guān)系，將人與自然融為一體;花鳥畫則是表現(xiàn)大自然的各種生命，與人和諧相處。中國(guó)畫之所以分為人物、花鳥、山水這幾大類，其實(shí)是由藝術(shù)升華的哲學(xué)思考，三者之合構(gòu)成了宇宙的整體，相得益彰，是藝術(shù)之為藝術(shù)的真諦所在。認(rèn)識(shí)國(guó)畫零國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)人物可分為古今兩類：古裝人物，或者是歷代英士為一類；現(xiàn)代服裝，或者模特兒寫生為一類。由于人物要有動(dòng)作、表情，所以人物畫是比較深?yuàn)W的制作。根據(jù)制作技巧、筆法，國(guó)畫可以分為工筆、寫意和兼工帶寫?；B

花鳥種類繁多，大小不一，獅、虎、貓、犬可稱為走獸，各種魚類可稱為游魚，蟬、蝶、蜻蜓稱為草蟲，各種雀鳥稱為翎毛。山水欣賞中國(guó)山水畫，先要了解國(guó)畫制作者的胸襟意象。畫家把名山大川的特色，先儲(chǔ)于心，再形于手，所以不以“肖形”為佳，而以“通意”為主。一樹一石、一臺(tái)一亭，皆可代表畫家的的意景。不必斤斤計(jì)較透視比例等顯示的問題。

認(rèn)識(shí)國(guó)畫零國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)

筆：分大、中、小號(hào)。有羊毫、狼毫、兼毫之分。

墨：常用的有有油煙墨和松煙墨；油煙墨是油燒出的煙子制成的，油煙墨色有光澤，宜于作畫。松煙墨是用松枝燒煙制的墨，松煙墨黑而無(wú)光澤，宜于書寫，作畫不常用。墨放在硯盤中加水研磨后可用。初學(xué)者，用中華墨汁、一得閣墨汁等即可。

紙：畫寫意畫多用生宣紙，吸水性和滲水性都比較好。

硯：加水磨墨用，有蓋者為佳。

顏料:中國(guó)畫顏料。

其它:調(diào)色盤用來(lái)調(diào)色，小水桶或者其他用來(lái)洗筆，鎮(zhèn)紙用來(lái)壓紙，印泥用來(lái)蓋章等等。國(guó)畫工具與材料零國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)

握筆：拇指和食指及中指夾住筆管偏上端，無(wú)名指在下頂住。要作到“指實(shí)掌虛”,使筆能夠靈活運(yùn)用。用筆方法零國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)

中鋒：筆桿垂直于紙面，行筆時(shí)鋒尖處于墨線中心。用中鋒畫出的線條挺進(jìn)爽利，多用于勾勒物體的輪廓。側(cè)鋒：筆桿傾斜于紙面，筆鋒和筆肚接觸紙面。側(cè)鋒運(yùn)筆用力不均勻、時(shí)快時(shí)慢、時(shí)輕時(shí)重，筆鋒常偏向線的一邊，其效果毛、澀，變化豐富。由于側(cè)鋒運(yùn)筆使用的是毛筆的側(cè)部，故可以畫出粗壯的線條。

藏鋒：筆鋒要藏而不露，畫出的線條才沉著含蓄，力透紙背。露鋒：與藏鋒的運(yùn)筆剛好相反，它以筆尖著紙，故意露出筆鋒，收筆時(shí)漸行漸提筆桿。以這種筆法畫出的線條靈活而飄逸。逆鋒：行筆時(shí)筆尖逆勢(shì)推進(jìn)，使筆鋒散開，筆觸中產(chǎn)生飛白。這種點(diǎn)、線具有蒼勁生辣的筆趣。順鋒：運(yùn)筆與逆鋒相反，采用拖筆運(yùn)行，畫出的線條輕快流暢、靈秀活波?；具\(yùn)筆技法零國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)基本運(yùn)筆技法中鋒側(cè)鋒藏鋒露鋒逆鋒順鋒零國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)

中國(guó)畫通過(guò)墨的干、濕、濃、淡、清來(lái)體現(xiàn)物象的遠(yuǎn)近、凹凸、明暗、陰陽(yáng)、燥潤(rùn)和滑澀。

墨分五色：焦、濃、重、淡、清，而決定這五種墨色的關(guān)鍵是這五種墨色的比例。焦墨是半干的墨汁，烏黑而有光澤。濃墨是深黑的墨汁，加了水分而不顯光澤。重墨含水比濃墨多，色相稍淺。淡墨的含水量較多，色相更淺。清墨只有極淡的墨跡，甚至全是水。

基本用墨方法零國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)

墨法：墨之韻味與節(jié)奏可以產(chǎn)生淡雅、沉厚、豐富、淋漓、滋潤(rùn)等各種不同的藝術(shù)趣味，并以此表現(xiàn)物象的某些行體與質(zhì)感、意境與情趣。（1）破墨法：在作畫時(shí)，趁前面的墨跡還沒有干的時(shí)候，接著又畫上一層墨色，使畫面中的水墨達(dá)到相互融合的效果，墨法中最常用的是破墨法。（2）積墨法：是指各種不同墨色、不同筆觸在不斷交錯(cuò)重疊后產(chǎn)生的特殊藝術(shù)效果，給人以渾樸、豐富、厚實(shí)之感。積累時(shí)每一層次的筆觸的重疊，一般在前一次的筆觸干時(shí)才進(jìn)行，而筆觸的相疊必須具有形式感又能表現(xiàn)物象?；居媚椒ㄆ颇ǚe墨法零國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)

（3）潑墨法：是指隨筆將多余的不勻之墨水揮潑于宣紙上的作畫方法。這種揮潑而成的筆痕、水痕，有一種自然感與力度，具有很大的偶然性與隨意性，是作者有意與無(wú)意的產(chǎn)物，容易出現(xiàn)既在情理之中又在意料之外的效果。（4）宿墨法：宿墨即隔夜之墨，墨汁存放時(shí)間較久，水分蒸發(fā)而濃縮，墨色最黑。宿墨常用于最后一道墨，用得好能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，但因宿墨中有渣滓析出，用不好極易枯硬污濁，故用宿墨要求具有較高的筆墨功夫。（5）濃墨法：以濃墨法描繪物象，落墨較重，可使畫面厚重有神。用濃墨要“薄”，需要筆法靈活。只有干、濕、深、淺變化有致，才能濃而不凝滯?；居媚椒娔ㄋ弈饽銍?guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)關(guān)于國(guó)畫山水

國(guó)畫山水，簡(jiǎn)稱“山水”。中國(guó)畫的一種。描寫山川自然景色為主體的繪畫。傳統(tǒng)分法有水墨、青綠、金碧、沒骨、淺絳、淡彩等形式。在魏晉、南北朝已逐漸發(fā)展，但仍附屬于人物畫，作為背景的居多；隋唐始獨(dú)立，如展子虔的設(shè)色山水，李思訓(xùn)的金碧山水，王維的水墨山水，王洽的潑墨山水等；成為中國(guó)畫中的一大畫科；后蜀后主孟昶創(chuàng)設(shè)翰林圖畫院；元代山水畫趨向?qū)懸?，以虛帶?shí)，側(cè)重筆墨神韻，開創(chuàng)新風(fēng)；明清及近代，續(xù)有發(fā)展，亦出新貌。表現(xiàn)上講究經(jīng)營(yíng)位置和表達(dá)意境。學(xué)習(xí)山水畫先從畫石頭或樹木基本練習(xí)畫起,熟悉各種山石、樹木、石質(zhì)、樹葉、樹干等等的基本畫法。最好能做到熟記于胸,能默寫出來(lái),然后把熟記于腦中的一山一石,一樹一木隨意拼裝起來(lái)變成一幅作品。零國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)關(guān)于國(guó)畫山水一、山水畫的組成：山水畫的組成包括：山、水、石、樹、房、屋、樓臺(tái)、舟車、橋梁、風(fēng)、雨、陰、晴，雪、日、云、霧及春、夏、秋、冬氣候特征等。二、山水畫主要代表：（1）

淺絳山水淺絳山水，在水墨勾勒的基礎(chǔ)上，敷設(shè)以赭石為主色的淡彩山水畫，其他色彩為輔，比如石青石綠，但絕不能承擔(dān)主色。淺絳山水講究以水墨為主，彩色為輔，是高雅的山水畫，不失水墨畫特色，還有暖色色彩烘托，是典型的中國(guó)畫特色。（2）青綠山水青綠山水是用礦物質(zhì)石青、石綠等重彩顏料來(lái)表現(xiàn)山石樹木，有大青綠、小青綠之分。前者多鉤廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強(qiáng)；后者是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄罩青綠。由此而看，青綠山水就是水彩畫，但是構(gòu)圖是散點(diǎn)透視，不是西方的焦點(diǎn)透視。（3）金碧山水中國(guó)畫顏料中的泥金、石青和石綠。凡用這三種顏料作為主色的山水畫，稱“金碧山水”，比“青綠山水”多泥金一色。泥金一般用于鉤染山廓、石紋、坡腳、沙嘴、彩霞，以及宮室、樓閣等建筑物。零國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)國(guó)畫山水基本技法

鑒于山水畫的特點(diǎn)，為了充分發(fā)揮其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，一般來(lái)講是以用筆“勾、皴、擦、點(diǎn)、染、積墨、設(shè)色”和用水調(diào)配粘取不同濃淡的“墨色變化”為其基本技法要領(lǐng)。同時(shí)不同的藝術(shù)家也會(huì)在繪畫實(shí)踐中常試加之不同的繪畫技巧和理念，不斷地發(fā)展水墨山水畫更好的表現(xiàn)力，形成藝術(shù)家的個(gè)人繪畫風(fēng)格。零國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)國(guó)畫山水基本技法

勾就是用毛筆在生宣紙上勾線，說(shuō)的準(zhǔn)確些就是用線表現(xiàn)被畫物體的體面輪廓形態(tài)，用現(xiàn)代寫實(shí)素描的觀念來(lái)講，這是就用抽象的線條畫法來(lái)塑造物象。

皴是在勾出形的基礎(chǔ)內(nèi)，用不同形態(tài)的點(diǎn)、線、面進(jìn)一步畫出形態(tài)的凹凸和肌理變化。一般來(lái)講皴要區(qū)別于勾線的墨色，加強(qiáng)形態(tài)的鮮明性。

擦是再皴后的基礎(chǔ)上，用干筆側(cè)鋒擦出肌理的平滑、粗糙質(zhì)感。

點(diǎn)意思是用不同形態(tài)的點(diǎn)，點(diǎn)出物象上的附屬物體抽象感受。

染是在皴擦點(diǎn)的基礎(chǔ)上，用不同的淡墨大筆罩染出物象的明暗和黑白色彩特征。零國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)國(guó)畫山水基本技法

皴法是中國(guó)畫表現(xiàn)技法之一。古代畫家在藝術(shù)實(shí)踐中，根據(jù)各種山石的不同地質(zhì)結(jié)構(gòu)和樹木表皮狀態(tài)，加以概括而創(chuàng)造出來(lái)的表現(xiàn)程式。其皴法種類都是以各自的形狀而命名的。皴法一般分為錘頭皴、披麻皴、亂麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷云皴（云頭皴）、雨點(diǎn)皴（雨雪皴）、彈渦皴、荷葉皴、礬頭皴、骷髏皴、鬼皮皴、解索皴、亂柴皴、牛毛皴、馬牙皴、點(diǎn)錯(cuò)皴、豆瓣皴、刺梨皴（豆瓣皴之變）、破網(wǎng)皴、折帶皴、泥里拔釘皴、拖泥帶水皴、金碧皴、沒骨皴、直擦皴、橫擦皴等。清·鄭績(jī)將它列為十六家皴法。目錄壹課前準(zhǔn)備與工具材料貳叁肆教學(xué)目標(biāo)與重難點(diǎn)課程導(dǎo)入與引導(dǎo)繪畫步驟與范畫參考伍課程總結(jié)與老師點(diǎn)評(píng)課前準(zhǔn)備與工具材料壹壹壹課前準(zhǔn)備與工具材料班級(jí)類型8-9歲教學(xué)時(shí)長(zhǎng)90-120分鐘繪畫技法國(guó)畫山水的基本繪畫技法紙張類型、規(guī)格33*33或38*38cm半生半熟宣卡或生宣卡畫筆類型、規(guī)格大號(hào)兼毫毛筆、小號(hào)狼毫毛筆其它材料練習(xí)紙、國(guó)畫顏料、墨汁、調(diào)色盤、筆洗（小水桶）、毛氈、吸水紙、貳教學(xué)目標(biāo)與重難點(diǎn)貳教學(xué)目標(biāo)與重難點(diǎn)教學(xué)目標(biāo)知識(shí)與技能1、了解國(guó)畫山水的種類及區(qū)別，學(xué)習(xí)山水畫的基本技法；2、了解國(guó)畫山水中樹的樹干與樹枝寫意技巧特點(diǎn)；過(guò)程與方法通過(guò)對(duì)山水畫中樹干與樹枝的分解練習(xí)，掌握山水畫中這一部分的繪畫技巧，提高觀察及創(chuàng)作力。情感態(tài)度與價(jià)值觀感受國(guó)畫山水的藝術(shù)魅力，體會(huì)山水作品的意境之美，使學(xué)生了解中國(guó)傳統(tǒng)文化，弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，增強(qiáng)民族自信心。教學(xué)重難點(diǎn)1、畫面構(gòu)圖以及樹干與樹枝的多種表現(xiàn)方法。2、注意畫面的層次以及細(xì)節(jié)的點(diǎn)綴。叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)

樹木是山水畫中的主要景物之一，尤其是在山水畫派別中南派山水，樹往往是主景，山反倒成為了陪襯。林木是山川的衣裝，它覆蓋著山巒，給大自然予生機(jī)，眾山交會(huì)，點(diǎn)叢樹以為深。細(xì)路斜穿，綴荒林而自遠(yuǎn)。叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)

生活中樹的種類繁多、山水畫也不例外，因此在水畫樹的畫法中，要想表現(xiàn)出不同種類樹的特點(diǎn)，就要把握好其本身的特點(diǎn)，不能一概而論，畫得似是而非。叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)

山水以樹始，畫樹以樹干為先。樹木的造型，無(wú)外是樹干的高低、出入、曲址、倚扶之狀。畫樹木，要有攢攢聚疏散，以濃陰深淺分其遠(yuǎn)近，大處著眼，小處著手，把握其組織結(jié)構(gòu)，運(yùn)用各種筆墨技法來(lái)表現(xiàn)。叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)

樹干與樹枝在國(guó)畫剛?cè)腴T時(shí)，是一個(gè)很重要的步驟，也是起到運(yùn)筆與線的練習(xí)作用。樹木在國(guó)畫里基本都會(huì)畫到的，經(jīng)過(guò)第一步線條的練習(xí)后畫樹干樹枝時(shí)就會(huì)順手很多。樹木分主樹干與分枝干，練習(xí)畫樹木先從主樹干開始，樹干的形態(tài)特征是下大上小，也就是從根部起大一時(shí)到樹頂越小，這是樹木的自然形態(tài)。叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)

這節(jié)課我們一起來(lái)學(xué)習(xí)一下，關(guān)于樹干與樹枝的畫法。肆繪畫步驟與范畫參考肆繪畫步驟與范畫參考

樹干與樹枝

分枝干就是樹木生長(zhǎng)出的小枝干，就像樹木的手。記住重要的一點(diǎn)畫樹木枝干時(shí)，要像一個(gè)人一樣，有不同的肢體伸展表現(xiàn)姿態(tài)，就像迎客松一樣，它的枝干伸展就像一個(gè)人伸手迎客一樣。樹干的分枝是分前后關(guān)系的，在畫向前伸展的分枝干時(shí)線條要從主干里向外開始畫，線條要畫進(jìn)主干里一節(jié)。畫后面的分枝干時(shí)，就不要過(guò)主干線。畫樹干線條時(shí)要注意虛實(shí)，有重有輕，線條要有透氣點(diǎn)。樹木主干與分枝畫完了就畫樹枝，一步一步來(lái)。接下來(lái)，就讓我們一起學(xué)習(xí)一下。肆繪畫步驟與范畫參考

樹干與樹枝

先立干，再出枝，后畫葉和露根，用筆從上到下、從左到右。畫樹分雙勾和單勾。1.雙勾法初學(xué)畫樹者必學(xué)此法，也是傳統(tǒng)畫樹的基本方法之一。此法適應(yīng)畫近景樹，雙勾筆順，一般是從左至右，從上至下，也可反之，無(wú)定法。采用此法勾畫枯樹，枝干要求疏密變化，前后有濃有淡。注意樹干結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折以及粗細(xì)對(duì)比與穿插。2.單勾法又稱“沒骨法”，此法要求運(yùn)筆剛?cè)嵘n老有力，筆線轉(zhuǎn)折多變，濃淡干焦運(yùn)用靈活適度。此法畫遠(yuǎn)近景樹均可采用。用意勾法畫雜樹，求筆墨多變，用濃淡干焦的墨色勾勒雜樹枝干，注意背向穿插。肆繪畫步驟與范畫參考

樹干與樹枝樹枝的畫法，包括鹿角枝和蟹爪枝兩種基本形態(tài)