情感的抒發(fā)與理念的表達(dá)

第一單元第一課情感的抒發(fā)與理念的表達(dá)這是一幅感染力很強(qiáng)的作品。翻騰著層層巨浪急馳而下的河水和一只傾斜的木船，使整個(gè)畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感。右下角一個(gè)大大的漩渦打破了自上而下的直線，活潑了畫面，也更加渲染了驚險(xiǎn)的氣氛。那站在船頭的年輕船夫，隨時(shí)準(zhǔn)備著對(duì)付迎面而來的一切險(xiǎn)關(guān)，他和船后歷盡過無數(shù)風(fēng)險(xiǎn)的老艄公，共同以十分警惕的目光沉著地注視著前方，他們身上所表達(dá)的那種不屈不撓的英勇奮斗精神，也代表著整個(gè)中華民族奮斗不息的民族精神。朱耷號(hào)八大山人，他的花鳥畫不拘成法，大致說來是以形寫情，變形取神；著墨簡(jiǎn)淡，運(yùn)筆奔放；布局疏朗，意境空曠。由于畫家的特殊身世和所處的時(shí)代背景，使他的畫作怪異晦澀中隱含著痛苦，他的形式和技法是他的真實(shí)情感的最貼切表現(xiàn)。?楊柳浴禽圖?是八大山人晚年的作品，表現(xiàn)了他淡泊名利、與世無爭(zhēng)的一種心境。圖中幾枝楊柳在寒風(fēng)中飄動(dòng)，樹干斜出畫面，似在向人們?cè)V說世事難料的辛酸，而那立于樹干之上、展翅梳理的八哥那么安詳怡然、自得其樂、靜中有動(dòng)，使人感到荒寒蕭瑟中蘊(yùn)涵勃勃生機(jī)。畫作故事畫中跪下的是小兒子。小兒子年輕時(shí)向父親提出分家產(chǎn)，父親由于疼愛小兒子容許了他的要求。小兒子拿著父親的錢到處揮霍，終于有一天他成為了一個(gè)乞丐。那時(shí)他才意識(shí)到自己年輕時(shí)對(duì)父親所做的事是多么過分，于是決定變成乞丐也要向父親抱歉。畫中父親的眼神沒有太大的波動(dòng)，是因?yàn)楦赣H因?yàn)樾鹤拥碾x去哭瞎了雙眼。父親在看到小兒子變?yōu)槁淦堑钠蜇ひ惨貋恚虼髢鹤诱f：“浪子回頭金不換意蘊(yùn)的四個(gè)層次1.物質(zhì)材料4.文化意義2.形式構(gòu)成3.作品物象形式構(gòu)成：即作品中的點(diǎn)線面和形體的組織關(guān)系，以及與這些相應(yīng)的各種表現(xiàn)方法。作品物象：即作品中描繪的對(duì)象是什么？表現(xiàn)了什么場(chǎng)面？表達(dá)出什么感情和情趣？文化意義：這一點(diǎn)包含兩方面內(nèi)容。首先是指作品中約定俗成的意義和本質(zhì)意義。另外還指時(shí)代精神和民族精神。躍馬〔霍去病墓石雕，西漢〕物質(zhì)材質(zhì)：未經(jīng)細(xì)致打磨的天然石材。形象構(gòu)成〔雕刻線條〕：簡(jiǎn)潔，粗重作品物象〔形象〕：一匹奮蹄預(yù)躍的駿馬。渾厚雄健的宏偉氣勢(shì)，又可見強(qiáng)大西漢時(shí)代風(fēng)貌的象征及審美特點(diǎn)。文化意義：思考與答復(fù)是不是所用材料相同,表現(xiàn)的意蘊(yùn)一定相同？米洛斯的維納斯思考與答復(fù)是不是表現(xiàn)的形象相同，意蘊(yùn)一定相同？虢國夫人游春圖〔局部〕1.物質(zhì)材料：絹本，設(shè)色，縱51.8厘米，橫148厘米

2.形式構(gòu)成：作品通過勁細(xì)的線描和色調(diào)，使作品濃艷而不失其秀雅。全畫構(gòu)圖疏密有致，錯(cuò)落自然。人與馬的動(dòng)勢(shì)舒緩沉著，正應(yīng)游春主題。畫家不著背景，只以濕筆點(diǎn)出斑斑草色以突出人物。圖中用線纖細(xì)，圓潤秀勁，在勁力中透著嫵媚。設(shè)色典雅華美，具裝飾意味，風(fēng)格活潑明快。畫面上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風(fēng)貌.3.作品物象：畫中這八騎人馬包括一女孩共九人，在行進(jìn)的行列中，從頭至尾，充滿了舒情，閑適，勃勃生氣。

4.文化意義：在張萱之前，專畫婦女的人物畫很少見，而象顧愷之?女史箴圖?一類的畫，大都是宣揚(yáng)封建道德的。從這一角度講，張萱畫現(xiàn)實(shí)生活中婦女題材，有一定的進(jìn)步意義，對(duì)后世有很大影響.不同的形象能不能表現(xiàn)相同的意蘊(yùn)？比照?太行豐碑??狼牙山五壯士?思考與答復(fù)?太行豐碑?運(yùn)用深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)之法，夸張了山形的碑銘感，崇高感和量感，用強(qiáng)烈的朱紅色瀉染逆光，使這如碑之山頓生神采。正如賈又福在題識(shí)中所說，太行山“確乎是碑〞，是中華民族堅(jiān)韌不拔的精神之碑。?太行豐碑?小結(jié)瑪麗蓮·夢(mèng)露的頭像，是沃霍爾作品中一個(gè)最令人關(guān)注的題材。

在1967年所作的?瑪麗蓮·夢(mèng)露?一畫中，畫家以那位不幸的好萊塢性感影星的頭像，作為畫面的根本元素，一排排地重復(fù)排立。

那色彩簡(jiǎn)單、整齊單調(diào)的一個(gè)個(gè)夢(mèng)露頭像，反映出現(xiàn)代商業(yè)化社會(huì)中人們無可奈何的空虛與迷惘。析世鑒——天書徐冰這把椅子整體都是木結(jié)構(gòu)。13根木條互相垂直，組成椅子的空間結(jié)構(gòu)，各結(jié)構(gòu)間用螺絲緊固而非傳統(tǒng)的榫接方