音樂專業(yè)古典音樂理論練習(xí)題集

音樂專業(yè)古典音樂理論練習(xí)題集姓名_________________________地址_______________________________學(xué)號______________________-------------------------------密-------------------------封----------------------------線--------------------------1.請首先在試卷的標封處填寫您的姓名，身份證號和地址名稱。2.請仔細閱讀各種題目，在規(guī)定的位置填寫您的答案。一、選擇題1.1.古典音樂理論中的音階共有幾個音符？

A.5個

B.6個

C.7個

D.8個

2.2.下列哪一項不是和聲學(xué)的基本要素？

A.音高

B.音色

C.音長

D.音量

3.3.在調(diào)式理論中，主音與導(dǎo)音之間的音程是多少？

A.大三度

B.小三度

C.大六度

D.小六度

4.4.音符“全音符”的時值是多少？

A.4個四分音符

B.2個八分音符

C.4個十六分音符

D.8個三十二分音符

5.5.下列哪個音程被稱為“純音程”？

A.大三度

B.小三度

C.純四度

D.純五度

6.6.和聲學(xué)中的“和弦”是由幾個音組成的？

A.3個

B.4個

C.5個

D.6個

7.7.交響樂隊的編制中，木管樂器主要演奏哪些音域？

A.高音域

B.中音域

C.低音域

D.全音域

8.8.下列哪個作曲家不是古典音樂時期的代表人物？

A.貝多芬

B.莫扎特

C.海頓

D.柴可夫斯基

答案及解題思路：

1.答案：C

解題思路：古典音樂理論中的音階共有7個音符，分別為C、D、E、F、G、A、B。

2.答案：B

解題思路：和聲學(xué)的基本要素包括音高、音長、音量和音色。音色不屬于和聲學(xué)的基本要素。

3.答案：A

解題思路：在調(diào)式理論中，主音與導(dǎo)音之間的音程是大三度。

4.答案：A

解題思路：音符“全音符”的時值是4個四分音符。

5.答案：C

解題思路：純音程是指音程之間的音數(shù)相等，純四度和純五度都是純音程。

6.答案：B

解題思路：和聲學(xué)中的“和弦”是由4個音組成的，分別是根音、三音、五音和七音。

7.答案：D

解題思路：交響樂隊的編制中，木管樂器主要演奏全音域。

8.答案：D

解題思路：柴可夫斯基是浪漫音樂時期的代表人物，不屬于古典音樂時期的代表人物。二、填空題1.1.古典音樂理論中的音階共有____7____個音符組成。

解題思路：在古典音樂理論中，一個完整的音階通常由7個音符組成，這七個音符按照特定的音高順序排列，形成了不同的調(diào)性。

2.2.和聲學(xué)中的“和弦”是由____3____個音組成的。

解題思路：和聲學(xué)中的和弦是由三個或更多的音按一定的規(guī)則結(jié)合而成的，最基本的和弦結(jié)構(gòu)是由三個音組成的。

3.3.音符“全音符”的時值是____4____。

解題思路：在音樂記譜法中，全音符是最長的音符，其時值等于四分音符的四倍，即四拍。

4.4.主音與導(dǎo)音之間的音程是____小七度____。

解題思路：在西方音樂理論中，主音與導(dǎo)音之間的音程是小七度。導(dǎo)音是離主音最近的升音，在音階中通常作為調(diào)式的不穩(wěn)定因素。

5.5.交響樂隊的編制中，木管樂器主要演奏____中音至高音____音域。

解題思路：木管樂器因其音色清脆、柔和，通常在交響樂隊中演奏中音至高音的音域，包括長笛、雙簧管、英國管等。

6.6.古典音樂理論中的音級分為____7____級。

解題思路：古典音樂理論中，一個八度內(nèi)的音級分為七個，分別是全音和半音的組合，形成了大小調(diào)式的音階。

7.7.下列哪種音程被稱為“純音程”？____純一度____。

解題思路：純音程指的是兩個音完全相同，沒有半音間隔的音程。純一度就是指兩個完全相同的音符之間的音程。

8.8.古典音樂時期的代表作曲家之一是____莫扎特____。

解題思路：古典音樂時期的代表作曲家眾多，莫扎特（WolfgangAmadeusMozart）是其中的杰出代表，以其豐富的創(chuàng)作和卓越的音樂才華聞名于世。三、判斷題1.1.古典音樂理論中的音階共有7個音符組成。

答案：正確。

解題思路：在古典音樂理論中，音階通常指的是從主音到導(dǎo)音的一系列音符，常見的音階如大調(diào)音階和小調(diào)音階，都包含7個音符。

2.2.和聲學(xué)中的“和弦”是由3個音組成的。

答案：錯誤。

解題思路：和聲學(xué)中的“和弦”是由3個或3個以上音按三度關(guān)系疊置而成的，因此，一個和弦至少由3個音組成。

3.3.音符“全音符”的時值是4個四分音符。

答案：正確。

解題思路：在音樂記譜法中，全音符的時值是四分音符時值的兩倍，而四分音符的時值是全音符時值的一半，因此，4個四分音符的總時值等于1個全音符。

4.4.主音與導(dǎo)音之間的音程是增四度。

答案：錯誤。

解題思路：主音與導(dǎo)音之間的音程是增二度，增四度是主音與屬音之間的音程。

5.5.交響樂隊的編制中，木管樂器主要演奏中音域。

答案：正確。

解題思路：在交響樂隊的編制中，木管樂器如長笛、雙簧管、單簧管等，通常位于中音域，負責(zé)演奏旋律和和聲。

6.6.古典音樂理論中的音級分為12級。

答案：正確。

解題思路：在西方音樂理論中，一個八度內(nèi)的音級總數(shù)為12個，這12個音級包括7個自然音級和5個變化音級。

7.7.下列哪種音程被稱為“純音程”？純一度。

答案：正確。

解題思路：純音程是指兩個音之間的頻率比為整數(shù)比的音程，純一度是指兩個音的頻率比為1:1，即兩個音完全相同。

8.8.古典音樂時期的代表作曲家之一是貝多芬。

答案：正確。

解題思路：貝多芬是古典音樂時期的代表作曲家之一，他的作品對古典音樂向浪漫音樂過渡起到了重要作用。四、簡答題1.簡述古典音樂理論中的調(diào)式。

解題思路：調(diào)式是音樂中的基本元素，指的是按照一定的順序排列的音，構(gòu)成音樂旋律的基本框架。調(diào)式包括大調(diào)式和小調(diào)式，每種調(diào)式都有特定的音階和特性。解答時應(yīng)闡述調(diào)式的基本概念、調(diào)式與音階的關(guān)系，以及大調(diào)式和小調(diào)式的區(qū)別。

答案：

調(diào)式是按照一定的順序排列的音，構(gòu)成音樂旋律的基本框架。它由一定的音階組成，其中包含大調(diào)式和小調(diào)式兩種。大調(diào)式具有明亮、積極的情感色彩，音階的構(gòu)成特點是音與音之間的半音距離較為明顯；小調(diào)式則給人以深沉、哀婉的感覺，其音階的構(gòu)成特點在于半音距離的變化較為細膩。

2.簡述和聲學(xué)中的和弦。

解題思路：和弦是和聲學(xué)中的基本概念，指的是在固定音高的基礎(chǔ)上，由三個或三個以上的音同時演奏的音樂元素。解答時應(yīng)闡述和弦的基本構(gòu)成、類型（如大三和弦、小三和弦等），以及和弦在和聲學(xué)中的作用。

答案：

和弦是由三個或三個以上的音同時演奏的音樂元素。它們在固定音高的基礎(chǔ)上，通過音程關(guān)系結(jié)合在一起，形成和諧的和聲。和弦的類型包括大三和弦、小三和弦、增三和弦、減三和弦等。和弦在和聲學(xué)中具有重要的作用，它不僅豐富了音樂的表現(xiàn)力，而且能夠構(gòu)建和聲基礎(chǔ)。

3.簡述古典音樂時期的交響樂編制。

解題思路：交響樂編制指的是交響樂隊中各樂器分組和數(shù)量配置。解答時應(yīng)闡述古典音樂時期交響樂編制的特點，包括樂器的分組、數(shù)量，以及各樂器的演奏特點。

答案：

古典音樂時期的交響樂編制具有以下特點：通常包括弦樂、木管樂器、銅管樂器和打擊樂器四大組；弦樂組通常包括小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴；木管樂器組包括長笛、雙簧管、英國管、單簧管和低音管；銅管樂器組包括法國號、小號和低音號；打擊樂器組包括定音鼓、木琴、三角鐵等。各樂器在交響樂編制中發(fā)揮著各自獨特的演奏風(fēng)格和表現(xiàn)力。

4.簡述古典音樂理論中的音程。

解題思路：音程是音樂中的基本概念，指的是兩個音在音高上的距離。解答時應(yīng)闡述音程的定義、音程的分類（如單音程、復(fù)音程等），以及音程的性質(zhì)（如大小、純、增、減等）。

答案：

音程是指兩個音在音高上的距離。根據(jù)音程的性質(zhì)，可以分為大小、純、增、減等。音程分為單音程和復(fù)音程，單音程是指相鄰的兩個音之間的距離，復(fù)音程是指超過八度距離的兩個音之間的距離。音程的性質(zhì)取決于兩個音之間半音的距離。

5.簡述古典音樂理論中的節(jié)奏。

解題思路：節(jié)奏是音樂中的基本元素，指的是音樂中音符的時值和強度。解答時應(yīng)闡述節(jié)奏的定義、節(jié)奏的表現(xiàn)形式（如音符、休止符等），以及節(jié)奏在音樂中的作用。

答案：

節(jié)奏是指音樂中音符的時值和強度。它通過音符、休止符等表現(xiàn)形式展現(xiàn)出來。節(jié)奏在音樂中起著重要的作用，它能夠影響音樂的速度、情緒和氛圍，是音樂表現(xiàn)力的重要組成部分。

6.簡述古典音樂理論中的音樂術(shù)語。

解題思路：音樂術(shù)語是指用于描述音樂元素、技巧和表現(xiàn)的詞匯。解答時應(yīng)列舉常見的音樂術(shù)語，并簡要說明其含義。

答案：

音樂術(shù)語包括：節(jié)奏（Rhythm）、旋律（Melody）、和聲（Harmony）、調(diào)式（Mode）、和弦（Chord）、音程（Interval）、力度（Dynamics）、速度（Tempo）等。這些術(shù)語在音樂理論中發(fā)揮著重要作用，用于描述音樂的各種要素和表現(xiàn)手法。

7.簡述古典音樂理論中的音色。

解題思路：音色是指不同樂器或人聲在演奏或演唱同一音高時所表現(xiàn)出的不同特質(zhì)。解答時應(yīng)闡述音色的定義、影響音色的因素，以及音色在音樂中的作用。

答案：

音色是指不同樂器或人聲在演奏或演唱同一音高時所表現(xiàn)出的不同特質(zhì)。音色受到樂器材質(zhì)、演奏方法、發(fā)聲體等因素的影響。音色在音樂中具有重要作用，它能夠使音樂具有個性和辨識度。

8.簡述古典音樂時期的代表作曲家。

解題思路：古典音樂時期的代表作曲家是指在古典音樂發(fā)展歷程中具有重要地位和影響力的作曲家。解答時應(yīng)列舉古典音樂時期的代表作曲家，并簡要介紹他們的代表作品。

答案：

古典音樂時期的代表作曲家包括海頓、莫扎特、貝多芬等。海頓是古典音樂的重要奠基人之一，代表作有《驚愕交響曲》、《倫敦交響曲》等；莫扎特被譽為“音樂之神”，代表作有《安魂曲》、《魔笛》等；貝多芬是古典音樂向浪漫音樂過渡的關(guān)鍵人物，代表作有《命運交響曲》、《第九交響曲》等。五、論述題1.論述古典音樂理論中的調(diào)性與和聲的關(guān)系。

調(diào)性與和聲在古典音樂理論中是密不可分的。調(diào)性是音樂作品的基本框架，它決定了音樂作品的整體情感色彩和結(jié)構(gòu)。和聲則是調(diào)性的具體體現(xiàn)，通過和弦的運用來豐富和擴展旋律。對調(diào)性與和聲關(guān)系的論述：

調(diào)性為和聲提供了基礎(chǔ)，和聲則是對調(diào)性的具體實現(xiàn)。

和聲的進行和變化反映了調(diào)性的穩(wěn)定性和流動性。

調(diào)性的變化往往通過和聲的轉(zhuǎn)換來實現(xiàn)，如屬七和弦到主和弦的解決。

和聲的運用可以增強調(diào)性的表現(xiàn)力，如通過增減和弦的變化來營造緊張或放松的氛圍。

2.論述古典音樂理論中的音樂術(shù)語在音樂作品中的應(yīng)用。

音樂術(shù)語是古典音樂理論的重要組成部分，它們在音樂作品中的應(yīng)用有助于傳達作曲家的意圖和作品的風(fēng)格。對音樂術(shù)語在音樂作品中的應(yīng)用的論述：

音樂術(shù)語如“Allegro”、“Andante”等，指示了作品的節(jié)奏和速度。

“Tempo”和“Dynamics”等術(shù)語指導(dǎo)演奏者如何調(diào)控節(jié)奏和力度。

“Phrasing”和“Articulation”等術(shù)語指導(dǎo)演奏者在音樂中的呼吸和斷句。

音樂術(shù)語還可能包括裝飾音、表情符號等，它們共同塑造了音樂作品的風(fēng)格和情感。

3.論述古典音樂時期的交響樂編制與音樂作品的關(guān)系。

交響樂編制與音樂作品的關(guān)系密切，不同的編制反映了不同的音樂風(fēng)格和表現(xiàn)力。對交響樂編制與音樂作品關(guān)系的論述：

交響樂編制的演變反映了音樂歷史的進程，從巴洛克時期的協(xié)奏曲到古典時期的交響曲，再到浪漫時期的交響詩。

編制的規(guī)模和樂器種類影響了音樂作品的音色和表現(xiàn)力。

編制的選擇與作曲家的創(chuàng)作意圖和作品的主題緊密相關(guān)。

交響樂編制的變化也推動了音樂理論和演奏技術(shù)的進步。

4.論述古典音樂理論中的節(jié)奏在音樂作品中的作用。

節(jié)奏是音樂的基本元素之一，它在音樂作品中的作用。對節(jié)奏在音樂作品中的作用的論述：

節(jié)奏為音樂提供了動態(tài)和活力，是音樂表現(xiàn)力的重要手段。

節(jié)奏的變化可以表達不同的情感和氛圍，如快速節(jié)奏可能傳達興奮或緊張，而緩慢節(jié)奏則可能傳達憂郁或?qū)庫o。

節(jié)奏的復(fù)雜性和多樣性增加了音樂作品的表現(xiàn)力，如通過切分音、節(jié)奏模式等手法。

節(jié)奏與旋律、和聲等其他音樂元素相互作用，共同構(gòu)成了音樂的完整結(jié)構(gòu)。

5.論述古典音樂理論中的音程在音樂作品中的應(yīng)用。

音程是音樂理論中描述兩個音符之間距離的概念，它在音樂作品中的應(yīng)用豐富多樣。對音程在音樂作品中的應(yīng)用的論述：

音程是旋律和和聲的基礎(chǔ)，決定了音樂作品的音高結(jié)構(gòu)。

音程的運用可以表達不同的情感和風(fēng)格，如大調(diào)音程通常傳達明朗和積極的情緒，而小調(diào)音程則可能傳達憂郁和沉思。

音程的變化可以增加音樂的動態(tài)和對比，如通過增減音程來增強旋律的起伏。

音程的和諧與不和諧關(guān)系是和聲理論的核心，影響了音樂作品的和聲結(jié)構(gòu)。

6.論述古典音樂理論中的音色在音樂作品中的作用。

音色是音樂作品中的另一個重要元素，它通過樂器的特性和演奏技巧來表現(xiàn)。對音色在音樂作品中的作用的論述：

音色為音樂作品提供了獨特的聽覺體驗，是區(qū)分不同樂器和作品風(fēng)格的重要標志。

音色的運用可以增強音樂的情感表達，如鋼琴的明亮音色可能傳達喜悅，而低音提琴的深沉音色可能傳達哀傷。

音色的變化可以營造不同的氛圍和場景，如室內(nèi)樂的柔和音色適合表現(xiàn)私密情感，而交響樂的豐富音色適合表現(xiàn)宏偉場面。

音色的組合和對比是音樂創(chuàng)作中的重要手法，可以豐富音樂的表現(xiàn)力。

7.論述古典音樂時期的代表作曲家的音樂風(fēng)格。

古典音樂時期的代表作曲家如海頓、莫扎特和貝多芬，他們的音樂風(fēng)格具有各自的特點。對古典音樂時期代表作曲家音樂風(fēng)格的論述：

海頓的風(fēng)格以清晰的結(jié)構(gòu)、簡潔的旋律和和聲著稱，被稱為“交響樂之父”。

莫扎特的音樂風(fēng)格以優(yōu)雅、純真和音樂性著稱，他的作品展現(xiàn)了高度的技巧和藝術(shù)性。

貝多芬的音樂風(fēng)格則更加深刻和富有表現(xiàn)力，他突破了古典音樂的界限，為浪漫音樂的開端奠定了基礎(chǔ)。

8.論述古典音樂理論在音樂作品創(chuàng)作中的重要性。

古典音樂理論是音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)，它在音樂作品創(chuàng)作中的重要性體現(xiàn)在以下幾個方面：

音樂理論提供了音樂創(chuàng)作的規(guī)則和框架，有助于作曲家構(gòu)建合理的音樂結(jié)構(gòu)。

理論知識幫助作曲家理解和運用音樂元素，如旋律、和聲、節(jié)奏等，以實現(xiàn)特定的藝術(shù)效果。

音樂理論促進了音樂作品的交流與傳承，作曲家和演奏家可以通過共同的理論語言來理解和詮釋作品。

古典音樂理論的發(fā)展推動了音樂創(chuàng)作的創(chuàng)新，為音樂家提供了更多表達自己創(chuàng)意的可能性。

答案及解題思路：

答案：

1.調(diào)性為和聲提供基礎(chǔ)，和聲通過和弦的運用豐富和擴展旋律，兩者相互作用形成音樂作品的情感和結(jié)構(gòu)。

2.音樂術(shù)語指導(dǎo)演奏者的速度、力度、呼吸和斷句，以及音樂作品的風(fēng)格和情感表達。

3.交響樂編制反映了音樂歷史的進程，影響了音樂作品的音色和表現(xiàn)力，與作曲家的創(chuàng)作意圖緊密相關(guān)。

4.節(jié)奏為音樂提供動態(tài)和活力，表達情感和氛圍，增加音樂的動態(tài)和對比。

5.音程是旋律和和聲的基礎(chǔ)，表達情感和風(fēng)格，增加音樂的動態(tài)和對比。

6.音色為音樂作品提供獨特的聽覺體驗，增強情感表達，營造氛圍和場景。

7.海頓、莫扎特和貝多芬的音樂風(fēng)格各具特色，體現(xiàn)了古典音樂時期的藝術(shù)成就。

8.古典音樂理論為音樂創(chuàng)作提供規(guī)則和框架，幫助作曲家和演奏家理解、運用音樂元素，并促進音樂作品的交流與傳承。

解題思路：

解答這些問題時，首先要理解每個概念的基本定義和意義。接著，結(jié)合具體的音樂作品和作曲家的實踐，分析這些概念如何在音樂中被應(yīng)用和體現(xiàn)。總結(jié)這些概念對音樂作品創(chuàng)作的重要性，并闡述它們?nèi)绾斡绊懸魳返鸟雎牶徒庾x。六、計算題1.1.計算下列和弦的根音：C、E、G

答案：根音為C。

解題思路：和弦根音通常位于和弦的第一個音符，所以根音是C。

2.2.計算下列音程的度數(shù)：C到G

答案：度數(shù)為五度。

解題思路：在十二平均律中，從C到G是五個半音，因此是五度音程。

3.3.計算下列音符的時值：四分音符、八分音符、十六分音符

答案：四分音符為1拍，八分音符為半拍，十六分音符為1/4拍。

解題思路：根據(jù)音符名稱，四分音符是四分之一拍，八分音符是四分之二的拍數(shù)，十六分音符是四分之一四的拍數(shù)。

4.4.計算下列和弦的根音：G、B、D

答案：根音為G。

解題思路：與第一個問題類似，和弦根音通常位于和弦的第一個音符，因此根音是G。

5.5.計算下列音程的度數(shù)：F到A

答案：度數(shù)為大三度。

解題思路：F到A之間的半音數(shù)是兩個，因此是三級音程。由于F到A是上升的，且兩個半音構(gòu)成大三度。

6.6.計算下列音符的時值：全音符、二分音符、四分音符

答案：全音符為4拍，二分音符為2拍，四分音符為1拍。

解題思路：全音符是一個完整的小節(jié)，二分音符是半個小節(jié)，四分音符是一個小節(jié)四分之一。

7.7.計算下列和弦的根音：D、F、A

答案：根音為D。

解題思路：和弦根音通常位于和弦的第一個音符，因此根音是D。

8.8.計算下列音程的度數(shù)：B到D

答案：度數(shù)為大三度。

解題思路：B到D是兩個半音的升高，因此構(gòu)成大三度。七、分析題1.分析貝多芬的《第九交響曲》中的調(diào)性與和聲。

解題思路：

貝多芬的《第九交響曲》是古典音樂中的杰作，其調(diào)性布局具有標志性。分析交響曲的開篇，通常在C大調(diào)，隨后會逐漸過渡到其他調(diào)性。和聲分析應(yīng)包括調(diào)性變化、和聲進行、和弦的結(jié)構(gòu)和功能等。例如可以探討第四樂章中的“歡樂頌”如何通過和聲處理來傳達宏偉和激昂的情感。

2.分析莫扎特的《費加羅的婚禮》中的音樂術(shù)語。

解題思路：

《費加羅的婚禮》是莫扎特的一部歌劇，其中包含了豐富的音樂術(shù)語。分析時應(yīng)關(guān)注旋律、節(jié)奏、力度、表情等術(shù)語。例如可以探討歌劇中的快板（Allegro）和慢板（Adagio）如何表現(xiàn)角色的情感變化，以及各種裝飾音和節(jié)奏模式如何豐富音樂語言。

3.分析巴赫的《馬太受難曲》中的節(jié)奏。

解題思路：

巴赫的《馬太受難曲》是一部復(fù)調(diào)作品，節(jié)奏的復(fù)雜性是其特點之一。分析時應(yīng)關(guān)注各個聲部之間的節(jié)奏對比、節(jié)奏型的發(fā)展和節(jié)奏的變化。例如可以探討合唱部分和獨唱部分在節(jié)奏上的對比，以及如何通過節(jié)奏來增強音樂的戲劇性。

4.分析海頓的《驚愕交響曲》中的音程。

解題思路：

海頓的《驚愕交響曲》以其開篇的突然力度變化而聞名。音程分析應(yīng)關(guān)注音樂中的跳躍音程、平行五度、八度等。例如可以探討開篇中的八度跳躍如何引起聽眾的注意，以及這種音程的使用如何增強音樂的緊張感和戲劇性。

5.分析柴可夫斯基的《天鵝湖》中的音色。

解題思路：

柴可夫斯基的《天鵝湖》是一部舞劇音樂，音色的多樣性是其魅力所在。分析時應(yīng)關(guān)注不同樂器和聲部的音色變化，