電影視聽語言9第二章聲音

1、第二章 電影藝術(shù)的聲音 第一節(jié) 聲音概論,從世界電影誕生于年直到年，早期電影經(jīng)歷了長達(dá)年的只有影像、沒有聲音的“啞巴時代”，一部影片的敘事過程主要依靠影像和字幕來完成。,一、有聲電影的出現(xiàn) （一）有聲電影的誕生 年月日，華納兄弟公司出品的爵士歌王標(biāo)志著一個新時代的來臨。 年，卓別林出品了他的最后一部無聲片摩登時代，標(biāo)志著無聲片的壽終正寢。,（二）、有聲電影對電影發(fā)展的影響 1、對電影藝術(shù)表現(xiàn)手段的影響 2、即興表演幾乎完全消失 3、戲劇電影牢固確立了發(fā)展優(yōu)勢 4、歌舞片的出現(xiàn) 5、影響了好萊塢電影的擴(kuò)張,二、聲音的概念及種類： 人聲、音響、音樂三大類。,三、聲音的表現(xiàn)功能,聲音的出現(xiàn)為電影開創(chuàng)

2、了更大的語言空間。 1、增強(qiáng)了影像的真實感。也就是一種時空的真實感、敘事的真實感。三峽好人畫外音 2、增強(qiáng)了影像的連貫性。以聲音在時間上的連續(xù)性來連接不同的畫面空間。三峽好人,3、解放了影像的畫面。 4、使沉默成為一種表現(xiàn)手段。卡拉是條狗 5、使畫面的省略也成為一種表現(xiàn)手段。常用于血腥、暴力、性愛等場面。青紅 辛德勒名單,四、聲音與畫面的關(guān)系,（一）從內(nèi)容上分 1、聲畫同步 2、聲畫并行 3、聲畫對立,、聲畫同步：音樂與畫面情緒一致，節(jié)奏一致，主題一致。 2、聲畫對立：音樂所表現(xiàn)的情緒、節(jié)奏、主題等與畫面中的影像內(nèi)容所呈現(xiàn)出的情緒、節(jié)奏、主題等截然相反。辛德勒的名單 ,3、聲畫并行：(聲畫分離

3、）音樂并不僅僅是具體地、簡單地、機(jī)械地解釋畫面的內(nèi)容，它與畫面猶如兩條平行線，與畫面是一種“并行”的關(guān)系。廣島之戀 千里走單騎 聲畫對位：并行與對立二者統(tǒng)稱為“對位”。,聲畫對位，指的是聲音和畫面形象各自相互獨立又相互作用的結(jié)構(gòu)形式。具體來說，聲畫對位首先在存在形式上可以概括于聲畫分離范疇，指聲音和畫面在形式上不同步、不吻合、相互獨立；其次在內(nèi)容上，畫面所提供的信息和聲音所傳達(dá)的信息在性質(zhì)和情緒基調(diào)上存在很大反差，甚至完全矛盾、對立；再次，兩者雖然相互對立，但又彼此對列、彼此配合、彼此策應(yīng)，從不同的角度為同一個人物塑造或主題表達(dá)所服務(wù)，既分頭并進(jìn)又殊途同歸。,聲畫對位可以達(dá)到多樣化的審美功能：

4、 1、巧妙地承擔(dān)沖突性強(qiáng)的敘事任務(wù)。比如美國影片碟中諜中，特工身份的主人公開始一直不知道陷害自己的兇手是誰，直到老搭檔的出現(xiàn)才突然頓悟，這時導(dǎo)演為了襯托特工的機(jī)智和突出矛盾，畫面上出現(xiàn)的是真相展示過程，聲音卻是自言自語重復(fù)的謊言，聲畫內(nèi)容性質(zhì)上的對比反差，故事的懸疑性、緊湊性更加凸顯。,2、鮮明地描摹人物內(nèi)心和營造獨特氛圍。影片沒事偷著樂中，弟弟新婚當(dāng)夜歡聲笑語，可苦了一板之隔的張大民和懷孕的妻子，這時歡笑聲音和畫面中愁眉不展的人物形成對位關(guān)系，張大民內(nèi)心苦澀無奈的心理特點赫然呈現(xiàn)。 再例如天云山傳奇,3、直接形象地表達(dá)深刻的象征含義。影片祝福結(jié)尾，祥林嫂在風(fēng)雪中悲慘死去，這時出現(xiàn)的音響卻是地

5、主家歡歡喜喜迎新年的爆竹聲，悲歡反差中，舊社會黑暗和對人的迫害的象征性主題深刻而鮮明。 再例如教父,（二）從時間上,1、同時性：即同期聲 2、非同時性： （1）聲音導(dǎo)前： （2）聲音延續(xù)：,（三）從空間上,1、有聲源聲音：也稱為畫內(nèi)聲音，指畫面內(nèi)可見的發(fā)聲體所發(fā)出的聲音，觀眾可以清晰地看到聲音的來源。 例如影片英雄中棋館決斗的場面中，無名與長空的兵器相碰、老人彈奏的琴音都是有聲源的。,2、無聲源聲音：也稱為畫外聲音，指由畫面內(nèi)沒有出現(xiàn)的人或物所發(fā)出的聲音，畫面未提供聲音出現(xiàn)的發(fā)聲體。 例如影片英雄中九寨溝水面殘劍與無名對決時，劍聲、水聲都是有聲源的，但頗有戲曲味道的吶喊聲卻是找不到發(fā)聲體的，只

6、是導(dǎo)演由意念出發(fā)而加入的無聲源聲音。 兩者并不是互相排斥的，有的影片會是兩者的結(jié)合。大紅燈籠高高掛,（四）從獲取上,、先期錄音（前期錄音）：多用于歌舞片、音樂片、戲曲片。 MV群星版北京祝福你北京歡迎你 、后期錄音（后期配音）：最為常用。使電影的聲音鮮明、突出，減少外界的干擾，聲音干凈、飽滿。譯制片 、同期錄音：能增強(qiáng)影片的真實感。紀(jì)實影片 快樂大本營宮配音,電影聲音的功能非常豐富，但一般來說主要有以下功能： 1、再現(xiàn)功能。電影中的聲音可以營造真實的環(huán)境氛圍，可以復(fù)制現(xiàn)實生活中人物的言行，描摹出細(xì)膩真實的故事情境，并用獨特的音色展現(xiàn)出真實可信的人物身份和性格。比如影片鄰居開頭的鍋碗瓢盆交響曲就

7、很真實地再現(xiàn)了普通百姓筒子樓生活狀況。,2、參與劇作功能。 電影中的聲音并不是可有可無的，不僅對話對于推動故事至關(guān)重要，而且音響對于情節(jié)的發(fā)展和刻畫人物都會有極大的推動作用。比如影片雷雨中，雷聲的多次出現(xiàn)均提示了情節(jié)的轉(zhuǎn)機(jī)和人物命運的變化。海上鋼琴師,3、表情達(dá)意功能。 電影聲音并不是單調(diào)的，無論人聲、音響還是音樂都會有動作性和變化性，這對于人物內(nèi)在心理和情緒情感的表達(dá)非常重要。比如影片黑暗中舞者中幻想段落的歌曲使用，鮮明地刻畫了主人公向往理想的超現(xiàn)實主義內(nèi)心狀態(tài)。,真題演練,1、名詞解釋：聲畫同步 2、名詞解釋：聲音 3、電影中加入聲音的目的是什么？ 4、名詞解釋：畫外音 5、簡述聲畫組合的

8、方式。 6、觀看十分鐘年華老去短片集中的一個短片，分析聲音的使用和處理。 7、觀看紀(jì)錄片百年板聲，回答，片中多處使用聲音重現(xiàn)，這樣使用的作用？,第二節(jié) 人聲,一、定義 人聲：指人在表達(dá)思想和喜怒哀樂等情感時，所發(fā)出的具有音調(diào)、音色、力度、節(jié)奏等特征的聲音，簡單來說就是人物的語言，這是電影反映現(xiàn)實生活和塑造藝術(shù)形象的重要手段。 在影片中起著敘事、交待情節(jié)、刻劃人物性格、揭示人物內(nèi)心世界等作用。 二、分類： 對白、獨白、旁白、解說,人聲是電影聲音中最為主要的聲音。原因在于： 1、首先電影主要是以人的故事為敘事主體的藝術(shù)形式，敘事形象的主體一般是人或者擬人化的動物，所以人物溝通交流的對話是表達(dá)自我、

9、傳達(dá)信息的最基本方式； 2、其次人聲因為其獨特音調(diào)、音色、力度、節(jié)奏多種因素的存在，而具有了表達(dá)情緒、塑造人物、推進(jìn)故事、營造氛圍的豐富表現(xiàn)力。,1、對白,（對話）： 指兩人或者兩人以上交流的聲音。它是電影中使用最多，因此也是最為重要的語言內(nèi)容。 雷雨 作用： 1、提示主題、表現(xiàn)沖突、推動情節(jié)發(fā)展 2、介紹故事的時代背景、復(fù)雜的人物關(guān)系,具體來說，電影對話的設(shè)計一般要符合以下幾個原則： （1）貼近生活、真實性，即對話一定要符合人物的身份、年齡，也要符合真實的地域環(huán)境，并符合劇情內(nèi)容的合理發(fā)展。諸如粗魯農(nóng)民說著文雅的知識分子語言、明明山東人卻說四川話、人物很悲傷卻說著很高興的話，這些都是不符合現(xiàn)

10、實真實和藝術(shù)真實的。,（2）富有動作性，一方面對話的推進(jìn)要能帶動人物的動作行為和人物之間的動態(tài)關(guān)系 （3）性格化，即人物的語言要與人物真實性格的準(zhǔn)確定位相一致，什么樣的人說什么樣的話，什么樣的人能說什么話，都必須與個性化的人物性格統(tǒng)一起來 （4）服從于畫面,（5）意蘊化，即潛臺詞，人物對話在配合影像傳達(dá)信息、刻畫人物形象等基本內(nèi)容完成的基礎(chǔ)上，要能夠在自然樸實中更加深刻化，蘊涵和表達(dá)豐富的內(nèi)在含義，為人物心理透視和影片主題表達(dá)服務(wù)。比如沒事偷著樂中當(dāng)張大民從拘留所回到新房子時說“樹沒了”，簡單的一句隱含的卻是生活的懷舊與苦澀；還有結(jié)尾對兒子說“你就沒事偷著樂吧”這句話，在樸實平淡中傳達(dá)出了生命

11、的希望和積極的生活態(tài)度，令人感動無比。01。40,2、旁白,旁白是以畫外音形式出現(xiàn)的第一人稱的自述或第三人稱的議論和評說。旁白，原是戲劇用語，指戲劇角色背著臺上所有其他劇中人而對觀眾所說的話。應(yīng)用到電影中，旁白是指人物在畫內(nèi)根本不出現(xiàn)，而對畫內(nèi)的故事情節(jié)、人物心理等進(jìn)行敘述和議論。 主要有兩種情況： 、第一人稱自述（畫中沒有說話的人） 、第三人稱介紹、議論、評說等。,旁白的發(fā)出者比較自由，可以是影片中的某一個人物，也可以是跟劇情完全沒有關(guān)系或影片中完全沒有出現(xiàn)過的局外人。以發(fā)出者性質(zhì)不同，旁白大體可以分為兩種 （1）劇中人物的主觀敘述，一般以第一人稱呈現(xiàn)，并以敘述自身或與自身相關(guān)的人物的故事作

12、為主要內(nèi)容。比如影片誰說我不在乎開頭，就以女兒的口吻開始講述介紹人物和講述故事。 英雄,（2）完全獨立的局外人的客觀敘述，一般以第三人稱呈現(xiàn)，以上帝般全知的視角講述劇中人物的故事。這種方式在很多電影中常用。比如影片紅高粱，從敘述口吻“我爺爺、我奶奶”可知旁白的發(fā)出者應(yīng)該是孫子或?qū)O女，但敘述者自始至終在影片中沒有出現(xiàn)，實際上講述的還是客觀的故事。,不管旁白的出現(xiàn)屬于哪種情況，電影中旁白的發(fā)出者一般不會與劇中人物做交流，而只是從單向的角度向觀眾敘述，把觀眾作為交流和傾訴的對象。 總的來說，無論哪種情況，敘述故事都是旁白最為主要的任務(wù)。為了更好地敘述故事，旁白一般會比較多地出現(xiàn)在影片的開頭，用以介紹

13、故事發(fā)生的時間、地點以及時代背景、社會環(huán)境等內(nèi)容，介紹主要人物出場，對人物姓名、職業(yè)、年齡及重要前史做概要敘述?；蛴捌袌鼍爸g的過,基本功能,1、介紹故事發(fā)生的時間、地點以及時代背景、社會環(huán)境等。陽光燦爛的日子開頭,2、對人物的姓名、職業(yè)、年齡等作介紹，為人物性格和心理作必要的提示。 3、臺詞的畫外運用，是敘事、抒情的重要手法。,3、獨白,也稱心聲，又稱為內(nèi)心獨白，包括劇中人物以畫內(nèi)音的形式直接面對觀眾抒發(fā)個人情感與愿望，或以畫外音形式出現(xiàn)的抒發(fā)情感心理和展示內(nèi)心活動的語言。 三種情況： 、以自我為交流對象的獨白，即“自言自語”。 、對其他劇中人物。如演講、祈禱等。 、對觀眾。開頭 作用：

14、揭示人物內(nèi)心活動和刻劃人物性格。 小城之春,一般來說，獨白以第一人稱的主觀視點呈現(xiàn)，講述“現(xiàn)在時”的故事，即影像表現(xiàn)和心理活動同步。因此它要求不僅與畫面中的人物主體形象必須一致，而且必須與人物內(nèi)在心理動作或外部行為動作相一致，這樣便開辟了將人物內(nèi)心動作和外部動作相結(jié)合的刻畫人物的重要途徑。,旁白與獨白的區(qū)別,1、獨白是“現(xiàn)在時”，發(fā)出者的影像表現(xiàn)和心理活動同步，旁白則不同步。東邪西毒 2、獨白的發(fā)出者一定是影片中的某個人，旁白則既可以是劇中人，又可以是完全獨立的局外人。蝴蝶夢 3、獨白的功能是披露人物此時此地的心理，伴隨著人物強(qiáng)烈的情感波動；旁白則往往以時過境遷或超然事外的姿態(tài)來講述，從而造成

15、了很強(qiáng)的間離效果。,4、解說,是電影中以客觀敘述者的身份直接用語言來交待、介紹劇情或發(fā)表議論的一種方式。 新聞紀(jì)錄片和科教片中運用最廣泛。,作用： 1、能節(jié)省不必要的篇幅而又豐富畫面的表現(xiàn)力。 2、增強(qiáng)影片的文學(xué)性、紀(jì)實性。,畫外音,畫外音聲源來自畫面外的聲音，以人們感知外界事物的聽覺特點為依據(jù)的，即不是由畫面中人或物體直接發(fā)出的聲音?？梢允侨寺?，也可以是音樂、音響效果。它是電影的一種有效表現(xiàn)手段，一種重要的敘事、抒情的藝術(shù)方法。其特點是聲音與其發(fā)聲體可能同在一個空間，卻不在同一畫面里。 在畫外音中，人聲部分實際上包括旁白、解說等。,三、人聲在電影中的作用,、配合影像敘事 、表現(xiàn)人物的心境和情

16、感 、塑造人物的性格讓子彈飛 、直接表達(dá)作者的觀點和作品的主題 陽光燦爛的日子 蛋炒飯,真題演練,1、名詞解釋：人聲,第三節(jié) 音樂,一、定義 指專為影片選取創(chuàng)作、編配的，具有線性旋律和和聲特質(zhì)的有組織的樂音。音樂又可分為歌曲、器樂。,二、電影音樂的類型,（一）從空間上分 、有聲源音樂（畫內(nèi)音樂）：有聲源音樂，也稱畫內(nèi)音樂、現(xiàn)實性音樂或客觀音樂，指影片中出現(xiàn)的音樂是畫面中的有聲源所提供的，例如演唱者、樂器演奏、電視機(jī)等，也即音樂的聲源和畫面是一致的。,、無聲源音樂（畫外音樂）：也稱畫外音樂、功能性音樂或主觀音樂，指影片中的音樂并非來自畫面中可見的發(fā)聲體所提供的音樂，例如打斗場面中出現(xiàn)的鋼琴音樂等

17、，著重于心理活動、情感情緒的表達(dá)。 和你在一起,一般來說，電影中有聲源音樂和無聲源音樂是可以相互轉(zhuǎn)化、交替使用的，比如同一首歌在影片中多次出現(xiàn)，第一次可以是主人公直接演唱，是有聲源的，第二次可以出現(xiàn)在人物思鄉(xiāng)的時候，以無聲源狀態(tài)展現(xiàn)。 大紅燈籠高高掛,（二）從作用上分,1、主題歌曲 主題歌，指表達(dá)影片主題或概括全片基本內(nèi)容的歌曲，是全片音樂的中心，比如影片城南舊事中的驪歌 茉莉花開,2、插曲 是指影片中不起主題歌作用的歌曲，這類歌曲有時是與劇情發(fā)展的某一過程有聯(lián)系，不概括全?。挥袝r與劇情發(fā)展無關(guān)，偶然出現(xiàn)；有時表現(xiàn)生活場景的時代特征、民族特征、環(huán)境特征；有時起著藝術(shù)結(jié)構(gòu)的作用，是一首歌曲把一組

18、有內(nèi)在聯(lián)系的畫面連接起來。蛋炒飯,（三）從音樂形式上分,電影音樂包括器樂和聲樂兩部分。 器樂：主要指單純由樂器演奏的音樂。 聲樂：電影歌曲指人聲演唱結(jié)合著樂器演奏的音樂。,三、音樂在電影中的作用,（1）音樂的描繪功能，表現(xiàn)不同的時代感和地方特色。 這種功能是電影中的事物或情景通過相應(yīng)的音樂手段加以描繪，使畫面更加生動，更加貼近現(xiàn)實生活，給人造成更加真實的感覺。 陽光燦爛的日子,如南征北戰(zhàn)中，我軍搶占摩天嶺，音樂設(shè)計了沖鋒號和強(qiáng)大的進(jìn)行曲表現(xiàn)我軍的英勇頑強(qiáng)、勇往直前。,（）音樂的抒情功能 從本質(zhì)上說，音樂是一種內(nèi)在的感情運動，是一種聲音的藝術(shù)形象，雖然看不見摸不到，但一些難于用語言表達(dá)的感情，人

19、物的心理活動等，都可以用音樂表達(dá)。 輕松快樂的音樂愉快的情緒 凄涼憂郁的音樂悲傷的情緒 我的父親母親,例如聞香識女人中的探戈樂曲，營造的是一種浪漫的氣氛。,（3）音樂的評論功能。音樂不簡單的從屬于畫面，可以相當(dāng)于旁白，像旁白者一樣表現(xiàn)出作者對畫面、情節(jié)和人物等的主觀評價。它可以運用曲調(diào)，也可以運用電影歌曲。如泰坦尼克號的主題音樂我心永恒優(yōu)美動聽的旋律，回環(huán)往復(fù)的曲式，一唱三嘆的音樂結(jié)構(gòu)，表達(dá)了導(dǎo)演對男女主人公堅貞不渝的愛情的歌頌與贊美。,（4）音樂的結(jié)構(gòu)貫穿功能 電影音樂將幾個不同的畫面連接起來，產(chǎn)生一種整體感。它可以用音樂銜接前后兩場或者更多場戲，組接同一時間不同事件的若干組畫面的交替，或?qū)?/p>

20、同一事件若干不同側(cè)面的各組鏡頭的交替，形成時間空間的跳躍、交錯等，這種功能叫“音樂蒙太奇”。大紅燈籠高高掛 和你在一起 英雄本色音樂蒙太奇 一曲難忘,（5）音樂的劇作功能. 音樂就有參與敘事的作用，增強(qiáng)故事情節(jié)的表現(xiàn)力，從而成為推動故事情節(jié)發(fā)展的一個重要元素。 海上鋼琴師中的音樂就有參與敘事的作用。,（6）展現(xiàn)電影的節(jié)奏，揭示畫面的本質(zhì)和暗示功能 （7）音樂具有展示背景，渲染氣氛，表現(xiàn)作品的主題和作者的主觀評價及思想的功能。,，電影音樂通過對“畫面信息”的汲取，從具體場面中升華而出，作為主題意念的化身，直接激發(fā)觀眾的理性思維，從而使音樂成為表達(dá)和深化主題的一個重要手段。如動畫片寶蓮燈最后，隨著

21、沉香歷盡千辛萬苦救母成功后，影片主題曲愛就一個字也響徹銀幕，清新激越的音樂旋律含蓄雋永，意味深長的歌詞，詩情畫意的音樂意境，淋漓盡致的表達(dá)了對母子親情的歌頌與贊美，并將這種愛的主題升華到人世間一切情感中，這就大大深化了影片的主旨,例如，夜宴的音樂。影片由古樸凄涼、蕩氣回腸的越人歌引出故事，又成為貫穿整個電影敘事的主旋律。古箏伴奏的兩版越人歌，以對莎士比亞戲劇一個東方時空的完美展現(xiàn)。片頭演唱的騰格爾在低沉委婉的曲調(diào)中，以其寂寥蒼涼而又極富穿透力的獨特嗓音，將人與人之間永難消除的隔膜與誤解和內(nèi)心隱忍掙扎的壓抑、痛楚感，演繹得迂回曲折攝人心魄。片中周迅又以其喑啞抑郁的特色音質(zhì)，再度抒發(fā)“愛”在錯位中

22、必遭冷漠的悲郁孤獨感，其間不時配以風(fēng)劃過竹木片瑣碎碰撞的音效，回蕩在黑暗的大殿之上的凄婉歌聲載著靈魂遠(yuǎn)行。片尾曲由張靚穎我用所有報答愛，激越深切的音樂和高亢的音樂樂調(diào)以及鋼琴伴音，具有濃烈的西方音樂節(jié)奏。,從總體上夜宴的音樂創(chuàng)作是民族音樂與西洋音樂的融合貫通，這些音樂營造出一種深邃詭秘、空蕩而危機(jī)四伏的音樂空間造型。音樂的歌詞也與電影的主題相得益彰，共同表現(xiàn)了深宮人心難測，人與人之間交流匱乏的主題。,真題演練,1、名詞解釋：音樂 2、簡述電影配樂的作用。 3、電影插曲,第四節(jié) 音響,一、定義 在電影中除了人物人聲和音樂之外，在電影時空關(guān)系中所出現(xiàn)的自然界和人造環(huán)境中所有聲音的統(tǒng)稱。,音響包含了

23、除人聲和音樂之外、自然環(huán)境與社會環(huán)境中的所有聲音。因此有人也把音響統(tǒng)稱為“環(huán)境音響”。但由于環(huán)境音響的范圍實在太廣，因此在實際創(chuàng)作過程中，通常將它劃分成若干類：,（）動作音響。即人或動物行動所產(chǎn)生的聲音。 （）自然音響 即自然界中除了人類之外而發(fā)生的各種聲音。,二、音響的種類,（3）背景音響。 即人群的雜音 （4）機(jī)械音響 即由于各種機(jī)械運動而產(chǎn)生的聲音,（5）槍炮音響 即由各種武器引發(fā)出來的爆炸聲 （6）特殊音響。即人工制造出來的非常見性音響。,三、錄制方式：,環(huán)境音響多用實錄方式（同期錄音） 動效多用擬音方式（后期配音） 快樂大本營 葉問,（一）同期錄音的特點,可獲得真實自然的空間感和環(huán)境

24、感 不是有聞必錄，而是要選擇拾取作品中需要的聲音信號，同時隔離無關(guān)的信號 同期錄音兩大難點： 1、無法選擇合適的聲學(xué)環(huán)境 2、無法有效控制同期錄音中的干擾噪聲,（二）后期配音的特點,1、可有效隔離背景噪聲，獲得清晰、干凈的音質(zhì) 2、制作簡單，成本低 3、聲音不自然，有虛假感 4、制作時要注意聲音的透視關(guān)系 5、即使是后期配音，前期也要錄制參考聲,四、再現(xiàn)性音響與表現(xiàn)性音響,再現(xiàn)性音響： 通過錄制或擬音，重現(xiàn)具有真實感的生活場景的聲音環(huán)境和動作效果 功能： 1、再現(xiàn)生活環(huán)境的音響特點 2、再現(xiàn)事物的運動特性以及事物之間的透視關(guān)系,表現(xiàn)性音響：,通過對環(huán)境音響的藝術(shù)變形或通過特殊的音響表現(xiàn)非現(xiàn)實的

25、空間，或人物的心里感受 功能： 1、為影視作品渲染、烘托氣氛，取得戲劇化效果 2、表現(xiàn)主觀聽覺感受 3、對音響進(jìn)行夸張、變形等表現(xiàn)化處理,五、音響風(fēng)格,、紀(jì)實風(fēng)格：同期錄音，努力使音響與畫面中的被攝物所發(fā)出的音響一致 、浪漫夸張風(fēng)格：沒有一定之規(guī)。 、商業(yè)片： 、主要的音響一定要清晰、突出。 、要用音響造成強(qiáng)烈的“戲劇效果”。如恐怖效果、煽情效果等。,六、電影音響的作用,（1） 音響的主要功能在于創(chuàng)造出一個真實動人的環(huán)境空間，為劇情的推進(jìn)和人物的刻畫提供逼真性的藝術(shù)真實。比如美國影片拯救大兵瑞恩中長達(dá)數(shù)十分鐘的登陸戰(zhàn)役，水聲、炮聲、吶喊聲等多聲匯聚，營造出震撼人心的殘酷真實的戰(zhàn)爭環(huán)境。,（2）還能創(chuàng)造觀眾對于畫外空間的想象,拓展電影