平面構(gòu)成之點線面.ppt

1、第五章 平面構(gòu)成,構(gòu)成？,1，平面構(gòu)成（形態(tài)、色彩、肌理） 形態(tài)：點、線、面 色彩：有彩、無彩（黑白灰） 肌理：視覺、觸覺 2，色彩構(gòu)成（色相、明度、純度） 3，立體構(gòu)成（線、面、塊）,目錄,第一節(jié) 點、線、面 第二節(jié) 平面構(gòu)成方法訓(xùn)練,點,1、點的定義,幾何學(xué)對“點”的定義是：點是線的開端和終止，兩線相交而成的交點顯示了點的位置。因此，點只具有位置，而不具有大小。 從造型要素來看，“點”是一切形態(tài)的基礎(chǔ)，也是造型要素的最小單位。 從造型意義上去認(rèn)識“點”，首先點應(yīng)該是可見的視覺形象。因此，點必須具備其形象及大小。其次，點的大小是有限度，超越限度將會失去點的性質(zhì)成為面。,2、點的形狀, ,圓點

2、：飽滿、充實 方點：堅實、規(guī)整、穩(wěn)定 水滴形點：下落、重量、方向 多邊形點：尖銳、緊張、閃動 不規(guī)則點：自由、隨意,3、點與人的視覺關(guān)系,當(dāng)單個的點在畫面中的位置不同產(chǎn)生心理感受也是不同的。居中會有平靜、集中感；偏上時會有不穩(wěn)定感，形成自上而下的視覺流程；位置偏下時，畫面會產(chǎn)生安定的感覺，但容易被人們忽略。位于畫面三分之二偏上的位置時，最易吸引人們的觀察力和注意力,點的線化:由于點與點之間存在著張力，點的靠近會形 成線的感覺,我們平時畫的虛線就是這種感覺。,點的面化:密集排列并達(dá)到一定面積的點會產(chǎn)生面的效果。,點的連接能形成虛面,點的連接能形成虛線,不同大小的點會產(chǎn)生前后空間感,不同方向的漸變

3、點會產(chǎn)生空間回旋感,同方向的漸變點會產(chǎn)生空間進深感,4、點的構(gòu)成方法,(1) 不同大小、疏密的混合 排列，使之成為一種散點 式的構(gòu)成形式 。,(2)將大小一致的點按一定 的方向進行有規(guī)律的排列， 給人的視覺留下一種由點 的移動而產(chǎn)生線化的感覺 。,(3)以由大到小的點按一定 的軌跡、方向進行變化， 使之產(chǎn)生一種優(yōu)美的韻律 感。,(4)把點以大小不同的形式， 既密集、又分散的進行有 目的的排列，產(chǎn)生點的面 化感覺 。,5)將大小一致的點以相對 的方向，逐漸重合，產(chǎn)生 微妙的動態(tài)視覺。,(6)不規(guī)則點的視覺效果。,5、點的應(yīng)用,點在版面空間中的注目性和位置，給版面帶來的感覺和產(chǎn)生的效果，常被用于廣

4、告招貼的構(gòu)圖。 點的連續(xù)成虛線，或點的垂直水平排列形成的虛面效果，常被用于平面設(shè)計的各種形式中，以此來平衡或變化版面的構(gòu)成；由文字組成的虛面，形成灰面，給版面增添了層次。 可以以點為基本形，運用構(gòu)成的形式法則組合成標(biāo)志，海報、雜志書籍封面等的圖形。,點構(gòu)成在設(shè)計中的應(yīng)用,平面構(gòu)成線,線的定義,線的構(gòu)成,線的分類和視覺特征,63,十八描:指中國畫家以線條勾畫物象時所使 用的描線方法。常用于描繪衣紋、云、水。古代不同時代、不同流派畫家所形成的表現(xiàn)方法不同，因而其線條的用筆力度、筆跡形態(tài)也各具特點。明清以來，有人總結(jié)不同勾線方法，歸納為十八種，稱為“十八描”。如明代鄒德中在其所作繪事指蒙中所述為：“

5、十八描”是古人所總結(jié)的線的各種描法。通過線條的力度、節(jié)奏、韻律、氣勢等美感效果來表現(xiàn)對象，以傳達(dá)作者的情感。,平面構(gòu)成要素 -線,一、線的概念 在幾何學(xué)中，線只有長度沒有寬度。 在造型學(xué)中，線不但有曲直、粗細(xì)、面積，濃淡、流暢及頓挫之分，還具有虛實、肌理質(zhì)感和性格。 線也是相對的概念，太短為點，太寬為面。,直線具有男性的特征，它有力度、相對穩(wěn)定，水平的直線容易使人聯(lián)想到地平線。 曲線則具有女性化的特點，具有柔軟、優(yōu)雅和病態(tài)的感覺。,二、線的分類和視覺特征,1、可描述性分類,直線特點：,線的形態(tài),線的圖形聯(lián)想及不同線的情緒,直線靜、簡潔、明快、男性象征 有力度，具有果斷、肯定、剛硬、直接的感覺

6、A.水平直線,線的圖形聯(lián)想及不同線的情緒,安靜、平穩(wěn)、靜止、 廣闊、平和、靜寂、冷漠感等,線的圖形聯(lián)想及不同線的情緒,B.垂直線,嚴(yán)肅、莊重、上升、高尚、緊張感,線的圖形聯(lián)想及不同線的情緒,C.斜線,前沖、飛躍的運動感與速度感,線的圖形聯(lián)想及不同線的情緒,D.折線,線的圖形聯(lián)想及不同線的情緒,焦慮不安、緊張,線的圖形聯(lián)想及不同線的情緒,曲線優(yōu)美、柔美、輕快、富有韻律感、節(jié)奏感。 A幾何曲線,比例、節(jié)奏、和諧的理智性和時代感 整齊、秩序性的美,線的圖形聯(lián)想及不同線的情緒,幾何曲線,線的圖形聯(lián)想及不同線的情緒,B.自由曲線：水波，遠(yuǎn)山遠(yuǎn)樹在輪廓，人體曲線,線的錯視,三、線的錯視 靈活的運用線的錯視

7、可使畫面獲得意想不到的效果。但有時則要進行必要調(diào)整，以避免錯視所產(chǎn)生的不良效果。,線的錯視,線的錯視,線的錯視,線的錯視,線的錯視,2、從形式分類,實線： 虛線：,三、線的構(gòu)成方法,（1）集線成面 線如果大量密集的使用，會形成面的感覺，線越密集，越粗，面的感覺就越強烈。 （2）線的有序構(gòu)成 主要是指通過線性，長短、粗細(xì)、位置、方向、疏密、明暗調(diào)性等因素，以重復(fù)、漸變、發(fā)散等規(guī)律化的形式進行構(gòu)成。 （3）線的無序構(gòu)成 主要是指通過線性，長短、粗細(xì)、位置、方向、疏密、明暗調(diào)性等因素，以自由化、非規(guī)律化的形式構(gòu)成，以追求豐富生動，靈活多變的視覺效果。,三、線的構(gòu)成方法,面化的線（等距的密集 排列）。

8、,2)疏密變化的線（按不同 距離排列）透視空間的視 覺效果 。,(3)粗細(xì)變化空間,虛實空 間的視覺效果。,(4)錯覺化的線（將原來較 為規(guī)范的線條排列作一些 切換變化）。,5)立體化的線。,(6)不規(guī)則的線。,構(gòu)成的范例,四、線的應(yīng)用,在以線為主的平面設(shè)計中，我們應(yīng)該特別注意線的速度大小、力度強弱、方向變換對于人心理感受的影響。許多情感內(nèi)涵都在于對整體圖面力度的把握，不論是優(yōu)雅圓潤的線條還是強勁有速度感的線條，我們都要結(jié)合創(chuàng)作中心的要求，這樣才可以得到令人滿意的結(jié)果。,平面構(gòu)成,平面構(gòu)成,面,1、面的視覺特征： 點面是線移動的軌跡。平面構(gòu)成中，點或線的擴張和聚集，線的寬度增加和圍合都可形成面

9、；在點、線、面三大元素中，面在視覺形態(tài)要比點、線強烈，它具有充實、厚重、整體、穩(wěn)定的視覺效果。,2、面的構(gòu)成,a.面的形態(tài)分類,（1）幾何面：這里的幾何面與上面講的幾何線 有著相同 的表述方式，幾何面同樣也是可以用數(shù)學(xué)幾何公式對其進行描述的。它包括：方形的面、圓形的面、菱形的面等等。這類的面都可以通過一定的數(shù)學(xué)公式進行描述，是按照某種數(shù)率進行運行的線的軌跡。,直線構(gòu)成的面具：有直線所表現(xiàn)的心理特征。 它能呈現(xiàn)出一種安定的秩序感，在心理上具有簡潔、安定、井然有序的感覺，它是男性性格的象征。 曲線構(gòu)成的面：它比直線形柔軟，有數(shù)理性秩序美感。,（2）自由面：它不像幾何面那樣必須遵守某 一特定的數(shù)學(xué)規(guī)

10、律，它充滿自由帶給人們愉悅。自由面能較充分地體現(xiàn)出設(shè)計者的個性，所以是最能引起人們興趣的造型，它是女性特征的典型。在心理上可產(chǎn)生優(yōu)雅、魅力、柔軟和帶有人情味的溫暖感覺。 但自由面同時也產(chǎn)存在著缺乏良好控制力的問題。對于設(shè)計的初學(xué)者很難控制自由面的形式，也容易出現(xiàn)一種散漫、無秩序、繁雜的效果，所以對于初學(xué)者，應(yīng)該更加理性地看待自由面，不要過多的將設(shè)計內(nèi)容依附于自由面產(chǎn)生的偶然性。,(3)實面：實面是由連續(xù)不斷記錄的線的軌跡構(gòu)局 的面，在平面設(shè)計中表達(dá)一種真切的、清晰的、霉在的區(qū)域，給觀者的心理感受是穩(wěn)定、堅實、明朗。同時它也有可能會造成呆板沒有生氣的心理印象。,(4)虛面：虛面是間隔記錄線的軌跡

11、。正是由于 虛面的形成與點的動態(tài)頻率有著密切的關(guān)系，所以，虛面可以在平面設(shè)計的表達(dá)中體現(xiàn)一種模糊、虛幻的內(nèi)容：同樣，虛面給觀者的心理感受是神秘的、變化莫測的。,b.圖與底的關(guān)系,c.形與形的關(guān)系,分離,相遇,重疊,透疊,聯(lián)合,減缺,差疊,重合,3、面在設(shè)計中的應(yīng)用 涂滿色的面可以感覺到充實的魅力（如正方形或圓形），則能感到堅實、莊嚴(yán)、穩(wěn)定；單純的有機形填上色，感到溫和、厚重，因此面具有充實性和體量感。,3、面在設(shè)計中的應(yīng)用 面可以用各種方法表現(xiàn)立體感、韻律、動感、透明、錯覺等下效果。,第二節(jié) 平面構(gòu)成方法訓(xùn)練,一、重復(fù)構(gòu)成形式及其創(chuàng)造 二、近似構(gòu)成形式及其創(chuàng)造 三、漸變構(gòu)成形式及其創(chuàng)造 四、發(fā)

12、射構(gòu)成形式及其創(chuàng)造 五、變異構(gòu)成形式及其創(chuàng)造 六、密集構(gòu)成形式及其創(chuàng)造 七、對比構(gòu)成形式及其創(chuàng)造 八、空間構(gòu)成形式及其創(chuàng)造,基本形,基本形基本形是構(gòu)成復(fù)合形象的基本單位即具有獨立性又具有連續(xù)、反復(fù)的特性。在構(gòu)成設(shè)計中，基本形的特點應(yīng)該是單純、簡化的，這樣才能使構(gòu)成形態(tài)產(chǎn)生整體而有秩序的統(tǒng)一感。,將骨格分類，有利于是不同形式的骨格類型有組織的被認(rèn)識。骨格有不同的分類方式，在這里我們按規(guī)律性和表現(xiàn)形式將骨格進行分類。每一種形式在應(yīng)用時都不是絕對的，它們的含義在某種程度上有交叉的部分 1、按規(guī)律性分類： （1）規(guī)律性骨格：指畫面的視覺組織線索具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、有秩序關(guān)系的和有數(shù)字關(guān)系的骨格線?；拘伟凑展?/p>

13、格線進行排列，會形成具有突出規(guī)律和有秩序特性的畫面。（重復(fù)骨格、近似骨格、漸變骨格、發(fā)射骨格）。 重復(fù)骨格,近似骨格,漸變骨格,發(fā)射骨格,（2）非規(guī)律性骨格（特異、對比、密集） 特異,對比,密集,2、按表現(xiàn)形式分 有作用性骨格和無作用性骨格 （1）作用性骨格： 骨格線將畫面分割成許多骨格單位，每個骨格單位就是基本形獨有的存在空間?；拘卧诠歉駟挝坏目臻g內(nèi)，可自由變化位置和方向，也可變化形狀、大小、正負(fù)、肌理等。當(dāng)基本形大于骨格單位時逾越的部分將被切除，使基本形發(fā)生變化。,（2）無作用性骨格 無作用性骨骼：當(dāng)單元形作用在骨骼的骨點上的時候我們叫做無作用骨骼。 無作用的骨骼線線在畫面上不可見，只起

14、著固定基本形位置的作用，當(dāng)基本形大于骨骼單位時，形與形相遇，可產(chǎn)生多種組合關(guān)系。,骨格在運用時應(yīng)注意的問題,骨格與基本型的對應(yīng)關(guān)系： 骨格的形式多種多樣，當(dāng)骨格較為簡單時，基本型可相應(yīng)復(fù)雜，變化也相應(yīng)的多一些。 如果骨格較為復(fù)雜或密集，應(yīng)用時，一半只有骨格構(gòu)成畫面，沒有基本型或者只有簡單的基本型參與，否則畫面就顯得很混亂。 若能較好的控制好骨格和基本型的關(guān)系，也可運用多層骨格按彼此之間的視覺關(guān)聯(lián)關(guān)系，將其組織在一起，形成層次變化豐富的畫面。,重復(fù)的概念 相同或近似的形象反復(fù)排列。相同或近似的形態(tài)和骨骼連續(xù)地、有規(guī)律的、有秩序地反復(fù)出現(xiàn)。其特征就是形象的連續(xù)性.(魚鱗樹葉花瓣等) 連續(xù)性，是自然

15、界中常見的一種現(xiàn)象。 任何生物體的成長，及其它物質(zhì)的形成，都是不斷的、連續(xù)的發(fā)展。 任何事物的發(fā)展，都具有一種秩序性。 在設(shè)計實踐中，人們常常用重復(fù)的方法來做底紋，以商品的重復(fù)排列來 強化視覺印象，重復(fù)出現(xiàn)同種形象會使對象特征突出，形式統(tǒng)一。,重復(fù)構(gòu)成,現(xiàn)代建筑的標(biāo)準(zhǔn)化、模塊化使得建筑的外表和內(nèi)部頻繁出現(xiàn)重復(fù)的形式,當(dāng)代藝術(shù)中,安迪活霍等人的作品也是用重復(fù)的形式再現(xiàn)復(fù)制時代的特點,重復(fù)基本形的構(gòu)成方法,運用重復(fù)基本形在重復(fù)骨格中排列，這樣形成的圖形有很強烈的統(tǒng)一感，但是缺少變化。如果要畫面即統(tǒng)一又有變化，可適當(dāng)改變重復(fù)基本型再重復(fù)骨格中的排列。 重復(fù)基本形在重復(fù)骨格中的排列方法： 1、重復(fù)基本

16、形按照同一方向，按骨格連續(xù)排列。 這種方式簡單，整體，但容易產(chǎn)生單調(diào)的效果。,2、單個基本型按照圖地關(guān)系黑白互換，互換后產(chǎn)生的兩個基本形交替排列。 按這種排列關(guān)系形成的圖形，如果圖地關(guān)系面積相差較大，可形成較強的黑白對比。若面積相差較小，則成黑白等量均一的肌理效果。,基本形,3、重復(fù)基本形在重復(fù)骨格中排列可改變方向，即：排列時可按不同方向間隔排列。（有些作品同時結(jié)合正負(fù)形的變化）,4、重復(fù)基本形組成一個重復(fù)單元，再將這個重復(fù)單元反復(fù)排列。 這種方法也就是將基本形按照不同方向組成有秩序的一個單元，然后再將新組成的單元反復(fù)循環(huán)排列形成畫面。這種排列方式形成的畫面整體感強。,5、重復(fù)基本形單元空格反

17、復(fù)排列。 有秩序的空格，是在一個單元與一個單元之間，空出一格或幾格，增強其空間疏密對，并可形成有規(guī)則的空間分布。 這種構(gòu)成方法，能使畫面中間產(chǎn)生一定的空間對比，效果較為活潑。如果基本形的白色面積較大，與空白單元組合后，會使空白區(qū)域太大；與黑色單元組合時，會使黑色區(qū)域面積變大。因此要注意基本形的黑白關(guān)系。避免畫面的黑白面積比例關(guān)系失調(diào)。,6、重復(fù)基本形之間錯位排列，這樣可以增加構(gòu)成畫面的變化。 具體做法可依據(jù)不同的骨骼線進行不同方向，不同位移程度的錯位，形成較活躍的效果。,7、重復(fù)基本形通過平移、反映、旋轉(zhuǎn)、擴大等產(chǎn)生交錯、重疊的效果，使畫面局部產(chǎn)生群化 現(xiàn)象。 這種方法產(chǎn)生的畫面靈活，空間層次

18、感較好。若將幾個基本型按照上述手段形成一個單元形，再將這個單元形按照某種骨格反復(fù)排列，這樣形成的效果更為整體，但要避免所形成的單元形形象過大，數(shù)量過小，畫面顯得空洞，乏味。,8、重復(fù)基本形按作用骨格自由排列構(gòu)成畫面。 即基本形可采用方向、位置上的自由排列，被骨格線切割后產(chǎn)生豐富的效果。但要注意所產(chǎn)生畫面的圖地關(guān)系，避免黑白比例失調(diào)。,作業(yè) ：,基本形：可自由決定（注意不能太簡單） 色彩：兩極色。 尺寸：20cmX 20cm,世界上有兩片同樣的樹葉嗎？,近似：溪邊的石頭、林中的樹、美麗的花、大海的波浪,近似是指在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同的特征，它有在統(tǒng)一中求變化的效果。 形象彼此相像

19、，而不完全一樣。 近似構(gòu)成探討基本形的變化，是重復(fù)的輕度變異，沒有重復(fù)的嚴(yán)格規(guī)律，但又不失規(guī)律感。 特點：求大同，有小異，可以取得統(tǒng)一又富于變化的效果。,一、基本形的近似 左圖利用樹葉作為基本形抓住了樹葉葉脈的特點，進行了葉片的變形處理。 近似的畫面使人百看不厭趣味無窮。,近似的程度可大可小，如果近似程度大就容易產(chǎn)生重復(fù)感;反之，近似程度太小就會破壞統(tǒng)一感，失去近似的意義。總之要讓人感覺到，近似的形與形之間是一種同類的關(guān)系。,（1）同形異構(gòu) 是指外形相同、內(nèi)部結(jié)構(gòu)不同的造型方法。,（1）異形同構(gòu) 是指外形不同、內(nèi)部結(jié)構(gòu)相同的造型方法。,（1）異形異構(gòu) 是指差異性很大、關(guān)聯(lián)性較小的一類構(gòu)成方式。

20、 其外形和內(nèi)部結(jié)構(gòu)都不相同，但是內(nèi)在的藝術(shù)表現(xiàn)形式是一樣的。,漸變構(gòu)成,漸變構(gòu)成,漸變，或漸移，是以類似的基本形或骨格，漸次地、循序漸進地逐步變化，呈現(xiàn)一種有階段性的，調(diào)和的秩序。,1、漸變的構(gòu)成形式:基本形的漸變和骨骼的漸變,（1）基本形的漸變 A、形象漸變,（4）自然形態(tài)漸變,B、大小漸變,大小的漸變,C、方向的漸變,D、位置的漸變,位置的漸變,E、色彩漸變,（2）骨骼的漸變,A、單元漸變：也稱一次元漸變，即僅用骨骼的水平線或垂直線做單向序列漸變。,B、雙元漸變：也叫二次元漸變，即兩組骨骼線同時變化。,C、等級漸變：將骨骼做豎向或橫向整齊錯位移動，產(chǎn)生梯形變化。,D、折線漸變：將豎的或橫的

21、骨骼線彎曲或彎折。,E、聯(lián)合漸變：將骨骼漸變的幾種形式互相合并使用，成為較復(fù)雜的骨骼單位。,F、陰陽漸變：使骨骼寬度擴大成面的感覺，使骨骼與空間進行相反的寬度變化，即可形成陰陽、虛實的轉(zhuǎn)換。,2漸變的基本形與骨骼的關(guān)系,（1）將漸變的基本形納入重復(fù)骨骼中,（2）將重復(fù)的基本形納入漸變的骨骼中,（3）將漸變的基本形納入漸變的骨骼中,漸變中應(yīng)注意的問題,1、 骨格的設(shè)計比基本形更重要 2、 漸變骨格中帶入的基本形不易復(fù)雜，防 止畫面混亂 3、 基本形復(fù)雜時，骨格線應(yīng)簡捷、明確,發(fā)射構(gòu)成,一、發(fā)射的概念,發(fā)射是一種特殊的重復(fù)，是基本形或骨骼單位環(huán)繞一個或多個中心點向外散開或向內(nèi)集中。自然界盛開的花朵

22、就屬于發(fā)射的形狀。另外，發(fā)射也可以說是一種特殊的漸變。它同漸變一樣，骨骼和基本形要作有序的變化。但是，發(fā)射有兩個顯著的特征：其一，發(fā)射具有很強的聚焦，這個焦點通常位于畫面的中央；其二，發(fā)射有一種深邃的空間感，光學(xué)的動感，使所有的圖形向中心集中或者由中心向四周擴散。,二、發(fā)射構(gòu)成的形成,（一）發(fā)射骨骼的構(gòu)成因素發(fā)射骨骼的構(gòu)成因素有兩方面：發(fā)射點：即發(fā)射中心，焦點所在。一幅發(fā)射構(gòu)成作品，它的發(fā)射點可以是一個也可以是多個，可以在畫面內(nèi)也可以在畫面外，可以是大的也可以是小的，可以是動的也可以是靜的。發(fā)射線：即骨骼線。它有方向（離心、向心或同心）、線質(zhì)（直線、折線或曲線）的區(qū)別,（二）發(fā)射骨骼的種類,發(fā)

23、射的形式有多種多樣，總的來說我們把它們分為離心式，向心式，同心式和多心式。,離心式：基本形由中心向外擴散，發(fā)射點一般在畫面的中心，有向外運動的感覺，是運用較多的一種發(fā)射形式。,向心式：基本形由四周向中心歸攏，形成發(fā)射點在畫面外的效果。,同心式：基本形層層環(huán)繞一個中心，每層基本形的數(shù)量不斷增加，形成實際上是擴大的結(jié)構(gòu)，擴散的形式,多心式：基本形以多個中心為發(fā)射點，形成豐富的發(fā)射集團。這種構(gòu)成效果具有明顯的起伏狀，空間感也很強,由于基本形的不同，它有直線發(fā)射和曲線發(fā)射等不同的表現(xiàn)形式。直線發(fā)射就是從發(fā)射中心以直線向外發(fā)射、擴散的構(gòu)成，其中包括單純性構(gòu)成和復(fù)合構(gòu)成。直線發(fā)射呈現(xiàn)直線具有的情感特征，其

24、射線使人感到強而有力，有閃電的效果。曲線發(fā)射由于發(fā)射線方向的漸次變化，能表現(xiàn)出曲折所具有的特征，線的變化使人感到柔和而變化多樣，并且還有一種運動的效果。,發(fā)射主要形式,三、發(fā)射骨骼與基本形的關(guān)系,（一）在發(fā)射骨骼內(nèi)納入基本形?；拘渭{入發(fā)射骨骼內(nèi)，采用有作用或無作用骨骼均可，但基本形元素排列必須清晰有序。（二）利用發(fā)射骨骼引導(dǎo)輔助線構(gòu)筑基本形，使基本形融于發(fā)射骨骼中，突出發(fā)射骨骼的造型特征。輔助線可以在骨骼單位中勾畫，也可以是某種規(guī)律性骨骼（重復(fù)、漸變）與發(fā)射骨骼疊加、分割而成。（三）以骨骼線或骨骼單位自身為基本形，基本形即發(fā)射骨骼自身，無須納入基本形或其他元素，完全突出發(fā)射骨骼自身。這種骨骼

25、線簡單有力。,特異構(gòu)成,平面構(gòu)成的基本形式特異構(gòu)成,一、特異的概念 在規(guī)律性骨骼和基本形的構(gòu)成內(nèi)，變異其中個別骨骼或基本形的特征，以突破規(guī)律的單調(diào)感，使其形成鮮明反差，造成動感，增加趣味，即為特異構(gòu)成。 特異是相對的，是在保證整體規(guī)律的情況下，小部分與整體秩序不和，但又與規(guī)律不失聯(lián)系。特異的程度可大可小。特異的現(xiàn)象在自然形態(tài)中也是普遍存在的，如，鶴立雞群的“鶴”就是一種特異的現(xiàn)象；萬綠叢中一點紅也是一種色彩的特意現(xiàn)象。 特異在平面設(shè)計中有著重要的位置，要打破一般規(guī)律，可以采用特異的方法，它容易引起人們的心理反應(yīng)。例如：特大、特小、獨特、異常等現(xiàn)象，會刺激視覺，有振奮、震驚、質(zhì)疑的作用。,二、特

26、異的構(gòu)成 （一）基本形的特異 在重復(fù)形式、漸變形式的基礎(chǔ)上進行突破或變異，大部分基本形都保持著一種規(guī)律，一小部分違反了規(guī)律或者秩序，這一小部分就是特異基本形，它能成為視覺中心。特異基本形應(yīng)集中在一定的空間。,規(guī)律轉(zhuǎn)移 變異基本形彼此之間造成一種新的規(guī)律，與原來整體規(guī)律的基本形有機的排列在一起，叫做規(guī)律轉(zhuǎn)移的變異?；拘我?guī)律的轉(zhuǎn)移無論從形狀、大小、方向、位置等方面進行均可，只有一點必須注意，轉(zhuǎn)移規(guī)律丟的部分一定要少于原來整體規(guī)律的部分，并且彼此之間要有聯(lián)系。規(guī)律轉(zhuǎn)移中的位置變異要求基本形在位置上加以變化，來形成變異的構(gòu)成。,a 形狀特異：以一種基本形為主作規(guī)律性重復(fù)，而個別基本形在形象上發(fā)生變異

27、?；拘卧谛蜗笊系奶禺悾茉黾有蜗蟮娜の缎?，使形象更加豐富，并形成襯托關(guān)系。特異形在數(shù)量上要少一些，甚至只有一個，這樣才能形成焦點，達(dá)到強烈的視覺效果。,B 色彩的變異：在基本形排列的大小、形狀、位置、方向都一樣的基礎(chǔ)上，在色彩上進行變化來形成色彩突變的視覺效果。,（二）骨骼特異在規(guī)律性骨骼之中，部分骨骼單位在形狀、大小、位置、方向發(fā)生了變異，這就是骨骼變異。 規(guī)律的轉(zhuǎn)移 規(guī)律性的骨骼一小部分發(fā)生變化，形成一種新的規(guī)律，并與原規(guī)律保持有機的聯(lián)系，這一部分就是規(guī)律轉(zhuǎn)移。,規(guī)律突破 骨骼中特異部分沒有產(chǎn)生新的規(guī)律，而是原整體規(guī)律在某一局部受到破壞和干擾，這個破壞、干擾的部分就是規(guī)律突破，規(guī)律突破也

28、是以少為好。,（三）形象特異這里講的形象特異是指具象形象的變異。這種方法主要是對自然形象進行整理和概括，夸張其典型性格，提高裝飾效果。另外還可以根據(jù)畫面的視覺效果將形象的部分進行切割，重新拼貼。特異還可以像哈哈鏡一樣，采用壓縮、拉長、扭曲形象或局部夸張手段來設(shè)計畫面，會有意想不到的效果。,實例分析,對比構(gòu)成,一、對比的概念,對比是一種自由的構(gòu)成形式，它不以骨骼線為限制，而是依據(jù)形態(tài)本身的大小、疏密、虛實、顯隱及形狀、色彩和肌理等方面的對比而構(gòu)成的。,對比構(gòu)成,二、對比基本形的協(xié)調(diào),（一）保留一個相同或相似的因素；方與圓形狀完全不同，對比強烈，但有一個共同的因素黑色，則對比中就有了協(xié)調(diào)。 （二）

29、使對比雙方的某些要素相互滲透；你中有我，我中有你， 雙方各自保持獨立的特征。甲已丙三方對比強烈，但甲中有乙、丙成分，乙中有甲、丙成分，丙中有甲乙成分，則三者協(xié)調(diào)又對比。 （三）利用過渡形，在對比雙方中設(shè)立兼有雙方特點的中間形態(tài)，使對方在視覺上得到過渡，也可以取得協(xié)調(diào)。如黑色與白色強烈對比，在加一塊灰色來協(xié)調(diào)，灰色的層次越多，對比則越柔和。,三、排列對比的主要形式,對比構(gòu)成,對比構(gòu)成,1、形狀的對比：指在較為均衡數(shù)量的基本形中進行形狀不同的對比。直線形對弧線形；圓形與方形、多角形；簡單與繁雜基本形；傳統(tǒng)與現(xiàn)代；規(guī)律的形狀對自由的；或規(guī)則與不規(guī)則組合 ，產(chǎn)生的形狀的對比，形狀差別越大對比效果越強。

30、,繁與簡 傳統(tǒng)與現(xiàn)代,對比構(gòu)成,規(guī)則與不規(guī)則 具象與抽象,對比構(gòu)成,2、大小對比：是指構(gòu)圖排列上大小的關(guān)系。大小對比較容易表現(xiàn)出畫面的主次關(guān)系。,對比構(gòu)成,3、肌理的對比：（質(zhì)感對比）所有不同的材料表面紋理，包括自然的及人文的。,對比構(gòu)成,4、明暗對比：（黑白對比）黑白是明度的兩極，明暗越分明，效果越鮮明，反之，越平淡。,5、聚散對比：在構(gòu)成設(shè)計中，與空間對比密切相關(guān)的是聚散對比，也就是密集的元素與松散的空間所形成的對比關(guān)系。,對比構(gòu)成,6、空間對比：虛擬空間與現(xiàn)實空間的對比就是圖與地的空間對比。當(dāng)圖少地多時，地包圍圖，圖就特別突出；當(dāng)圖多地少時，圖包圍地，地就顯得突出；當(dāng)圖地面積相等時，虛形

31、和實形同時突出，感覺上一會看到虛形一會看到實形。因此在設(shè)計時虛與實是同等重要的。,色彩對比,對比構(gòu)成,對比構(gòu)成,7、方向的對比：在基本形有方向的情況下，如大部分基本形的方向近似或相同，而少數(shù)基本形的方向不同或相異，就會形成方向排列上的對比。,8、位置對比：基本形在畫面內(nèi)排列時空間不要太對稱，應(yīng)注意上下、左右空間的均衡，在不對稱中求平衡，從中可以得到多種疏密對比。,9、多少的對比：特指兩種或兩種以上不同形狀的基本形在同一畫面，若對方數(shù)目有很大的差異，就很易構(gòu)成多與少的對比。多為主，少為次。,方向?qū)Ρ龋夯拘卧跇?gòu)成中做相反方向的對比,對比構(gòu)成,平面構(gòu)成的形式教程-對比構(gòu)成 作品 展示,對比構(gòu)成,平

32、面構(gòu)成的形式教程-對比構(gòu)成 作品 展示,對比構(gòu)成,平面構(gòu)成的形式教程-對比構(gòu)成 作品 展示,平面構(gòu)成的形式教程-對比構(gòu)成 作品 展示,對比構(gòu)成,對比構(gòu)成,平面構(gòu)成的形式教程-對比構(gòu)成 作品 展示,把文字作為視覺元素覆疊構(gòu)成，體現(xiàn)東西方文化的對比。（左圖） 用對稱和對比的表現(xiàn)語言體現(xiàn)了人與城市的和諧。（右圖）,對比構(gòu)成,密集構(gòu)成,一、密集的概念 密集就是利用基本形數(shù)量的多少，在排列方式上產(chǎn)生疏密，虛實、松緊的對比效果。,密集構(gòu)成,在設(shè)計中，基本形的安排有時緊有時松，既不均勻又無規(guī)律，這種手法就叫“密集”。,密集構(gòu)成,二、密集的基本形 1、基本形的數(shù)量要多一些、密一些，使之排列完成后更有聚與散的感覺。 2、基本形的面積要小一些，才能形成疏密、聚散的效果。 3、基本形的形狀可以是重復(fù)的(比如都是圓)，也可以是近似的。 4、形狀以簡潔為宜，不可太復(fù)雜，以便突出疏密有致的編排特點。 5、基本形大小、方向最好進行調(diào)整改變，使畫面看上去更靈活多變。 6、在各種規(guī)律性的骨格中，應(yīng)用重復(fù)骨格，能造較好的聚散的效果 。,密集構(gòu)成,三、密集的構(gòu)成方式,1、以點為中心的密集構(gòu)成：,平面空間中有一個中心點，所以的基本形都向這個中心集中或分散，越接近中心點基本形則越多、越密，反之則基本形越少、越疏。中心點可以是隱形的虛點，靠基本形