《長(zhǎng)亭送別》 (2).ppt

1、西廂記妙語(yǔ)通戲語(yǔ) 牡丹亭艷曲警芳心那一日正當(dāng)三月中浣，早飯后，寶玉攜了一套會(huì)真記，走到沁芳閘橋邊桃花底下一塊石上坐著，展開會(huì)真記，從頭細(xì)玩。正看到“落紅成陣”，只見一陣風(fēng)過(guò)，把樹頭上桃花吹下一大半來(lái)，落的滿身滿書滿地皆是。寶玉要抖將下來(lái)，恐怕腳步踐踏了，只得兜了那花瓣，來(lái)至池邊，抖在池內(nèi)。那花瓣浮在水面，飄飄蕩蕩，竟流出沁芳閘去了。,回來(lái)只見地下還有許多，寶玉正踟躕間，只聽背后有人說(shuō)道：“你在這里作什么？”寶玉一回頭，卻是林黛玉來(lái)了，肩上擔(dān)著花鋤，鋤上掛著花囊，手內(nèi)拿著花帚。寶玉笑道：“好，好，來(lái)把這個(gè)花掃起來(lái)，撂在那水里。我才撂了好些在那里呢?！绷主煊竦溃骸傲淘谒?不好。你看這里的水干凈，

2、只一流出去，有人家的地方臟的臭的混倒，仍舊把花遭塌了。那畸角上我有一個(gè)花冢，如今把他掃了，裝在這絹袋里，拿土埋上，日久不過(guò)隨土化了，豈不干凈。“ 寶玉聽了喜不自禁，笑道：“待我放下書，幫你來(lái)收拾。” 黛玉道：“什么書？”寶玉見問，慌的藏之不迭，便說(shuō)道：“不過(guò)是中庸大學(xué)?！摈煊裥Φ溃骸澳阌衷谖腋芭怼３迷鐑航o我瞧，好多著呢?！睂氂竦溃骸昂妹妹?，若論你，我是不怕的。你看了，好歹別告訴別人去。真真這是好書！你要看,了，連飯也不想吃呢?！币幻嬲f(shuō)，一面遞了過(guò)去。林黛玉把花具且都放下，接書來(lái)瞧，從頭看去，越看越愛看，不到一頓飯工夫，將十六出俱已看完，自覺詞藻警人，余香滿口。雖看完了書，卻只管出神，心內(nèi)還

3、默默記誦。寶玉笑道：“妹妹，你說(shuō)好不好？”林黛玉笑道：“果然有趣?！睂氂裥Φ溃骸拔揖褪莻€(gè)多愁多病身，你就是那傾國(guó)傾城貌。” 林黛玉聽了，不覺帶腮連耳通紅，登時(shí)直豎起兩道似蹙非蹙的眉，瞪了兩只似睜非睜的眼，微腮帶怒，薄面含嗔，指寶玉道：“你這該死的胡說(shuō)！好好的把這淫詞艷曲弄了來(lái)，還學(xué)了這些混話來(lái)欺負(fù)我。我告訴,舅舅去?！闭f(shuō)到“欺負(fù)”兩個(gè)字上，早又把眼睛圈兒紅了，轉(zhuǎn)身就走。寶玉著了急，向前攔住說(shuō)道：“好妹妹，千萬(wàn)饒我這一遭，原是我說(shuō)錯(cuò)了。若有心欺負(fù)你，明兒我掉在池子里，教個(gè)癩頭黿吞了去，變個(gè)大忘八，等你明兒做了一品夫人病老歸西的時(shí)候，我往你墳上替你馱一輩子的碑去?！?說(shuō)的林黛玉嗤的一聲笑了，揉著眼

4、睛，一面笑道：“一般也唬的這個(gè)調(diào)兒，還只管胡說(shuō)。呸，原來(lái)是苗而不秀，是個(gè)銀樣鑞槍頭?！?寶玉聽了，笑道：“你這個(gè)呢？我也告訴去?！绷主煊裥Φ溃骸澳阏f(shuō)你會(huì)過(guò)目成誦，難道我就不能一目十行么？”【蒙側(cè)批：兒女情，絲毫無(wú)淫念，韻雅直至！】,元雜劇,元雜劇有一套較嚴(yán)格的體制： （1）結(jié)構(gòu)：元雜劇一般是一本四折演一完整的故事，個(gè)別的有五折、六折或多本連演。有的雜劇還有“楔子”(序幕) 折是音樂組織的單元，也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落，每一折類似于今天的一“幕”。,（2）角色：扮演的角色有末、旦、凈、丑等。 元雜劇每本戲只有一個(gè)主角，男主角稱正末，女主角稱正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、

5、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。凈：俗稱“大花臉”，大都扮演性格、相貌上有特異之處的人物。如張飛、李逵。丑：俗稱“小花臉”，大抵扮演男次要人物。此外，還有孛（b）老（老頭兒）、卜兒（老婦人）、孤（官員）、徠兒（小廝）。,（3）劇本的構(gòu)成：劇本由唱、科、白三部分構(gòu)成。 唱詞是按一定的宮調(diào)曲牌寫成的韻文。 全劇有一人主唱,叫“末本戲”或“旦本戲” 科是戲劇動(dòng)作的總稱，包括舞臺(tái)的程式、武打和舞蹈。 白是“賓白”，分以下四種：對(duì)白：人物對(duì)話；獨(dú)白：人物自敘；旁白：背過(guò)別的人物自敘心理話；帶白：唱詞中的插話。,(4)在音樂上，雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲。楔子只能用一二支小令，不能

6、用套曲。 宮調(diào)，即調(diào)式，曲牌，是曲調(diào)的名稱，每個(gè)曲牌都屬于一定的宮調(diào)。劇本中每套曲子的第一支曲子前面都標(biāo)明宮調(diào)。如西第四 折第一支曲子標(biāo)示的【正宮】【端正好】，表示這一折自【端正好】以下各曲均屬【正宮】。,中國(guó)四大名劇 王實(shí)甫西廂記湯顯祖牡丹亭 孔尚任桃花扇洪昇長(zhǎng)生殿,中國(guó)四大悲劇 關(guān)漢卿的竇娥冤、馬致遠(yuǎn)的漢宮秋 白樸的梧桐雨、紀(jì)君祥的趙氏孤兒,元曲四大家,馬致遠(yuǎn)：曲狀元/詩(shī)劇 散曲天凈沙秋思 雜劇漢宮秋,關(guān)漢卿：雜劇竇娥冤救風(fēng)塵魯齋郎拜月亭,白 樸 雜劇墻頭馬上梧桐雨,鄭光祖 雜劇倩女離魂,新雜劇，舊傳奇， 西廂記天下奪魁。 賈仲明續(xù)編錄鬼簿,王實(shí)甫和西廂記,第六才子書 金圣嘆,王實(shí)甫，名德

7、信，大都（今北京）人，中國(guó)元代戲劇家。編撰雜劇 14 種 ，現(xiàn)僅存西廂記、破窯記、麗春堂三種，他的作品抒情性強(qiáng)，曲詞優(yōu)美，對(duì)元雜劇和后來(lái)戲曲的發(fā)展有很大的影響。 他的代表作西廂記全名為、 崔鶯鶯待月西廂記，共5本21折，該劇取材于唐人元稹的鶯鶯傳和金人董解元改編的西廂記諸宮調(diào)（習(xí)稱董西廂）。,預(yù)習(xí)情況,筵席（ ） 玉驄（ ） 金釧（ ） 靨（ ） 揾 （ ） 迍迍（ ） 掙揣（ ） 余蔭（ ） 草芥（ ） 蹙（ ） 諗知（ ） 玉醅（ ） 白泠泠（ ） 霎時(shí)（ ） 羅幃（ ） 暮靄（ ） 禾黍（ ） 胸臆（ ）,yn,cng,chun,y,wn,zhn,chui,yn,ji,c,shn,pi,

8、lng,sh,wi,i,sh,y,故事梗概,唐貞元年間，前朝崔相國(guó)病逝，夫人鄭氏帶女兒鶯鶯、侍女紅娘和小童歡郎一行30余人，護(hù)相國(guó)靈柩回河北博陵安葬。中途道路有阻，在河中府普救寺暫住。此時(shí)，河南洛陽(yáng)書生張珙（字君瑞）赴長(zhǎng)安趕考，路過(guò)河中府看望同窗好友白馬將軍，順便游覽普救寺時(shí)與鶯鶯相遇，產(chǎn)生了愛慕之情。張生為了追求鶯鶯，遂不往京師，在寺中借廂住下。張生的住所與鶯鶯所住的西廂只一墻之隔。一天晚上，鶯鶯同紅娘在園中燒香禱告，張生隔墻高聲吟詩(shī)一首：“月色溶溶夜，花蔭寂寂春；如何臨皓魄，不見月中人?”鶯鶯立即和詩(shī)一首：“蘭閨久寂寞，無(wú)事度芳春；料得行吟者，應(yīng)憐長(zhǎng)嘆人。”經(jīng)過(guò)詩(shī)歌唱和，彼此更增添了好感。

9、,在為崔相國(guó)做超生道場(chǎng)時(shí)，張生、鶯鶯再次相遇，兩人默默地相愛了。就在這時(shí)，守橋叛將孫飛虎帶兵圍住寺院，要搶鶯鶯為妻，崔夫人四處求救無(wú)援，因而許愿：“誰(shuí)有退兵計(jì)策，就把鶯鶯嫁給誰(shuí)。”張生挺身而出，寫信給白馬將軍杜確。杜確救兵趕到，孫飛虎兵敗被擒。 不料崔夫人言而無(wú)信，不肯把女兒嫁給張生，只許二人以兄妹相稱。張生因此致病。紅娘為張生出謀，讓他月下彈琴，鶯鶯聽后十分感動(dòng)，便叫紅娘前去安慰。張生叫紅娘給鶯鶯帶去一信，鶯鶯回信以“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開；隔墻花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)”約張生相會(huì)。當(dāng)晚，張生赴約，由于紅娘在場(chǎng)，鶯鶯只好假裝生氣，訓(xùn)斥張生不禮貌，張生從此一病不起。,故事梗概,紅娘前來(lái)探望張生，暗示

10、當(dāng)夜鶯鶯一定前來(lái)相會(huì)，張生病即痊愈。深夜，鶯鶯來(lái)到張生書齋，與張生訂了終身。此事被崔夫人覺察，她怒氣沖天，拷問紅娘，紅娘據(jù)理相爭(zhēng)，巧妙地說(shuō)服了崔夫人。崔夫人雖答應(yīng)將鶯鶯許配給張生，但又逼迫張生立即上京考試，如考不中，仍不把女兒嫁給他。 張生與鶯鶯惜別，上京應(yīng)試，中了頭名狀元。然而崔夫人侄兒鄭恒造謠說(shuō)，張生已做了衛(wèi)尚書女婿，逼崔夫人把鶯鶯嫁給他。就在這時(shí)，張生回到普救寺，在白馬將軍的幫助下，揭穿了鄭恒的陰謀，與鶯鶯喜結(jié)連理。,故事梗概,節(jié)選部分情節(jié)背景,鶯鶯、張生沖破禮教的樊籬，自主選擇了婚姻，經(jīng)過(guò)激烈斗爭(zhēng)，迫使老夫人接受這一實(shí)事之后，老夫人再生枝節(jié)，以“俺三輩兒不招白衣女婿”為由，逼張生“明日

11、便上朝取應(yīng)去”，崔鶯鶯與張生的愛情又面臨著新的考驗(yàn)。,從情節(jié)發(fā)展角度看，節(jié)選部分可由幾個(gè)場(chǎng)面構(gòu)成？,四個(gè)緊密銜接的場(chǎng)面組成： 一、赴亭惜別（送別途中）表現(xiàn)鶯鶯為離別而愁苦怨恨之情。 二、長(zhǎng)亭餞別刻畫鶯鶯、張生二人纏綿依戀而又無(wú)可奈何的心情。 三、殘照離別（臨別叮囑）表現(xiàn)鶯鶯對(duì)張生的關(guān)心和擔(dān)心。 四、離別愁思（目送行人）描寫鶯鶯目送張生依依難舍的情景和離別后的痛苦。,探究崔鶯鶯的內(nèi)心情 感發(fā)生了怎樣的變化,戲 眼,離愁別恨,赴亭惜別,怨功名,念羈旅,憂重娶,長(zhǎng)亭餞行,殘照離別,離別愁思,愁別離,一 主題？,西廂記寫的是張珙和崔鶯鶯的愛情故事。課文為西廂記的第四本第三折，描寫張生赴京趕考，鶯鶯送別

12、的情景，刻畫了鶯鶯離別時(shí)的痛苦心情和怨恨情緒。表現(xiàn)了張生和鶯鶯之間的真摯愛情，突出了鶯鶯的反叛性格，強(qiáng)化了全劇歌頌婚姻自由、反對(duì)封建禮教的主題。,【端正好】碧云天，黃花地，西風(fēng)緊。北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。,曲詞鑒賞,化用詩(shī)詞,選用意象,情景交融,景物（意象的選擇） 碧云天 黃花地 西風(fēng)緊 北雁南飛 曉來(lái)霜林醉,情,離人淚,染,一切景語(yǔ)皆情語(yǔ),哀怨憂傷,空間廣闊色彩斑斕,意境,凄美悲涼,賞析滾繡球: 選取了哪些意象？抒發(fā)了鶯鶯的什么感情？這支曲子運(yùn)用了哪些藝術(shù)手法，其藝術(shù)效果如何？,柳絲 玉驄 疏林 斜暉 馬兒 車兒 松了金釧 減了玉肌,借景抒情、夸張,身心交瘁,【耍孩兒】淋漓襟袖

13、啼紅淚，比司馬青衫更濕。伯勞東去燕西飛，未登程先問歸期。雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯。未飲心先醉，眼中流血，心內(nèi)成灰。,曲詞鑒賞,精心用典,曲詞鑒賞,【四煞】這憂愁訴與誰(shuí)？相思只自知，老天不管人憔悴。淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低。到晚來(lái)悶把西樓倚，見了些夕陽(yáng)古道，衰柳長(zhǎng)堤。,巧用修辭,【一煞】青山隔送行，疏林不 做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽(yáng) 古道無(wú)人語(yǔ)，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶。 我為甚么懶上車兒內(nèi)，來(lái)時(shí)甚急，去后何遲？,曲詞鑒賞,情景交融,長(zhǎng)亭送別最后一句“遍人間煩惱填胸臆，量這大小車兒如何載得起”，李后主虞美人中的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，秦觀江城子中“便作春江都是淚，流不盡許多愁”

14、，李清照武陵春中“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”，作比較分析。,將抽象的感情化為具體的物象，饒有新意，各具特色。李煜將愁變成了水，秦觀又將愁變成隨水而流的東西，李清照又將愁搬上了船，王實(shí)甫則把愁裝在了車上。都很自然貼切，不著痕跡，且意境完整。,如何畫盡愁與恨？,辭曲賞析,傳情達(dá)意的方法,選取典型意象 描寫特定情態(tài) 運(yùn)用典故 化用古典詩(shī)詞 使用修辭手法,化用詩(shī)詞 精心用典 巧用修辭 選用意象 情景交融,生動(dòng)形象,富有內(nèi)蘊(yùn),典雅凝練,感人至深,寄意深遠(yuǎn),巧筆畫盡,愁與恨,長(zhǎng)亭送別說(shuō)鶯鶯,談?wù)勀阈哪恐械您L鶯形象,王實(shí)甫西廂記以大團(tuán)圓結(jié)尾， 而越劇西廂記中以長(zhǎng)亭送別 為結(jié)尾，你喜歡哪一種結(jié)尾？,課外

15、延伸,0 對(duì)正宮端正好一曲分析不正確的一項(xiàng)是： A通過(guò)鶯鶯對(duì)暮秋郊野景色的感受，抒發(fā)了情人分別的痛苦壓抑的心情。 B藍(lán)天的白云，萎積的黃花，南飛的大雁，如丹的楓葉，它們?cè)谄嗑o的西風(fēng)中融成一體，構(gòu)成了寥廓蕭瑟、令人黯然的境界。 C曉來(lái)兩句，使客觀景色帶上了濃重的主觀色彩，構(gòu)成一種無(wú)我之境。 D染、醉二字，不僅把外射的感受化為具有動(dòng)態(tài)的心理過(guò)程，而且令離人的漣漣別淚，宛然如見。后者既寫出了楓林的色彩，更賦予了在離愁的重壓下不能自持的人的情態(tài)。,(答案：C。曉來(lái)兩句應(yīng)為有我之境。王國(guó)維人間詞話云有我之境物皆著我之顏色無(wú)我之境不知何者為我，何者為物。該句有主觀色彩當(dāng)為有我之境。),1 對(duì) 耍孩兒 一曲

16、分析不正確的一項(xiàng)是： A司馬青衫系用典，出自白居易琶琵行中江州司馬青衫濕一句； B伯勞東去燕西飛亦系用典，化用了樂府詩(shī)東飛伯勞歌中的詩(shī)句； C雖然眼底人千里，且就盡生前酒一杯句是借酒澆愁，及時(shí)行樂的表現(xiàn)； D眼中流血，心內(nèi)成灰，這是鶯鶯送別張生悲戚、依戀、怨恨的集中表現(xiàn)。,(答案：C。應(yīng)為借酒餞行非為借酒澆愁，及時(shí)行樂。),2 .下列對(duì)一煞一曲的分析不正確的一項(xiàng)是： A夕陽(yáng)一句，看似乎易，含情極深。日夕薄暮，本是當(dāng)歸之時(shí)，而今卻揮袂遠(yuǎn)別，人何以堪! B一個(gè)古字，不但平添了許多蒼涼況味，而且把別離的凄苦之情推及古今，它包含著人物內(nèi)心的許多潛臺(tái)詞，也啟示著讀者觀眾的豐富聯(lián)想。 C無(wú)人語(yǔ)三字既道出了

17、環(huán)境的寂靜，更刻繪了鶯鶯笑吟吟一處來(lái)，哭啼啼獨(dú)自歸的孤獨(dú)感和無(wú)處可訴的痛苦心理。 D來(lái)時(shí)一句，直抒胸臆，表現(xiàn)鶯鶯留戀美景，留戀情人的情懷。,(答案：D。留戀美景顯然不當(dāng)。),3 .到晚來(lái)悶把西樓倚，見了些夕陽(yáng)古道，衰柳長(zhǎng)堤一段曲文，多處化引了古詩(shī)文語(yǔ)句，下列不屬此列的一項(xiàng)是： A無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。 李煜相見歡 B枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下斷腸人在天涯。 馬致遠(yuǎn)天凈沙 C多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?柳永雨霖鈴 D“獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山。別時(shí)容易見時(shí)難” 李煜浪淘沙令,

18、(答案：D。該句寫的是亡國(guó)之痛，不是離別之愁。),4 試以長(zhǎng)亭送別最后一句遍人間煩惱填胸臆，量這大小車兒如何載得起李后主虞美人中的問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流，秦觀江城子中便作春江都是淚，流不盡許多愁，李清照武陵春中只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁作一比較分析。,(答案：都是寫愁高手。將抽象的感情化為具體的物象，都饒有新意，各具特色。李煜將愁變成了水，秦觀又將愁變成隨水而流的東西，李清照又茭一步將愁搬上了船，王實(shí)甫則把愁裝在了車上。都很自然貼切，不著痕跡，且均意境完整。),練習(xí)：請(qǐng)以長(zhǎng)亭路為題，將端正好 滾繡球 叨叨令三曲改寫成散文。,暮秋時(shí)節(jié)的一天，碧藍(lán)的天空飄著幾朵白云，地上到處是零落

19、的菊花，蕭瑟的秋風(fēng)一陣緊似一陣，避寒的大雁結(jié)陣飛向南方。百草憔悴，霧涼霜寒，楓林經(jīng)霜變紅，在秋風(fēng)中紛紛離枝，墜落于地。 一輛油壁香車從普救寺駛出，穿過(guò)疏林，駛向十里長(zhǎng)亭。車上坐著相府千金催鶯鶯和侍女紅娘。傍晚清冷的陽(yáng)光斜照在鶯鶯掛滿淚痕的臉上，哀怨中透著幾分嬌媚。輕車左前側(cè)，張生騎在馬上，不緊不慢行著。秋風(fēng)掀開車廂幕簾一角，紅娘順眼望去，恰見張生向車廂投過(guò)深情一瞥，面容凄慘，雙目噙淚。 一間破敗的亭子孤零零坐落在山腳路旁。車馬聲驚動(dòng)亭上棲鴉“噗噗”飛起。鶯鶯被紅娘攙下車來(lái)，目睹此景，倒吸一口涼氣。此處就是分手之地嗎？“開席吧！”老夫人冰冷的聲音告訴鶯鶯：這是無(wú)法拒絕的現(xiàn)實(shí)。張生和鶯鶯對(duì)視一眼，

20、縱有萬(wàn)語(yǔ)千言要講，卻又無(wú)從說(shuō)起?？粗巷w的大雁，鶯鶯在心里對(duì)張生說(shuō)，托付深情的大雁，傳來(lái)平安的消息吧！,改寫滾繡球 修長(zhǎng)的柳絲挽不住遠(yuǎn)行的腳步，蕭瑟的樹木止不了迫近的日暮，唉，馬兒怎會(huì)了解離別的苦楚？夕陽(yáng)又怎能體會(huì)相思的孤獨(dú)，幸福的清泉為你在瞬間干枯從今以后，傷心向誰(shuí)來(lái)傾訴？,長(zhǎng)亭送別一煞 改寫 青山， 你為什么阻隔了送行的目光 疏林怎么這般無(wú)情， 四周升起的暮靄 遮住你遠(yuǎn)行的背影 夕陽(yáng)的古道 吹刮著讓人心痛的寂靜 莫非是馬兒也不忍分離 才發(fā)出陣陣的嘶鳴 恍惚間 我聽到你歸來(lái)時(shí)馬啼的聲音 為你送行， 在這秋風(fēng)中 在這十里長(zhǎng)亭。,收尾改寫 山影寂寞 包圍 重疊的淚水 夕陽(yáng)蕭瑟 冰冷的花蕊 還在 等誰(shuí) 車載來(lái)思念的氣味 帶不走秋風(fēng)的寒冷 還在等誰(shuí) 空氣里布滿了心事 裝不下 也無(wú)法入睡,描述一個(gè)經(jīng)典的古代告別場(chǎng)面需要那些關(guān)鍵