羅斯福紀(jì)念公園-解析.ppt

1、羅斯福紀(jì)念公園解析,富蘭克林得拉諾羅斯（FranklinDelanoRoosevelt） 是美國(guó)第三十二屆總統(tǒng)（19331945），一直被視為美國(guó)歷 史上最偉大的總統(tǒng)之一，是二十世紀(jì)美國(guó)最孚眾望和受愛戴 的總統(tǒng)。 1932年11月羅斯福競(jìng)選總統(tǒng)，以壓倒多數(shù)獲勝。嗣后又連續(xù)三次當(dāng)選，打破了美國(guó)有史以來總統(tǒng)不得連任三次的傳統(tǒng)。 1945年第四屆任期開始后不久因病猝然逝世，共執(zhí)政十二余年。 從1940年開始，羅斯福余生的時(shí)間里參與了所有的有關(guān)世界的重大決定，并在其中起到了策劃和領(lǐng)導(dǎo)者的作用，1941年他與丘吉爾共同起草了大西洋憲章，1942年簽署了由他本人最后修改并命名的聯(lián)合國(guó)宣言，聯(lián)合國(guó)從此誕生。

2、1945年他以多病之軀斡旋、調(diào)停并達(dá)成雅爾塔協(xié)定，為世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。 他在美國(guó)經(jīng)濟(jì)最蕭條的時(shí)候、人民生活最艱難時(shí)開通的“火爐旁談話”節(jié)目已經(jīng)成為美國(guó)人民廣為傳頌的佳話，而羅斯福也因此被美國(guó)人民稱之為“媒體總統(tǒng)”、“平民總統(tǒng)”。,一、羅斯?？偨y(tǒng)生平簡(jiǎn)介,二、設(shè)計(jì)師勞倫斯哈普林（LaurenceHalprin）介紹,加州風(fēng)景園林設(shè)計(jì)師勞倫斯哈普林是美國(guó)第二代 風(fēng)景園林設(shè)計(jì)師，在設(shè)計(jì)羅斯?？偨y(tǒng)紀(jì)念園之前，他已經(jīng)在美國(guó)風(fēng)景園林行業(yè)里取得了巨大的成功。 勞倫斯哈普林1916年出生于紐約市的布朗克斯區(qū), 在康奈爾大學(xué)和威斯康辛大學(xué)學(xué)習(xí)植物學(xué)，獲得了植物學(xué)學(xué)士和園藝學(xué)碩士。1941年哈

3、普林來到哈佛大學(xué)，并追隨英國(guó)著名風(fēng)景園林設(shè)計(jì)師唐納德學(xué)習(xí)風(fēng)景園林。 二戰(zhàn)期間，哈普林在海軍驅(qū)逐艦服役，因傷而回到舊金山，后來在當(dāng)時(shí)美國(guó)最著名的風(fēng)景園林師托馬斯丘奇的事務(wù)所工作了四年，并參與了丘奇事務(wù)所最著名的作品唐納花園的設(shè)計(jì)。 從1949年哈普林成立自己的事務(wù)所到1974年被選中為羅斯?？偨y(tǒng)紀(jì)念園做設(shè)計(jì)這個(gè)期間，他已經(jīng)完成了一系列引人注目的園林工程項(xiàng)目，其中最為著名的要算他在上個(gè)世紀(jì)60年代設(shè)計(jì)的波特蘭系列廣場(chǎng)和綠地。,三、哈普林設(shè)計(jì)作品的風(fēng)格特點(diǎn),1.對(duì)自然形態(tài)的鐘愛 他設(shè)計(jì)的波特蘭系列廣場(chǎng)從平面形式到空間特征給人的都是一種自然活潑的感覺；哈普林在深深理解大自然及其秩序、過程與形式的基礎(chǔ)上

4、，以一種藝術(shù)抽象的手段再現(xiàn)了自然的精神，而不是對(duì)自然簡(jiǎn)單地移植或模仿； 2. 對(duì)公共空間中人的參與和行為體驗(yàn)活動(dòng)的關(guān)注 他認(rèn)為室外空間就好像是一個(gè)舞臺(tái)，參與其中的人及其活動(dòng)是他作品中最重要的因素，沒有人的參與，作品就不完整，風(fēng)景園林師在此時(shí)的作用就如同一個(gè)舞蹈編排者，去安排、組織空間中人的活動(dòng)。在他的廣場(chǎng)作品中，噴泉、混凝土平臺(tái)、擋墻等不僅僅是景觀要素中用來給人觀賞的，更重要的是給人們提供一處休息的場(chǎng)所，各個(gè)年齡層次的人都能從中受益，這時(shí)景觀要素實(shí)現(xiàn)了與人的互動(dòng)。 無論從實(shí)踐上還是從理論上來說，勞倫斯哈普林在20世紀(jì)美國(guó)風(fēng)景園林行業(yè)中都占有重要的地位。,四、羅斯福紀(jì)念公園介紹,以華盛頓紀(jì)念碑為

5、中心焦點(diǎn)形成的紀(jì)念空間，以林肯紀(jì)念館與國(guó)會(huì)大廈形成東西軸線，白宮與杰佛遜紀(jì)念堂為南北軸向，而羅斯福紀(jì)念公園就位于特區(qū)的西南側(cè)，于潮汐彎凸出的岸邊與對(duì)岸的杰佛遜紀(jì)念堂相望 。,麥克米蘭(Mc MIllian)的“風(fēng)箏規(guī)劃”(Kite Planning)平面 （1）美國(guó)國(guó)會(huì)大廈 （2）托馬斯杰斐遜紀(jì)念堂 （3）FD羅斯福紀(jì)念園 （4）亞伯拉罕林肯紀(jì)念堂 （5）肯尼迪表演藝術(shù)中心 （6）白 宮 （7）喬治華盛頓紀(jì)念碑,五、羅斯福紀(jì)念公園位置,場(chǎng)地分析 在美國(guó)首都華盛頓哥倫比亞特區(qū)的市中心有一條河叫波托馬克河，河的東面是波托馬克公園。這個(gè)公園定義為美國(guó)國(guó)家歷史上最著名的總統(tǒng)和名人的紀(jì)念園用地。羅斯福紀(jì)

6、念園正位于潮汐湖與波托馬克河之間的西波托馬克公園內(nèi)的一個(gè)狹長(zhǎng)的地段上。在其周圍已經(jīng)坐落了三位美國(guó)總統(tǒng)的紀(jì)念園。羅斯?？偨y(tǒng)紀(jì)念園的選址是在整個(gè)大的規(guī)劃指導(dǎo)原則下確定的，橫向延展，自由靈活的布局使得整個(gè)紀(jì)念園空間與狹長(zhǎng)的地段完美的結(jié)合在一起，成為華盛頓市中心的一處優(yōu)美而獨(dú)特的風(fēng)景。,六、設(shè)計(jì)方案的主要立意構(gòu)思,哈普林設(shè)計(jì)方案的主要立意和構(gòu)思用他自己的話說就是：整個(gè)紀(jì)念園采用的是一種敘事式的、基本記譜式的表達(dá)方式，紀(jì)念內(nèi)容應(yīng)充分反映總統(tǒng)作為一個(gè)人的樸實(shí)性。他綜合運(yùn)用多種要素如混凝土墻、花崗巖、雕塑、瀑布、跌水以及密林和花灌木等要素來營(yíng)造一種親切的、平易近人的紀(jì)念空間。他想讓參觀者不僅僅是通過眼睛的視

7、覺觀察，而是通過身體的多種感官如觸摸、親近水體、游戲、模仿、冥想和探尋等全方位的體驗(yàn)來了解、認(rèn)識(shí)羅斯?？偨y(tǒng)其人其事，去感覺當(dāng)時(shí)特殊的政治氛圍和社會(huì)環(huán)境。,空間一 （1933年-1936年）空間二 （1937年-1940年） 空間三 （1941年-1944年）空間四 （1945年）,七、空間分布,八、布局,整個(gè)紀(jì)念園的平面布局是狹長(zhǎng)的、曲尺形蜿蜒伸展的，與基地的現(xiàn)狀結(jié)合得非常完美。紀(jì)念園的設(shè)計(jì)從平面形式上看顯得很細(xì)碎、自由。沒有規(guī)整的廣場(chǎng)、筆直的紀(jì)念大道和統(tǒng)籌全園的構(gòu)筑物。從紀(jì)念園西側(cè)進(jìn)入園內(nèi)，一側(cè)是曲折向前的花崗巖墻體，一側(cè)是自然種植的喬木和灌叢，兩者之間的鋪裝場(chǎng)地分布著的浮雕墻、雕像、浮雕柱

8、與一側(cè)石墻上的跌水、瀑布和石壁內(nèi)的一系列雕塑等紀(jì)念要素一起構(gòu)成了紀(jì)念性空間的主體。這些時(shí)而壁立于場(chǎng)地中央、時(shí)而與大地融為一體的墻體成為整個(gè)紀(jì)念性空間的劃分者和空間的引導(dǎo)者，這一側(cè)的墻體和另一側(cè)的植物一硬一軟兩種要素圍合出主要的紀(jì)念空間序列。,使用者和使用狀況分析 羅斯福紀(jì)念園與眾多紀(jì)念園呈規(guī)則狀分布在白宮附近，不僅為游人和居住在其周圍的人們游覽、觀賞，更作為美國(guó)政府的標(biāo)志性紀(jì)念性園林給予政府官員啟示和警惕。,九、景觀分布,第一區(qū)羅斯?？偨y(tǒng)上任初期 人們一進(jìn)入公園的印象就是從巖石頂傾瀉而下的水瀑，平順有力，象征羅斯福就任時(shí)所表露的那種樂觀主義與一股振奮人心的驚人活力。該區(qū)由粗糙而具有原始干的淺色

9、花崗巖墻體圍合成的開敞式展覽空間，所有花崗巖墻體的高度都不超過周圍的樹木，整個(gè)紀(jì)念物掩映在綠樹叢中，與環(huán)境融為一體。周圍綠色植物按照形態(tài)分為高、中、低層植物，冷暖色調(diào)搭配，且從選擇的植物類型來看，植物大都是自然方向生長(zhǎng)的狀態(tài)，沒有固定的形態(tài)，與跌水相融合更塑造出原始、自然的觀賞環(huán)境，而水的應(yīng)用則展現(xiàn)了積極向上的樂觀與活力。在表達(dá)緬懷、紀(jì)念之情的同時(shí)也為參觀者提供了一個(gè)親切、輕松的游賞環(huán)境。,哈普林將羅伯特格拉哈姆設(shè)計(jì)的名為“第一次就職”的羅斯福半身雕像和同樣象征第一次總統(tǒng)就職的一個(gè)噴泉瀑布設(shè)為這個(gè)室外空間的主景, 整個(gè)空間簡(jiǎn)潔、樸素。,二區(qū)經(jīng)濟(jì)恐慌 圖騰與雕像所呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)全球經(jīng)濟(jì)大恐慌所帶來的失

10、業(yè)、貧窮、社會(huì)無助與金融危機(jī)等種種亟待解決的問題，柱式的圖騰與墻面的青石浮雕，一幕幕的紀(jì)錄前人齊心為度過經(jīng)濟(jì)蕭條，各行各業(yè)艱困打拼的百態(tài)。 該區(qū)除了從浮雕、圖騰的圖案展現(xiàn)當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)恐慌的緊迫感。從豎向的圖騰樹立在廣場(chǎng)中間，眾多的豎向線條就給人以強(qiáng)烈的緊張感，而此時(shí)墻面為保持整體統(tǒng)一仍然選用花崗巖石為材料，但是在選材上明顯比一區(qū)要精細(xì)很多，以突出拘謹(jǐn)?shù)母杏X。遠(yuǎn)處選用圍欄也是豎向結(jié)構(gòu)的，與圖騰保持著統(tǒng)一的方向。另外植物上沒有太多的應(yīng)用，是為了突出緊張的氛圍，而適量的使用了紅葉的樹木則更是為了突顯經(jīng)濟(jì)大恐慌水生火熱的感覺。,哈普林在這個(gè)空間中通過一組雕塑集中表達(dá)當(dāng)時(shí)的政治事件和社會(huì)環(huán)境。第一個(gè)雕塑是一

11、個(gè)名叫“鄉(xiāng)村夫婦”的主題雕像，描繪的是一對(duì)絕望的美國(guó)阿巴拉契亞鄉(xiāng)村夫婦，站立在倒閉了的農(nóng)莊前，神情麻木，顯得孤立無援;其右邊的第二個(gè)雕塑是一名叫“等待面包的隊(duì)伍”的銅像，描繪了5個(gè)身穿大衣和皺帽的工人排成一列，等待政府的救助，他們?nèi)徊活櫲烁竦淖饑?yán)，只求一點(diǎn)施舍來度日，這個(gè)雕像集中反映了從1930年以來席卷全美的經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期人民的生活現(xiàn)狀和政府的積極援助措施。,在這組雕像后面是一組表達(dá)對(duì)羅斯福新政的一系列社會(huì)改革措施的紀(jì)念柱和墻體, 墻體上還可有反映新政改革措施的淺浮雕, 如工具和工人勞動(dòng)的場(chǎng)景等。五個(gè)獨(dú)立的紀(jì)念柱用凹形浮雕重現(xiàn)墻上的景象, 通過虛實(shí)對(duì)比引發(fā)人們?nèi)ビ|摸、探尋、思索的欲望。一個(gè)

12、名叫“田納西河谷流域水利工程”的大型疊水瀑布用來象征新政改革中最大的水利工程。穿過一個(gè)有條石鋪裝的曲尺式的過渡空間即來到第三個(gè)空間。,三區(qū)二次大戰(zhàn) 由園道進(jìn)入第三區(qū)的步道口，崩亂的花巖石零散置于兩旁，有如被炸毀墻面亂石一樣，象征二次大戰(zhàn)帶給人民的慘狀 。 從圖片上很少能看到植物，只有在遠(yuǎn)處為避免畫面枯燥、混亂而在墻外配植了喬木。整個(gè)場(chǎng)景都是凌亂，凸顯趙正的混亂慘烈。 在羅斯?？偨y(tǒng)的第三個(gè)任期中, 美國(guó)社會(huì)正面臨著第二次世界大戰(zhàn)的破壞和威脅, 整個(gè)社會(huì)動(dòng)蕩不安, 為了突出當(dāng)時(shí)社會(huì)上不安的氣氛, 哈普林在這第三個(gè)空間中擺放了一組質(zhì)地粗糙、雜亂堆放的巨大石塊, 在其中一塊巨石上刻寫著“我憎恨戰(zhàn)爭(zhēng)”的

13、宣言來增強(qiáng)這種氣氛。巨石邊的疊水瀑布由錯(cuò)落排列的大塊石組成, 水聲震耳欲聾, 再次隱喻戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來的威脅和其帶給人們的磨難與傷痛。而羅斯福的青銅坐像就安放在空間正中擋墻的一角。,四區(qū)和平富足 歷經(jīng)經(jīng)濟(jì)恐慌與二次大戰(zhàn)的浩劫后，轉(zhuǎn)之而來就是戰(zhàn)后建設(shè)全面復(fù)蘇，一片欣欣向榮的景象；以舒適的弧形廣場(chǎng)空間作開放遼闊的效果，對(duì)角端景是動(dòng)態(tài)有秩的水景襯以日本黑松，產(chǎn)生一種和諧太平的景致。 該區(qū)也有水景，但是與一區(qū)相比既有前后呼應(yīng)的作用，又顯出不同。一區(qū)的水歡快愉悅，而該區(qū)的水則更為平靜，這也是為了展現(xiàn)在人生不同時(shí)期，隨著經(jīng)歷的不同而心態(tài)有所不同。二戰(zhàn)以后，一切都變得平靜和諧，也更成熟了。 此處植物既有墻外的 ，

14、也有墻內(nèi)的，除了常用到的喬木外，還有紅葉的樹種，與女貞等低矮灌木想搭配，顯得更有生機(jī)。,第一部分是一個(gè)較小的安靜的空間, 一面墻上的浮雕名為“送葬者的隊(duì)伍”,講述的是羅斯福去世人們?yōu)槠浒У康膱?chǎng)面, 正下方是一個(gè)小小的長(zhǎng)方形倒影池, 靜水通常被視為是逝者世界的象征, 而浮雕倒映在水面上, 與墻上的浮雕形成虛實(shí)對(duì)比, 引人深思, 更突出了該空間的氛圍。第二部分是個(gè)相對(duì)較大的開敞空間, 是設(shè)計(jì)的重點(diǎn)和高潮, 主要內(nèi)容是大型跌水和廣場(chǎng), 象征著經(jīng)過了艱難、動(dòng)亂的戰(zhàn)爭(zhēng)年代, 人們迎接和平新生活的歡快心情。在這第四個(gè)空間中, 為了隱喻這種樂觀、和平的氛圍, 哈普林再次運(yùn)用水景疊水的設(shè)計(jì)來表達(dá), 建造了一個(gè)

15、象征“四種自由”的疊水在這個(gè)空間中營(yíng)造一種自由、快樂、祥和的空間氛圍。,與傳統(tǒng)紀(jì)念性空間視線安排突出中軸線不一樣，園中沒有一個(gè)明顯的視覺軸線，墻體、樹木和灌叢將整個(gè)紀(jì)念空間安排得非常引人入勝，人們?cè)跁r(shí)而凹進(jìn)、時(shí)而凸出曲折向前的墻體的引導(dǎo)下，從一個(gè)空間走到另一個(gè)空間時(shí)，由于墻體、樹木和雕塑的遮擋，人們的視線總是時(shí)斷時(shí)續(xù)，隱隱約約，有一種期待感，而這種視線的引導(dǎo)是在非常自然的空間布局下完成的，人們可以隨意選擇行進(jìn)路線，參觀者可以隨著墻體的引導(dǎo)從一個(gè)空間向另一個(gè)空間參觀，也可以選擇位于潮汐湖邊的游步路和公園中的小道來參觀，這種多視角、多種游覽路線的安排讓人們?cè)谳p松自然的空間氛圍中完成對(duì)紀(jì)念園的參觀，

16、達(dá)到了解歷史、傳承偉人精神的游覽效果，而不是在威嚴(yán)冷峻的視軸線景觀和令人敬畏的建筑空間氛圍中被動(dòng)地接受歷史故事和人物精神，這與羅斯?？偨y(tǒng)的崇尚民主的精神內(nèi)涵是非常一致的。 與此同時(shí)，哈普林還巧妙地將紀(jì)念園周邊的環(huán)境景觀納入到紀(jì)念園的視線安排之中，不時(shí)地給人以驚喜，從而也大大豐富了園內(nèi)的視覺景觀，增強(qiáng)了參觀者的游覽興趣。,十、視線的安排與組織,十一、敘事式的故事空間處理手法,在羅斯?？偨y(tǒng)紀(jì)念園的設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師哈普林采用了一種敘事式、述說式、講故事式的紀(jì)念空間表達(dá)手法，他用四個(gè)室外小空間來象征總統(tǒng)的四個(gè)任職時(shí)期和他宣揚(yáng)的四種自由，這幾個(gè)空間按照時(shí)間的先后順序以及主要人流的游覽順序依次排序，記錄著羅

17、斯?？偨y(tǒng)在任職時(shí)期的重要?dú)v史事件和社會(huì)環(huán)境氛圍。哈普林通過雕塑來記錄當(dāng)時(shí)發(fā)生的事件，通過水體的不同聲音、混凝土墻體材質(zhì)的不同質(zhì)感以及不同的空間布局來表達(dá)的不同的紀(jì)念氛圍，綜合多種形態(tài)的藝術(shù)處理手法營(yíng)造了一個(gè)有開端、發(fā)展、高潮和尾聲的這樣一種故事式的空間情感序列。,十一、敘事式的故事空間處理手法,哈普林采用了兩條設(shè)計(jì)主線：一條是敘事式的故事空間線索，一條是紀(jì)念性空間情感線索，兩條主線互相交織，敘事式的故事空間形式布局為紀(jì)念性空間情感的變化歷程提供了形式上的載體，情感體驗(yàn)歷程的變化為敘事式的故事空間增添了內(nèi)涵和精神。人們?cè)谡鎸?shí)的三維空間走過，回到了歷史的長(zhǎng)河之中，人們可以隨意地去猜測(cè)、探尋，穿梭在

18、現(xiàn)實(shí)與歷史之間，不知不覺中、自然地完成了整個(gè)紀(jì)念空間的游覽過程。比時(shí)下一些常見的紀(jì)念館中設(shè)置一個(gè)放映室所放的一張張枯燥的歷史圖片要來得鮮活的多、生動(dòng)的多。,十二、材料,運(yùn)用原始的自然材料，自由的空間形式等，其中最主要的就是：參觀者是在通過運(yùn)動(dòng)的過程中去體驗(yàn)紀(jì)念性空間的，是在一系列彼此相互聯(lián)系的空間里穿行時(shí)慢慢獲得紀(jì)念性情感的體驗(yàn)的。由此哈普林首先選擇了外形粗糙、凹凸不平的看上去非常自然原始的花崗巖石材作為墻體的貼面材料，從而為整個(gè)空間的環(huán)境氛圍奠定的一個(gè)原始、質(zhì)樸、自然的基調(diào)。在這樣一個(gè)整體的空間氛圍中，哈普林充分發(fā)揮了他運(yùn)用墻體的創(chuàng)造才能，他用墻體將整個(gè)紀(jì)念空間圍合成一些列的凹凸有致的小空間

19、，并通過雕塑、水景、植物、鋪裝等元素共同營(yíng)造出一個(gè)流動(dòng)的空間序列。這樣人們便仿佛走進(jìn)了一個(gè)遠(yuǎn)古的紀(jì)念空間環(huán)境中，在一個(gè)個(gè)自然原始的空間中穿行，在運(yùn)動(dòng)中體驗(yàn)歷史，慢慢經(jīng)歷紀(jì)念性情感的高潮以至最后的回歸平靜。,哈普林曾說：“與華盛頓其他紀(jì)念園中那種光滑的精細(xì)花崗巖材料相比，羅斯?？偨y(tǒng)紀(jì)念園中由這些原始自然的花崗巖構(gòu)成的空間本身就具有永久的原始品質(zhì)?！倍?，隨著時(shí)間的流逝，隨著風(fēng)雨的侵蝕，歲月的痕跡會(huì)使這些原始的特質(zhì)愈發(fā)變得突出起來，這種原始空間的品質(zhì)會(huì)讓人聯(lián)想到在人類的遠(yuǎn)古時(shí)期，人們用巨大的石柱、石塊等壘成陣列、圖形來祭拜自然之神的那種空間。,羅斯?？偨y(tǒng)紀(jì)念園作為一種紀(jì)念性空間的設(shè)計(jì)，它對(duì)紀(jì)念性這

20、一主題的表達(dá)與以前歷史上很多名人的紀(jì)念園、紀(jì)念館最大的區(qū)別在于：羅斯?？偨y(tǒng)紀(jì)念園是由一系列空間組合而成的雕塑事件的形式，像一個(gè)個(gè)舞蹈排練場(chǎng)，游人是劇中的一個(gè)角色演員，人們只有通過親身的參與、交流去體驗(yàn)劇情的每一個(gè)細(xì)節(jié)，才能體會(huì)出劇情的內(nèi)涵。設(shè)計(jì)師哈普林在設(shè)計(jì)時(shí)曾說：“我們希望把羅斯?？偨y(tǒng)紀(jì)念園設(shè)計(jì)成一處完整的體驗(yàn)空間，而不是一個(gè)孤立的、抽象的建筑體；這種空間強(qiáng)調(diào)參觀者在通過親身體驗(yàn)時(shí)隨著時(shí)間的推移所體味到的獨(dú)特感受。我們希望創(chuàng)造出這樣的一個(gè)紀(jì)念園：它給人的環(huán)境空間感受主要是依靠參觀者與參觀對(duì)象的對(duì)話與交流，而不是依靠純粹的視覺藝術(shù)效果；它是生動(dòng)活潑的、鼓勵(lì)參與并適合所有年齡層次的人?！?十三、

21、空間與活動(dòng)、體驗(yàn),整個(gè)紀(jì)念園空間充滿了豐富的體驗(yàn)活動(dòng)，大人們的沉思或集會(huì)、小孩們的嬉戲等等是對(duì)羅斯?？偨y(tǒng)最好的紀(jì)念方式 。,在對(duì)水的應(yīng)用上，整個(gè)紀(jì)念園中有三種自然形態(tài)的水的抽象再現(xiàn)：倒映池（靜水）、瀑布（傾瀉而下的動(dòng)水）和跌水（歡快雀躍的溪水），這些水景，在紀(jì)念園中它們都包含有多重的含義。哈普林說：“在我的作品中，水絕不僅僅是從自然形態(tài)中抽象出來的一個(gè)景觀要素，不僅僅是透明的材料，我是將它當(dāng)作情感的表達(dá)和基于某種體驗(yàn)和象征意義來進(jìn)行設(shè)計(jì)的”。水作為紀(jì)念園中情感表達(dá)的一種載體，哈普林是在認(rèn)真解讀了羅斯福與水這個(gè)要素之間有難以割舍的情緣之后才進(jìn)行表現(xiàn)的?？梢哉f水成為了伴隨總統(tǒng)一生的故事主線，青年時(shí)

22、代總統(tǒng)夏天通常是駕駛一艘帆船在坎波貝洛度假；在他堂叔兼美國(guó)第28屆總統(tǒng)伍德羅威爾遜的領(lǐng)導(dǎo)下成為全國(guó)海軍部助理并從此開始了他的政治生涯；在他患上了小兒麻痹癥之后，在美國(guó)喬治亞溫泉接受了長(zhǎng)達(dá)七年的集中水療；一直到他去世，他都不曾間斷接受水療?？偨y(tǒng)一生酷愛游泳、潛水。他曾說：“是水將我送到了我想要去的地方，最后它又將我送回來”。因此，總統(tǒng)的一生與水結(jié)下了不解之緣。在了解了這種背景之后，水在整個(gè)紀(jì)念園的空間設(shè)計(jì)中就有了更深層的含義和其存在的意義。從空間一的“就職瀑布”到空間四的“四種自由的跌水”，水景貫穿到每一個(gè)小空間的設(shè)計(jì)之中，這似乎應(yīng)對(duì)了總統(tǒng)的那句話：以接觸水開始，以離開水結(jié)束。,十四、水的應(yīng)用,

23、倒映池（靜水）,跌水（歡快雀躍的溪水）,花崗巖墻體的運(yùn)用在整個(gè)紀(jì)念園紀(jì)念空間的構(gòu)成、紀(jì)念空間氛圍的營(yíng)造上扮演了重要的角色。而且墻體的設(shè)置和布局也極具藝術(shù)特色，它自身就如同一個(gè)藝術(shù)精靈：時(shí)而突兀、時(shí)而平緩；時(shí)而赫然在目、時(shí)而消因于大地，再加上平面布局上的凹凸有致、曲折向前，給人的感覺好像是一個(gè)跳躍的精靈、空間的勁舞者，極有韻律和節(jié)奏感。墻體將紀(jì)念園主體空間劃分成四個(gè)小的室外空間，這些小空間之間彼此互相掩映，層層滲透，通過墻體質(zhì)感的變化和水聲的不同效果將空間氛圍逐漸引向高潮，讓人們?cè)谶@些流動(dòng)的空間中逐步拋開雜念，慢慢進(jìn)入到具有強(qiáng)烈紀(jì)念意義的空間氛圍中來。這些墻體就像導(dǎo)游一樣將游人帶進(jìn)了一個(gè)歷史的故

24、事空間之中，默默地述說著故事、表達(dá)著情感。,十五、墻體,墻體是空間序列的安排者，紀(jì)念性空間氛圍的營(yíng)造者，如同藝術(shù)的精靈，將參觀者慢慢帶入到歷史的故事空間之中。紀(jì)念園中用外形粗糙、凹凸不平的花崗巖石材作為墻體的貼面 材料，為整個(gè)紀(jì)念園營(yíng)造了一種原始、質(zhì)樸、自然的空間氛圍。,十六、種植,整個(gè)公園植物遵循空間分類，喬木與低矮灌木高低結(jié)合搭配。植物多選用模糊形狀，與公園的流水聲相呼應(yīng)，更顯自然。樹木多采用樹群的形式，在有雕塑等觀賞場(chǎng)地少種植，或者采用背后種植以有掩映的效果。同時(shí)在觀賞雕塑的另一側(cè)則樹群與草本、灌木的搭配組合來達(dá)到烘托景致的效果。 左圖為櫻花步道的場(chǎng)景。這就是樹群種植的一個(gè)鮮明地例子。櫻花與黃楊以及遠(yuǎn)處的草本搭配，掩映出一條雅致的人行小路。,十七、同行的評(píng)價(jià) （1） 開創(chuàng)了一種自由活潑的紀(jì)念性空間設(shè)計(jì)形式。 （2） 引領(lǐng)了一種人性化、民主式的紀(jì)念性空間的設(shè)計(jì)潮流。傳統(tǒng)紀(jì)念性空間強(qiáng)調(diào)高大的體量和古典的形式美，這種空間形式是讓人去瞻仰、膜拜的，給人的感覺是冰冷的、嚴(yán)肅凝重的；在這種空間中人與紀(jì)念物空間實(shí)體的對(duì)話與交流，紀(jì)念物沒有強(qiáng)加給觀眾任何東西，參觀者可以隨意選擇游覽路徑，人們是在閑庭漫步中慢慢地用心靈去體驗(yàn)和感知羅斯?？偨y(tǒng)的事跡和品格及他那個(gè)時(shí)代社會(huì)狀況和人