影視剪輯與鏡頭語言.ppt

1、影視剪輯與鏡頭語言,如何理解剪輯（1、鏡頭組接2、段落剪輯3、總體結構剪輯） 剪輯的基本要求（1、鏡頭的切換要與興趣中心的轉移同步2、利用邏輯上的關系來實現(xiàn)上下鏡頭的流暢3、鏡頭之間的連貫剪輯必須遵循視覺心里規(guī)律） 軸線原則（動作軸線、關系軸線、方向軸線） 鏡頭的選擇（鏡頭的景別、鏡頭的運動） 剪輯點的選擇（畫面剪輯點、聲音剪輯點) 構成蒙太奇段落的剪輯（敘事剪輯、表現(xiàn)剪輯） 利用剪輯實現(xiàn)轉場,第一節(jié) 如何理解剪輯,影視剪輯應該分成三個層面來認識：一是鏡頭與鏡頭之間的組接，即上線兩個鏡頭之間的關系;二是將若干場面構成段的剪輯，即蒙太奇段落：三是作為影片整體結構的剪輯，即影片的總體構思。,一、鏡

2、頭組接 上下鏡頭之間的剪輯是影視剪輯最基本的技巧，他的要求 是流暢。沒有明顯的跳動。 二、段落剪輯 所謂段落剪輯中主要是按照某種構思設想，將一組鏡頭的 各個元素按最佳方法組接在一起，以構成相對獨立完整又與 整體影片等各基調相統(tǒng)一的視聽單元。在經(jīng)典電影理論中， 蒙太奇都是被作為一個段落來考慮的。 三、總體結構剪輯 格式塔心里學派認為“整體不能通過部分相加的和來表達”， 相反“整體乃是先于部分而存在并且制約著部分的性質和意義。 所謂整體結構剪輯，實際上是一個全片結構的把握問題。,第二節(jié) 剪輯的基本要求,1、鏡頭的切換要與興趣中心的轉移同步。 2、利用邏輯上的關系來實現(xiàn)上下鏡頭的流暢。 3、鏡頭之間

3、的連貫剪輯必須遵循視覺心里規(guī)律。,一、鏡頭的切換要與興趣中心的轉移同步。 含義： 1、和上個鏡頭有明顯區(qū)別的新內容，而且實在觀眾 期待視野之中的。 2、上下鏡頭內容沒有太大的區(qū)別甚至是相同的，但是鏡頭 的視角和視距 有明顯的變化。 雙人鏡頭和正反打鏡頭的組合是由美國的電影先去格里 菲斯最先采用的，后來被全世界統(tǒng)稱為”好萊塢三鏡頭法“ 由兩臺或更多攝像機哦童年故事從不同角度拍攝相同主體 時需要注意軸線關系幾個機位的夾角一般不小于30度， 也就是所謂的“30度規(guī)則”,二、利用邏輯上的關系來實現(xiàn)上下鏡頭的流暢 剪輯中的邏輯關系通常表現(xiàn)在兩個方面：1、鏡頭的排列 順序是否符合事物發(fā)展的或者人們觀察的次

4、序。2、上下鏡頭 之間的構圖規(guī)律、色彩、影調等鏡頭構成元素是否匹配。 最重要的幾項匹配原則： 1、位置匹配：上下鏡頭中同一主體所處的位置，從邏輯關系 講有一種空間的統(tǒng)一性，從視覺心理講有一種流暢和諧，這就 剪輯中的位置匹配原則 2、方向匹配（軸線關系中講） 3、色調和影調的匹配 在內容允許的情況下，盡可能地講色調和影調相似的鏡頭相 對集中使用，降低剪輯帶來的視覺差異盡可能地使上下鏡頭 之間色調影調的改變獲得依據(jù)或必要的暗示，比如時間的改 變、空間的遷移。利用特技，如蝶花、卷葉等，使色調與影 調差異較大的鏡頭之間有一個過度。 4、聲音的匹配（聲畫關系中講）,三、鏡頭之間的連貫剪輯必須遵循視覺心里

5、規(guī)律 1、動接動、靜接靜原則 所謂動接動，是指剪輯點前后的兩個鏡頭有明顯的動感。 他可以是主題相對靜止而鏡頭，也可以是主體運動而鏡頭固 定。而剪輯點前后的兩個鏡頭處于相對靜止狀態(tài)則被稱為“靜 接靜”。動接動、靜接靜一直是剪輯最基本的準則。 把相連鏡頭有明顯的動靜區(qū)分的組接（動接靜或靜接動） 稱為硬剪輯，他給人一種跳躍的視覺運動形態(tài)的感受。 2、錯覺剪輯原則 內容的相似：即剪輯點的前后鏡頭畫面主體內容、造型相 同或相似（前一個鏡頭是飛行員家里擺著一架飛機模型，后 一個鏡頭是一架飛機在空中飛行） 造型結構的相似：是指剪輯點前后鏡頭畫面結構的相似。 （孔雀開屏接緩緩打開的折扇；啤酒的泡沫接海浪碰擊礁

6、石產 生的浪花）,第三節(jié) 軸線關系,軸線，又稱之為關系線、運動線、180度線，是拍攝中為保證空間統(tǒng)一感而形成的一條無形的假象線，直接影響著鏡頭的調度。 所謂軸線規(guī)律，是指在用分切鏡頭拍攝同一場面的相同主體的時候，攝像機鏡頭的總方向須先知在同一側。 電視中的軸線一般被分為三種：1、運動軸線 2、關系軸線3、方向軸線,1、動作軸線 動作軸線也叫做運動軸線，是指被攝主體運動的方向、路 線或軌跡 2、關系軸線 關系軸線是指兩個以上靜態(tài)主體每兩者之間的假設連接線。 關系軸線的核心是視線。 3、方向軸線 方向軸線是指處于相對靜止狀態(tài)的人物視線與能看到物體之 間構成的軸線,常見的幾種合理越軸的方法： 1、插

7、入騎軸鏡頭。騎軸鏡頭也稱中性方向鏡頭，他是指攝 像機在軸線上正面拍攝或者背面拍攝。在前期拍攝中注意拍 幾個騎軸鏡頭是解決剪輯中越軸最簡單的辦法。一般騎軸鏡 頭的拍攝常用特寫或者長腳，讓主題充滿了畫面，盡量排除 周圍的環(huán)境因素。 2、插入運動主體轉彎鏡頭等自然改變方向的鏡頭。比如第一 個鏡頭是汽車從左向右行駛，第二個鏡頭是從右往左行駛。中 間插入一個汽車轉彎的鏡頭，這樣的連接是合理的。 3、越軸前插入交代環(huán)境的全景鏡頭。,第四節(jié) 鏡頭的選擇,景別的選擇（遠景、全景、中景、近景、特寫） 鏡頭的運動（推、拉、搖、移、跟、升、降）,一、鏡頭的景別 景別：是指被攝對象在畫面上所占面積的大小，反映了一 個

8、鏡頭表現(xiàn)被攝對象的細膩程度。 一般分為遠景、全景、中景、近景、特寫.這五種景別反映事 物的范圍一次縮小，而事物表現(xiàn)的細膩程度逐漸上升。 不同景別和景別組合在表達億以上一般是有兩方面的功能： 1、介紹功能，主要是將畫面中信息傳達給觀眾 2、創(chuàng)造情緒的功能，即通過一定的視覺感受強度，調動觀賞 者的情緒反應。,1、遠景：遠景是指攝影機遠距離拍攝事物的鏡頭，他能表 現(xiàn)出廣闊空間和場景畫面。 遠景在影視中常被放在影片或段落的開頭，用來交代環(huán) 境、規(guī)模。營造氣氛，展現(xiàn)氣勢等。 由于遠景鏡頭呈現(xiàn)的空間范圍廣闊，相較而言他的畫面 中所包含的內容量也較多，觀眾看清楚畫面需要的時間也相 對要長，所以遠景鏡頭的畫面

9、時間要較其他鏡頭長一些，一 般不少于10秒。,2、全景：出現(xiàn)成年人全身形象或場景全貌的鏡頭。在全景中人物和景物各元素的關系、空間位置、時間全貌都是十分明確的。在拍攝中全景經(jīng)常被作為某一場景的“定位鏡頭”,全景畫面中包含整個人物形 貌，既不像遠景那樣由于細節(jié) 過小而不能很好地進行觀察， 又不會像中近景畫面那樣不能 展示人物全身的形態(tài)動作。在 敘事、抒情和闡述人物與環(huán)境 的關系的功能上，起到了獨特 的作用。,3、中景:指成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。在影視作 品中是使用較多的基本景別。 中景很適合展現(xiàn)人體的形態(tài)和神態(tài)，以及人與人之間的交流 反映，所以這個景別又被稱為“表演”鏡頭。 中景是敘事

10、功能最強的一種景別。 在包含對話、動作和情緒交流的場 景中，利用中景景別可以最有利最 兼顧地表現(xiàn)人物之間、人物與周圍 環(huán)境之間的關系。中景的特點決定 了它可以更好地表現(xiàn)人物的身份、 動作以及動作的目的。表現(xiàn)多人時， 可以清晰地表現(xiàn)人物之間的相互關 系。,4、近景：指表現(xiàn)成年人的胸部以上或物體局部形象的鏡頭。 此種景別人像占據(jù)大部分的畫面，環(huán)境變得零碎而模 糊。觀眾已難于看出人物的動作，注意中心往往在人物的肖 像和面部表情上。所以近景經(jīng)常用來表現(xiàn)任務的感情、心理 活動，適宜于對人物音容笑貌、儀表神態(tài)的刻畫，突出人物 的神情和重要的動作。是 影視作品中大量運用的景別。近景 鏡頭一般為單人鏡至多為雙

11、人鏡頭。,5、特寫：指成年人肩部以上的頭像或有關物體、景致的細微 特征的鏡頭。他是視距最近的一種景別。 特寫能造成強烈而清晰的視覺形象?？梢越榻B人，突出影片 的主題形象;可以突出人物細致的表情動作；可以反映特寫環(huán) 境，使某個物件含義深邃；可作轉換時空的手段。 特寫鏡頭中展現(xiàn)的畫面空間范圍小，內容量小，所以這樣的 鏡頭畫面持續(xù)的時間相對要短一點，以免因畫面內容單調給人 枯燥感。,景別的完整序列為： 大遠景遠景大全景全景人物全景中景中近景近景特寫大特寫,遠景,全景,中景,近景,特寫,二、鏡頭的運動 運動鏡頭：主要是指鏡頭自身的運動，就是運用攝影的方法拍攝的鏡頭。最基本的鏡頭運動方式有五種，分別是：

12、推、拉、搖、移、跟。,1、推鏡頭：是指在被攝對象位置不變的情況下，攝影機向前 移動或者用變焦鏡頭時短焦距調至長焦距效果的鏡頭。 推鏡頭的畫面效果表現(xiàn)為一對象由遠及近或多個對象到其 中一個對象的變化，使觀眾有視線前移的感覺。 推鏡頭的主要作用是突出主題，使觀眾的視覺注意力相對 集中，視覺感受得到加強，造成一種審視的狀態(tài)。它符合人們 在實際生活中由遠而近、從整體到局部、由全貌到細節(jié)的觀察 事物的視覺心里 2、拉鏡頭：拉鏡頭與推鏡頭的運動方向相反，攝影機由近而 遠向后移動離開被攝對象或者用變焦鏡頭時長焦距調至短焦 距效果的鏡頭。 拉鏡頭的取景范圍由小變大，被攝對象有大變小，與觀眾 距離也逐漸加大。

13、拉鏡頭的主要作用是交代人物所處的環(huán)境。,3、搖鏡頭：攝影機不做移動，借助于活動底盤使攝影鏡頭 上下、左右、甚至周圍的旋轉拍攝。 搖鏡頭描述空間、介紹環(huán)境方面有獨到的功用。左右搖 可以用來介紹大場面，上下?lián)u常用來展示高達物體的雄偉、 險峻。 搖鏡頭的作用在于逐一展示環(huán)境、逐漸擴展景物，使觀 眾產生身臨其境的感覺。緩搖可以造成意境上的寧靜致遠， 情緒上的積累與升華?？鞊u可以使畫面更具沖擊力，產生意 外和令人驚異的視覺效果。 甩鏡頭是 一種特殊的搖鏡頭。表現(xiàn)為從一個目標快速地搖向 另一個目標，造成心理上的緊迫感。,4、移鏡頭：攝影機沿著水平方向向各個方向移動拍攝的鏡 頭，移鏡頭是機器自行移動，不必跟

14、隨被攝對象。 移鏡頭能擴大銀幕的表現(xiàn)能力，但因機器并非固定不變，所以比搖鏡頭有更大的自由，他能打破畫面的局限，擴大空間視野，表現(xiàn)廣闊的生活場景。,5、跟鏡頭：攝影機跟隨被攝對象拍攝運動鏡頭。 跟拍使動態(tài)中的主體在畫面中的位置基本不變，而前景、后景則可能不斷變換，他既可以突出運動中的主體，又能交代主體的運動方向速度及期與環(huán)境的關系。 跟鏡頭始終跟隨運動著的主體，有特別強的穿越空間的感覺，適宜于連續(xù)表現(xiàn)人物的動作、表情或細部的變化。,6、升降鏡頭：通常借助升降機或搖臂所獲得的畫面。升降鏡 頭強化了畫面中的垂直運動，給人以十分神奇的視覺。,第五節(jié) 剪輯點的選擇,一、畫面剪輯點： 1、鏡頭內部運動剪輯

15、點的選擇： 剪輯點選在大動作轉換的瞬間。例如表現(xiàn)一個球員射門的 動作，前一個鏡頭是從抬腳到腳觸球，球飛的整個過程的2/3 后一個鏡頭是球飛行過程的1/3. 2、剪輯點選擇在畫面主體的動靜轉化處。例如主人出門時 順手關門，房門由動轉靜的一瞬間。 3、剪輯點選擇在動作的間歇點或者完成點。例如伸手開門這 個動作，當手能觸及汽車門把時，畫面會有短暫的靜止狀態(tài)， 打開車門后，這個動作完成，這兩個點是剪輯的最佳時機。 4、出畫、入畫是剪輯的最好時期。 5、客觀鏡頭切至主觀鏡頭時，應在人物鏡頭后保持短暫的停 留。主觀鏡頭有一定的感情色彩，能有效地調整觀眾看東西的 觀點。留一定的時間，別誤以為還是一個客觀鏡頭

16、。,2、鏡頭外部運動剪輯點的選擇 固定鏡頭之間的剪輯點選擇。第一種情況：如果固定鏡頭 內的主體相對靜止。經(jīng)常會使用一些等長度畫面的切換來獲 得一種節(jié)奏感。是靜止畫面有一種運動感。第二種情況：如 果固定鏡頭中的主體是運動的，剪輯點的選擇根據(jù)主體動作 或運動的方向、速度等因素來定。 運動鏡頭之間的剪輯點選擇。第一種情況：兩個鏡頭的運動 相同、運動方向相同或相似。在剪輯中可視情況選擇切換點。 第二種情況：兩個鏡頭的運動方式相同，運動方向正好相反的 剪輯，一般把剪輯點選擇在起落幅處。 固定鏡頭和運動鏡頭組接時剪輯點的選擇。第一種情況是： 如果固定鏡頭中的主體是相對靜止的，那么當他和運動鏡頭組 接時，一

17、般采用“靜接靜”的剪輯，即運動鏡頭要保留適當?shù)钠?幅或落幅。第二種情況：如果固定鏡頭中的主體是運動的，當 他和運動鏡頭剪輯時，其剪輯點可以選擇在主體動作結束處。,二、聲音剪接點 （一）對白剪接點 人物對話的剪接點可以分為兩類剪輯方式，五種處理方法。 1、人物對話的平行剪輯即平剪（也成同位法）。他有三 種剪接方法： 聲音與畫面同時出現(xiàn)，同時切換。上一個鏡頭聲音結束 后，聲音與畫面都有一定的時空：而下一個鏡頭切入時， 畫面與聲音也留有一定的時空。 聲音與畫面同時出現(xiàn)，同時切換。上個鏡頭的聲音一結 束，聲音與畫面立即切出，而下一個鏡頭的聲音與畫面都 留有一定的時空。 聲音與畫面同時出現(xiàn)，同時切換。上

18、個鏡頭的聲音一結 束，聲音與畫面立即切出，下個鏡頭一開始，聲音與畫面 立即切入。 共同特點：平穩(wěn)，嚴肅，莊重。不足之處較為呆板，平淡。,2、人物對話的交錯剪輯即串剪（也稱串位法），他有兩種 剪接方法。 聲音與畫面不同時切換，而是交錯的切出、切入。上個鏡 切出后，聲音拖到下個鏡頭的畫面上，而下個鏡頭的聲音要 與本鏡頭的口型，動作想相合。 聲音與畫面不同時切換，也是交錯的切出、切入。上個鏡 頭的聲音切出后，畫面內的人物表情動作仍在繼續(xù)，而將下 個鏡頭的聲音用到上個鏡頭人物表情動作中去。 特點是生動、活潑、明快、流暢，而不呆板。 (二)音樂剪接點 以音樂的旋律、節(jié)奏、節(jié)拍等為基礎，以劇情內容、主題動

19、 作、情緒為一句，結合鏡頭造型的基本規(guī)律，選準剪接點。 (三)音響剪接點 主要以戲劇動作為基礎，結合各場戲的規(guī)定情境，以人物動 作和情緒為依據(jù)，掌握音響和形象的關系，按照劇情的要求 加以對比和選擇。,第六節(jié) 構成蒙太奇段落的剪輯,一、敘事剪輯 1、什么事敘事剪輯 敘事剪輯是以交代清潔、展示時間的發(fā)展為目的的一種剪輯手 法。 通常敘事段落的鏡頭組接呈現(xiàn)出三種順序： 第一,以時間線索為主，展現(xiàn)相同或不同空間的變化。 第二，按空間順序來剪輯，展現(xiàn)一個相對穩(wěn)定的時間內不同空 間的變化。 第三，依據(jù)事物內在的邏輯關系組接鏡頭。無論是不同主體的 事物，還是同一主體的不同發(fā)展階段，期間總是存在著一定得 聯(lián)系

20、性，或者相生相克，或者直接呼應，或者前因后果。,2、行為過程的分解與組合是敘事剪輯的基本任務 （一）分解法 所謂分解法，就是一個完整的動作通過兩個不同的角度 兩個不同景別將它表現(xiàn)出來。又稱常規(guī)剪輯。（一半一半） 剪輯點的選擇：選擇在動作變換瞬間的暫停處。 （二）增減法 一個完整的動作要通過兩個角度、兩個景別把他表現(xiàn)出 來，即上個鏡頭也許留用1/3或2/3 ，下個鏡頭也許留用動 作2/3或 1/3，將上個鏡頭留用的1/3或2/3 與下個鏡頭所留 用的2/3或 1/3動作連接起來，就是要選用的這個完整動作， 這就是增減法。 增減法對生活中人物的回頭、低頭、轉身等動作最為適宜。,3、敘事剪輯的基本句型 前進式句型 從遠視距景別逐步過渡到近視距景別的一種鏡頭連接方式。 這種句型把人物的注意力從環(huán)境逐漸引向局部的細節(jié)，因 此這種句型通常用在故事的