視聽語言-第十課剪輯的基本原則.ppt

1、視聽語言第十課,剪輯的基本原則,剪輯是關(guān)乎時空表現(xiàn)的，剪輯賦予了電影時空上的自由 剪輯是為戲劇性服務(wù)的，鏡頭切換是出于戲劇表現(xiàn)的需要 當(dāng)剪輯具備了敘事（創(chuàng)造時空）和表情（渲染戲劇性）的雙重作用時，電影真正進入藝術(shù)殿堂 任何一次剪輯都應(yīng)符合表情的目的，否則，任何規(guī)則都是徒勞的。 連慣性剪輯表現(xiàn)時間上的連續(xù)性和空間上的同一封閉性 非連貫剪輯表現(xiàn)斷裂的時間和開放的空間,連貫性剪輯保持時間上的連貫性,時間存在于動作之中 動作流暢，就感覺時間是連續(xù)的；反之，則時間的連續(xù)性被打斷。 省略時間，則必須進行彌補,保持動作流暢連貫的方法一,一、機械地保持動作的連續(xù)性 動作的幅度與動作的速度關(guān)系 拍攝角度不同，空

2、間中斷，時間表現(xiàn)連貫 如何選取剪輯點： 一是任何一次剪輯必須有敘事或戲劇上的目的，一個連續(xù)的鏡頭不足以表達時則必須剪輯切換。 二是選取剪輯點在一個連續(xù)動作的間歇點比較容易造成流暢的幻覺,二、運用觀眾心理補償實現(xiàn)時間的省略 動作的一部分未通過鏡頭表現(xiàn)出來，但觀眾在想象中默認其存在，在看下一動作時不會感到突?；蛘咛S 觀看電影是心理的過程，觀眾是感覺到時間是連續(xù)的，但時間并非確實連續(xù)。,保持動作流暢連貫的方法二,省略時間的方法： 1.直接運用動作的省略 當(dāng)主體進行劇烈的、重復(fù)性運動時，近景別拍攝，跳接不易察覺；主體動作目的很明顯，觀眾有強烈的心理預(yù)期，跳接不易察覺。 出于影片節(jié)奏或情緒渲染的考慮，

3、并非節(jié)省時間，戲劇性原則高于機械原則。 2.將鏡頭從主體身上暫時移開。A-B- A B鏡頭是A 鏡頭動作所造成的反應(yīng)；A鏡頭暗示所要出現(xiàn)的空間，中間接B空鏡頭， A中人物入畫、動作；或者A鏡頭人物出畫，B短暫空鏡， A人物直接出現(xiàn)進行動作。 3.運用特殊的光學(xué)效果（淡入、淡出、疊化、劃） 前一鏡頭景象慢慢消失，使觀眾有心理準備，造成觀眾心理的延宕。 這種方法人為痕跡較重，有時會傷害到情緒上的連續(xù)性，流暢性較弱。 現(xiàn)代電影中特殊光效多用于轉(zhuǎn)場。,連貫性剪輯保持空間上的連貫性,空間的完整性包括： 第一保持空間的同一性 第二保持空間的封閉性 這是連貫性剪輯在空間因素上需要遵守的基本原則,保持空間完整

4、的方法一軸線原則,軸線原則可以幫觀眾獲得方向感 為使觀眾獲得完整的空間概念，需要保持清晰地方向感。 攝影機代替觀眾觀看，機位和被攝對象位置變化應(yīng)該受到限制 軸線原則規(guī)定了規(guī)定了攝影機和被攝對象可以動的位置和范圍，以保持一定的方向感。 軸線原則一個連續(xù)時空段落的動作是依照一條可以辨識的先進行的，這條線就被稱為動作軸線，通過這條軸線劃定的一個半圓區(qū)域成為180度區(qū)域。攝影機位置可以在此區(qū)域內(nèi)移動，但不能跨越此區(qū)域到軸線的另一側(cè),軸線的三種情況,1.拍攝對象是一個運動的人或物 運動方向即為軸線 2.拍攝對象是兩個人 兩個人之間的連線即為軸線 3.拍攝對象是一個靜止的人或物 軸線可以隨意確定，一旦確定，不能跨越,軸線與機位,頂角機位：交代環(huán)境和人物關(guān)系的角度，常用于對話的開始和結(jié)束。,平行機位：畫面上只出現(xiàn)關(guān)系軸線中的一個人物。用于并列表現(xiàn)不同對象，帶有客觀同等評價的含義,軸線與機位,外反拍鏡頭：同時交代的兩個人物互為前后景，具有明顯透視效果，也有輕重之分。通常稱為“過肩鏡頭”,內(nèi)反拍機位：畫面中只出現(xiàn)一個人物，但觀眾可以明顯感覺到他與軸線另一端的畫外人物交流。常與頂角鏡頭結(jié)合使用，成為表現(xiàn)對話最佳做法的 “三鏡頭（正反打）”方法,軸線與機位,正反打鏡頭：