大學(xué)語文復(fù)習(xí)

1、填空，選擇，默寫，名詞解釋，簡(jiǎn)答，寫作 范圍：所有精講、選講篇目。所有要求背誦的篇目（十篇） 精講篇目的藝術(shù)特色。 賞析 對(duì)作品的思想情感，藝術(shù)特色的分析；從作品的歷史背景和作者的人生經(jīng)歷入手。藝術(shù)特色：寫景，敘事；比喻，象征，渲染，夸張，白描，鋪敘（賦法）,蒹葭,以蒹葭起興，情景交融。 虛化人物、地點(diǎn)，突出人物心理意識(shí)的流動(dòng)，在人物的觀察、聯(lián)想中表現(xiàn)人物的情感、愿望。令詩歌產(chǎn)生一種撲朔迷離，可望而不可即的朦朧美。 情感纏綿細(xì)致，思慕、執(zhí)著、失望、惆悵、不舍之情反復(fù)傾訴，令人贊嘆。 “最得風(fēng)人深致”王國維人間詞話,古詩十九首,一，長(zhǎng)于抒情，運(yùn)用優(yōu)美而單純的語言，反復(fù)詠嘆，一唱三嘆，善于融情入景

2、，通篇寫景，而情在其中。 二，善用客觀事物，來表現(xiàn)深刻的主觀心情，語言簡(jiǎn)單而自然，明白曉暢，意蘊(yùn)豐厚。這些藝術(shù)手法都極深的影響了后世的文學(xué)發(fā)展。 三，在詩歌創(chuàng)作上，從原來的樸素比興手法進(jìn)入了以意脈運(yùn)行其間的，首尾一貫，以自我情感為主導(dǎo)的文風(fēng)，文學(xué)從此進(jìn)入了自覺時(shí)代。 在文學(xué)上，作為主體的人開始覺醒。開始從由敘事向抒情方向轉(zhuǎn)變，這種盡情的毫不掩飾的抒寫個(gè)人情懷，為我國古典詩歌開拓了新的描寫領(lǐng)域，也開創(chuàng)了新的五言新詩體，為魏晉六朝詩歌的發(fā)展創(chuàng)造了條件，也為唐詩的繁榮奠定了基礎(chǔ),西洲曲,1、以情為中心，巧妙構(gòu)思，具有回環(huán)宛轉(zhuǎn)之美。 以時(shí)間言，從冬至春、從夏至秋，兼以日日夜夜，已極四季相思，日夜相思。

3、 以空間言，相思于西洲，于門前，于南塘，于高樓，于天，于海，相思無往不在，遍及其生活空間。 整詩意境起于西洲，終于西洲，構(gòu)思遣境回環(huán)宛轉(zhuǎn)之美，乃是綿綿情思固執(zhí)不舍之體現(xiàn)。,2、在動(dòng)態(tài)中表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感。 下西洲、折梅、寄梅、采蓮、弄蓮、置蓮、望飛鴻、上青樓、卷簾等，深情的思念推動(dòng)著她不停的行動(dòng)。 3、全詩多用比興，風(fēng)光旖旎的江南水鄉(xiāng)是她的生活背景，江南的勞動(dòng)生活也為人物情感的抒發(fā)營造了自然真摯的氛圍 。 4、全詩用五言句式，四句一換韻，多用聯(lián)珠格 的形式，續(xù)續(xù)相生，富有節(jié)奏感，讀來音調(diào)和美，聲情搖曳；語言多用諧音雙關(guān)，既委婉含蓄又想像豐富。,春江花月夜,詩情、畫意、哲理水乳交融為空靈邈遠(yuǎn)、令

4、人心醉神迷的意境，是這首詩藝術(shù)上的成功之處。 1）在藝術(shù)構(gòu)思上，從月升到月落，開拓了新的意境，開拓了新的情趣。 2）在詩歌結(jié)構(gòu)上，以整齊為基調(diào)，錯(cuò)綜為變化，以月為主，屬以巧妙配合，構(gòu)成完整的詩歌意象。 3）在煉字煉句上，大量使用排比、對(duì)偶，排比在整齊中顯示變化，對(duì)偶在變化中顯示整齊，構(gòu)成令人目眩神迷的境界，迤邐騰挪，變化無窮。,4）在語言風(fēng)格上，既有民歌的清新明朗；又有文人的婉麗華美 。 連珠句法、問答句式，雙聲疊韻詞語的運(yùn)用，使春江花月夜具有濃郁的民歌情調(diào)。與南朝民歌西州曲一樣，給人一種續(xù)續(xù)相生，連拊接萼，搖曳多姿的感覺。 5）在用韻上，全詩三十六句，四句一轉(zhuǎn)韻，平仄交替。隨著詩人內(nèi)心情感的

5、搖曳回蕩，韻律也相應(yīng)地?fù)P抑回旋，讀來悠揚(yáng)有致，優(yōu)美動(dòng)聽。 6）在景物描寫上，瑰奇多變，情景交融。,長(zhǎng)干行,一、詩以第一人稱的自敘的方式，用纏綿婉轉(zhuǎn)的筆法，抒寫了她對(duì)遠(yuǎn)行經(jīng)商丈夫的真摯的愛和深深的思念。 從青梅竹馬的天真到初為君婦的羞澀，從舉案齊眉的信守到生離死別的相思，充分展現(xiàn)了女子對(duì)愛情忠貞不渝的心愿。 二、敘事、寫景、議論手法的綜合運(yùn)用，細(xì)膩的刻畫了人物情感的變化過程。 詩歌前半部分，敘事抒情。鋪敘年齡手法的運(yùn)用即展現(xiàn)了女子內(nèi)心的情感，同時(shí)也交待出兩人相聚幸福的短暫，生離死別的漫長(zhǎng)。,詩歌的后半部分寫景抒情，借四季景色的變化表達(dá)離別相思的痛苦。凄厲的猿聲，落葉秋風(fēng)，舊跡綠苔，西園蝴蝶都引起

6、了她的擔(dān)憂、思念。 最后內(nèi)心的表白又表明了她對(duì)丈夫的信任和對(duì)愛情的忠貞不渝。 三、語言自然親切，貼近口語，情感細(xì)膩真摯，風(fēng)格清新淳樸。,羌村三首,該詩以敘事白描來抒情，語言質(zhì)樸凝練。詩人抓住具有典型性的生活場(chǎng)景，來傳達(dá)人物相聚時(shí)的種種心理活動(dòng)，在客觀的真實(shí)敘寫中，包含著強(qiáng)烈的主觀抒情因素，二者合為一體，達(dá)到了水乳交融般的境界。,長(zhǎng)恨歌 詩歌主題的多重性,其一是諷諭說。該說認(rèn)為長(zhǎng)詩通過對(duì)唐玄宗和楊貴妃愛情悲劇的描繪，對(duì)他們的荒淫生活作了諷刺和揭露，對(duì)當(dāng)時(shí)和后世的最高統(tǒng)治者提出了忠告。他們認(rèn)為李楊之間不可能產(chǎn)生真正的愛情，唐玄宗不過是好色之徒，并非重情之人?！皾h皇重色思傾國”是籠罩全篇的綱，詩人的

7、本意在于：“不但感其事，亦欲懲尤物，窒亂階，垂于將來也”；,其二，愛情說。該說認(rèn)為長(zhǎng)詩歌頌了李楊之間真摯專一的愛情。他們主張不能用歷史上的人物附會(huì)作品中的人物，長(zhǎng)詩中的李楊是貫徹始終的正面人物。諷刺和譴責(zé)的含義不明顯，更多的是惋惜和同情； 其三，雙重主題說。認(rèn)為將此詩看成純粹的諷諭詩或愛情頌歌都不恰當(dāng)，它是暴露與歌頌的統(tǒng)一，諷諭和同情的交織，既為李、楊的愛情悲劇一掬同情之淚，又為他們的誤國失政一嘆遺恨之聲，二者交相融匯而不是機(jī)械疊加,長(zhǎng)恨歌的藝術(shù)特點(diǎn),一、長(zhǎng)恨歌是一首抒情成份很濃的敘事詩，詩人在敘述故事和人物塑造上，采用了我國傳統(tǒng)詩歌擅長(zhǎng)的抒寫手法，將敘事、寫景和抒情和諧地結(jié)合在一起，形成詩歌

8、抒情上回環(huán)往復(fù)的特點(diǎn)。 二、作品在寫實(shí)的基礎(chǔ)上運(yùn)用了幻想手法，情節(jié)離奇，引人入勝，富有浪漫主義色彩。 三、語言方面，流暢平易中顯出華美濃麗，節(jié)奏鏗鏘和諧，韻律婉轉(zhuǎn)，詞采華美。字字珠璣，名句疊出，字里行間充滿著艷美和凄美。,李商隱詩歌,李商隱的愛情詩有著濃厚的悲劇色彩，基調(diào)凄婉，主題內(nèi)涵多是抒寫青年男女愛情生活中的離別與間阻、期待與失望、執(zhí)著與纏綿、苦悶與悲憤。牽情寄恨，情真理至。 從思想感情上看，大多寫得純真、優(yōu)美，格調(diào)高潔，有的融入人生感概，更覺回味無窮。 從藝術(shù)上看，比興、象征和寄托融合在一起，因此詩歌內(nèi)蘊(yùn)和詩歌意象的暗示性大大增強(qiáng)。詩境朦朧，色調(diào)凄艷，幽眇曲折。,李商隱詩歌意境朦朧迷幻的

9、原因,一、李商隱著重表達(dá)的是自身人生經(jīng)歷的內(nèi)心深層體驗(yàn)，這種體驗(yàn)往往是多方面的，流動(dòng)不定的，有時(shí)連自己也難于捕捉，更不易明白地轉(zhuǎn)達(dá)，因而只能用象征手段作印象式的表現(xiàn)，由此造成意境的朦朧。 第二，李商隱詩在構(gòu)成傷感寂寞的意境時(shí)，經(jīng)常使用一些有著秾麗詭異色彩的非自然意象，成為情感強(qiáng)烈表現(xiàn)的象征。 第三，他的詩境通常不是全景式的掃描，也不是幾種相關(guān)意象的平面綴聯(lián)，而常常是以一些似乎不相干的精巧象征從多個(gè)方面疊合起來，構(gòu)成多棱面的、意蘊(yùn)復(fù)雜的境界。這樣的詩氣勢(shì)縮小了，內(nèi)涵卻擴(kuò)大了 。,李商隱詩歌的藝術(shù)特色,一、婉曲、含蓄的表現(xiàn)手法 李商隱的詩大都婉曲、含蓄。 婉曲、含蓄，辭約義豐，味在言外，能把人帶入

10、一種撲朔迷離的境界，給人以朦朧的美感，詩意朦朧迷離，而又寓意深切。但是用得過分，又使詩意晦澀難明，他的無題詩就是這種情況都能體現(xiàn)的詩篇。 二、巧用比興、象征 在李商隱的詩中，經(jīng)常展現(xiàn)出豐富的聯(lián)想，他把古代歷史、神話傳說以及自然景物等多種不相關(guān)聯(lián)的東西巧妙地融合在一起，由現(xiàn)實(shí)生活勾連起來，從而創(chuàng)造出一系列鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象，用這些藝術(shù)形象來襯托、比喻、暗示或象征自己的某種深意。這就形成了李商隱詩情深綺思、婉曲纏綿而又寄意深遠(yuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格 。,三、華美多變的語言與別出心意的用典 李商隱的詩詞彩艷麗華美，句式的錯(cuò)綜多變。前人以“百寶流蘇”來形容，即詞藻豐富、色彩艷麗，給人以綺麗典雅之感。李商隱詩句式靈

11、巧多變，更能顯出他使用語言的精細(xì)與專注。疊字、疊句、虛詞和關(guān)聯(lián)詞等都是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)靈巧安排的，從而形成詩歌語言的婉轉(zhuǎn)流動(dòng)和意境的“深情綿邈”。 “沉博艷麗”，“沉博”，就包括隸事用典這個(gè)因素。借助古代歷史故事、歷史人物、神話傳說來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。他常常把復(fù)雜的、不便明言的思想感情，借典故出之，能給人以多種聯(lián)想，并有比喻和暗示等作用。他依據(jù)不同的題材靈活用典，或明用，或暗用，或正用，或反用，大都用得精當(dāng)妥貼。這樣就使他的詩，詩意更濃，構(gòu)思更精，表現(xiàn)力更強(qiáng)，并能給人以朦朧美感。但是由于有的詩用典過多，生僻，如同增添了層層薄紗，使詩意晦澀難明這又是它的不足 。,四、“無題”詩的創(chuàng)造 所謂無題就是“不能

12、以題盡之”的詩體，是李商隱的創(chuàng)造。無題詩不僅是詩體問題，更是李商隱藝術(shù)風(fēng)格的集中體現(xiàn)。 無題詩，大多托意空靈，興寄深微，情思朦朧，境界朦朧，最足以代表李商隱藝術(shù)風(fēng)格。,柳永 八聲甘州,這是一首敘寫羈旅漂泊、抒發(fā)感慨的詞作。上片寫登臨縱目所見暮雨瀟瀟，灑遍江天，清澈如洗，顯出秋色的蕭瑟凄涼。氣勢(shì)磅礴，境界開闊。 下片以鋪敘手法直抒“歸思”。始寫“故鄉(xiāng)渺遠(yuǎn)”之悲，繼寫蹤跡“淹留”之嘆，再寫“佳人”期盼，誤識(shí)歸舟之想象，最后寫自己“倚欄”、“凝愁”之感傷，層層推進(jìn)展示主體的情感流程。全詞大開大合，曲折變化而又細(xì)膩深摯。飛善于鋪敘者不可及此。,柳永對(duì)詞的貢獻(xiàn),1、豐富了詞體，大量采用長(zhǎng)調(diào)，填寫慢詞。長(zhǎng)

13、于鋪敘，寫景敘事，層次井然，脈絡(luò)分明。 2、擴(kuò)大了詞的主題，從“春女善懷”變?yōu)椤扒锸恳赘小薄?3、音律諧婉，言近意遠(yuǎn)。風(fēng)格幽深秀淡。 4、擅長(zhǎng)寫男女艷情、羈旅行役、都市繁華。 5、多用賦體。吸收辭賦和駢文的長(zhǎng)處，極善鋪敘，并在鋪敘中渲染情感。 6、雅俗并陳。俗者以口語入詞，雅者則可以熔鑄前人詩句，氣象宏大。,李清照,一、塑造了清麗高潔，寂愁哀婉的抒情女主人公形象。 和聰慧高潔、活潑開朗。 感情真摯濃烈，才華超拔不群，志趣高潔開闊，格調(diào)清新明凈，境界清麗自然。 飽經(jīng)憂患、愁寂哀婉 二、情景交融，連貫流動(dòng)的日常生活化場(chǎng)景。 選取日常的閨閣物事和庭院景色 ， 捕捉描繪連貫的、流動(dòng)發(fā)展的、日常生活場(chǎng)景

14、和片斷。,三、清新自然，純凈優(yōu)美的大眾口語化語言。 熔煉家常語，有與眾不同的鮮明個(gè)性。 “以淺俗之語，發(fā)清新之思”（彭孫通金粟詞話） 淺近自然，明白如話，家常易懂 。無多少難僻字和生澀古奧的典故 。 剔除了下層民眾口語中的俚語鄙詞，又遠(yuǎn)離了流行當(dāng)時(shí)詞壇的艷詞麗語，仿佛雨后蓮花，純凈清新如洗，真正做到了化俗為雅，扭轉(zhuǎn)了自柳永形成的“大得聲稱于世，雖協(xié)音域，而詞語塵下” 的俗艷詞風(fēng)。 四、講究聲情，喜用雙聲疊韻，選辭注重聲韻美。 “二十字里齒聲交加重迭，這應(yīng)是有意用嚙齒丁寧的口吻，寫自己憂郁倘恍的心情，不但讀來明白如話，聽來也有明顯的聲調(diào)美，充分表現(xiàn)樂章的特色”,辛棄疾 摸魚兒,這首詞通篇出以比興,寫得含蓄婉麗,纏綿曲折,冶婉約、豪放兩種風(fēng)格于一爐,于芬芳悱惻之中露磊落不平之氣,在深沉婉轉(zhuǎn)之外寄激昂慷慨之情,是辛詞豪壯而蒼涼、雄奇而沉郁風(fēng)格的代表作。,辛詞的藝術(shù)特色,一、濃烈執(zhí)著、慷慨悲涼的豪放風(fēng)格。 二、由于內(nèi)容擴(kuò)大、題材拓寬而形成的多種藝術(shù)風(fēng)格。 既雄偉奔放又有婉約蘊(yùn)藉 ，于簡(jiǎn)樸中見爽利老到，是 一般人很難達(dá)到的境界。 三.語言技巧的開拓 蘇軾是以詩為詞，辛棄疾是以文為詞。辛詞的語言更加自由解放，變化無端，不復(fù)有規(guī)矩存在。 有非常通俗雅拙