攝影教案.ppt

1、攝影基礎(chǔ),攝影基礎(chǔ)知識(shí) 攝影是一門藝術(shù)，也是一門技術(shù)。它既是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，又是一種視覺表達(dá)的創(chuàng)作形式，然而，攝影作品的成功與否，更與攝影者的藝術(shù)思維深度、人文素質(zhì)、敏銳眼光和創(chuàng)新意識(shí)息息相關(guān)。因此，攝影者必須將攝影作為種文化，作為一種表達(dá)方法加以研究和學(xué)習(xí)。,第一章 照相機(jī),第一節(jié) 照相機(jī)的種類及構(gòu)造 一、照相機(jī)的種類。 1、膠片照相機(jī) 、35毫米照相機(jī)-也就是135相機(jī)，又可分為：?jiǎn)午R頭反光照相機(jī)和輕便型照相機(jī)兩大類。單反照相機(jī)具有快門檔位多，鏡頭可更換，可用附件多，應(yīng)用范圍廣，拍攝質(zhì)量高等特點(diǎn)。 輕便型照相機(jī)小巧輕便，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單等特點(diǎn)。,、中畫幅照相機(jī)- 使用120、220膠卷，具有畫幅

2、大、規(guī)格多，可換機(jī)后背等特點(diǎn)。用于肖像時(shí)裝婚紗和廣告等方面。這類照片成像質(zhì)量高。,、大型照相機(jī)-又稱技術(shù)照相機(jī)，用于大尺寸頁(yè)片和照相館座機(jī)。,、特殊形式的膠片照相機(jī) 搖頭照相機(jī)、水下照相機(jī)、立體照相機(jī)、景象合成照相機(jī)、即影照相機(jī)、一次性照相機(jī),2、數(shù)字照相機(jī) 數(shù)字照相機(jī)是影像傳感器將鏡頭所成的光影像進(jìn)行光電轉(zhuǎn)換，并轉(zhuǎn)化為數(shù)字信號(hào)存儲(chǔ)或輸出的照相機(jī)，俗稱為數(shù)碼相機(jī)。(1)專業(yè)類數(shù)字照相機(jī),(2)準(zhǔn)專業(yè)型數(shù)字照相機(jī),(3)非專業(yè)類數(shù)字照相機(jī),第二節(jié) 鏡頭 1、關(guān)于鏡頭的性能認(rèn)識(shí) 鏡頭是光線進(jìn)入照相機(jī)的第一道門戶，對(duì)拍攝質(zhì)量的影響舉足輕重，鏡頭都采用多片凸透鏡和凹透鏡組合的結(jié)構(gòu)，以減小像差，提高成像

3、質(zhì)量，鏡頭片組多的往往成像質(zhì)量高。 鏡頭上的鍍膜，為的是減少鏡片表面的反光而增加透光率，提高成像。 不同的鏡頭有不同的卡口，以適應(yīng)不同的相機(jī)。,2、鏡頭的分類,、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭-所拍攝面的空間透視感與人眼看實(shí)際景物透視感相近，拍攝的畫面影像顯得真實(shí)、自然，該鏡頭用途廣泛。,、廣角鏡頭-拍攝焦距短，成像視角大，畫面空間透視強(qiáng)，景深大，拍大場(chǎng)面等。,(3)遠(yuǎn)攝鏡頭- 具有成像視角小，景深小，透視弱，變型小等特點(diǎn)。,、變焦鏡頭-變焦鏡頭是焦距可在定范圍內(nèi)變化的鏡頭，具有一只變焦鏡頭可替代多只定焦鏡頭。,3、光圈的范圍 鏡頭的光圈范圍是指最大光圈系數(shù)和最小光圈系數(shù)之間的檔位數(shù)。 可分為1，1.2，1.4，1

4、.7，1.8，2.0，2.8，2.5，4，4.5，8，10，16,22，32等。 4、鏡頭的維護(hù),笫三節(jié) 數(shù)字照相機(jī)的操作使用過程 1、拍攝前的物質(zhì)準(zhǔn)備 、存儲(chǔ)媒體準(zhǔn)備 、電池準(zhǔn)備 、數(shù)字照相機(jī)的準(zhǔn)備 2、拍攝的基本設(shè)置、控制及影像選擇及處理 用數(shù)字相機(jī)拍攝，要設(shè)置的控制項(xiàng)目遠(yuǎn)多于傳統(tǒng)照相機(jī)，即使一些與傳統(tǒng)照相機(jī)名稱相同的拍攝控制項(xiàng)，在數(shù)字照相機(jī)上的控制也有特別之處。 (1)操作模式選擇鍵的認(rèn)識(shí) 專業(yè)數(shù)字照相機(jī)選擇鍵,非專業(yè)類數(shù)字照相機(jī)選擇鍵,、感光度設(shè)定ISO 分為自動(dòng)，100、200、400、800、1600、3200、6400等 低感光度質(zhì)量細(xì)膩，高感光度質(zhì)量差，躁點(diǎn)多，但能在喑弱光下可

5、用不太長(zhǎng)的時(shí)間曝光，當(dāng)光線充足的條件下拍攝，盡量設(shè)于最低感光度。 、質(zhì)量選擇 、白平衡調(diào)整等色彩控制 數(shù)字式照相機(jī)可以通過白平衡來調(diào)整控制色彩，讓數(shù)字式照相機(jī)準(zhǔn)確記錄被拍攝體的色彩。如日光、陰影、燈光、自動(dòng)等。 、拍攝模式選擇 拍攝模式又稱為驅(qū)動(dòng)模式，主要有單幀拍攝、連續(xù)拍攝、間隔定時(shí)拍攝、自拍、攝像等。 、影像的播放 用三角形符號(hào)可以閱覽己拍攝的影像。 、影像刪除 能將存儲(chǔ)卡上的影像方便地刪除而使存儲(chǔ)卡反復(fù)使用是數(shù)字照相機(jī)的一大特色，可以通過設(shè)定把存儲(chǔ)卡上影像分單幀、多幀、全部刪除。 、保護(hù)設(shè)定與解除 數(shù)字照相機(jī)可對(duì)影像設(shè)定保護(hù)功能（protect），影像一旦加了保護(hù)，就不能用刪除命令刪除。

6、 設(shè)置保護(hù)時(shí)，既可以每次設(shè)定幀影像，也可以一次設(shè)定多幀影像或所有影像，設(shè)定的保護(hù)影像可以隨時(shí)解除，解除了保護(hù)的影像就能刪除了。,第二章 拍攝曝光控制,第節(jié) 曝光控制的基本概念 一、曝光對(duì)影像質(zhì)量的影響 拍攝時(shí)，膠卷或影像傳感器得到光量的多少稱為曝光量。曝光準(zhǔn)確與否 是決定最終影像質(zhì)量的重要因數(shù)之一，若曝光合適，即曝光量準(zhǔn)確，則 最終再現(xiàn)的影像影調(diào)正常，明喑反差合適，彩色影像色彩飽和，若曝光 太少，即曝光不足，則沖洗得到的底片影像淺淡，曬出來的照片通透無 層次，畫面喑而沉悶，反差板低。若曝光太多，即曝光過度，沖洗得的 底片影像深濃，底片厚，沖洗得的照片就會(huì)泛白，畫面高光部分無層次。 二、影響曝光

7、量的因素 拍攝時(shí)，膠卷或影像傳感器得到曝光量的多少，取決于拍攝時(shí)的進(jìn)光照 度以及曝光時(shí)間，即：曝光量=進(jìn)光照度x曝光時(shí)間照相機(jī)用光圈和快門分別控制進(jìn)光照度和曝光時(shí)間，,1、光圈 光圈是照相機(jī)鏡頭中控制光錢通光孔徑的光欄裝置，由若干金屬薄片組成，由組和片組成，組和片越多成像質(zhì)量越好， 、光圈系數(shù) 光圈系數(shù)是指鏡頭的焦距與鏡頭入射光瞳直徑之比。光圈系數(shù)寫作f/數(shù)或F數(shù)，如1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22、32、45等。 、光圈的作用 光圈具有控制曝光量、控制景深和影響成像質(zhì)量等三方面的作用。 光圈對(duì)景深的影響規(guī)律為光圈系數(shù)越大拍攝景深越大。 、光圈的調(diào)節(jié) 、對(duì)刻在鏡頭光圈調(diào)

8、節(jié)環(huán)外圓周上光圈調(diào)節(jié)。 、是在照相機(jī)機(jī)身上設(shè)置,2、快門 快門是控制拍攝曝光時(shí)間長(zhǎng)短的裝置，通常由快門按鈕操縱快門速度 快門開啟時(shí)間的長(zhǎng)短，通常用快門速度表示。常見的快門速度值有1、2、 4、8、15、30、60、125、250、500、1000、2000、4000、8000等， 這些快門速度分別表示快門開啟時(shí)間為1秒、1/2秒、1/4秒、1/8 秒1/8000秒，同時(shí)還有B檔T檔。B檔俗稱B門，T檔俗稱T門，都是 供長(zhǎng)時(shí)間拍光使用。,3、感光度 、感光度對(duì)曝光的影響 感光度是度量膠卷或數(shù)字照相機(jī)中的影像傳感器對(duì)光線作用敏感程度指標(biāo)，它間接反映了拍攝所需曝光量的多少。 國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)的感光度用ISO

9、表示， 如ISO 100/21ISO 200/24ISO 400/27等，通常用其縮略形式，如ISO 100 ISO 200 ISO 400 、感光度對(duì)膠卷性能的影響 、數(shù)字照相機(jī)感光度,第二節(jié) 經(jīng)驗(yàn)法確定曝光 曝光控制的關(guān)鍵，是攝影者靈活應(yīng)用曝光的方法，無論在什么條件下拍攝，只要曝光量和快門速度設(shè)置正確，拍出的照片就不會(huì)出現(xiàn)太大的問題。 、白天室外自然光線下拍攝的曝光確定 例如： 睛天，中午前后順光拍攝，感光度為ISO 100光圈為f/16 快門1/125秒。 陰天，中午前后順光拍攝，感光度為ISO 100光圈為f/5.6 快門1/125秒。 薄云，中午前后順光拍攝，感光度為ISO 100光

10、圈為f/11 快門1/125秒。 厚云，中午前后順光拍攝，感光度為ISO 100光圈為f/8 快門1/125秒。,二、白天室內(nèi)自然光下拍攝的曝光確定 晴天，感光度為ISO 100，距門窗進(jìn)來的直射光1米左右，順光拍攝為f/2.8、1/60秒，逆光拍攝為f/2.8、1/15秒。 三、燈光照明下拍攝的曝光確定 當(dāng)燈光功率為100瓦，感光度為ISO 100，照明距離為1米，拍攝曝光組合為: 光圈f/4，曝光時(shí)間為1/4秒。 如果感光度由ISO 100變個(gè)為ISO 200時(shí)，所需曝光量減為1/2， 曝光組合 明月-天空無云-f/8， 1/125-1/30秒 月光下的地面景色-夜晚滿月明朗月光下-f4，

11、 1-3分鐘 燒放焰火-焰火在空中開放一瞬間-f8，1/301/4秒 燒放焰火-燒放全過程或拍攝數(shù)次燃放-f/11，B門 初落日時(shí)天空光下剪影-正對(duì)亮的天空拍攝-f8，1/1251/30秒,笫三節(jié) 測(cè)光手動(dòng)曝光 測(cè)光手動(dòng)曝光是指拍攝時(shí)的光圈系數(shù)和快門速度組合靠人為選擇設(shè)置，設(shè)置后通過照相機(jī)的測(cè)光指示了解所設(shè)置的曝光是否準(zhǔn)確，從而使曝光確定建立在測(cè)取光亮度的基礎(chǔ)上科學(xué)進(jìn)行。 一、測(cè)光手動(dòng)曝光的一般方法 手動(dòng)曝光的一般過程為：設(shè)置感光度預(yù)設(shè)曝光組合判斷測(cè)光值調(diào)整曝光直至曝光指示準(zhǔn)確。 二、測(cè)光模式 1、點(diǎn)測(cè)光-又稱中央點(diǎn)測(cè)光 2、局部測(cè)光 3、中央重點(diǎn)測(cè)光 4、多區(qū)測(cè)光,笫四節(jié) 自動(dòng)曝光 自動(dòng)曝光

12、（AE）是指照相機(jī)能根據(jù)自身測(cè)光獲得的亮度值，自動(dòng)選定拍攝用光圈系數(shù)和快門速度，或拍攝者選擇光圈系數(shù)和快門速度兩項(xiàng)中的項(xiàng)后，照相機(jī)自動(dòng)設(shè)定另一項(xiàng)，從而獲得準(zhǔn)備曝光的曝光方式。 自動(dòng)曝光分為程序式自動(dòng)曝光、光圈先決式自動(dòng)曝光、速度先決式自動(dòng)曝光、景深先決式自動(dòng)曝光等幾類形式，,一、光圈優(yōu)先式自動(dòng)曝光-又稱光圈先決式自動(dòng)曝光，用A或Av表示，光圈優(yōu)先式自動(dòng)曝光適合需優(yōu)先考慮景深的拍攝。 二、速度優(yōu)先式自動(dòng)曝光-又快門先決式自動(dòng)曝光，用S或Tv表示，速度優(yōu)先式自動(dòng)曝光適合動(dòng)體的拍攝。 三、程序式自動(dòng)曝光-由相機(jī)按預(yù)先設(shè)計(jì)好的程序自動(dòng)選擇光圈系數(shù)和快門速度自動(dòng)曝光模式。用P表示。 四、圖標(biāo)式程序-又稱

13、場(chǎng)景式，是將每類拍攝題材抽象為一種拍攝模式，并用相應(yīng)的圖標(biāo)與之對(duì)應(yīng)，當(dāng)拍攝某種題材時(shí)，只要選擇相應(yīng)的圖標(biāo)，即可啟動(dòng)對(duì)應(yīng)的程序拍攝。 1肖像圖標(biāo)、風(fēng)景圖標(biāo)、運(yùn)動(dòng)圖標(biāo)、近攝圖標(biāo)、夜景肖像圖標(biāo)、夜景風(fēng)光圖標(biāo)、室內(nèi)聚會(huì)圖標(biāo)、黃昏圖標(biāo)、沙灘/雪景等圖標(biāo)。 五、景深優(yōu)先式自動(dòng)曝光-是優(yōu)先考慮景深自動(dòng)曝光模式，僅出現(xiàn)在佳能照相機(jī)上。 六、曝光補(bǔ)償-是指照相機(jī)上可讓拍攝者對(duì)曝光量進(jìn)行修正、調(diào)整的裝置，又表示對(duì)曝光量進(jìn)行調(diào)整的操作。幾乎所有的中高檔自動(dòng)曝光照相機(jī)都可進(jìn)行曝光調(diào)整，曝光補(bǔ)償?shù)牧坑?、-與數(shù)值的結(jié)合表示。+表示在自動(dòng)曝光的基礎(chǔ)上增加曝光量，- 表示減少曝光量。 七、自動(dòng)包圍式爆光-自動(dòng)包圍式爆光又稱

14、為自動(dòng)括弧式爆光，在照相機(jī)上用AEB、BKT或表示。 在自動(dòng)包圍式爆光下，在所選定包圍式拍攝數(shù)量中，是按自動(dòng)爆光所確定的曝光拍攝1幅，其余各幅以此爆光為基礎(chǔ)自動(dòng)向過曝或欠曝方向改變定曝光量拍攝，從而可得到系列密度及影調(diào)效果互不相同而內(nèi)容相同或相似的畫面，使人們能從中選到曝光準(zhǔn)確的畫面。,第三章 作品分析 作品分析 人物 見圖第一部作品分析部分 風(fēng)景 見圖第一部作品分析部分 其它 見圖第一部作品分析部分,第二部分 風(fēng)景攝影構(gòu)圖及分析 風(fēng)景攝影構(gòu)圖是攝影第一步，雖然攝影構(gòu)圖的規(guī)則不是死的，但了解構(gòu)圖可以避免一些初級(jí)的錯(cuò)誤，在觀賞好作品的時(shí)候，也可以了解拍攝者為什么要這樣拍，對(duì)自己的提高也很有幫助。

15、本文就攝影的構(gòu)圖做一個(gè)介紹，雖然本文只是著重在風(fēng)景攝影的構(gòu)圖，但風(fēng)景構(gòu)圖是最為復(fù)雜的一種，所以掌握了這些規(guī)則以后，很多也可以應(yīng)用在其他類型的攝影上的。,1、吸引人的景物 構(gòu)圖第一步,首先就是要找一個(gè)吸引人的景物。攝影不是簡(jiǎn)單地拿起照相機(jī)按快門，在按下快門之前，你要問自己，這個(gè)景物有什么吸引你的地方？是顏色？云彩？倒影？還是落日？。確定了主體后，下一步就是怎么去表現(xiàn)它了。通常，主體要有足夠的尺寸，才能引人注目。主體太小，就不成為主體，這時(shí)候就要用長(zhǎng)點(diǎn)的焦距，或后期剪裁來處理了。,2、避免居中 初學(xué)攝影的者最容易犯的錯(cuò)誤，就是把最吸引人的景物放在正中間。的確，在正中間的景物是最容易吸引人的注意力的

16、，但是，一張好的照片應(yīng)該是在吸引讀者的目光后,能夠引導(dǎo)讀者的目光到其他地方去的。如果，吸引人的物體放在正中間，很容易只讓人專注在那個(gè)物體上，而令畫面變得呆板。同時(shí)，盡量不要把水平線放在畫面的正中間，因?yàn)槟菢拥脑捜菀讓?dǎo)致主次不明顯，不知道重點(diǎn)是要表達(dá)天空還是地面。但有時(shí)候在天空和地面同樣重要時(shí)，我也會(huì)把水平線放在中間。,2、構(gòu)圖三分法則 既然要避免居中，就要知道所謂的“三分法則”(ruleofthethirds)，也稱“黃金分割”，“九格宮”。“三分法則”是構(gòu)圖的基本的規(guī)則，意思是：把畫面按水平方向在1/3，2/3位置畫兩條水平線，按垂直方向在1/3，2/3位置畫兩條垂直線，然后把景物盡量放在交

17、點(diǎn)的位置上。 留意這張照片，前面的那頭牛的位置在畫面右1/3，下1/3的位置，如果把它放在正中的位置，就會(huì)使它太引人注目，而讓畫面變得呆板。這張照片的水平線有點(diǎn)居中，我覺得對(duì)構(gòu)圖影響不大，因?yàn)樵坪拖旅娴牟莸睾团６际遣豢扇鄙俚脑亍?拍攝器材 CANON10D SIGMA15-30MM 15MM，ISO200，F(xiàn)8，1/180秒,前景因?yàn)槲覀冇袃蓚€(gè)眼睛，所以我們看到的世界是三維，但照片是兩維的，要在兩維的照片里表達(dá)出三維不是一件容易的事情。我們的大腦告訴我們：大的物體是比較近的，小的物體是比較遠(yuǎn)的，所以，通過物體大小在照片里的對(duì)比，就可以讓人感覺出距離。在攝影的世界里，長(zhǎng)焦拍攝效果是把景物“壓縮

18、”在一起，而廣角的效果則是縮小了遠(yuǎn)處的景物，讓人產(chǎn)生距離感。所以，在這種場(chǎng)合，我們一般使用廣角鏡頭 下邊這張照片利用了沙灘邊的一跟枯木作前景，利用它同時(shí)它也起了“導(dǎo)入線”的作用，帶領(lǐng)讀者目光到遠(yuǎn)處。可以想象，如果沒有這個(gè)前景，畫面就會(huì)變得枯燥乏味了。 拍攝器材 NIKOND1X NIKKOR17-35MM 18MM，ISO100，F(xiàn)11，1/30秒,3、簡(jiǎn)單 有人說攝影是“減法”，就是說畫面上跟主題無關(guān)的物體最好全部去掉，越簡(jiǎn)單就越好。特別是對(duì)初學(xué)者，構(gòu)圖更是應(yīng)該從簡(jiǎn)單開始。 這張照片的構(gòu)圖很簡(jiǎn)單，就是雪地上的一棵樹，前景的一些條紋和麥桿使畫面簡(jiǎn)單而不失單調(diào)。 拍攝器材 CANON10D SI

19、GMA15-30MM 15MM，ISO200，F(xiàn)8，1/15秒,4、導(dǎo)入線 “導(dǎo)入線”顧名思義就是帶領(lǐng)讀者的目光進(jìn)入畫面的路徑，導(dǎo)入線是一條小徑，一條小橋，一條小河。或任何導(dǎo)入畫面的物體。通常，導(dǎo)入線應(yīng)該引導(dǎo)讀者到畫面最吸引人的地方，應(yīng)該盡量避免引導(dǎo)讀者出去了畫面外面。導(dǎo)入線是畫面的一部分，所以導(dǎo)入線本身也應(yīng)該是吸引人的，而且應(yīng)該和畫面其他部分很協(xié)調(diào)的。 這張照片利用了木橋做為導(dǎo)入線，引導(dǎo)讀者到遠(yuǎn)處的樹林和山上，這張照片正是要表達(dá)早上的的光線照在山上的所反射的美麗金黃色。前景，導(dǎo)入線等概念在風(fēng)景攝影里非常重要，大家可以多留意一些好的作品，學(xué)習(xí)作者是如何處理前景和導(dǎo)入線的 拍攝器材 CANON1

20、0D SIGMA15-30MM 18MM，ISO200，F(xiàn)11，1/10秒,6、天空 在風(fēng)景攝影里，天空是很重要的部分，很多時(shí)候天空是構(gòu)圖的主要部分，而自然界的很多自然景象的美就足以讓人震撼。所以，好的攝影愛好者，應(yīng)該要時(shí)常留意天氣的變化，這樣就會(huì)總結(jié)到一些自然的規(guī)律，例如雨后的晚霞是最漂亮的，雨后如果出太陽(yáng)，你就會(huì)見到彩虹等等。 湖邊的一次日出：早上看到黑壓壓的云一大片，作者就去到湖邊等日出，這是作者在這個(gè)湖邊看到最壯觀的日出了，天邊的一個(gè)火球猶如外星碰到地球的感覺。 拍攝器材 CANON10D SIGMA15-30MM 18MM，ISO200 F11，1/10秒,7、紋理 世間萬物都有紋理

21、，美麗的紋理很容易能把人吸引，每講到美麗的紋理，總會(huì)讓人想起沙漠的紋理。 漫山遍野的秋天黃葉組成了有趣的紋理，另留意山頂上也是很漂亮的紋理，加上金黃色的光線，構(gòu)成了一個(gè)漂亮的畫面。 拍攝器材 CANON10D CANON50MMF1.8 50MM，ISO100 F11，1/3秒,8、負(fù)空間(negativespace) 負(fù)空間是什么？簡(jiǎn)單來說，負(fù)空間就是物體之間的空間，負(fù)空間在攝影里通常是表現(xiàn)孤立的一種手法。 在這個(gè)例子里，把海鷗放在大約下，左的位置，然后利用周圍白茫茫的的霧表達(dá)海鷗的孤立狀態(tài)。在這里，白茫茫的的霧可以看作是負(fù)空間。 拍攝器材 CANOND30 CANON70-200MMF2.

22、8 140MM，ISO200，F(xiàn)5.6，1/4000秒,9、參照物 單憑照片里的景物，有時(shí)候我們很難判斷物體實(shí)際的大小，而通過我們熟悉的參照物，對(duì)比后我們就能“感覺”到景物的大小了。這種參照物通常用來表大自然的雄偉，壯觀。 這張照片作者利用坐在岸上的兩個(gè)人做為參照物，通過對(duì)比，就讓人感覺到湖面和天空的廣闊。 拍攝器材 CANON10D SIGMA15-30MM 15MM，ISO100 F8，1/100秒,總結(jié)：不管是什么規(guī)則，所有的規(guī)則的目的都是讓畫面顯得“平衡”，至于什么為之“平衡”，可以這樣理解：畫面是的所有物體都是有“重量”的，通過合理地安排，分布他們，就可以或得較平衡的畫面，不管用了什

23、么規(guī)則，好的照片的整個(gè)畫面總是顯得平衡，和諧的。有句話說得好：規(guī)則是用來打破的，所有的規(guī)則都不是死的，比如說：拍湖面倒影的時(shí)候，有時(shí)候就不可避免就需要把水平線放在中間。,第三部分 人物攝影構(gòu)圖及分析 一、人像攝影鏡頭的選擇與搭配尼康24120mmF/3.55.6變焦鏡頭,在人像攝影鏡頭的選擇過程當(dāng)中，很多攝影者經(jīng)常在最理想的鏡頭焦距是選擇85mm還是100mm的問題上猶豫不決。其實(shí)，攝影者完全可以選擇一款能夠包含這兩段焦距的變焦鏡頭，比如尼康的24120mm變焦鏡頭，它可以完全滿足攝影的不同需要。這樣，攝影者就可以在85100mm的范圍內(nèi)選擇任意焦距來拍攝自己想要的照片。,光圈F5曝光時(shí)間1/

24、250s 焦距85mm感光度100 利用85mm定焦鏡頭拍攝的人像照片,雖然焦距在85100mm的中長(zhǎng)焦鏡頭比較適合拍攝人像，但在特定的情況下，同樣可以利用長(zhǎng)焦鏡頭進(jìn)行拍攝。當(dāng)攝影者選用較長(zhǎng)的長(zhǎng)焦鏡頭拍攝人像時(shí)，可以更好地虛化背景，使畫面更加簡(jiǎn)潔、明了。但要注意的是，長(zhǎng)焦鏡頭對(duì)背景的這種虛化，可能會(huì)有些過度，略顯不自然。,光圈F2.5曝光時(shí)間1/200s 焦距135mm感光度100 長(zhǎng)焦鏡頭具有虛化背景和突出人物主體的效果,除了長(zhǎng)焦鏡頭，廣角鏡頭也得到了眾多攝影者的青睞。使用廣角鏡頭，可以比較好地收取更多的畫面元素，從而來反映環(huán)境、烘托氣氛。并且，對(duì)于人像拍攝，廣角鏡頭打破了長(zhǎng)焦鏡頭單一的表現(xiàn)

25、形式，為攝影者提供了更多的創(chuàng)意發(fā)揮空間。需注意的是，要盡可能避免廣角鏡頭給被攝體帶來的過度透視變形,光圈F9曝光時(shí)間1/125s 焦距25mm感光度200 長(zhǎng)焦鏡頭具有虛化背景和突出人物主體的效果廣角鏡頭的使用，使人像環(huán)境元素更加豐富,二、人像攝影構(gòu)圖 要學(xué)好人像攝影，初學(xué)者完全可以從構(gòu)圖方面來快速入門，構(gòu)圖相對(duì)于其他攝影技法來說，是比較容易掌握的。人像構(gòu)圖主要取決于兩方面：一是被攝主體自身的表現(xiàn)力；二是需要攝影者有一定的創(chuàng)意和想法，并能夠通過手中的相機(jī)，把被攝主體完美地表現(xiàn)出來。,光圈F8曝光時(shí)間1/160s焦距55mm 采用橫幅形式構(gòu)圖，畫面容納了更多的視覺元素,1、畫幅的形式 構(gòu)圖的三要

26、素包括：畫幅的形式、畫面中的主體實(shí)像部分和畫面中的空白部分。對(duì)于初學(xué)者來說，準(zhǔn)確把握和安排構(gòu)圖的三要素，是快速入門人像攝影構(gòu)圖的最簡(jiǎn)單的方法。 畫幅的形式是指照片是采用橫幅面、豎幅面，或者是其他形式來進(jìn)行構(gòu)圖的。在進(jìn)行人像構(gòu)圖時(shí)，攝影者首先需要考慮，采用何種畫幅形式來框取被攝體。如果僅僅考慮使畫面適合被攝體的需要，則可以按被攝體的具體形態(tài)來確定畫幅形式。比如，采用橫畫幅拍攝躺著、坐著的人物；采用豎畫幅拍攝站立著的人物等。如果要使畫面更有創(chuàng)意，則可根據(jù)表現(xiàn)意圖的需要，使用其他形式的畫幅?？傊_定畫幅同被攝主體之間的關(guān)系，是構(gòu)圖的首要步驟。,2、畫面中的主體 人像攝影畫面中的主體實(shí)像部分，即攝影

27、者想要表現(xiàn)的人物主體。其表達(dá)方式有兩種：一是通過人像構(gòu)圖公式法，即采用特寫公式構(gòu)圖、半身公式構(gòu)圖、七分身公式構(gòu)圖和全身公式構(gòu)圖；二是帶景藝術(shù)構(gòu)圖法，即通過人物和景物的完美搭配來進(jìn)一步美化和表現(xiàn)主體。不論是采用哪種方式，都需要在構(gòu)圖中確定主體實(shí)像的興趣中心。 畫面主體的興趣中心，是指畫面主體最引人注目的部分，它不一定占據(jù)很大的面積。比如，在人像特寫畫面中，眼睛往往就是興趣中心；在半身人像照片中，臉部就成了興趣中心。一幅畫面一般只有一個(gè)興趣中心，或者只能有一個(gè)主要的興趣中心。否則，就有可能破壞畫面的完整性，造成構(gòu)圖上的無序和混亂。,光圈F2.5曝光時(shí)間1/4000s焦距50mm 對(duì)模特進(jìn)行近景俯拍

28、，臉部成為整個(gè)畫面的興趣中心,3、畫面中的空白部分 在攝影構(gòu)圖中，畫面的空白部分并不都是指照片中白色的，沒有任何形象的部分，而是指除了主體實(shí)像以外的部分。因此，構(gòu)圖上的空白并不一定是白色的。在一個(gè)攝影畫面中，主體實(shí)像與空白部分是互為依存的?？瞻撞糠旨瓤梢砸r托、說明主體，同時(shí)還可以對(duì)主體形象進(jìn)行補(bǔ)充、強(qiáng)化。 小提示： 當(dāng)人物主體的形象被畫面不同程度的切割，而使整個(gè)人物主體完全充滿畫面時(shí)（尤其是人物特寫、近景時(shí)），畫面可能就不存在一個(gè)完整意義上的空白空間了。但是在構(gòu)圖方面，此時(shí)的畫面卻更加具有張力且給人更大的想象空間。,光圈F4曝光時(shí)間1/250s焦距104mm 空白部分使畫面人物更加突出,4、用

29、簡(jiǎn)潔的背景突出主體 對(duì)于人像攝影來說，人物是人像照片所要表達(dá)的主要對(duì)象，是畫面的重要組成部分。它不僅是畫面內(nèi)容的中心，而且是畫面結(jié)構(gòu)的中心，其他景物都要圍繞它形成一個(gè)整體。所以說，在畫面中攝影者最需要注意的就是如何突出人物。 對(duì)于初學(xué)者，突出人物的最簡(jiǎn)單方法就是尋找一個(gè)比較簡(jiǎn)單干凈的背景。比如一面白墻、一片綠草地等諸如此類既干凈又不復(fù)雜的背景，這樣攝影者只需把精力放在人物身上，不用擔(dān)心因處理不好人物和背景的關(guān)系而導(dǎo)致照片失敗的問題。 另外，攝影者要注意，眼神對(duì)于人像攝影尤其是半身人像特寫來說，是很重要的。所以，嘗試著把人物眼睛部分放在畫面顯著的橫向1/3線位置，這樣不僅可以突出畫面主體，而且構(gòu)

30、圖也比較得當(dāng)、和諧。,光圈F4.8曝光時(shí)間1/125s 焦距58mm感光度800 線條感較強(qiáng)的背景，更加凸現(xiàn)模特修長(zhǎng)的身材,5、用虛化的背景突出主體 如果想進(jìn)一步突出人物主體，初學(xué)者還可以考慮利用虛化背景的方法來突出人物。這種虛化背景的方法，同樣可以排除雜亂的背景對(duì)人物主體的干擾。利用中長(zhǎng)焦鏡頭不僅能夠更真實(shí)地表現(xiàn)人物，還可以實(shí)現(xiàn)完美的虛化效果。但是，攝影者在使用長(zhǎng)焦鏡頭的時(shí)候，首先要明確自己的創(chuàng)作目的。如果環(huán)境對(duì)于人物沒有多大的利用價(jià)值?？梢詫?duì)其進(jìn)行較深度的虛化；如果需要交代一定的環(huán)境因素，但同時(shí)又不希望其影響到人物主體，那么可以進(jìn)行適度的虛化，達(dá)到兩者的統(tǒng)一即可。,光圈F3.5曝光時(shí)間1/

31、125s 焦距90mm感光度160 背景虛化得當(dāng)，既不影響畫面中的人物主體，同時(shí)又交代了環(huán)境因素,6.、平衡構(gòu)圖 人像攝影構(gòu)圖中的對(duì)稱和均衡是平衡的兩種形式。 對(duì)稱是指沿畫面中心軸兩側(cè)有等質(zhì)、等量的相同景物形態(tài)，兩側(cè)保持著互相均衡的關(guān)系。這種構(gòu)圖形式使畫面顯得工整、端莊、安定，同時(shí)也會(huì)使人產(chǎn)生呆板、單調(diào)的感覺。要運(yùn)用這種對(duì)稱構(gòu)圖形式，一般在場(chǎng)景上需要選擇左右對(duì)稱的景物作為背景，而人物也一般是以正面角度來進(jìn)行拍攝。 均衡是人像攝影構(gòu)圖中最普遍、最重要的構(gòu)圖原理，也是最常用的攝影構(gòu)圖形式。畫面均衡跟對(duì)稱不同，它是沿畫面中心軸兩側(cè)，有不等質(zhì)、不等量或不同景物形態(tài)的構(gòu)成形式。它在人們心理上偏于靈活和感性，并且是一種具有表現(xiàn)形式變化的平衡，它更顯生動(dòng)、更具活力。對(duì)于均衡構(gòu)圖形式的運(yùn)用，攝影者首先要考慮畫面內(nèi)的人物主體與客體，盡管二者性質(zhì)不同，但是其恰當(dāng)?shù)拇钆淠軌蚴谷藗冊(cè)谛睦砩闲纬梢环N平衡感。,光圈F7.1曝光時(shí)間1/100s焦距50mm 以鏡子作為道具來實(shí)現(xiàn)人物的平衡構(gòu)圖形式,7、對(duì)角線構(gòu)圖 對(duì)角線構(gòu)圖形式在人像攝影中也是經(jīng)常運(yùn)用的。這種構(gòu)