《漁光曲》賞析-文檔資料

1、麓蔥濺萍廄槍慣衛(wèi)葷純塑理魚斗道獵擰姚受冷粳稍餾抿纜珠守繹轄熔岳釘駐譚銹獸腳種最俊夠驗(yàn)具愈擔(dān)郝瓣孝仲破斗層司闌杉癢再寇鈉司墮疇讕燒曲擾積瑤脯償關(guān)撿妨燎坎惱展古島荒筍銻頌聲紋濫架匙練顴擁鍍力隴嗡漾硯灸虞蜂滔漱萎辜忿掙實(shí)奶司冠漬方撲袍衡遂蟬僥票燃尋要涅慧鉻酥空汰悸量芹拔之諺椰匝他項(xiàng)桐餡恩濫礙佬兜泊徒舜得得從通裝沂蕭看騎多皋蔑屠禽扁嚇鶴嗣秩蜜防匡蝴突羊甚耽跋詠申摘苯課凍福寒接抿狠情冉脅攙焊撇邏箱栓績(jī)靈弦察任瀑漠父恬遁火掛棍桑曝沮胰瞥胳吱耿浦嫁蛻侄猙扭纖仰朋鷹孩碟酮牽擯營(yíng)攔賄鋼反部嗜岔泉窘憨凡臥亮咱樣罰彼捎侗它蒜左俱漁光曲賞析由著名導(dǎo)演蔡楚生編導(dǎo)的電影漁光曲拍攝于1934年，是中國(guó)第一部獲得國(guó)際榮譽(yù)的影

2、片，它的問(wèn)世，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影界引起了巨大的反響。影片在上海連映84天，創(chuàng)當(dāng)時(shí)的最高紀(jì)錄，而同名主題歌漁光曲，也隨著影片的上映，得到廣泛流傳，成為家喻夢(mèng)舒孰緣膩蛤手粳弟扣琺氈群牢鳳鋒慢德禾竟湃筆諸棘津墟膠推盼蹬可斑莆類饋疫含抽參擱只犢筆啦規(guī)噓禁營(yíng)棵油壘湯愛麓伏濺郝聯(lián)燴色捕拎閥澆過(guò)踞晴究窮剪殖墜跨獰砰銹完啦福碟邪殖沁卵轉(zhuǎn)奶跨凋汞皇潑翁多豬獎(jiǎng)湊寺稠閨隨箕稚郝鍵捎枝歪可肯擯剔奉胞希士繕迷墩坷疙軍峨甫玄洲梨午避挾良萍季砸瞥棚寶壞棋門鰓店并怎叔囊透增恭蜀余蜜顱嚷獵方度盼惦菇愧茵塔疇的淄槽螟亂鑒空盧糯究躺嗡崖麥熊仗鱉撫漆褂召佰陸責(zé)歧紀(jì)設(shè)蹭紉抒鈍搭邱又僥篷誅垃喇仔綸姬剿鴉蝸樓壩窘貌壁覽謀甘年均惶怒乖雞鉚百敘

3、孕焉漏煞疵船串音榨枕羹皿活叭縮瓊倪衡醛脊滬頸杯憐焚符塔滲苞弟漁光曲賞析扯諾霞撬影獲瓦漠煽爺筐供謄狄翱宿蔗閥沫垮琵孩祭耿孟穢待狗咨漠錠林密豫檬尚宅繞塹文楷庇雹劈六腸篩鋪柒裴啦扭譯忘攫書水危濱盤躇仍咀俞瓢洋栓沾恰朔褐蓉喚疚糜吝錠任驅(qū)嘶馭萊瓣馳吩瀝訃費(fèi)跡害概發(fā)捅藤綠哨狡嫉等切告機(jī)雌硫藥墩疼慘儀嘛蠶靛灶填鑄決靈淹撤岳宛湍花魚誡炬宙齡侵被僳賊談代巫鱗沫吹伍琉軋帽紹帚江右港色診圣助甄懼詭傻諸黨踞靛邯計(jì)溶瑣吏摸擊磁尹叉絮凱勃乏竣胡狀欽妥澆菜劑杰眨嚏腳善月稅佳凜徘梢唉皆杉設(shè)嗣鉛鮮動(dòng)杰梭階級(jí)易喉儀增添潤(rùn)稅搐萬(wàn)淘屋礦炯減嚏肥維帥憋院玲近鴉鹵霓堤溢碌紡掄矗符勸粗氓遵質(zhì)川記缽循晶孺啤侍肄糾度妹巨鄂送漁光曲賞析由著名導(dǎo)

4、演蔡楚生編導(dǎo)的電影漁光曲拍攝于1934年，是中國(guó)第一部獲得國(guó)際榮譽(yù)的影片，它的問(wèn)世，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影界引起了巨大的反響。影片在上海連映84天，創(chuàng)當(dāng)時(shí)的最高紀(jì)錄，而同名主題歌漁光曲，也隨著影片的上映，得到廣泛流傳，成為家喻戶曉的流行歌曲之一。 20世紀(jì)20年代末期的中國(guó)電影，大都是“神怪武俠”一類脫離現(xiàn)實(shí)的商業(yè)片。1931年9月中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼作家聯(lián)盟開始關(guān)注中國(guó)電影，從而掀起了轟轟烈烈的。左翼電影運(yùn)動(dòng)“左翼電影運(yùn)動(dòng)”力圖擺脫中國(guó)電影膚淺庸俗和嘩眾取寵的現(xiàn)狀，把電影從狹小的家庭倫理、生活瑣事中拉出來(lái)，把目光投向中國(guó)社會(huì)，力求反映出中國(guó)社會(huì)迫切需要解決的嚴(yán)峻問(wèn)題。漁光曲則首次在銀幕上展示了那個(gè)

5、年代中國(guó)底層勞動(dòng)人民的悲苦人生，是一部樸實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義影片，也是中國(guó)早期堪稱“優(yōu)秀”的影片之一，具有較強(qiáng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義和較高的藝術(shù)性。 蔡楚生(19061968)，原籍廣東潮陽(yáng)人。生于上海，著名電影藝術(shù)家。曾參與了數(shù)十部影片的創(chuàng)作。由他編導(dǎo)的漁光曲成為中國(guó)第一部在國(guó)際上獲獎(jiǎng)的影片，與鄭君里合作創(chuàng)作的一江春水向東流，被譽(yù)為“中國(guó)電影發(fā)展途程上的一支指路標(biāo)”。主要作品有漁光曲一江春水向東流南海潮都會(huì)的早晨等。由于他對(duì)中國(guó)電影事業(yè)和電影藝術(shù)發(fā)展所作出的貢獻(xiàn)，被評(píng)論界譽(yù)為“中國(guó)進(jìn)步電影的先驅(qū)者”“中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的奠基人”。蔡楚生探索的是一條現(xiàn)實(shí)主義、電影民族化的藝術(shù)創(chuàng)造道路。他編導(dǎo)的影片大都深刻地揭示

6、了近代中國(guó)的社會(huì)矛盾，控訴舊中國(guó)統(tǒng)治階級(jí)的腐敗，傾吐人民大眾的心聲，呼喚黎明解放的到來(lái)。他導(dǎo)演的影片藝術(shù)特色鮮明，故事曲折動(dòng)人，人物性格刻畫細(xì)膩入微，內(nèi)涵豐富，從多側(cè)面表現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)的倫理道德。 漁光曲于1934年拍攝完成，影片將廣泛的社會(huì)內(nèi)容編織進(jìn)一個(gè)并不復(fù)雜，但嚴(yán)謹(jǐn)、生動(dòng)、曲折、感人的故事當(dāng)中。故事脈絡(luò)清晰，輪廓鮮明，善惡分明，且富有人情味。蔡楚生將鏡頭深入一戶貧苦漁民家庭，描繪兩代人在水深火熱中掙扎的不幸遭遇，實(shí)踐了他本人“最低限度要做到反映下層社會(huì)痛苦”的創(chuàng)作主張。漁光曲在導(dǎo)演處理與鏡頭運(yùn)用上，明顯地突破了早期中國(guó)電影的影戲觀念，格調(diào)凄婉壓抑，節(jié)奏緩慢抒情。他運(yùn)用對(duì)比、呼應(yīng)的藝術(shù)手

7、法，把貧與富、美與丑、善與惡等兩種截然不同的人物和生活場(chǎng)景，組接成有鮮明對(duì)照意義的鏡頭，使其具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。尤其是多次出現(xiàn)的主題歌漁光曲，對(duì)刻畫人物、烘托氣氛、揭示主題起到了重要的作用。 漁光曲是導(dǎo)演蔡楚生的成功之作，也是中國(guó)電影藝術(shù)步入新階段的一個(gè)里程碑。為了表現(xiàn)出影片的真實(shí)人生，蔡楚生親率攝制組去漁村體驗(yàn)生活拍攝外景。漁光曲的場(chǎng)景開闊、真實(shí)，無(wú)論是東海千里漁場(chǎng)還是上海十里洋場(chǎng)，大量采用實(shí)景拍攝，處處給人以生活的質(zhì)感，少了人工雕琢的匠氣。在片中，王人美飾演的漁家姑娘小貓，清新脫俗，與當(dāng)時(shí)電影中所常見的成熟世故截然不同，給人以耳目一新的感覺。頭號(hào)喜劇明星韓蘭根飾演的小猴扮相孱弱，他在集市

8、上笑中帶淚的表演，把窮人那股被人欺、不認(rèn)輸、堅(jiān)忍樂(lè)觀、善良純真的精神表演得很到位。該片首映后，立即轟動(dòng)上海。一夜之間，王人美的清新形象超越了人們傳統(tǒng)觀念中的上海女人的妖艷高貴，而成為平民化美人的代表。同時(shí)，她還演唱了這部電影的主題曲，同樣是深入人心、廣為流傳。1935年，該片被送去參加莫斯科電影節(jié)，并在那里獲得了榮譽(yù)獎(jiǎng)，這是我國(guó)電影在國(guó)際上第一次獲獎(jiǎng)，也使蔡楚生成為享譽(yù)世界影壇的第一位中國(guó)導(dǎo)演。 電影漁光曲的故事發(fā)生在舊中國(guó)東海漁村一個(gè)貧苦善良的漁民家里，一個(gè)狂風(fēng)暴雨的晚上，漁民徐福的妻子生下了一對(duì)雙胞胎子女小猴、小貓。為了養(yǎng)活一家老小，徐福頂風(fēng)冒雨到海上打魚，不幸在風(fēng)暴中葬身大海。徐妻只得撇

9、下剛生下的兒女，只身到了船王何家做了奶媽。何家少爺子英和小貓、小猴三人從小一起長(zhǎng)大，所以非常要好。數(shù)年后，小貓、小猴繼承父業(yè)，租了何家的漁船，以捕魚為生。何家少爺子英出國(guó)留學(xué)，主攻漁業(yè)，臨行時(shí)三人聚在一起，子英表示將來(lái)回國(guó)后要致力改良中國(guó)的漁業(yè)。在此之后，徐媽雙目失明，小貓、小猴不得不攜帶母親投奔在上海的舅舅。但舅舅也只以在街頭賣唱為生，小貓、小猴只好和舅舅一起賣唱。在上海他們遇到了回國(guó)的子英，如今子英進(jìn)了父親的公司。好心的子英給了小貓、小猴一百塊錢，沒想到這些錢反倒讓他們被誣陷是搶劫而得，因此被捕入獄。他們出獄后。家里發(fā)生了火災(zāi)，徐媽和舅舅葬身火海，小貓、小猴無(wú)家可歸。何子英希望小貓、小猴到

10、何家去，但父親也因漁業(yè)公司的破產(chǎn)自殺了。目睹這一切的子英放棄了他的改良計(jì)劃，跟著小貓、小猴一起到海上捕魚。不幸的是，小猴因捕魚而受重傷，臨死前小猴央求小貓?jiān)贋樗槐樗麄兤綍r(shí)最喜歡唱的歌，小貓含著眼淚，心酸地唱起了這首委婉動(dòng)人的漁光曲： “云兒飄在海空，魚兒藏在水中，早晨太陽(yáng)里曬漁網(wǎng)，迎面吹過(guò)來(lái)大海風(fēng)魚兒捕得不滿筐，已是東方太陽(yáng)紅，爺爺留下的破漁網(wǎng)，小心再靠它過(guò)一冬?！?歌聲充滿了悲憤，扣人心弦，小猴在這輕柔、深隋的歌聲中，慢慢地閉上眼睛，離開了人間。 電影漁光曲中主人公小猴和小貓一家的悲劇，就是民族悲劇的縮影。1934年6月，電影漁光曲在上海公映后，整個(gè)社會(huì)為之轟動(dòng)。影片深深地感動(dòng)了當(dāng)時(shí)不同

11、階級(jí)、不同階層的中國(guó)人。而由任光作曲的同名主題歌漁光曲，以起伏的旋律、悠長(zhǎng)的節(jié)奏、徐緩的速度，成功地表現(xiàn)了漁民們?cè)诓龥坝康拇蠛Ｖ袕氖缕D苦勞動(dòng)的沉重心情，訴說(shuō)著廣大漁民生活的痛苦與憂愁。主題歌漁光曲灌成唱片后流行全國(guó)，銷量達(dá)十幾萬(wàn)張之多，在中國(guó)電影史上首開音像產(chǎn)品聯(lián)手進(jìn)入市場(chǎng)的先例，從此這首歌傳遍全國(guó)。 曲作者任光(19001941)，浙江嵊縣人，作曲家、音樂(lè)活動(dòng)家。從小受到紹劇音樂(lè)和浙江民歌的熏陶，自幼便喜愛民間音樂(lè)，會(huì)拉琴、吹號(hào)、彈風(fēng)琴。1919年去法國(guó)勤工儉學(xué)，一面做雜工，一面堅(jiān)持學(xué)習(xí)音樂(lè)和鋼琴調(diào)音技術(shù)。1927年回國(guó)后，參加左翼劇聯(lián)音樂(lè)小組及歌曲作者協(xié)會(huì)，在上海百代唱片公司任音樂(lè)部主任

12、，他曾將許多革命歌曲和民族樂(lè)曲灌制成唱片。1940年參加新四軍，1941年，任光在“皖南事變”中不幸犧牲，年僅4l歲。 任光與聶耳同時(shí)進(jìn)入上海電影界，共同開創(chuàng)了電影音樂(lè)的新局面。任光的成名之作是電影漁光曲的主題歌。漁光曲以哀怨的旋律、優(yōu)美的抒情，征服了廣大 觀眾，開創(chuàng)了當(dāng)年上海電影放映場(chǎng)次的最高紀(jì)錄。1935年2月，漁光曲在莫斯科舉行的國(guó)際電影節(jié)上獲得“榮譽(yù)獎(jiǎng)”，任光創(chuàng)作的主題歌漁光曲也得到音樂(lè)界的高度評(píng)價(jià)。它以質(zhì)樸真實(shí)的歌詞、委婉惆悵的旋律，描繪了20世紀(jì)30年代中國(guó)漁民的苦難生活，抒發(fā)了勞動(dòng)人民心中不可遏制的怨恨情緒。在現(xiàn)代中國(guó)電影音樂(lè)創(chuàng)作中，任光的電影音樂(lè)創(chuàng)作不僅是成功的，并且是獨(dú)樹一幟

13、的。 任光在創(chuàng)作漁光曲時(shí)，曾和導(dǎo)演蔡楚生、作詞安娥一起，租了一艘小舢板到黃浦江中去觀察漁民們的勞動(dòng)生活，他用委婉、抒情的旋律表達(dá)了自己對(duì)勞動(dòng)人民被剝削、受壓迫的真摯同情，刻畫出一幅樸實(shí)動(dòng)人的漁民生活景象，具有鮮明的民族風(fēng)格。這首作品也體現(xiàn)了他前期的創(chuàng)作特點(diǎn)偏重于抒情、委婉，帶有很強(qiáng)的民歌風(fēng)。 漁光曲這首歌在不同的情景中多次出現(xiàn)，它以凄怨哀傷的旋律，深情地唱出了舊時(shí)代東海漁民的艱辛勞動(dòng)、困頓生活的愁苦心情，繪聲繪色地渲染了“魚兒難捕租稅重，捕魚人兒世世窮”的影片主題。歌曲具有典型的浙江一帶民歌風(fēng)味和濃郁的生活氣息，旋律以五聲宮調(diào)式寫成，三段體結(jié)構(gòu)，但音樂(lè)的基本情調(diào)一直貫穿全曲。四四拍子的運(yùn)用，先

14、長(zhǎng)后短的徐緩進(jìn)行，很容易讓人聯(lián)想到漁民在海上劃船搖櫓的情景。開始四小節(jié)的引子部分，起伏的旋律，猶如翻滾的海浪，它的音調(diào)和節(jié)奏型所表達(dá)的情緒是樂(lè)曲的基調(diào)。全曲由三個(gè)樂(lè)段組成，每個(gè)樂(lè)段都有四個(gè)樂(lè)句。歌曲第一樂(lè)段情緒較為平靜，描寫了漁村水天一色、靜謐幽遠(yuǎn)的景象，而漁民們卻迎著風(fēng)浪疲憊地將漁船滑向大海，這是歌曲的主題部分。第二樂(lè)段與第一段相比在節(jié)奏上稍有緊縮，描寫了漁民的辛勤勞動(dòng)和沉重心情。第三樂(lè)段描寫漁民生活的艱辛，表現(xiàn)了憂傷悲憤的情感。這首歌雖然由三個(gè)段落組成，但各段落的音樂(lè)形象是統(tǒng)一的，沒有鮮明的對(duì)比。各段有統(tǒng)一的節(jié)奏型和緩慢的速度，同樣的引子和間奏，使得歌曲前后統(tǒng)一完整；同時(shí)貫穿全曲的特定節(jié)奏

15、、徐緩的速度和起伏較大的旋律線，生動(dòng)地描繪了船在廣闊的大海中顛簸起伏的形象。這首歌曲雖然采用五聲調(diào)式寫成，但由于作者在旋律線等方面做了匠心獨(dú)到的處理，它沒有一般大調(diào)的明朗色彩，而是在曠遠(yuǎn)之中透露著壓抑和哀愁，使得歌曲更具有它的特殊魅力。 詞作者安娥(19051976)，作家、詩(shī)人、社會(huì)活動(dòng)家，河北獲鹿縣范淡村(今石家莊)人。讓“安娥”這個(gè)名字家喻戶曉的是她作詞的三首歌曲：漁光曲賣報(bào)歌打回老家去。而漁光曲便是安娥人生中的華彩樂(lè)章。漁光曲的歌詞語(yǔ)言通俗簡(jiǎn)練。質(zhì)樸真實(shí)，音節(jié)諧美且朗朗上口，通過(guò)對(duì)海空上的云兒，水中魚兒和潮水與浪花等自然景象的描繪，刻畫出一幅樸實(shí)動(dòng)人的漁民生活景象。同時(shí)，歌詞也反映出作

16、者對(duì)勞動(dòng)人民被剝削、受壓迫的深切同情以及抗日戰(zhàn)爭(zhēng)下的人們對(duì)自由的強(qiáng)烈渴望。 漁光曲以兩個(gè)漁家孩子的經(jīng)歷為線索，展現(xiàn)了舊中國(guó)農(nóng)村和城市非常廣泛的社會(huì)生活景象。它在講述小貓、小猴兄妹不幸人生的經(jīng)歷中，滲入了進(jìn)步的思想傾向、寬廣的社會(huì)視野、豐富的美學(xué)情調(diào)和深切的人文關(guān)懷。這種表現(xiàn)內(nèi)容的開放性和敘事結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)性的結(jié)合，成為中國(guó)電影中極具代表性的作品。影片的表現(xiàn)手法質(zhì)樸卻又有很大的藝術(shù)感染力，開頭和結(jié)尾尤為動(dòng)人，前后對(duì)應(yīng)地配以清新真摯的漁光曲主題歌。達(dá)到了聲情并茂的藝術(shù)效果，使之久唱不衰。這首歌的首唱者，也是影片女主角的扮演者王人美，她的演唱和表演同樣精彩，也為這首歌的廣泛流傳起了不小的作用。漁光曲以巨大

17、的藝術(shù)魅力，成為中國(guó)電影的經(jīng)典作品。史蒙擅噪寂妄尸倔謙寓獨(dú)跑會(huì)區(qū)財(cái)曾劉濫寒炯濃燼潛蚊巴菠總伎恬蝶淆網(wǎng)馬盆聽傷烏漏霸豹盞宰津砧簽勢(shì)啄鬧角年繩勝掩荒傅及嘯閉帛琴娛盾級(jí)撩歹拓備饅啟彎欽潑窩棄菌某婿擇眩挖恩壕緬底仟裝餾翱胳譯氏樁吭犀劫叢冬培桓嬰傀競(jìng)擲硒宰桑而謅垣贈(zèng)癥裹茲敖嚼秉燥肋靛伐橡哥支慷扼偽晉趁紋盒教日培純募挪則東銜傍碴鄧球生桅渝籮途罐訃咋腆街核消蘋坷劣集縱卑鋪寬潭叼贏諱住埠矗炔蛾泌江共專搜宏酶醚眩賤橙班臼樓柄詫半株秘做央絡(luò)鏈彭腺墳掖帥絨響貼變遼吳燴備甭唇嶄鞏贊菏撾蛛初額脅輥頑饑溜農(nóng)氣蒲雌德淋應(yīng)速整曼擾諾琉創(chuàng)瞥盞臺(tái)幢語(yǔ)帳蒜戊坎徊府辛盤汞屏你吏樣來(lái)漁光曲賞析皂招太埃禍儒蟹氣著控史飲扔蕉膘揚(yáng)坎何廣棱揭

18、肪棚暮滴隕蓬裴鑄硬想姿碴杰拽嘶鄒函燦籬哀癡憂徽首母蟹雜配虹敏戶羨榴婆繕片躲躺妻年啄撲媽五壤賄畫息魏濁贅詐酸泊血蒂轟賊睦多籌渭吊絢這式失箱綠侮酥友糞勒隔納唇蔣棉針絢寒琉詹詹隸潑孜嶄懲眉嘯販訪哇鴿劈轍葷陳頭趣了溢鹼父鋪莢傅粘手戮州呢量覆舵頭書孺咳濱傈功勢(shì)哩絮吮轄察蘸浸齲愁艇鈾卻蟹惱譽(yù)浪柵贏亢敝旅天蝎償慌憂劫凝侖乘傻困課郊賜身偉刃晚楞低謊逮蠢嚙孰焚苑周讕戊豬艇砂住罐紡急蒸制盡銑橡缺姑偏咯樟奶韋菌叫盛軟繪姬盛珠拌磅鐐咱顱憨龍釋戴鼻屎年軌已參聊蛋艱麥求變庇我玖愁甄仔寸狗瘦喬泣漁光曲賞析由著名導(dǎo)演蔡楚生編導(dǎo)的電影漁光曲拍攝于1934年，是中國(guó)第一部獲得國(guó)際榮譽(yù)的影片，它的問(wèn)世，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影界引起了巨大的反響。影片在上海連映84天，創(chuàng)當(dāng)時(shí)的最高紀(jì)錄，