現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-短信文學(xué)的審美特征.doc

現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-短信文學(xué)的審美特征【內(nèi)容提要】作為一種嶄新的文學(xué)樣式，短信文學(xué)因獨(dú)特的文本特征和內(nèi)在品質(zhì)，呈現(xiàn)出審美的虛擬性、大眾性、交互性、娛樂性等多元審美特征，進(jìn)而激發(fā)了文學(xué)新活力，促進(jìn)了文學(xué)新的發(fā)展?！娟P(guān)鍵詞】短信文學(xué)；虛擬性；大眾性；交互性；娛樂性TheUniqueAestheticCharacteristicsofShortMessageLiteratureAbstract：Beonekindofbrand-newliteratureform,shortmessageliteraturebecauseofwhoseuniqueversioncharacteristicandinherentquality,multivariateappreciationoftheaestheticcharacteristicssuchassuppositional,masses,interactivenature,entertainmentdisplayingappreciation,havearousedthenewvigourofliteraturethen,havepromotednewdevelopmentofliterature.Keywords：theshortmessageliterature,virtual,populace,interactive,entertainment人類文明的進(jìn)程，依次經(jīng)歷了口頭傳播、印刷傳播、電子傳播、網(wǎng)絡(luò)傳播和手機(jī)傳播幾個(gè)不同的歷史時(shí)期。自1992年世界第一條手機(jī)短信在英國第二代無線網(wǎng)絡(luò)上發(fā)送成功以來，手機(jī)已經(jīng)成為繼報(bào)刊、廣播、電視和網(wǎng)絡(luò)之后迅速崛起的“第五媒體”?？v觀歷史的發(fā)展，傳播媒介的演變總會(huì)引起文學(xué)樣式的變革。短信文學(xué)即是一種突破了紙介質(zhì)傳播局限，“以手機(jī)為傳播媒介，以表達(dá)情感，交流思想為目的，以短小精悍為文本樣式，以情意綿綿、幽默詼諧的哲理意蘊(yùn)為文本風(fēng)格，體裁多樣，具有真正文學(xué)品質(zhì)和文學(xué)欣賞的一種新型文學(xué)”。雖然短信文學(xué)只有短短幾年的發(fā)展歷程，但學(xué)術(shù)界對(duì)這一新型文學(xué)樣式的研究卻極為重視。不少學(xué)人從短信文學(xué)的定義、文學(xué)合法性、文學(xué)特征、文化意義等角度作出了許多富有見識(shí)的探討和闡釋。但當(dāng)短信文學(xué)逐漸被接受并進(jìn)入我們的欣賞視野時(shí)，它的審美特征也應(yīng)該引起我們的注意。下面筆者試就短信文學(xué)的審美特征作一粗淺的分析。一、審美虛擬性尼葛洛龐蒂在數(shù)字化生存一書中說到，我們已進(jìn)入了一個(gè)藝術(shù)表現(xiàn)方式得以更生動(dòng)更具參與性的時(shí)代，我們將有機(jī)會(huì)以截然不同的方式來傳播和體驗(yàn)豐富的感官司信號(hào)。短信文學(xué)就是電子科技裝備的語言藝術(shù)新品種，以數(shù)字通信網(wǎng)絡(luò)作支持，以多媒體高速傳輸系統(tǒng)為載體來創(chuàng)作、傳播、存儲(chǔ)和閱讀的全新文學(xué)樣式，所以短信文學(xué)作品是一種虛擬性的存在，它注重文本營構(gòu)的虛擬世界對(duì)生活世界的真實(shí)表達(dá)。藝術(shù)家可以利用這種“虛假的真實(shí)”和“真實(shí)的虛幻”進(jìn)行充分的藝術(shù)虛構(gòu)、藝術(shù)想象，充分發(fā)揮審美創(chuàng)造的潛能，增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力和審美效果。短信文學(xué)首先是藝術(shù)，而不只是一種技術(shù)產(chǎn)品，它是技術(shù)與藝術(shù)的審美化統(tǒng)一。作為一種精神產(chǎn)品，短信文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)一樣，都是人類進(jìn)行情感交流和生命體驗(yàn)的一種方式。藝術(shù)的世界都是虛擬的，但手機(jī)通信的虛擬又不同于傳統(tǒng)文學(xué)中的“藝術(shù)真實(shí)”，這是一種對(duì)客觀的、物理的現(xiàn)實(shí)存在形態(tài)的真實(shí)仿擬，在這個(gè)數(shù)碼技術(shù)和個(gè)性化色彩相融合的虛擬審美空間里，每一個(gè)欣賞者可以感受到有別于紙質(zhì)媒介線性閱讀的多重審美體驗(yàn)。短信文學(xué)打破了作者與讀者的傳統(tǒng)角色模式。在傳統(tǒng)的文學(xué)理論中，作家與讀者是有著鮮明的界限和角色特征的。作家是文學(xué)創(chuàng)作的主體，我們所談的創(chuàng)作活動(dòng)和創(chuàng)作理論，都是針對(duì)作家而言的，作家在文學(xué)活動(dòng)中處于主體地位，是文學(xué)創(chuàng)作的一方。讀者是文學(xué)鑒賞的主體，是接受的一方。文學(xué)鑒賞是一種群眾性的廣泛的精神享受活動(dòng)。在傳統(tǒng)文學(xué)活動(dòng)中，兩者的角色有著鮮明的差別，是不可混淆的，這是由傳統(tǒng)文學(xué)所包含的“作者一讀者”模式所決定的。讀者即使有再大的創(chuàng)造性，作者的主體地位也很難動(dòng)搖。而短信文學(xué)則力求打破這種作者與讀者之間主動(dòng)傳播與被動(dòng)接受的傳統(tǒng)模式，它消解了這種線性規(guī)律，使作者與讀者的界限變得相對(duì)模糊起來。在手機(jī)上，作者與讀者互動(dòng)往返，讀者進(jìn)入一個(gè)可以高度參與、自由發(fā)揮和即興創(chuàng)造的空間，按照自己的意愿去寫，哪怕是只言片語，不用擔(dān)心退稿或拒發(fā)；而作者可以在手機(jī)上創(chuàng)作的過程中，隨時(shí)收到讀者的反應(yīng)。這本質(zhì)上是不同的呈現(xiàn)方式之間的對(duì)話，這種方式除了讓人能隨時(shí)隨地的即興創(chuàng)作，還能讓人隨時(shí)隨地的接收，它講究通過快速瞄上一眼而博得會(huì)心一笑或有所領(lǐng)悟。短信文學(xué)的審美風(fēng)味因此更別具一格，如果變成紙質(zhì)文學(xué)其文本或許沒有什么變化，但外在的活潑靈動(dòng)和因時(shí)因地的情趣卻喪失殆盡了?？傊c傳統(tǒng)文學(xué)的沉靜與思索相比，由于受手機(jī)傳輸技術(shù)的限制，短小精悍的短信文學(xué)或許在藝術(shù)性靈、審美情懷、詩學(xué)深度等價(jià)值特性方面都不可能達(dá)到與傳統(tǒng)文學(xué)同樣的高度。欣賞者也只有在淺俗的內(nèi)容、簡短的形式和毫不費(fèi)力地接受中，逐漸鈍化了想象力，取消了他們的自我意識(shí)和思維獨(dú)立性，滋長了他們一味追求娛樂消遣的欲望。誠如馬爾庫塞所說的，技術(shù)的解放力轉(zhuǎn)而成了自由的枷鎖。然而，在強(qiáng)調(diào)感性舒張的現(xiàn)代社會(huì)，由科技所精心營造的文學(xué)的虛擬空間無疑更加契合了人們審美體驗(yàn)的需要。二、審美大眾性據(jù)信息產(chǎn)業(yè)部的有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，目前中國有超過4億手機(jī)用戶，是世界上擁有手機(jī)用戶最多的國家，而且短信數(shù)量占世界的50。2004年7月中國移動(dòng)與國內(nèi)著名人文刊物天涯雜志、國內(nèi)著名的人文網(wǎng)站海南在線“天涯社區(qū)”聯(lián)合舉辦了首屆“全球通”短信文學(xué)大賽，參賽者遍布全國的31個(gè)省、市、自治區(qū)，人群包括學(xué)者、作家、政府官員、大學(xué)生、企業(yè)老板、打工者等等。在這里沒有等級(jí)秩序和社會(huì)階層的高下之分，正如評(píng)委格非所言，今天的文學(xué)創(chuàng)作已經(jīng)不再是一種權(quán)力，任何人，只要你有想象力和創(chuàng)造力都有權(quán)力創(chuàng)作。所以，隨著手機(jī)的普及，短信文學(xué)也擁有越來越大的魅力。短信文學(xué)的創(chuàng)作者也總是千方百計(jì)讓作品雅俗共賞，擴(kuò)大受眾面。在內(nèi)容上，愛情、祝福、問候、感謝、道謙、離別、勵(lì)志等主題應(yīng)有盡有；在文本樣式上，或敘事或抒情，或?qū)υ捇颡?dú)自，或格言或諺語，或順口溜或古詩詞；在修辭手法上，大量運(yùn)用諷刺、諧音、夸張、比喻、擬人、對(duì)偶、借代、排比、雙關(guān)、頂真等，對(duì)創(chuàng)作者可以隨心所欲，盡情抒寫心靈體驗(yàn)；接受者也無須去思索作品的微言大義，閱讀只是感受文學(xué)帶給你的感覺，于是，在手中瀏覽這種無負(fù)擔(dān)、無壓力的輕松閱讀便給他們提供了許多愉悅的審美體驗(yàn)。透過短信文學(xué)鮮明的大眾化的特點(diǎn)，我們依稀聽到了后現(xiàn)代主義的聲音在當(dāng)下中國的回響：“熱衷于游戲，努力擺脫官方的一切約束和規(guī)范，在自由、怪誕、戲謔、輕松中放縱地享受狂歡節(jié)文化是大眾文化的一貫追求，在文學(xué)創(chuàng)作上，大眾文化主張創(chuàng)作的游戲性、反深度模式，倡導(dǎo)無深度性、扁平化、平而化的創(chuàng)作?！痹谑謾C(jī)上大眾不單是消費(fèi)者，也成為文學(xué)的創(chuàng)作者，其結(jié)果是短信文學(xué)打通了俗和雅的兩個(gè)世界大眾文化特點(diǎn)，使它從一開始就自覺遠(yuǎn)離錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)政治內(nèi)容，盡量貼近老百姓的日常生活；對(duì)流行文化元素的借鑒吸收，又使它精細(xì)、雅致、時(shí)尚兼?zhèn)?。這種下里巴人與陽春白雪的蹂合，正是它能同時(shí)贏得不同社會(huì)階層人們喜愛的原因之一。大眾化的創(chuàng)作者，大眾化的接受者，共同構(gòu)建了一個(gè)自由平等的理想王國，其中無拘無束地交流袒露著大眾化的審美追求。同時(shí)，審慎又是必要的，短信文學(xué)的審美大眾性特征使它有時(shí)難免流于粗俗、下流，所以，創(chuàng)作者應(yīng)把握好大眾化的審美取向，使短信文學(xué)“通俗但不庸俗，風(fēng)流但不下流”。三、審美交互性按照接受美學(xué)的觀點(diǎn)，一部文學(xué)作品的藝術(shù)價(jià)值，只有在讀者的欣賞中，才有可能得到比較完美的實(shí)現(xiàn)。短信文學(xué)的創(chuàng)作和欣賞是雙向的、交互性的。這種獨(dú)特的審美方式帶給創(chuàng)作者和接受者一種新鮮的審美體驗(yàn)，使他們?cè)谝粋€(gè)虛擬的時(shí)空里，經(jīng)歷著一次次意蘊(yùn)豐厚的人生體驗(yàn)。而這種體驗(yàn)是蘊(yùn)涵著復(fù)雜情感的心靈顫動(dòng)，是一種生命與生命之間的對(duì)話與交流。短信文學(xué)結(jié)束了傳統(tǒng)文學(xué)認(rèn)同過去的時(shí)間美學(xué)，而開辟出在線空間上的動(dòng)感審美。在交互式的審美空間里，讀者與作家的身份已經(jīng)模糊化了。每一個(gè)讀者都可以自由地表達(dá)真實(shí)的想法，發(fā)表獨(dú)到的見解，甚至根據(jù)自己的愛好修改、補(bǔ)充作品，創(chuàng)造出適宜自己審美經(jīng)驗(yàn)和審美情趣的新文本。例如大學(xué)校園里有一男生發(fā)出了這么一條短信文學(xué)作品：“徜徉校園小路/偶見一女回顧/嘔吐，嘔吐/從此低頭走路?！边@條短信一經(jīng)發(fā)出，便發(fā)生了一系列鏈條式的反應(yīng)，一女生看后便回應(yīng)了一條：“徜徉校園小道/偶遇一男側(cè)顧/嘔吐，嘔吐/從此閉目走路”。接著還有“昨夜飲酒過度/醉臥情人之路/嘔吐，嘔吐/驚起鴛鴦無數(shù)”。此外還有許多與上面主旨不盡相同的戲仿“如夢(mèng)令”多條，形成一種眾聲喧嘩的場(chǎng)面。一人創(chuàng)作一條短信而引發(fā)多人互動(dòng)創(chuàng)作，這是短信文學(xué)引人入勝的地方。你的短信一經(jīng)發(fā)出，立馬便可能得到讀者反饋，或褒或貶，一針見血，不留情面。短信寫手利用手機(jī)，可完成一對(duì)一、一對(duì)多或多對(duì)多的短信接龍。有時(shí)也可利用眾多短信寫手的智慧來完成一部短信文學(xué)作品，這些都是短信文學(xué)創(chuàng)作與欣賞實(shí)時(shí)互動(dòng)的跨文化跨語言傳播的特點(diǎn)。這是閱讀傳統(tǒng)文學(xué)作品的讀者無法獲得的動(dòng)感審美享受。創(chuàng)作者可以在手機(jī)上把自己對(duì)作品的感想、解說、議論等表達(dá)出來，提供給審美接受者，而審美接受者也可參與短信的原創(chuàng)作，同創(chuàng)作者一起進(jìn)一步補(bǔ)充、豐富、完善文本，可以改變作品的主題思想、結(jié)構(gòu)形式、情節(jié)安排、人物命運(yùn)、發(fā)展趨勢(shì)等等，從而產(chǎn)生濃厚的審美興趣，同時(shí)讓短信文學(xué)充滿生命活力。審美交互性雖然使讀者獲得參與短信文本不斷建構(gòu)的機(jī)會(huì)，但這種參與已不再是“解碼”或理解意義，而是一種娛樂，傳統(tǒng)文學(xué)作品的純粹詩意和韻味在這種交互創(chuàng)作中也很難尋覓。這種獨(dú)特的審美體驗(yàn)或許恰好彌補(bǔ)了讀者把玩鑒賞印刷文學(xué)時(shí)的缺撼吧！四、審美娛樂性尼葛洛龐蒂說：“大眾傳媒將被重新定義為發(fā)送和接收個(gè)人信息與娛樂的系統(tǒng)”。從審美創(chuàng)造主體來看，短信文學(xué)作品大多通過調(diào)侃生活、嘲弄經(jīng)典、營造時(shí)尚等方式，其內(nèi)容大多是平凡的欲望、瑣碎的抒情、偏激的言論、淺薄的思考。自娛自樂，自由開放，無拘無束，表達(dá)自身體驗(yàn)，宣泄個(gè)性情感。各種樣式和風(fēng)格也全憑作者自出心裁，因此，另類的構(gòu)思和鮮明的生活氣息，給普通讀者提供了一個(gè)走進(jìn)文學(xué)殿堂的廣闊空間。在這種大眾化的創(chuàng)作和欣賞中，創(chuàng)作者只是體驗(yàn)“我手寫我心”的生存快感，而讀者也只是“我眼讀我心”地去體驗(yàn)，閱讀就是感受文字帶給你的快樂。短信寫手們常常以諧趣幽默、充滿個(gè)性、明白如話的語言，以明快的節(jié)奏和一目了然的結(jié)構(gòu)來建構(gòu)文本作品。而接受者大多希望在有限的時(shí)間里，宣泄情緒，放松身心，獲得一種令自己愉悅的審美快感。例如大眾對(duì)醫(yī)院不滿的普遍情緒，在短信文學(xué)中是這樣表達(dá)的：“醫(yī)院四花：排隊(duì)掛號(hào)，頭昏眼花；醫(yī)生診斷，天女散花；藥品收費(fèi)，霧里看花；久治不愈，藥費(fèi)白花。還有許多嘲弄?jiǎng)e人的短信文學(xué)，讓人在被嘲弄時(shí)又忍俊不禁，如：“狼來了，豬窩里亂成一團(tuán)，豬媽媽安排大豬快去堵門！二豬去堵窗！當(dāng)看到小豬時(shí)，豬媽媽來火了，大叫老三，不要看短信啦！你肉多，出去把狼引開”短信文學(xué)用率真、感性、碎片式的聲音解構(gòu)了審美領(lǐng)域中既有的話語權(quán)威，帶給進(jìn)入這個(gè)虛擬審美空間的人們最簡單的娛樂式審美體驗(yàn)。但是，短信文學(xué)一味追求文學(xué)游戲而避文學(xué)深刻的學(xué)理意義，以游戲動(dòng)機(jī)代替審美動(dòng)機(jī)，缺乏傳統(tǒng)文學(xué)應(yīng)有的莊重、崇高、深遂，少了一份為文學(xué)創(chuàng)作審美價(jià)值的追求，這也是其致命的弱點(diǎn)之一。另外，短信文學(xué)借助手機(jī)的無線通訊與隨身攜帶的方便突破了傳統(tǒng)文學(xué)在地域、時(shí)間等多方面的限制，及時(shí)生動(dòng)準(zhǔn)確地反映當(dāng)代生活的方方面面，因而，具有審美的時(shí)效性、便捷性、技術(shù)性等多元審美特征。“文變?nèi)竞跏狼?，興廢系乎時(shí)序”，媒體革命帶來的短信文學(xué)，是一種歷史的必然。在這樣一個(gè)強(qiáng)調(diào)速度、效率、變化、互動(dòng)的年代，這種新的文學(xué)樣式能夠“滿足人類生命追求的精神需要”，擁有其獨(dú)特的多元審美體驗(yàn)，也必將激發(fā)文學(xué)新活力，推動(dòng)文學(xué)新的發(fā)展。倘若短信文學(xué)僅僅停留在媒介傳播時(shí)尚文化消費(fèi)的意義上，一味追求時(shí)尚性、娛樂性和庸俗性，而缺乏