荷賽,中國(guó)新聞攝影的必經(jīng)之路[文檔資料]

荷賽 ,中國(guó)新聞攝影的必經(jīng)之路 本文檔格式為 WORD,感謝你的閱讀。 一、荷賽中國(guó)獲獎(jiǎng)作品簡(jiǎn)評(píng) 北京時(shí)間 2014 年 2 月 14 日晚，第 57 屆荷賽在荷蘭阿姆斯特丹揭曉。本屆荷賽年度大獎(jiǎng)一如既往由西方攝影師獲得 美國(guó)攝影師 John Stanmeyer 憑借單幅作品信號(hào)贏得該獎(jiǎng)。中國(guó)新聞攝影師在本次荷賽中共獲得三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)：賈國(guó)榮杠上爭(zhēng)鋒獲體育動(dòng)作類(lèi)組照一等獎(jiǎng)，陳坤榮日常鍛煉獲體育特寫(xiě)類(lèi)組照二等獎(jiǎng)，樊尚珍大漠狼行獲自然類(lèi)單幅三等獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng) 數(shù)量與前幾屆持平。 新華社攝影師賈國(guó)榮憑一組表現(xiàn)體操競(jìng)賽的杠上爭(zhēng)鋒在荷賽二度折桂，而上一次他在第 45 屆荷賽中以中國(guó)體操奪冠賽奪得體育類(lèi)單幅三等獎(jiǎng)。同為體操題材，中國(guó)體操奪冠賽以富于張力和美感的瞬間取勝，而杠上爭(zhēng)鋒則以局部特寫(xiě)和模糊影像打破了體操運(yùn)動(dòng)的常規(guī)審美框架，令人頓生新鮮之感。為創(chuàng)作這組作品，賈國(guó)榮棄用能夠拍攝出完整畫(huà)面的中焦鏡頭，以 600 毫米的遠(yuǎn)攝鏡頭框取運(yùn)動(dòng)員雙手與單杠 /雙杠 /高低杠接觸的局部畫(huà)面。在瞬間抓取上，賈國(guó)榮同樣獨(dú)出心裁，沒(méi)有采用常見(jiàn)的高速快門(mén)凝結(jié)運(yùn)動(dòng)員的動(dòng)作，而 是用較低的快門(mén)速度有意造成動(dòng)態(tài)模糊，這種模糊更增添了體操比賽的激烈性。整組作品均調(diào)為具有抽象意味的黑白影調(diào)，使激烈的比賽現(xiàn)場(chǎng)產(chǎn)生某種現(xiàn)實(shí)疏離感，或許還可以從中觀照出某種對(duì)競(jìng)技體育的批判意味。 陳坤榮的日常鍛煉以獨(dú)特的拍攝角度和光線調(diào)配在無(wú)數(shù)作品中脫穎而出，這對(duì)剛?cè)胄胁坏?5 年的新人而言尤為難得。在荷賽體育類(lèi)照片中，以幾乎垂直的俯視角度獲取獨(dú)特審美感受的照片早有若干先例，如 50 屆體育動(dòng)作類(lèi)單幅三等獎(jiǎng)棒球比賽、 53 屆體育特寫(xiě)類(lèi)單幅二等獎(jiǎng)轟炸機(jī)飛過(guò)玫瑰碗球場(chǎng)、 55 屆體育動(dòng)作類(lèi)組照二等獎(jiǎng)游泳世 錦賽的部分作品、 56 屆體育動(dòng)作類(lèi)組照三等獎(jiǎng)倫敦奧運(yùn)概覽，甚至本屆體育動(dòng)作類(lèi)組照三等獎(jiǎng)世界游泳錦標(biāo)賽的部分作品也使用了這種較為極端的視角。與前述作品不同的是，日常鍛煉將視角轉(zhuǎn)向無(wú)處不在的普通人群而非競(jìng)技空間的職業(yè)運(yùn)動(dòng)者。陳坤榮使用小型航拍飛機(jī)、索尼單電相機(jī)、廣角定焦鏡頭在 150 米的高度遙控拍攝下日常鍛煉的人們。這組作品僅有 6 幅，但每一幅顯然都經(jīng)過(guò)精心構(gòu)思。它們都具有精確構(gòu)思的幾何形式，橫平豎直，決無(wú)半點(diǎn)隨意渙散。畫(huà)面的用光同樣經(jīng)過(guò)精心控制，所選擇的拍攝時(shí)間基本為光線斜照之時(shí)。斜射光線將人們的身影 拖長(zhǎng)，不僅清晰顯示其動(dòng)作姿態(tài)，也打破了過(guò)于謹(jǐn)嚴(yán)的構(gòu)圖可能導(dǎo)致的單調(diào)和呆板，為畫(huà)面增添了活力和形式感。 樊尚珍大漠狼行是一幅具有典型的沙龍氣質(zhì)的作品。身為青藏高原野生動(dòng)物攝影協(xié)會(huì)副主席，樊尚珍關(guān)注、記錄野生動(dòng)物已有 10 年之久，并且在 2013 年出版了介紹青藏高原 140 多種野生動(dòng)物的畫(huà)冊(cè)生命的歌，可見(jiàn)這次獲獎(jiǎng)并非一蹴而就，而是以多年堅(jiān)持為基礎(chǔ)的。大漠狼行表現(xiàn)兩只狼在冰天雪地里你追我趕的情景。畫(huà)面中一望無(wú)際的雪漠昭示著自然環(huán)境的惡劣，然而這全然無(wú)阻于兩只正處于交配季節(jié)的野狼的快樂(lè)生活。作品的形 式過(guò)于完美以致缺少新意：兩只野狼置于畫(huà)面中下方，它們奔跑中留下的印跡也成為畫(huà)面的組成要素，這些大體形成了一種穩(wěn)定的黃金式構(gòu)圖；逆光同時(shí)為原本易于平淡的雪地增添了層次感，雪漠的抽象圖案既襯托了主體又與兩只野狼的身影形成虛實(shí)相生的對(duì)比意味。在精美的形式背后，可以看出對(duì)蓬勃生命的禮贊和謳歌。 總體而言，這三幅（組）作品內(nèi)容未必重大，但在形式創(chuàng)新方面用力頗深，體現(xiàn)出與國(guó)際水準(zhǔn)相當(dāng)?shù)膭?chuàng)作實(shí)力，荷賽獎(jiǎng)項(xiàng)正是對(duì)其實(shí)力的確認(rèn)和肯定。作為群體的中國(guó)攝影師，能夠持續(xù)穩(wěn)定地在這一國(guó)際權(quán)威賽事中獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，亦是整體實(shí)力日益 提升的一種表現(xiàn)。然而，追溯既往，中國(guó)新聞攝影的荷賽之路卻并不平坦。 二、荷賽中國(guó)作品獲獎(jiǎng)原因探析 中國(guó)攝影師的荷賽之路越走越順，其原因是多方面的。既有宏觀的政治經(jīng)濟(jì)發(fā)展原因，也有微觀的新聞攝影從業(yè)者自身素質(zhì)和水準(zhǔn)的提升；既是綜合國(guó)力提升、國(guó)際文化交流頻繁、業(yè)務(wù)素質(zhì)提高的必然體現(xiàn)，也與大變局時(shí)代重大新聞事件的層出不窮有關(guān)；既有中國(guó)攝影師對(duì)荷賽價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)、評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制的主動(dòng)適應(yīng)，也有荷賽對(duì)發(fā)展了的中國(guó)新聞攝影的積極回應(yīng)。 1.日益開(kāi)明的政治環(huán)境是良好的新聞生態(tài)環(huán)境的根本基礎(chǔ)。新聞的生態(tài)環(huán) 境始終是與政治生態(tài)環(huán)境密切聯(lián)系在一起的，政治氣候直接制約著新聞的發(fā)展方向。必須承認(rèn)，過(guò)去 60 年，尤其是改革開(kāi)放的 30 年間，由于中國(guó)經(jīng)濟(jì)的持續(xù)高速發(fā)展和綜合國(guó)力的不斷提升，國(guó)際間交流的日益頻繁，中國(guó)的政治氣候也發(fā)生了由高壓封閉逐步走向開(kāi)放的可喜變化，這必然會(huì)對(duì)新聞事業(yè)的生態(tài)環(huán)境產(chǎn)生積極的影響。 政治上的開(kāi)明，反應(yīng)在新聞實(shí)務(wù)方面，一是越來(lái)越重視新聞的 “ 真實(shí)性 ” ，由一味 “ 唯上 ” 開(kāi)始轉(zhuǎn)向 “ 唯真 ” 、“ 唯實(shí) ” ；二是新聞采、編、發(fā)過(guò)程中的禁忌和桎梏越來(lái)越少，許多曾經(jīng)不能拍、不能寫(xiě)、不能發(fā)的新聞事件，如今均可以適 當(dāng)公開(kāi)或完全公開(kāi)，公眾的知情權(quán)得到了前所未有的保障。 2008 年四川大地震新聞報(bào)道可視為國(guó)內(nèi)對(duì)重大災(zāi)難事件報(bào)道的首次突破。攝影記者在地震現(xiàn)場(chǎng)的拍攝活動(dòng)沒(méi)有受到任何限制，主要的困難來(lái)自余震的危險(xiǎn)和艱苦的拍攝條件。這與 1976 年唐山大地震的新聞報(bào)道環(huán)境完全不同。在唐山大地震抗震救災(zāi)、重建家園的過(guò)程中，公開(kāi)的新聞報(bào)道受到了嚴(yán)格的控制， “ 不許拍死人，不許拍災(zāi)情 ” ，連死亡人數(shù)都一直到 3 年后才得以報(bào)道。試想，在如此嚴(yán)酷的政治氣候和新聞管制下，又如何能夠產(chǎn)生真正的新聞？又怎能為后人留下真實(shí)全面的歷史記憶？ 2.新 聞事業(yè)的全面發(fā)展提升了新聞攝影的整體水平，這主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。 （ 1）新聞攝影事業(yè)的蓬勃發(fā)展。今天 “ 圖文并重、兩翼齊飛 ” 的辦報(bào)方針已經(jīng)深入人心，到 20 世紀(jì) 90 年代已基本成為國(guó)內(nèi)各大報(bào)紙的辦報(bào)原則，促進(jìn)了新聞攝影的發(fā)展。90 年代中期，晚報(bào)、都市報(bào)的遍地開(kāi)花為新聞攝影的發(fā)展提供了良好的機(jī)緣。都市類(lèi)報(bào)紙一改日?qǐng)?bào)的嚴(yán)肅面孔，貼近民眾、貼近生活、輕松活潑，大量運(yùn)用新聞?wù)掌筒鍒D照片，諸如 “ 視覺(jué) ” 、 “ 目擊 ” 、 “ 影像 ” 之類(lèi)的圖片專(zhuān)版應(yīng)運(yùn)而生。在急劇增長(zhǎng)的數(shù)量基礎(chǔ)上，照片質(zhì)量和編輯水平都有了質(zhì)的飛躍。綜觀中 國(guó)的荷賽獲獎(jiǎng)作品，有近一半都來(lái)自都市類(lèi)報(bào)紙，這說(shuō)明了都市類(lèi)報(bào)紙?jiān)谖覈?guó)新聞攝影發(fā)展歷程中的重要地位。 （ 2）已形成一支成熟穩(wěn)定的新聞攝影從業(yè)者群體。經(jīng)過(guò)多年鍛造，國(guó)內(nèi)已逐漸形成一支業(yè)務(wù)精湛、理念先進(jìn)、年齡結(jié)構(gòu)優(yōu)化的新聞攝影從業(yè)者群體。荷賽獲獎(jiǎng)作者可以看作是這個(gè)群體的一個(gè)縮影。他們大都年輕有為、精力充沛，如周馨、祁小龍、陳坤榮等獲獎(jiǎng)時(shí)還不到 30 歲。許多攝影記者都接受過(guò)新聞或攝影類(lèi)的專(zhuān)業(yè)教育，具有良好的文化素質(zhì)和專(zhuān)業(yè)背景，如陳慶港、余海波等畢業(yè)于專(zhuān)業(yè)院校的新聞攝影專(zhuān)業(yè)。他們的攝影技術(shù)、專(zhuān)業(yè)理念和職業(yè)精神與國(guó) 外同行相比也毫不遜色。獲獎(jiǎng)只是時(shí)間和機(jī)遇問(wèn)題。正如新華社吳曉凌在談到自己在荷賽獲獎(jiǎng)時(shí)說(shuō)： “ 這次得獎(jiǎng)對(duì)我而言是偶然的，但這個(gè)獎(jiǎng)能屬于新華社國(guó)家攝影隊(duì)的攝影師卻是必然的。 每個(gè)人離這個(gè)獎(jiǎng)其實(shí)都很近。 ” 雖為謙辭，但也是對(duì)新華社攝影記者實(shí)力的客觀評(píng)價(jià)。當(dāng)然也不可忽視國(guó)內(nèi)圖片編輯水平的整體提高，他們已成為中國(guó)新聞攝影發(fā)展的重要推力。 （ 3）新聞攝影理論研究向縱深發(fā)展。西方的新聞攝影理念傳入中國(guó)后，在觀念的交匯激蕩中有力地促進(jìn)了國(guó)內(nèi)新聞攝影事業(yè)的發(fā)展。從 “ 抓擺之爭(zhēng) ” 、 “ 真實(shí)性 ” 問(wèn)題到數(shù)字時(shí)代的新聞攝影倫理， 從學(xué)界到業(yè)界，新聞攝影的理論探討日趨深入，它們從理論上為新聞攝影的發(fā)展拓展了空間。中國(guó)攝影師開(kāi)始具備對(duì)新聞攝影進(jìn)行反思和研究的能力；他們不但潛心研究西方的攝影理論，而且能夠根據(jù)中國(guó)的實(shí)際情況提出自己的看法。理論與實(shí)踐互相促進(jìn)，使中國(guó)新聞攝影保持著持續(xù)發(fā)展的良好態(tài)勢(shì)。 三、中國(guó)新聞攝影的差距及反思 有論者在論及中國(guó)獲獎(jiǎng)數(shù)最多的 52 屆荷賽時(shí)認(rèn)為，“ 此次 荷賽 客觀上彰顯了中國(guó)新聞攝影在國(guó)際上的地位，我們不能再妄自菲薄，當(dāng)然也不可過(guò)度樂(lè)觀。畢竟中國(guó)新聞攝影整體水平的提升空間還很大，而且 荷賽 也不是新聞攝影的終極評(píng)判和最高標(biāo)準(zhǔn)。 ” 無(wú)疑，這是一種比較冷靜的聲音，它至少指明了兩點(diǎn)：一、荷賽不是新聞攝影的絕對(duì)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，它自身也存在很大的局限；二、中國(guó)新聞攝影的整體水平不高，還有待努力。因此，我們應(yīng)清醒地認(rèn)識(shí)到荷賽的局限與不足，更應(yīng)看到中國(guó)新聞攝影與世界發(fā)達(dá)國(guó)家之間的客觀差距。 在意識(shí)形態(tài)觀念、評(píng)獎(jiǎng)過(guò)程、獎(jiǎng)項(xiàng)分類(lèi)等方面，荷賽確實(shí)存在著一些局限。作為人文藝術(shù)領(lǐng)域的評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制，必然會(huì)或多或少地受到意識(shí)形態(tài)的制約，因此荷賽仍不可避免地受到西方主流意識(shí)形態(tài)的影響，甚至帶有某種偏見(jiàn)。不過(guò)隨著國(guó)際間跨文化傳 播的日益頻繁，這類(lèi)偏見(jiàn)正逐步消除。 雖然從中國(guó)新聞攝影的現(xiàn)狀來(lái)看，呈現(xiàn)整體向好的良性發(fā)展態(tài)勢(shì)，但僅以荷賽觀之，仍與西方新聞攝影存在著不小的差距。至今中國(guó)攝影師還沒(méi)有獲得過(guò)一次 “ 年度攝影照片 ” 獎(jiǎng)，這是令許多中國(guó)攝影師耿耿于懷的。從獲獎(jiǎng)?lì)悇e看，中國(guó)攝影作品基本延續(xù)了體育、自然、藝術(shù)與娛樂(lè)等軟性題材 “ 傳統(tǒng) ” ，而在 “ 突發(fā)新聞 ” 、 “ 當(dāng)代熱點(diǎn) ” 方面突破不多，形成了中國(guó)新聞攝影 “ 硬不起來(lái) ” 的尷尬局面。細(xì)究起來(lái)，中國(guó)的新聞攝影主要存在以下差距。 首先，整體發(fā)展不均衡，地區(qū)間差距較大。中國(guó)新聞攝影事業(yè)的發(fā) 展因地區(qū)不同而存在著較大的差異。從荷賽獲獎(jiǎng)作品的地區(qū)分布來(lái)看，主要集中在京津、長(zhǎng)三角、珠三角一帶，恰好與這三個(gè)地區(qū)在全國(guó)的經(jīng)濟(jì)地位正相關(guān)。在這些地區(qū)，新聞傳播業(yè)活躍而發(fā)達(dá)，在軟硬件等方面已經(jīng)與西方差距不大。但在中國(guó)的其他地區(qū)，還不同程度地存在人才缺乏、硬件不硬、理念落后的現(xiàn)象，甚至連圖片在新聞傳播中的應(yīng)有地位也未能得到很好的保證。 其次，題材挖掘不深，流于表面。從歷屆荷賽可以看出，一方面，中國(guó)攝影師往往無(wú)甚收獲，鎩羽而歸；另一方面，外國(guó)攝影師拍攝的中國(guó)題材卻屢屢獲獎(jiǎng)。不少中國(guó)攝影師存在著思維惰性， 只滿足于對(duì)新聞事件的簡(jiǎn)單記錄，而缺少運(yùn)用形象語(yǔ)言進(jìn)一步探究新聞事件本質(zhì)、表現(xiàn)畫(huà)外之意的熱情和動(dòng)力，致使所攝照片形式老套、千篇一律、淺顯直白，這樣的照片又如何能到國(guó)際舞臺(tái)上去競(jìng)爭(zhēng)？ 再次，新聞失范時(shí)有發(fā)生。新聞攝影中的失范主要出現(xiàn)在 “ 真實(shí)性 ” 方面。長(zhǎng)期以來(lái)，違背新聞事實(shí)的擺拍、不適當(dāng)?shù)暮笃谥谱鲗医唤^，即使在一些 “ 腕級(jí) ” 人物身上也不鮮見(jiàn)。最近幾年在華賽、荷賽上發(fā)生的幾起造假事件都與國(guó)內(nèi)攝影師有關(guān)。國(guó)人曾引以為榮的非典時(shí)期的婚禮在荷賽獲獎(jiǎng)不久后就惹上了官司，原來(lái)被拍的小夫妻只不過(guò)是影樓的模特。據(jù)說(shuō) ，曾獲荷賽 “ 當(dāng)代熱點(diǎn)類(lèi) ” 組照一等獎(jiǎng)的河南艾滋病村也存在造假嫌疑。一些攝影師為博取名利的 “ 有意造假 ” 有增多的跡象，這種趨勢(shì)非常值得業(yè)界警惕。與 “ 造假 ” 作斗爭(zhēng)，仍是中國(guó)新聞攝影的艱巨任務(wù)。 最后， “ 在場(chǎng) ” 意識(shí)有待加強(qiáng)。除新華社攝影師外，其他攝影記者的活動(dòng)范圍基本限于國(guó)內(nèi)，對(duì)于國(guó)際重大事件的報(bào)道常常力不從心。從荷賽獲獎(jiǎng)作品來(lái)看，除 49 屆周馨的泰國(guó)民眾紀(jì)念印尼大海嘯死難者外，中國(guó)攝影師的題材范圍全部局限于國(guó)內(nèi)，這與歐美攝影師的全球視野有著不小的差距。正如顧錚所言，中國(guó)記者 “ 缺少進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)的勇氣 ” ，而 “ 一個(gè)優(yōu)秀的攝影記者不僅需要技巧和熱情，還需要獻(xiàn)身精神 ” 。有識(shí)之士呼吁 “ 中國(guó)新聞攝影人應(yīng)該努力解決好 在場(chǎng) 問(wèn)題，在更廣闊的舞臺(tái)上展示我們的整體實(shí)力。 ” 這應(yīng)該是中國(guó)新聞攝影發(fā)展到一定階段的合理要求。 中國(guó)新聞攝影的真正發(fā)展不過(guò)是近 20 年的事，想要達(dá)到西方發(fā)達(dá)國(guó)家歷經(jīng)百年的豐富積淀，顯然不可能一蹴而就，中國(guó)攝影師對(duì)此應(yīng)有清醒的認(rèn)識(shí)。批評(píng)也好，贊揚(yáng)也好，無(wú)論我們對(duì)荷賽