電視節(jié)目制作復習資料.doc

電視節(jié)目的分類：按傳播功能和傳播內(nèi)容：新聞類節(jié)目、言論類節(jié)目、教育知識類節(jié)目、娛樂類節(jié)目。按節(jié)目體裁：信息類、專題類、綜合類。按節(jié)目播出方式：影片播出、錄像播出、現(xiàn)場播出。電視節(jié)目制作技術(shù)分類：按信號存儲方式：影片制作方式、錄象制作方式 和數(shù)字信號方式。按播出時效：現(xiàn)場直播法、錄象帶編輯法。按制作場所：演播室制作方式和現(xiàn)場制作方式。按設備數(shù)量：多機制作方式和單機制作方式。按新聞節(jié)目制作的制作方式：ENG（電子新聞采集方式）、EFP（電子現(xiàn)場制作方式）、SNG（衛(wèi)星新聞采集方式）。 攝像機的基本結(jié)構(gòu)和原理：一般由鏡頭、主機（包括攝像單元和錄像單元）、尋像器、話筒、附件幾部分組成?；驹恚喊压鈱W圖像轉(zhuǎn)化成電子信號。 攝像機的分類：按性能分：廣播級、專業(yè)級、家用級。按制作方式：ESP攝像機、ENG/EFP攝像機、家用攝像機。按攝像器件分：攝像管攝像機和固體攝像機。按攝像器件的數(shù)量：三管或3CCD，兩管或2CCD，單管或單CCD。按攝像器件的尺寸：1/2機、3/4機、超8機等。按信號處理方式：模擬、數(shù)碼。按攝錄集成度：一體機和分體機。按體積和重量：坐機、中型機、小型機、微型機。按所用磁帶格式：VHS機、S-VHS機、DV機、Batacam機等。 攝像機的性能指標：靈敏度，是用同一照度下拍攝同一景物得出額定輸出時所用的光圈大小來衡量的。最低照度，最低照度是在一定信噪比的條件下，比較所需景物照度的大小，照度越低說明攝象機靈敏度越高，所以，這也是靈敏度的另種表示方法，有些攝象機的指標中不列此項。信噪比，信噪比是對于綠通道或亮度信號，在沒有進行伽瑪校正和孔闌校正時測量的信號噪波比。該項指標越高越好。水平清晰度(線)，水平清晰度即水平分解力，也稱為水平分辨率，是指圖象中心部分沿水平方向能夠分辨 的電視線數(shù)，分辨率越高，圖象的清晰度越好。 錄象機處理和記錄的三種方式：復合方式：把彩色信號和亮度信號錄制在同一磁跡上，重放時輸出復合彩色信號；傳送合成信號只需要一根電纜。復合系統(tǒng)的主要缺點是彩色和亮度之間有互相干擾的現(xiàn)象。Y/C方式：亮度信號（Y）和色度信號（C）在編碼過程和解碼過程中是分開的。Y/C結(jié)構(gòu)用兩根電纜傳送分量信號，把亮度信號和色度信號分開處理、傳送和記錄，消除了復合錄象系統(tǒng)中存在的亮色串擾問題，提高了畫面質(zhì)量和信噪比。RGB方式：將RGB三個信號分開處理和傳送，即使信號經(jīng)多次轉(zhuǎn)錄，其質(zhì)量也不會隨之下降。 數(shù)字電視技術(shù)的優(yōu)勢：抗干擾能力強：在經(jīng)過長距離傳輸和反復記錄之后，通過均衡和再生仍可無失真復原。易存儲：從而實現(xiàn)圖象信號的三維處理和各種視頻效果的制作，是模擬技術(shù)所無法實現(xiàn)的。圖像質(zhì)量高：為電視節(jié)目制作及電視機的多功能顯示提供了充分的發(fā)展余地。體積小，成本低：超大規(guī)模IC電路和CPU的應用，使設備體積越來越小，成本降低。與信息高速公路接軌：數(shù)字電視設備與計算機終端的功能日趨同化。 電視節(jié)目制作的三個階段：前期籌劃階段：節(jié)目構(gòu)思、草擬劇本或提綱、節(jié)目初步策劃、劇本定稿、細節(jié)規(guī)劃、資料準備等。拍攝錄制階段：劇本排演、演播室排演、最后排演、試錄和正式錄制（拍攝和錄音）。后期制作階段：編輯、審看、修改、復制等。 電視節(jié)目制作的主要設備：前期制作的主要設備包括攝像機、照明器材、固定設備、話筒、調(diào)音臺和錄音機等。后期制作設備主要包括錄像機、編輯機、編輯控制臺、視頻切換臺、字幕機等。 用圖示表示攝像管電子束掃描的原理 電視畫面產(chǎn)生色彩偏色的原因：由于元件參數(shù)的誤差、溫度的變化、其它調(diào)整等因素的影響，使三基色信號得不到相同的放大量，破壞三色原有的比例偏色。色溫濾色鏡只能大概調(diào)整色溫，不能準確調(diào)節(jié)。物體的顏色有環(huán)境色和物體本色共同決定，當環(huán)境色并非是白色時就會是物體的顏色與物體的本色產(chǎn)生偏差。 手動白平衡調(diào)節(jié)的場合：被攝景物或攝像機處于陰影中；使用氖燈、水銀燈等特別明亮的光源時；照度不足時；景物有強烈的色彩照光時，如日出、日落、藍天、雪地等；拍特大寫鏡頭；進行微距拍攝時。 手動聚焦的使用場合：透過不清潔的玻璃拍攝物體時；拍攝表面光澤的物體時；被攝物體的一部分靠近鏡頭，而另一部分遠離鏡頭時；拍攝有鮮明平行條紋的物體時；拍攝白墻等平面物體時；拍攝大特寫或特殊鏡頭以及使用濾光鏡時；拍攝快速運動的物體時；拍攝較暗的物體時；有意拍攝聚焦不實的虛像畫面時。 短焦鏡頭特點：拍攝范圍大，放大率小。景深大?？浯罂臻g透視，近距離畸形失真明顯。適用于遠景、全景等大場面、透視感強、景深大、對比強烈的情況下使用，攝像時穩(wěn)定性好。 中焦鏡頭特點：視角范圍與人眼相似；透視感、空間立體感正常，景深適中；沒有明顯失真。 長焦鏡頭特點：拍攝范圍小，宜攝遠。景深小，虛實結(jié)合，突出主體。壓縮景物空間透視。 影響景深的因素：鏡頭焦距：焦距越長，景深越?。唤咕嘣蕉?，景深越大。光圈：光圈系數(shù)越大，景深越大；光圈系數(shù)越小，景深越小。拍攝距離：距離越遠，景深越大；距離越近，景深越小。 景深的概念：拍攝下來的畫面，不僅對焦點上的景物是清晰的，而且在對焦點的前后還有一個清晰的范圍，這個清晰范圍叫景深。 攝像機中有哪些調(diào)整控制功能：對焦、變焦功能（自動、手動）；光圈調(diào)節(jié)功能；待機和錄象功能；錄象回放功能；白平衡調(diào)節(jié)功能；攝象監(jiān)視功能（尋象器）；攝象機狀態(tài)指示功能（尋象器內(nèi)）；錄音功能；信號輸出功能（視頻、音頻輸出）。 色溫：對絕對黑體加熱時，它將輻射出連續(xù)光譜，其光譜能量的分布只與溫度有關(guān)。當某一類光源與絕對黑體在某一特定溫度下輻射的光具有相同的特性時，這個特定溫度被定義為該光源的色溫。 手動白平衡調(diào)整步驟：將一個標準的白色物體放置在拍攝現(xiàn)場的光照之下，白色物必須是標準白色測試卡紙，如果沒有，也可以用不摻雜色的較白的紙。把白紙放在被攝主體的位置，注意不要出現(xiàn)反光點。把攝像機鏡頭對準白色物，改變鏡頭焦距，使白色物充滿尋像器屏幕。撥動或按下手動白平衡調(diào)整按鈕，數(shù)秒鐘后，尋像器上的白平衡指示燈亮或顯示出“OK”、“COMPELET”等字樣，表示白平衡已經(jīng)調(diào)好。若指示燈不亮或顯示“NG”，表示白平衡未能調(diào)好，可能是光線太暗或者光源色溫與3200K相差太遠，應先解決照明問題或加合適的濾色片，然后再進行調(diào)整，直到調(diào)好。 調(diào)整攝像機增益：增益越大，攝像機在暗處拍攝能力越強，其靈敏度便越高，攝像機靈敏度指標可表示為一臺攝像機處于最大增益時，拍出亮度合適圖像的最低環(huán)境照度，單位用勒克司表示，但是，增益越大時，電路中的噪聲也同時被放大，在圖像上表現(xiàn)為雜波增加，顆粒變粗，信雜比下降，畫面質(zhì)量受損。 特寫聚焦法的操作方法：鏡頭對準被攝主體，按變焦控制鈕T或手動變焦桿推到特寫或大特寫，再以尋像器中畫面的虛實來調(diào)節(jié)聚焦環(huán)。 手動光圈的應用場合：在遇到景物亮度不足或過強，光線不均勻或光比太大的情況時，要拍出理想的畫面，最有效的辦法是合理布光、調(diào)整光線。在根本來不及或無法調(diào)整光線、專門布光的情況下，就要想辦法用手動光圈來控制畫面的曝光量。 攝像機中SP與LP：SP與LP是攝像機和錄像機的兩種記錄模式。所謂SP模式，是攝錄像機的標準記錄模式，在這種記錄模式下，磁帶以標準速度運行，所記錄圖像將達到標準清晰度。所謂LP模式，就是我們所常說的“縮錄”功能。在LP模式下，數(shù)字攝錄像機和模擬機器有一定區(qū)別。 電視鏡頭：作為光學含義上的鏡頭。作為電視畫面拍攝過程中的鏡頭：從開始按下錄象鍵到再次按下錄象停止鍵之間錄制的連續(xù)的一段圖象，稱為一個鏡頭。作為編輯過程中的鏡頭：從編輯入點到編輯出點之間的連續(xù)一段畫面。 固定畫面的特性：固定畫面框架處于不動的狀態(tài)，畫框外的運動消失，有利于表現(xiàn)畫面內(nèi)主體的運動、神態(tài)和姿勢等；具有拍攝簡單、剪接方便、信息集中、觀看舒服的特點；畫面視點穩(wěn)定、符合人們?nèi)粘Ｉ钔Ａ艏毧?、注視觀祥的視覺體驗和視覺要求；固定畫面鏡頭在電視節(jié)目中所占時間較短。 固定畫面的功能和作用：固定畫面有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境；固定畫面對靜態(tài)人物有突出表現(xiàn)作用；固定畫面能比較客觀的記錄和反映被攝主體的速度和節(jié)奏等；利用框架因素突出和強化動感（劃過畫面）。 固定畫面的拍攝要求：注意捕捉動感因素，增強畫面內(nèi)部活力；注意縱向深度和縱向空間的調(diào)度和表現(xiàn)；注意拍攝方向、角度、景別和軸線等設計；固定畫面構(gòu)圖要求精致講究、注意藝術(shù)性和可視性；注意“穩(wěn)”字當頭。 搖鏡頭類型：從運動形式上分有：水平橫搖、 垂直縱搖、中間帶有幾次停頓的間歇搖、攝影機旋轉(zhuǎn)一周的環(huán)形搖、各種角度的傾斜搖 、 搖速極快的“甩”鏡。 搖鏡頭的表現(xiàn)特點：展示空間擴大視野。常用于：介紹環(huán)境、故事或事件發(fā)生地的地形地貌。搖鏡頭擴展了畫面的表現(xiàn)空間，可以包容更多的視覺信息。介紹交代同一場景中兩個物體或事物的內(nèi)在聯(lián)系。利用性質(zhì)意義相反或相近的兩個事物通過搖鏡頭形成對比，表示某種暗喻、比喻、并列、因果關(guān)系等。有一個穩(wěn)定的起幅畫面，后面的搖動速度極快，使畫面上的景物全部虛化，這種鏡頭稱之為甩鏡頭。這種鏡頭組接的畫面動感強，力度更大，常用來表現(xiàn)同一時間內(nèi)幾個空間里事物變化的情況。表現(xiàn)運動主體的動態(tài)、動勢、運動方向和 運動軌跡。表現(xiàn)一種主觀性鏡頭。畫面轉(zhuǎn)場的手法之一。用非水平的傾斜搖。旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛。用傾斜破壞觀眾欣賞畫面時的一種心理平衡造成一種情緒。 推鏡頭特點：推鏡頭分為起幅、推進、落幅三個部分。具有大景別轉(zhuǎn)換 成小景別的各種特點：遠全中近特。推鏡頭造成畫框向前的運動趨向：主體：不清晰清晰 ；物體面積：小大；景別：大小。 推鏡頭的功用和表現(xiàn)力：突出主體人物，突出重點形象。突現(xiàn)細節(jié)。突出一個重要的戲劇元素。在一個鏡頭中介紹整體與局部、環(huán)境與主體人物的關(guān)系。推鏡頭的景別不斷變化，有連續(xù)前進式蒙太奇句子的作用。推進速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏。 推鏡頭的拍攝注意問題：注意起幅和落幅的靜態(tài)結(jié)構(gòu)。留有足夠的長度。起幅、落幅、推進三個部分可分別使用。為后期編輯留足時間。推進過程中注意始終保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置，即保持主體在畫面結(jié)構(gòu)上的優(yōu)勢，注意避免：先把主體放在中心再推：太死板。推后再移到主體處：找不著主體的感覺。在移動機位的推鏡頭中要注意跟焦點。 推鏡頭要作到準、勻。即：對重點表現(xiàn)的形象要準，速度快慢要均勻，不要時快時慢，不要拉風箱。起動和停止應果斷、干凈、利索、流暢。最好選擇有一定動作幅度的形象作為起動點和停止點，以克服人為的操作痕跡。 拉鏡頭的特點：具有小景別轉(zhuǎn)換成大景別的各種特點。拉鏡頭能造成畫框向后運動，畫面從某一主體開始逐漸退向遠方，視點后移，表現(xiàn)的空間逐漸展開。即：特近中全遠。拉鏡頭分為起幅、拉出、落幅三部分。拉鏡頭造成畫框向后的運動趨向：（主體：從清晰不清晰。物體面積：大小。景別：小大）。 拉鏡頭的功用和表現(xiàn)力：表現(xiàn)主體和主體所處環(huán)境的關(guān)系：表現(xiàn)此點在此面位置：如表現(xiàn)同學小王在教室。表現(xiàn)點與面所構(gòu)成的某種關(guān)系。使畫面結(jié)構(gòu)形成多結(jié)構(gòu)變化，鏡頭表現(xiàn)富有層次。拉鏡頭使縱向方位上的兩個具有相關(guān)的事物，形成某種 對比、反襯或比喻的效果。調(diào)動觀眾對整體形象的想象和猜測。拉鏡頭有連續(xù)后退式蒙太奇句子的作用。拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松，能發(fā)揮感情上的余韻。拉鏡頭的畫面空間不斷擴展，有一種退出感和結(jié)束感。片子結(jié)尾的鏡頭常采用這種方式。用特寫拉成全景的方式進行轉(zhuǎn)場。 移動鏡頭的特點：畫面不再是一種呆板的框框，而變成一種流動而活躍的表現(xiàn)元素，各景物表現(xiàn)出連續(xù)運動的狀態(tài)。在一個鏡頭中形成一種多構(gòu)圖的造型效果。攝像機運動喚起了人們行走時的視覺體驗。特別是作為主觀鏡頭運用時，鏡頭的運動具有強烈的主觀色彩，觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感。移攝可分為前、后、橫和曲線移四種。 移動攝影的功用和表現(xiàn)力：移動攝影對開拓畫面空間具有獨特藝術(shù)效果。移動鏡頭在表現(xiàn)大場面， 大縱深、 多景物、多層次等復雜場景方面具有氣勢恢弘的造型效果。移動攝影適宜表現(xiàn)某種主觀視向，可以創(chuàng)造出具有強烈主觀色彩的鏡頭，從而表現(xiàn)出更加生動的真實感和現(xiàn)場感。比剪輯更富有主觀性。移動攝影可以引起被攝主體背景、角度和視向軸線的變化。移動攝影擺脫了定點攝影的束縛，形成了多樣化的視點，可以表現(xiàn)出各種運動條件下的視覺效果。 移動攝影拍攝時應注意的問題：力求畫面平穩(wěn)，移動拍攝要求平穩(wěn)，必須保持畫面水平顛簸小。移攝無怪乎兩種：特殊攝錄象設備：移動車、 專用依附架。 人體運動（肩扛或手持）。應多用廣角鏡頭。優(yōu)點：畫面動感強，且平穩(wěn)。注意隨時調(diào)整焦點，以確保被攝主體在景深范圍之內(nèi)。 跟鏡頭的特點：被攝主體在畫框中處于一個相對穩(wěn)定的位置上，而背景、環(huán)境則始終處于變化中。跟鏡頭的景別相對穩(wěn)定。跟鏡頭與推鏡頭和移鏡頭在畫面造型上有明顯的不同。 跟鏡頭的功用和表現(xiàn)力：跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運動中的被攝對象，既可以突出運動中的主體，又能交代運動主體的運動狀態(tài)。跟鏡跟隨主體一起移動，形成一種運動的主體不變，靜止的背景變化的造型效果。常被用來通過人物引出環(huán)境。從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點的合一（同一），可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭。跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄，在紀實性作品中有著重要的紀實性意義，一方面將觀眾帶入現(xiàn)場成為“目擊者”；另一方面表現(xiàn)出客觀記錄的”姿態(tài)。 電視畫面構(gòu)圖的特點：攝像有別于圖片攝影，要求畫面構(gòu)圖一次完成。畫面是運動的（被攝體運動或攝像機運動）。電視節(jié)目的畫面不是單獨存在的，而是整個作品結(jié)構(gòu)中的一個單元，一部電視片的整體性體現(xiàn)在若干鏡頭的有機組合之中，構(gòu)圖必須考慮畫面與畫面的組接。 光線明暗的作用：利用光線明暗表現(xiàn)時間、環(huán)境。利用光線明暗突出被攝主體；利用光線明暗創(chuàng)造不同的氣氛（明亮歡樂；黑暗沉悶、寂靜、神密）；增強畫面立體感。背景的作用：交代環(huán)境特點。烘托突出主體。表現(xiàn)空間深度。顯示主體運動 攝影光線的作用：表現(xiàn)時間和空間的環(huán)境特點。表現(xiàn)人物形態(tài)特征。創(chuàng)造光線氣氛。表現(xiàn)物體的色彩、立體感和質(zhì)感?？坍嬋宋锼枷敫星椤？瞻椎淖饔茫菏巩嬅嫔鷦踊顫姟？瞻琢羧〉卯斒巩嬅媸杳苡兄隆⒐?jié)奏和諧，否則會使觀眾感到壓抑、閉塞或者松散、空洞。主體周圍的空白起突出主體的作用，使主體輪廓鮮明突出，產(chǎn)生強烈的視覺吸引力，畫面也更加簡潔。創(chuàng)造意境，讓觀眾在視覺上有回旋余地，從而打開思路，產(chǎn)生更多的聯(lián)想?？瞻讓Ξ嬅嬷兴憩F(xiàn)的實體之間的關(guān)系也產(chǎn)生影響。突出主體的方法：把主體安排在明顯的位置。以近景、特寫的景別表現(xiàn)。以陪襯主體。讓主體與背景分離。用搖、推的方式拍攝。前景的作用：增強空間透視。美化平衡畫面。增加動感。說明主體和主題思想。 陪體的“間接表現(xiàn)”含義：指陪體并不直接出現(xiàn)在畫面上，而是以含蓄的、間接的方式與畫面主體保持某種必然的內(nèi)在聯(lián)系，以引發(fā)觀眾的聯(lián)想，豐富畫面表達的內(nèi)涵，加深畫面的意境和藝術(shù)表現(xiàn)力。 電視畫面產(chǎn)生對比的手法：運用大小進行對比；利用影調(diào)對比；利用形狀、線條或其他方向的不同進行對比；動靜對比；其他。質(zhì)感對比、情節(jié)內(nèi)容或思想感情對比、繁簡、疏密、剛?cè)岬葘Ρ??？瞻椎倪\用要注意的問題：在人物頭頂上方、視線前方、及人物的動作方向上要留有一定空白。為表達物體的呼應關(guān)系，在實體之間留有不同大小的空白。有向背特征的物體正面方向應多留些空白。在運動主體的前方應留有空白，可以強調(diào)物體的動感，并使運動有伸展的余地。有時為了表達作者的意圖，在運動后方也要求留有足夠的空白。 畫面構(gòu)圖中“均衡”的影響因素：各種構(gòu)圖要素對稱均衡的影響；空白對均衡的影響；內(nèi)在趣味對均衡的影響；主體的運動對畫面均衡的影響；要符合自然客觀情況；視覺中的右撇現(xiàn)象從左向右觀看畫面，把注意力停留和集中在右邊的物體上。 畫面主體的直接表現(xiàn)方法：把主體安排在畫面的最近處，使主體在畫面中占較大的面積；利用有力的拍攝角度，靠主體的形態(tài)、姿勢、高度、位置來突出；利用光線刻畫主體形象，使主體與周圍其他事物在明暗或色彩上形成對比，突出主體；動靜對比；長焦距小景深，虛實對比；利用質(zhì)感、形狀、繁簡等對比手段突出主體。 畫面主體的間接表現(xiàn)方法：利用環(huán)境氣氛烘托主體。利用方向線條、影調(diào)、色調(diào)的變化或從群體中孤立出來引際觀眾的視線。在運動物體陪襯下，被攝主體處于靜止狀態(tài)或由動到靜，反之在靜止物體陪襯下主體處于運動或從靜到動（利用動靜）。利用場面調(diào)度，或改變物體的運動或變化攝像機的運動，使主體在其他事物呈現(xiàn)之后才能出現(xiàn)在畫面中，達到間接表現(xiàn)主體的目的。 場面調(diào)度的主要作用：豐富畫面語言和造型形式，增強電視畫面的概括力和藝術(shù)表現(xiàn)力。通過鏡頭的場面調(diào)度，可從多方位、多層面去觀察事物的發(fā)生和發(fā)展，鏡頭組接后可產(chǎn)生特定的意義。通過鏡頭的運動和鏡頭內(nèi)的人物的運動，可以形成長鏡頭紀實性拍攝。場面調(diào)度有助于對節(jié)目節(jié)奏的把握，有助于形成畫面的節(jié)奏變化。通過鏡頭的編輯，場面調(diào)度可以使電視的時空產(chǎn)生突破性的變化。尤其是現(xiàn)代編輯手段的更新，使其功能得到進一步的加強。 軸線的含義：被攝對象的視線方向、運動方向以及他和其他對象之間的關(guān)系所形成的假想中的直線。（方向軸線、運動軸線和關(guān)系軸線三種）如何實現(xiàn)越軸：利用對象的運動；利用攝象機的運動；利用畫面內(nèi)的雙軸線（利用處于雙軸線焦點上的對象進行過度）；利用中性鏡頭（如物明確方向的特寫，空鏡頭等） 外反拍鏡頭的特點：鏡頭中的兩個人物互為前后景，使畫面具有很強的空間透視效果?？拷R頭的在畫面上表現(xiàn)為背面，距鏡頭較遠的表現(xiàn)為正面 設計兩個人的對話和一個人運動場景機位調(diào)度示意圖，并簡要說明拍攝順序 線性編輯的缺點：不能隨意存取 不能隨意伸縮 信號損失 一旦定位只可替換，不可取舍。 電視編輯的特點：電視編輯是一個過程。電視編輯是技術(shù)性和藝術(shù)性結(jié)合的工作。電視編輯是集體結(jié)晶的產(chǎn)物。電視編輯方式呈現(xiàn)多元化。 交叉蒙太奇的特點和作用：又稱交替蒙太奇,將同一時間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起,其中一條線索的發(fā)展往往影響另外線索,各條線索相互依存,最后匯合在一起。作用：這種剪輯技巧極易引起懸念,造成緊張激烈的氣氛,加強矛盾沖突的尖銳性, 是掌握觀眾情緒的有力手法,驚險片、恐怖片和戰(zhàn)爭片常用此法造 成追逐和驚險的場面。 蒙太奇內(nèi)涵：影視反映生活的藝術(shù)手法，一種獨特的思維方法。影視的基本結(jié)構(gòu)手法和敘述方法；“以若干鏡頭構(gòu)成一個場面，以若干場面構(gòu)成一個段落，以若干段落構(gòu)成一個部分等等，這就是蒙太奇”。一種影視編輯的具體技巧和章法。 設計至少5個關(guān)于前進式蒙太奇的組合鏡頭：（遠景）一幢大樓烈火沖天。（全景）消防員在用火槍滅火。（中景）幾名消防隊員滿臉是汗在離火特別近的地方用高壓水槍滅火。（近景）高壓水槍沖在火苗上。（特寫）火苗逐漸熄滅 設計至少5個關(guān)于后退式蒙太奇的組合鏡頭：（特寫）一只腳踢起足球。（中景）一個隊員倒踢飛來的足球。（全景）一個隊員帶球過人。（全景）對方隊員倒地鏟球，該隊員奮起一腳。（全景）守門員撲救險球，球從他手中滑入大門。 設計至少5個關(guān)于環(huán)形式蒙太奇的組合鏡頭：（全景）趙書信左手拿著一本棋譜，沉迷在殘局中。（近景）趙書信瞇著眼睛盯著棋盤。（特寫）棋盤。（近景）趙書信舉棋不定的神態(tài)。（中景）趙書信在前景，漢斯偷偷開門走進來 畫面連貫性方法：客觀規(guī)律因素：事件的進展，工藝過程的進行，科學原理的展示都有各自的客觀規(guī)律。它們或按時間流程，或按空間順序，或存在因果關(guān)系等，遵循這些邏輯因素組接鏡頭，可達到連貫的目的。思維規(guī)律因素：思維規(guī)律因素是觀眾的一種心理因素。鏡頭的組接順序符合思維邏輯，觀眾就會感到連貫、流暢。（如先有效果聲然后出現(xiàn)發(fā)出該效果聲的物體、客主觀鏡頭之間）。造型相似因素：不同主體畫面的組接，利用上下鏡頭畫面主體造型的相似性作為承上啟下的連貫因素，可獲得連貫流暢的視覺效果。動作相似因素：描述主體運動的鏡頭，多以相似的動作作為畫面組接的連貫困素。例如，體育節(jié)目中，不同主體相似的運動組接在一起，給人以流暢的感覺。主體位置相似因素：主體在畫面中的位置也是保證畫面連貫的一個困素。位置差別太大，觀眾視點劇烈移動，產(chǎn)生不連貫的感覺。畫面方向統(tǒng)一：合理的軸線方向，視線方向，出入畫方向等給觀眾一個完整、統(tǒng)一的空間感覺。 鏡頭組接原則?？傮w原則：（1）要求鏡頭與鏡頭之間、段落與段落之間的組織、銜接必須合乎人們的生活邏輯和思維邏輯，符合事物運動的本來面貌和人們認識事物的客觀規(guī)律。（2）要求鏡頭與鏡頭之間，段落與段落之間的銜接、轉(zhuǎn)換保持平滑流暢，使觀眾在看畫面時的思路不致被打斷。1）把好政治關(guān)（特別是新聞類節(jié)目）；2）突出主題；3）鏡頭的組接要合乎邏輯；4）遵從“動接動”、“靜接靜”的原則；5）景別的過渡要自然、合理；6）保持影調(diào)、色調(diào)的統(tǒng)一性；7）遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律 “動接動”原則：兩個在視覺上都有明顯動感的鏡頭的切換方法，編輯點一般選擇運動過程中的某一點，有三層意思：不同主體鏡頭的“動接動” 連接 。如： 汽車運動的車輪-轉(zhuǎn)動的車床；向前行駛的汽車-空中飛行的炮彈；足球賽的射門場面：在運動員起腳射門動作剛做完瞬間，接守門員躍起撲球。同一主體鏡頭的“動接動” 連接，此時的動接動與“動作剪接點”意思相當（取動作發(fā)生突變、變化的瞬間為剪接點，注意在動作剪輯點不能出現(xiàn)動作重疊），如：某人推門動作（背面），進門（正面）。運動鏡頭之間“動接動” 組接，即：“運動接運動”，有兩種：a：既有外部運動，又有內(nèi)部運動。b：僅有外部運動。要求運動方向一定要一致，如果運動的方向一致，上一個鏡頭的落幅和下一個鏡頭的起幅可以剪掉，使鏡頭連貫的運動起來。 “靜接靜” 原則：在視覺上沒有明顯動感的鏡頭的切換方式。“靜接靜”含有幾層意思：靜態(tài)鏡頭接靜態(tài)鏡頭。靜態(tài)鏡頭：指造型元素和結(jié)構(gòu)無變化，或變化不明顯，攝象機固定拍攝的畫面。內(nèi)容運動鏡頭之間的“靜接靜”：如果主體運動不是連貫的，或它們中間有停頓時，這兩個鏡頭相接，必須在前一個畫面主體做完一個完整動作停下來以后，再接一個主體從靜止開始的畫面。外部運動之間的“靜接靜”。運動鏡頭和靜止鏡頭之間的“靜接靜” 列舉五種表現(xiàn)時間流逝的鏡頭設計方案一個一雙孩子的腳在走的鏡頭，疊化出另一個大人的腳在走的鏡頭，（類似鏡頭出水芙蓉）；運用甩鏡頭；運用天空的云層（間隔拍攝，快速播放）；