文化產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目策劃與管理讀書筆記.doc

文化產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目策劃與管理讀書筆記傳統(tǒng)故事的“后現(xiàn)代化”演繹姓名：張夏霖學(xué)號(hào)：12140051060專業(yè)年級(jí)：2012級(jí)文化產(chǎn)業(yè)管理中國是一個(gè)歷史悠久的國家，歷史的發(fā)展同時(shí)也就伴隨著文化的繁榮與燦爛。通過對(duì)文化產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目策劃與管理這本書的第11章文化產(chǎn)品的開發(fā)及策劃中的內(nèi)容為王與故事第一的閱讀，我發(fā)現(xiàn)中國有許多歷史文化都可以發(fā)展為文化產(chǎn)業(yè)?，F(xiàn)在我只談?wù)撘幌挛业目捶ǎ胪瑥埨蠋熞黄鹛接?。我覺得中國傳統(tǒng)的民間故事加以改變發(fā)展為文化產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目是一件很可行很簡單的事情。 中國民間傳統(tǒng)故事數(shù)不勝數(shù)，我們年幼時(shí)母親在睡前講述的故事、坊間流傳的傳說與奇聞異事、還有各個(gè)民族的故事，如此豐富的文化資源是我們?nèi)≈槐M，用之不竭的，它們可能沒有在書中記述過，可能它們只是人們口耳相傳，可能你們覺得那是一個(gè)不經(jīng)意的小故事，但在我眼中都可以被挖掘出巨大的財(cái)富。 正如我題目中所提到的“后現(xiàn)代主義”是我想到的一個(gè)將傳統(tǒng)故事改編并發(fā)展的一種文化產(chǎn)業(yè)策劃的套路。注意是一種套路，也就是說許許多多的其他文化資源也可以按照這種套路進(jìn)行改編、創(chuàng)造，從而發(fā)展為文化產(chǎn)業(yè)。這里我只以一個(gè)傳統(tǒng)民間故事為例。 后現(xiàn)代主義是起源于現(xiàn)代主義內(nèi)部的一種逆動(dòng)，是對(duì)現(xiàn)代主義純理性的一種批判，終日面對(duì)冷漠呆板的設(shè)計(jì)人們已經(jīng)感到厭倦，它表達(dá)了人們對(duì)于具有人性化、人情味產(chǎn)品需求的心聲。哈桑在后現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)向中說：其一：注重人性化、自由化、 其二：注重體現(xiàn)個(gè)性和文化內(nèi)涵 其三：注重歷史文脈的延續(xù)性，并與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié) 其四：矛盾性、復(fù)雜性和多元化的統(tǒng)一簡單來說，后現(xiàn)代主義就是思想上的高感情，以人為本；繼承傳統(tǒng)，并在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上推陳出新，加入現(xiàn)代元素，融古典與時(shí)尚、傳統(tǒng)與現(xiàn)代于一體。在目前為止通過這種手段來進(jìn)行再創(chuàng)作，并取得成功的例子很多。例如迪斯尼公司創(chuàng)作的童話小人魚。人們非常熟悉安徒生童話小人魚的故事，但迪斯尼公司將其只作為動(dòng)畫片時(shí)并沒有尊重原著，而是進(jìn)行了一定的改動(dòng)。例如：1、 小美人魚多出了兩個(gè)很活寶、很有看點(diǎn)的好朋友，一只龍蝦和一只比目魚，它們?cè)诠适虑楣?jié)的發(fā)展中起到了很大的作用，它們貫穿故事的始終，并成為人們喜歡和熟知的卡通形象；2、 海妖的目的不單單只是小人魚的嗓子，她的終極目的是得到海王的法力。所以整部動(dòng)畫片的看點(diǎn)不單單只是王子和公主如何在一起，還有他們?nèi)绾锡R心協(xié)力的戰(zhàn)勝海妖。3、 最大的改變便是，傳統(tǒng)童話小人魚是一個(gè)悲劇，而迪斯尼動(dòng)畫版小人魚確實(shí)一個(gè)喜劇結(jié)局，全局都是幸福歡快的基調(diào)，并刪去了原故事中許多壓抑、不開心的情節(jié)。所以小人魚1上映之后好評(píng)如潮，成為迪斯尼動(dòng)畫的一部經(jīng)典，隨后又推出了完全沒有原著來改編的小人魚2。 小人魚的成功正是將傳統(tǒng)的童話或故事用后現(xiàn)代主義的理念重新進(jìn)行改編。也就是將以前的故事改編的更加人性化，改編為大眾所希望看到的結(jié)局；并在繼承傳統(tǒng)故事的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代的時(shí)尚元素，增加一些讓人緊張的元素，使整個(gè)故事更加的復(fù)雜，矛盾沖突更加的激烈，使傳統(tǒng)的故事更加有看點(diǎn)，給人耳目一新的感覺。為了使情節(jié)更加復(fù)雜化，人們可以加入一些性格特點(diǎn)鮮明的新人物，事實(shí)證明這些新的人物往往可以使受眾影響深刻，成為不亞于主角的經(jīng)典人物形象。但是要注意的是，不能一味的為了情節(jié)的復(fù)雜性和矛盾的沖突而加入一些不太合常理，不太符合實(shí)際事情發(fā)展規(guī)律的情節(jié)，這樣的效果是適得其反的。迪斯尼公司的其他經(jīng)典的動(dòng)畫片作品也是運(yùn)用了這個(gè)套路，如花木蘭、美女與野獸、睡美人等等。 不僅是美國的迪斯尼公司，其他也采用過同樣的手法將傳統(tǒng)的故事轉(zhuǎn)變?yōu)榱宋幕a(chǎn)業(yè)。其中的經(jīng)典之作便是小紅帽后現(xiàn)代版。不知道老師有沒有看過這部影片，如果沒有看過的話，我會(huì)想您推薦一下這部電影，因?yàn)檫@部電影會(huì)顛覆您心中的童話故事小紅帽。與小人魚的模式相同，而且比小人魚改變的更徹底，小人魚還保留了原先的故事脈絡(luò)，原先的人物性格，而小紅帽后現(xiàn)代版則完全是顛覆式的演繹，情節(jié)的復(fù)雜性和矛盾的沖突增加了許多許多，因?yàn)檫@部影片不是單純的小紅帽、奶奶、媽媽、狼、獵人這幾個(gè)角色，整個(gè)影片中的角色不下二十個(gè)，而且各個(gè)性格特點(diǎn)鮮明，而且語言中充滿了當(dāng)下的流行用語，時(shí)尚詞匯，并且充滿笑點(diǎn)，情節(jié)連接的天衣無縫，絲毫沒有讓人感到詭異感，與不自然感。 前面說到過，我國傳統(tǒng)故事資源豐富，從以往的電影電視資料來看，我國的藝術(shù)家與電影電視工作者們也都在這些方面下過一些功夫，但不得不說，成功的例子不多，但失敗的的例子比比皆是。例如現(xiàn)在許多的電視劇打著將一些經(jīng)典重新演繹的旗號(hào)，而做出來的效果往往使人們大跌眼鏡。在此我們不是攻擊哪一個(gè)動(dòng)畫片或電視劇而是以其為例來對(duì)其創(chuàng)作時(shí)的一些不太合理的作法來進(jìn)行糾，從而使其有更好的發(fā)展。 王的女人是一部被評(píng)為2013經(jīng)典雷劇的電視劇。這部電視劇是根據(jù)秦朝末年項(xiàng)羽劉邦聯(lián)手反抗強(qiáng)秦，最終劉邦勝利建立了大漢帝國的故事改編而來。這部劇的編劇是我們俗稱的雷劇之祖于正老師編寫的，這部電視劇真的是繼承了于正老師一貫的寫作風(fēng)格，并且又有將其特點(diǎn)發(fā)揚(yáng)光大的跡象，在劇中劉邦喜歡上了虞姬，項(xiàng)羽喜歡上了呂雉，看得出編劇是希望增加劇情的復(fù)雜性和矛盾沖突的激烈性才有的這樣的構(gòu)思與構(gòu)想。但是她沒有注意到的是，劇情應(yīng)該發(fā)展合理，符合實(shí)際發(fā)展的情況，劇中這種四角戀的關(guān)系完全不符合實(shí)際生活中的事情發(fā)展，藝術(shù)是來源于生活的，當(dāng)一種構(gòu)思與劇情已經(jīng)脫離了實(shí)際，并且與實(shí)際相差甚遠(yuǎn)便是不成功的，也是不被大眾所接收的。而且，劇情的新的改編是應(yīng)該人性化的，這種復(fù)雜的四角戀劇情并不是大眾們希望看到、渴望看到的劇情，所以，編劇在在劇本的時(shí)候，忽略了人性化、符合事情的正常發(fā)展脈絡(luò)這兩個(gè)重要的因素。而且本局在其他方面，例如與現(xiàn)代的融合方面也做的很不盡如人意。 諸如此類的電視劇電影還有許多，例如新拍的四大名著西游記、紅樓夢都是人們吐槽的對(duì)象，有時(shí)不和常理的演員裝扮與形象設(shè)計(jì)也是一部電視劇失敗的重要原因，因?yàn)橹谱鞣皆谥谱鞯臅r(shí)候并沒有考慮觀眾們看到人物形象時(shí)的感受，所以這些電視劇先不論劇情怎么樣，當(dāng)他們的任務(wù)一出場時(shí)就已經(jīng)失敗了。 綜上所述，我們總結(jié)了成功的經(jīng)驗(yàn)與失敗的經(jīng)驗(yàn)，然后融匯成為一個(gè)被我命名為“后現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)變”的套路。首先，選擇一個(gè)適合進(jìn)行改編再創(chuàng)造的民間故事或傳統(tǒng)故事，在繼承和保持原有劇情大致不變的基礎(chǔ)上，了解這個(gè)故事中那些情節(jié)是受眾在觀賞時(shí)覺得最不想看到或有些遺憾的地方，在這些地方加以改動(dòng)，可以將其劇情去這話，制造一些困難，到最終的結(jié)果還是觀眾們所希望看到的。因?yàn)橛^眾們現(xiàn)在所普遍接受的劇情都是結(jié)局的一定性和過程的不確定性，如果編劇希望結(jié)局可以出人意料，如果沒有很奇妙的構(gòu)思我建議還是不要嘗試。然后為整個(gè)故事設(shè)定一個(gè)終極目標(biāo)，所有人所做的一切都是圍繞著這個(gè)終極目標(biāo)而進(jìn)行。在這期間，我們可以給主角在實(shí)現(xiàn)這個(gè)終極目標(biāo)的過程中制造一點(diǎn)小的困難，同時(shí)也可以增加一些新的人物來幫助或阻止主角的進(jìn)一步動(dòng)作，這可以使整個(gè)故事變得更加豐滿。但是在這個(gè)過程中我們反復(fù)強(qiáng)調(diào)著加入的劇情，和一些小的波折一定要自然并且符合實(shí)際。人物的語言風(fēng)格，造型設(shè)計(jì)也需要一些現(xiàn)代元素的融合，但是這一切都要注意的使自然，不要讓人感