歐體字的特點(diǎn).doc

歐體字的特點(diǎn)總特點(diǎn)：字形修長(zhǎng)、內(nèi)緊外松、左收右放、剛勁挺拔。歐陽(yáng)詢，字信本，早期學(xué)習(xí)二王書體，后來(lái)又學(xué)習(xí)北朝的碑刻書體。同時(shí)吸取當(dāng)時(shí)一些書法家的長(zhǎng)處，融會(huì)貫通，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。從整體上看，歐體字的造型風(fēng)格是承上啟下的，即歐體字既存篆、隸之筆意，又含晉、魏書法之遺風(fēng)。歐體的運(yùn)筆特點(diǎn) 歐體的運(yùn)筆特點(diǎn)主要表現(xiàn)在：方圓兼施，以方為主，點(diǎn)畫勁挺，筆力凝聚。歐體的橫豎畫多用折筆藏鋒，如“上”“性”兩字。行筆多取直勢(shì)。橫畫的右邊略高于左邊，長(zhǎng)橫畫中段較細(xì)，如“五”“善”兩字。豎畫正直。懸針豎多在出鋒前稍按，使收筆處含蓄有力。撇畫的落筆多用藏鋒，或方或圓，提筆斜出前稍按，使下部略粗，顯得筆勢(shì)勁健。如“名”“交”兩字。捺畫中平捺的落筆多用折筆藏鋒，斜捺的落筆多為露鋒。無(wú)論是平捺還是斜捺，捺腳處都駐筆成方，向右提筆出鋒。捺的弧度都很小。如“改”“人”“長(zhǎng)”“遠(yuǎn)”四字。歐體的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)既欹側(cè)險(xiǎn)峻，又嚴(yán)謹(jǐn)工整。欹側(cè)中保持穩(wěn)健，緊湊中不失疏朗。歐體點(diǎn)畫組合的變化非常豐富。上下結(jié)構(gòu)的字多縱向伸展，如“暑”“膺”兩字。左右結(jié)構(gòu)的字多橫向擴(kuò)散，如“明”“純”兩字。點(diǎn)畫多的字寫得特別大，點(diǎn)畫少的字寫得格外小，如“顯”“生”兩字。豎在中間的多上下伸展，如“申”。豎在兩邊的多向背取勢(shì)。如“閣”。歐體的組畫結(jié)字是十分巧妙的。如“靈”是一個(gè)點(diǎn)畫很多的字，在組合安排上將中宮收縮得很緊，上下幾個(gè)部分的合理分布，使整個(gè)字并無(wú)擁擠的感覺。 遵循“取法乎上”的原則，許多書法愛好者將歐字作為入門的范本，但練了幾年，收效甚微，雖有形，卻無(wú)神，觀其字，味同嚼蠟。怎樣才能避免這種現(xiàn)象呢？ 歐字法度森嚴(yán)，字存隸意，字形偏長(zhǎng)，這些顯著的特點(diǎn)與其它基本技法姑且不談，以下說(shuō)說(shuō)幾個(gè)容易忽視的方面。（一） 用筆 歐字用筆以方為主，但臨習(xí)時(shí)不可一味的將各個(gè)筆畫的起收筆都作刀切處理，過分追求棱角，要注意方圓結(jié)合。圓處用“揉筆”處理，會(huì)取得較好的效果?！叭喙P”-如同在疼痛處作圈形按摩。以橫為例，收筆時(shí)輕頓之后，毛筆輕輕提起，但不離開紙，朝著回鋒的方向作圈形運(yùn)動(dòng)，爾后回鋒收筆。動(dòng)作雖小，卻能表現(xiàn)出方中帶圓的形態(tài)。其它如豎畫的收筆處、橫折的折處、取法于隸的豎彎鉤的收筆處等，都帶有圓意，都可用“揉筆”。注意細(xì)微的粗細(xì)變化。初臨歐字，便可觀察出筆畫的輕重變化，諸如橫、豎的兩頭重，中間輕等，但細(xì)察之則變化多端。比如垂露豎：一種是兩頭重，中間輕，在字中多有頂梁柱的作用，如“中”字等；還有一種是起筆輕，行筆較細(xì)，收筆重，常用于字中有多個(gè)長(zhǎng)豎，如“澗”，“國(guó)”字的左豎等，力求多變?！安熘呱芯?，擬之者貴似”，仔細(xì)觀察，細(xì)處著眼，寫出細(xì)微變化，才能讓筆畫活靈活現(xiàn)起來(lái)。（二） 筆勢(shì) 有的習(xí)字者，寫完一筆，停下來(lái)看一筆，再寫下一筆，將一個(gè)個(gè)筆畫“擺”在紙上，失去了內(nèi)在聯(lián)系，這就失去了筆勢(shì)。所謂勢(shì)，就是筆畫在運(yùn)動(dòng)中所形成的相互之間的關(guān)系，了解了這個(gè)關(guān)系，才能和諧統(tǒng)一，氣息貫通，不然，筆畫就會(huì)成為一個(gè)個(gè)符號(hào)，所以古人說(shuō)：“必先識(shí)勢(shì)，乃可加工”。以“其”字的下面兩點(diǎn)為例，左邊一點(diǎn)向右上方出鋒，以便接著寫右邊的一點(diǎn)，而右邊的一點(diǎn)帶筆向左下出鋒，以便接著寫下一個(gè)字。再如“三點(diǎn)水”旁，第一點(diǎn)收筆后奔向第二點(diǎn)，第二點(diǎn)又同樣奔向第三點(diǎn)，所以前兩點(diǎn)都是向下俯勢(shì)，收筆出鋒也都向下，而第三點(diǎn)寫完后的奔赴方向是右邊的筆畫，所以有上仰之勢(shì)，其出鋒也帶筆向上。另外，在橫畫中，斜度大的，收筆較重，反之，則輕等等，這里，就不一一列舉了。明白了這些，筆畫的俯仰，頓筆的輕重，出鋒的方向等就不會(huì)是盲目的，可根據(jù)具體情況靈活處理了。而筆勢(shì)又與節(jié)奏，韻律關(guān)系緊密，每一筆都有快有慢，如起筆蹲駐蓄勢(shì)時(shí)稍慢，行筆加快，收筆護(hù)尾略減慢，但較起筆略快，因?yàn)樗仁且还P的結(jié)束又是下一筆的即將開始，就這樣快慢，輕重，字字反復(fù)著。在用筆正確的前提下，如能做到每筆呼應(yīng)，連貫，字便有了活力。（三） 結(jié)體 要收得住，但還要放得開。歐字的確中宮緊收，工整嚴(yán)謹(jǐn)，但也須有“疏可走馬”之處，臨習(xí)時(shí)要注意比例的安排，敢于伸展，如“九”，“成”二字的鉤畫，極力放開，對(duì)比強(qiáng)烈，不能寫得縮手縮腳。字字有“險(xiǎn)”處。千萬(wàn)不可將歐字寫得過于“平”，“均”。橫畫很少有水平的，上斜得厲害，但通過其他的筆畫又化險(xiǎn)為夷，如“懷”字，靠最后的長(zhǎng)點(diǎn)求平衡。打破常規(guī)的處理，讓該居中的偏側(cè)，如“宮”的第一點(diǎn)，“千”的中豎等；應(yīng)錯(cuò)開的卻對(duì)齊，如：“長(zhǎng)”的兩豎等?？此破秸目瑫?，通過“險(xiǎn)”的結(jié)體變化，使歐字有了各種各樣的姿態(tài)。虛實(shí)要得當(dāng)。歐字中一些銜接的地方，諸如“雨”，“門”等字的方框，其左上角或內(nèi)部不能“焊死”，要留有空隙