中國鳥巢建筑分析.doc

建筑與建筑師-中國鳥巢建筑分析-姓 名：蔡天鴻專 業(yè)：計算機科學與技術科 目：建筑與建筑師指導教師：李月紅提交日期：2017.12.29中國鳥巢建筑分析-建筑分析-摘 要國家體育館鳥巢位于北京市朝陽區(qū)，是2008年北京奧運會主體育場。由2001年普利茨克獎獲得者赫爾佐格、德梅隆與中國建筑師李興剛等合作完成的巨型體育場設計，由艾未未擔任設計顧問。設計者對鳥巢的外形處理非常自然，將其結(jié)構(gòu)暴露在外，自然形成了建筑的外觀。鳥巢的整體設計都堪稱完美，其外殼采用的是防水氣墊膜，陽光可以透過屋頂滿足室內(nèi)草坪的生長需要。除此之外，比賽的看臺也是可以根據(jù)不同時期觀眾量的變化，進行多種方式的變化。鳥巢設計中還充分體現(xiàn)了人文關懷，碗狀座席環(huán)抱著賽場呈現(xiàn)收攏結(jié)構(gòu)，上下層之間錯落有致，照顧到現(xiàn)場的每一位觀眾，每一位觀眾和賽場中心點之間的視線距離都在140米左右?！傍B巢”的下層膜采用的是吸聲膜材料，鋼結(jié)構(gòu)上采用的是吸聲材料，以及鳥巢場內(nèi)使用的電聲擴音系統(tǒng)，這三層“特殊裝置”使得鳥巢內(nèi)的語音清晰度指標指數(shù)達到0.6。最后，我們的鳥巢還運用流體力學設計，模擬出91000個人同時觀賽的自然通風狀況，鳥巢還為殘障人士設置了兩百多個輪椅座席。比賽時，場內(nèi)還將提供助聽器并設置無線廣播系統(tǒng)，為有聽力和視力障礙的觀眾提供個性化的服務。鳥巢不僅為2008年奧運會樹立了一座獨特的歷史性標志性建筑，而且在世界建筑發(fā)展史上也將具有開創(chuàng)性意義，將為21世紀的中國和世界建筑發(fā)展提供歷史見證。關鍵詞：“鳥巢”；誕生；技術；時代一、 引言 中國-北京-“鳥巢”。這是如今在世界范圍內(nèi)都耳熟能詳?shù)娜齻€名字，這三個名字又是如此緊密地被關聯(lián)在一起，無法分割?！傍B巢”中國國家體育場，2008 年北京奧運會的主體育場，在奧運期間成為全世界矚目的焦點，達到作為一個建筑在社會事件中所能達到的幾乎最為輝煌的頂峰；奧運之后則已成為奧林匹克運動留給北京的寶貴遺產(chǎn)和城市建設的亮點，如今它已和歷史悠久的故宮、長城、頤和園一起，成為北京新的城市名片，是重要的城市公共空間和游客必到之地。選擇“鳥巢”作為我介紹的建筑，主要有三點原因：第一點原因是歷史和文化認同感，“鳥巢”作為2008年北京奧運會的主體育場，在比賽期間擔負了非常重要的任務，作為北京乃至中國的一塊新名片，為世界所熟知，是中國當代建筑的里程碑。在中國建筑史和世界建筑史、奧運史上也無疑會留下濃重的一筆。第二點原因是被“鳥巢”不落俗套的建筑美所打動，就如當時選?！傍B巢”方案的評委一般，被“鳥巢”自然錯落有致的鋼結(jié)構(gòu)網(wǎng)格外形所打動，它擺脫了通常人們心目中體育場形象的窠臼。第三點原因是源于我父母以及我對“鳥巢”建筑的喜愛，父親是一名建筑工程師，在父親的影響下，或多或少我對建筑有了更多的興趣，在父親口中的“鳥巢”一直是非常具有魅力的建筑，逐漸的我也開始喜歡上“鳥巢”，2011年暑期，父母去北京旅游時，專門去參觀了“鳥巢”。任何一個建筑的誕生都不是偶然，我將會在第一章簡要回顧和總結(jié)“鳥巢”誕生的三個方面的背景：中國與北京的當代建筑之路，體育場館及奧運筑發(fā)展簡述，和北京奧運會與奧運公園規(guī)劃。闡明“鳥巢”正是在上述背景下誕生的，是北京乃至中國的當代建筑發(fā)展歷程的選擇，是當代體育場建筑發(fā)展的新里程碑，也是北京成功申辦奧運會的需要和奧運公園規(guī)劃的重要標志性建筑。論文第二章較詳細闡述了“鳥巢”的誕生歷程，按時間順序，選擇看臺和建筑外形、可開啟屋頂、編織結(jié)構(gòu)、網(wǎng)格、材料、色彩、造價、基座與景觀等關鍵設計要素對這一超級建筑的構(gòu)思起點、發(fā)展、矛盾、討論、定案、深化、修改、實施過程等進行全面的記述和評點總結(jié)，突出設計過程中基本設計方向的討論和明確、重要設計要素的判斷、關鍵設計矛盾的解決和由概念到實施的過程演變。 論文第三章綜述“鳥巢”的幾個重要設計理念和建筑學手法操作，實質(zhì)上體現(xiàn)出一種環(huán)環(huán)相扣的“返璞歸真”：“人群構(gòu)成建筑”的設計理念是對體育場本質(zhì)之回歸與建筑表達；“結(jié)構(gòu)即是外觀”的設計理念是對建筑形式之反思和表皮建筑的發(fā)展與反動；“景觀和建筑一體”的設計理念凸顯隆起的基座景觀與主體建筑的相互關聯(lián)和襯托；“有序與無序”的設計手法體現(xiàn)了時代背景下的審美變異與建筑學操作；“當代”與“中國”的雙重觀念體現(xiàn)了建筑中的文化碰撞、融匯與解讀。論文第四章論述了“鳥巢”設計和實施的重大關鍵技術攻關與創(chuàng)新，包括：高度復雜的鋼結(jié)構(gòu)及其設計科研成果，體現(xiàn)新型建筑材料和技術的膜結(jié)構(gòu)，建筑、結(jié)構(gòu)、給排水設計高度整和的屋面雨水排水系統(tǒng)，先進的設計工具和方法三維設計、仿真模擬分析和協(xié)同作業(yè)平臺，“綠色奧運”項目和建造技術空間定位和復雜施工等六個方面，這些創(chuàng)新性的技術成果都是對“鳥巢”設計理念的強力支撐，也是對中國高端設計建造技術水平的重要提升和歷史性案例。論文最后全面總結(jié)陳述全文的內(nèi)容和觀點，并在結(jié)語中指出，對任何建筑現(xiàn)象、事件、作品的全面客觀評價，都應該并只能在一定和足夠的時間距離下才能做出，對“鳥巢”，就更是如此。 2、 正文2.1鳥巢”誕生的的背景當代西方建筑自1960 年代以來所呈現(xiàn)的建筑潮流的顯著轉(zhuǎn)變和流派紛呈，其根源是設計觀念的變異和“審美軟化”，是西方后工業(yè)社會的產(chǎn)物，與西方特定的歷史、哲學、文化、科技和經(jīng)濟背景密切相關。同樣，中國當代建筑的發(fā)展，由于中國自身條件的不同，也呈現(xiàn)并將繼續(xù)呈現(xiàn)出與西方不同的樣貌。但在人類經(jīng)濟與生活日益全球化的背景下，中國當代建筑的發(fā)展必然會受到西方的重要影響，這種影響既可能是間接的，更可能是直接的；既可以是抽象而宏觀的，也可以是具體而微觀的。“鳥巢”正是中國特定的歷史、哲學、社會、文化、技術、經(jīng)濟條件下，中西方當代建筑設計和審美觀念直接而具體的交流碰撞而產(chǎn)生的一個典型案例。本節(jié)試圖以對具有代表性的質(zhì)量較高的重點建筑作品的簡要梳理，管窺1978-2008 年即中國改革開放三十年中北京當代建筑的發(fā)展歷程及其背景，并通過北京的發(fā)展歷程反饋整個國家的當代建筑發(fā)展之路。這三十年可分為三個階段：即 1978-1989 年、1990-1999 年，2000-2008 年。在每個階段中，既選擇了具代表性的、具有廣泛影響力的若干“大建筑”，也選擇了具某種開拓性或?qū)嶒炐缘?、不為主流建筑界所認知的若干“小建筑”，希望藉此能盡可能真切地呈現(xiàn)當代建筑發(fā)展的面貌。1978-1989 年，代表性的“大建筑”：香山飯店（美貝聿銘 1984），美籍華人建筑師貝聿銘力圖通過香山飯店的設計探討一條現(xiàn)代和傳統(tǒng)相結(jié)合的中國當代建筑的新方向，用地放棄了城市中心而選擇了郊外的山林之中，采用了園林式院落布局、江南民居及園林的坡頂/淡彩/漏窗、精心設計的細部和考究的用料等，引起國內(nèi)外的廣泛關注、討論、爭議和影響，也是八十年代外來建筑師在北京的代表作。（圖 2-1）圖2.1 香山飯店（圖片來源 網(wǎng)絡）1990-1999 年，代表性的“大建筑”：中國國際貿(mào)易中心（美索波爾羅斯公司+北京鋼鐵設計研究總院，1990），建筑構(gòu)圖主次分明，純幾何形體嚴謹中求得變化，色彩凝重，具有經(jīng)典現(xiàn)代建筑的莊重氣氛，是國內(nèi)較早的集辦公、酒店、公寓、展覽、購物等于一體的大型城市商業(yè)綜合體。（圖 2-1）圖2.3 席殊書屋（圖片來源 網(wǎng)絡）圖2.2 中國國際貿(mào)易中心（圖片來源 網(wǎng)絡） 1990-1999 年，代表性的“小建筑”：席殊書屋（非常建筑事務所 張永和1996），利用“書車”半書架半自行車的裝置，將交通的歷史和書店的功能重疊，將基地還原成與對稱式辦公樓的另一端相對應的通道式空間，是對建筑與城市歷史和現(xiàn)狀的探究和重釋；后被拆除并且被戲劇性和寓言性地恢復為最初設計的通道，構(gòu)成了相互質(zhì)疑、改寫和擦抹的有趣“實驗”。（圖 2-3）2000-2008年，此階段的大背景是進入 21 世紀，中國正式加入世界貿(mào)易組織（WTO）經(jīng)濟高速增長，市場更加開放，城市化進程突飛猛進，建設量巨大，城鄉(xiāng)面貌巨變。外國建筑師特別是頂級建筑大師大軍進入，帶來先進的設計理念和技術手段，與2008 年北京奧運會直接或間接相關的一批國家級公共“大建筑”均由國際一流建筑師主導完成，北京迎來建國初期之后再一次全國建筑界矚目的焦點。中國建筑師在與國外高水平建筑師的相互學習、合作與競爭中獲得進步，九十年代發(fā)端的“實驗”（青年）建筑師們有一批代表性作品建成，體現(xiàn)出較高質(zhì)量的獨立思想和實踐，由單純的形式轉(zhuǎn)向?qū)ι鐣统鞘?、現(xiàn)代性與地域性、建筑本體、材料、空間、乃至文化傳統(tǒng)的深度思考，也激發(fā)了獨立于建筑師言論的建筑批評的出現(xiàn)。四川汶川大地震及其后的災后重建更加喚醒建筑師的社會意識和人文關懷，并漸由宏大敘事轉(zhuǎn)向建筑本體圖2.5 數(shù)字中國（圖片來源 網(wǎng)絡）圖2.4 建外SOHO（圖片來源 網(wǎng)絡） 1968 年墨西哥城舉辦奧運會，誕生了幾個杰出的體育場。1953 年建成的能夠容納 7 萬名觀眾的大學體育場（University Stadium）擴建至 8 萬 7 千坐席，并被作為主體育場使用。它顯著的特點是其低矮優(yōu)美的形式：與 1913 年柏林的體育場類似，它基本上是一座“覆土式體育場”（“earth stadium”），從自然地形中僅升起一點，幾乎不用鋼筋混凝土，平和地融入環(huán)境中，同時又通過精彩的雕刻裝飾加強了其外部的形式。（圖 2-6）在尺度上更有特點的是建筑師佩德羅拉米雷斯瓦斯克斯Pedro Ramirez Vasquez）1設計的容納 10萬 7 千坐席的阿芝臺克體育場（Aztec Stadium）。大部分歡呼雀躍的觀眾聚集在一個統(tǒng)一的屋頂之下，盡管有些離跑道已經(jīng)很遠。這可能是世界上最大的有遮蔽的體育場了。（圖 2-7）與 1960年羅馬和 1964 年東京奧運會一樣，本屆奧運會也建造了一個值得稱道的封閉室內(nèi)體育館。圖2.8 阿芝臺克體育場（圖片來源：網(wǎng)絡） 圖2.7 1968 年墨西哥城奧運會阿芝臺克體育場，內(nèi)部 （圖片來源：網(wǎng)絡）圖2.6 墨西哥城奧運會大學體育場（圖片來源 網(wǎng)絡） 奧林匹克公園地處城市中軸線北端，面積1135 公頃，包括 680 公頃的森林公園，405 公頃奧運中心區(qū)。（圖 1-90）奧林匹克公園的規(guī)劃著眼于城市的長遠發(fā)展和市民物質(zhì)文化生活的需要，使之成為一個集體育競賽、會議展覽、文化娛樂和休閑購物于一體，空間開敞、綠地環(huán)繞、環(huán)境優(yōu)美，能夠提供多功能服務的市民公共活動中心。 2002 年 7 月，54 個來自國內(nèi)外的應征方案進入北京市規(guī)劃委員會組織的奧林匹克公園規(guī)劃設計征集活動的評審程序，劉太格2為主席的 13 人評審委員會評選出美國Sasaki 設計有限公司3與天津華匯工程建筑設計有限公司的合作方案為一等獎（圖 1-92），并經(jīng)過公眾展示后被確定為 2008 年北京奧運會最大規(guī)模的場館建設基地北京奧林匹克公園的規(guī)劃實施藍本。后經(jīng)深化設計而確定的最終規(guī)劃，其理念和基本格局被最大限度地保持下來。圖2.9北京奧林匹克公園規(guī)劃的“虛軸”由森林公園回望城市（圖片來源：網(wǎng)絡）圖2.8 最終定稿的北京奧林匹克公園規(guī)劃（圖片來源：北京市規(guī)劃委員會主編.2008 奧運城市M. p.40-41）任何一個建筑的誕生都不是偶然的?！傍B巢”的誕生一則緣起于中國和北京自改革開放以來的當代建筑發(fā)展之路，特別是自二十世紀九十年代后期開始的活躍的中國新一代建筑實踐，和自國家大劇院開始的重大公共建筑通過舉辦國際競賽方式選擇設計方案，以央視新址大樓為代表的世界級建筑師及建筑作品出現(xiàn)和實施于北京，為“鳥巢”的出世進行了城市和建筑的國際化啟蒙、專業(yè)化準備、作品鋪墊和烘托；二則緣起于可追溯到古希臘時代奧林匹克運動的“原型”體育場直到上世紀九十年代過度強調(diào)技術的體育場建筑類型發(fā)展至今天，醞釀著對新一代體育場發(fā)展方向的反思；三則緣起于北京成功申辦 2008 年 29 屆奧運會后，國上下對舉辦一屆最成功奧運會的期待和彰顯民族自信與國力的心態(tài)，與同樣以國際競賽方式產(chǎn)生的奧運公園規(guī)劃中，作為奧運主體育場的核心區(qū)位和標志性，都在要求和呼喚著體現(xiàn)世界最高水平設計和設施的、與崛起中國的國家級地位和形象相匹配的體育場。“鳥巢”正是在上述多重背景的準備、烘托、醞釀、呼喚和要求之下誕生的，它是中國和北京的當代建筑發(fā)展歷程的選擇，是當代體育場建筑發(fā)展的新里程碑，也是北京成功舉辦奧運盛會的需要和奧運公園規(guī)劃的重要標志性建筑。 2.2“鳥巢”的誕生歷程2002 年 10 月，為確定國家體育場的建筑設計方案，受北京市人民政府和北京奧運會組委會授權，由北京市規(guī)劃委員會組織了國際性的建筑概念設計方案競賽，邀請境內(nèi)外合法注冊的、有大型體育設施設計經(jīng)驗的建筑設計機構(gòu)，單獨或組建聯(lián)合體，參加本次競賽。按照程序，整個競賽過程將分為兩個階段，第一階段為資格預審，第二階段為正式競賽。資格預審階段將采用公開方式，向海內(nèi)外廣泛發(fā)布國家體育場進行建筑概念設計競賽的信息，在規(guī)定時間內(nèi)收取到 54 家有意向參加的設計單位的資格預審材料，組織評選，從中選擇了 14 家設計單位進入第二階段的正式競賽，“Herzog & De Meuron 建筑設計公司瑞士與中國建筑設計研究院組成的聯(lián)營體”是其中的正式受邀參賽者之一。圖 2-32 赫佐格與德默隆設計的家具 （圖片來源：網(wǎng)絡）圖 2-10 赫佐格與德默隆在中國的首次學術演講（圖片來源：自攝）Hde M建筑的根源來自于現(xiàn)代主義，但他們又積極投身于營造，甚至營造對于他們是至為重要且根本的，材料成為他們建筑世界中的真正主角。Hde M 的作品超越了純粹的建筑專業(yè)，而具有某種藝術性，但他們認為建筑的藝術性與其功能性和物質(zhì)性密切相關，通過建筑的功能性、材料的運用乃至與甲方的有效交流得以產(chǎn)生并且變得可見。兩人默契合作的工作方式，在他們的事務所中延伸并創(chuàng)造了一個讓不同的人和工作人員可以暢所欲言的工作平臺，與各種有不同創(chuàng)造。方案設計中作為最重要的核心問題并被首先確定的是看臺的形式以及外面的建筑形體。賽場和看臺是體育場的核心。國家體育場的賽場是競賽組織方按照奧運會賽事標準給定的田徑和足球等組合的綜合性賽場，因此圍繞賽場的賽時 10 萬觀眾賽后 8 萬觀眾的看臺如何設計成了重要的設計議題。以往在我的印象中，對于體育場館的設計，一般建筑師關注的是建筑的外形和結(jié)構(gòu)，而看臺及賽場只不過是“填塞”進建筑形中的工藝性的次要元素，我甚至認為體育建筑本身的技術和工藝性也某種程度上決定了建筑創(chuàng)作性和文化性的局限，是一類偏重技術性的建筑。在巴塞爾，我的這一成見被深刻地糾正了。 經(jīng)過多輪討論和研究，Arup 的體育工藝顧問為 10 萬座席的國家體育場排出了一個“碗型”看臺并且直接將這個看臺叫做 bowl（碗），這只巨碗并非上下平行的普通碗型，而是形成了特異的三維形體表面。其下端是一個長軸 194m 短軸124m 的橢圓形，包容了長方形田徑賽場，上沿則接近一個半徑 140m 的圓形，距賽場中心約 140m 的視距內(nèi)的座席全部容納進來。如此的形狀可以在觀賽視線比較好的場地東西兩側(cè)（面對比賽場長軸方向）安排較多的座席，而在南北兩側(cè)（面對比賽場短軸方向）安排的座席較少的座席。因此，座席較多的東西看臺頂部高度較高，而座席少的南北看臺則較低，東西南北連續(xù)起來，形成一個立體的、邊沿起伏的巨大碗形，緊湊地包圍著下方的比賽場地。任務書中要求的大部分臨時坐席也被沿著碗型看臺的上部邊沿均勻布置，這樣即使它們賽后將被拆除，留下來的永久看臺仍然可以保持一個完美的碗形，只不過比賽時稍小一些。這樣的看臺實際上相當接近羅馬斗獸場的形狀，這并非是古今的巧合，而是從使用工藝、功能乃至對競技場而言至關重要的營造熱烈競技氛圍的殊途同歸。 這一看臺的設計連同后面所述的被巨大吊頂共同營造出這個體育場內(nèi)部純凈緊湊的核心空間，在這個背景單純的空間內(nèi)，當看臺坐滿觀眾的時候，人群就自然地成為了建筑的一部分巨量觀眾躍動歡呼的身體附在巨碗的表面，成為最為特殊的建筑“材料”，營造出體育場特有的空間和氛圍。在建筑外罩形態(tài)的確定過程中，身在北京的藝術家艾未未給出了建設性的建議：最初的立面輪廓是帶有曲面的弧形，他做了一個小橡皮泥模型，將立面由與屋頂交界處的弧形肩部直接以直線形式斜插基座地面，不僅更加簡潔有力，而且與內(nèi)部的碗型看臺呼應得更好。這個形體與中國古代器物的器型和單一完型的氣質(zhì)有著某種內(nèi)在的通感。后來“鳥巢”方案出爐后，在一次會議上，雅克特意問我的意見，我想了一下說，我們有很大的機會能贏（We have great chance to win），雅克聽了很高興，興奮地拍我肩膀，因為我此前的造型研究過程中提出過的質(zhì)疑太多，這次終于“首肯”好不容易！其實一是我從建筑師的角度的確覺得這個像“鳥巢”的方案很特別又很巧妙，甚至超越了 Hde M 以往，真的是一個全新的設計（completely new design）；同時我也從中國人的角度，想象這個方案的形象在中國人看來應該會既新鮮又不怪誕，既提供和滿足了組織方以某種唯一性和獨特性的期待感，又不會讓大眾有什么負面的聯(lián)想，所以最后我作出了上面的評價。即便如此，我后來還曾提出“鳥巢”的南北立面的輪廓有些像警察的大蓋帽，但后來發(fā)展出的鋼結(jié)構(gòu)網(wǎng)格消解了實體模型時的感覺。 當時全世界已有二十多個體育場設計實施了可開啟屋頂，主要集中在歐美和日本?？砷_啟屋頂又稱“可開合屋頂”、“可移動屋頂”、“活動屋蓋”、“開合屋蓋”等。設置可開啟屋頂?shù)哪康氖谴_保比賽的全天候進行，以及在體育場在非賽事期間具備更好的多功能利用條件（如演唱會等文化活動），這被視為世界上大型體育場的發(fā)展趨勢。但由于可開啟屋頂規(guī)模巨大，技術難度、建設維護造價以及操作難度都很高，因此應該在具有很迫切的應用需求的情況下才有設計建設的必要。在日本，棒球的普及率很高，棒球職業(yè)聯(lián)賽人氣很旺，因此就有了設置可開啟屋頂?shù)陌羟驁?，如福岡穹頂體育場，而很多已建成的帶有可開啟屋頂?shù)捏w育場使用率則很低。悉尼奧運會主體育場設計了預留了可開啟屋頂，準備奧運會后拆除臨時坐席后實施，但事實上卻一直未能實現(xiàn)，原因應該也是并無這樣迫切的需求。這次北京奧運會主體育場建筑設計的組織方北京奧組委和北京市規(guī)劃委員會之所以在競賽任務書里也提出了可開啟屋頂?shù)囊螅虺擞袏W運會開閉幕式以及賽后文化演出活動的全天候保證的考慮以外，更為重要的是一種期待做到當今世界最好、最高水平體育場的心態(tài)。經(jīng) 2004 年 7 月 22 日北京市發(fā)展改革委員會組織各有關部門召開的國家體育場項目初步設計優(yōu)化方案專家論證會的討論確定，北京市政府最終決定、并由國家體育場業(yè)主通報“鳥巢”瘦身的具體措施主要有三項內(nèi)容：1、永久取消可開啟屋頂；2、擴大看臺上方屋頂罩棚的中間開口；（圖2-233-圖 2-239）3、減少觀眾臨時座席 9000 個，由原來奧運賽事10 萬坐席改為 91000 座席。（圖 2-240、圖 2-241）其中最受矚目的就是第一項：去頂，這一決定在中國建筑界還引起了一場不大不小的風波。 由于需進行重大的瘦身修改設計，已于 2003 年底倉促開工的“鳥巢”不得不 2004 年 7 月暫時停工，初步設計修改工作完成并經(jīng)過重新審批后，于 2004 年12 月 28 日復工。由于停工半年多的時間，總的施工周期變得愈發(fā)緊張，而施工圖設計工作從 12 月正式開始，并仍不得不以邊設計邊施工的方式分批出圖，以確保施工的連續(xù)進行，這使得本來就有巨大難度和復雜度的“鳥巢”設計工作更加具有挑戰(zhàn)性。設計進度幾乎是被施工進度在后面緊追的狀態(tài)，“鳥巢”的很多設計課題幾乎都是前所未有的挑戰(zhàn)，需要在研究中設計，設計中研究，并要進行大量的技術試驗，而施工的同步進行不允許犯設計任何的錯誤，沒有回頭調(diào)整和更改的可能，或者說任何錯誤都將隨時變成不可更改的事實。那種持續(xù)的緊張感和巨大的責任 壓力是常人、常規(guī)項目所無法想象的，直到2005年6月30日，設計聯(lián)合體將包括景觀設計在內(nèi)的全部施工圖正式完成并發(fā)往工地。3、 總結(jié)論文全面論述了國家體育場（2008 年北京奧運會主體育場）“鳥巢”的產(chǎn)生背景，創(chuàng)作歷程，理念與手法，技術攻關與創(chuàng)新，學術爭議、社會評價與政治決策，中國特色的“大建筑”及其發(fā)生機制，以及一系列與此相關的重要的當代建筑設計與實踐問題，得出如下主要觀點和結(jié)論：“鳥巢”的誕生緣起于中國和北京自改革開放以來的當代建筑發(fā)展之路，特別是自二十世紀九十年代后期日漸活躍而自信的中國新一代建筑實踐，和與國際建筑思潮及實踐的不斷交流、學習、合作、競爭；緣起于由古希臘時代奧林匹克運動的“原型”體育場，直到上世紀九十年代過度強調(diào)技術的體育場建筑類型，醞釀著對新一代體育場發(fā)展方向之反思；緣起于北京成功申辦 2008 年第 29 屆奧運會后，舉國上下確保奧運會成功舉辦和彰顯民族自信與國力的社會心態(tài)。它是在多重背景的準備、烘托、醞釀、呼喚和要求之下誕生的，是中國和北京的當代建筑發(fā)展歷程的選擇，是當代體育場建筑發(fā)展的新里程碑，也是北京舉辦成功的一屆奧運會的需要和奧運公園規(guī)劃的重要標志性建筑。“鳥巢”的誕生經(jīng)歷了漫長而艱難的歷程，其中看臺和建筑外形、可開啟屋頂、編織結(jié)構(gòu)、網(wǎng)格、材料、色彩與造價、基座與景觀等關鍵設計要素在設計構(gòu)思過程中的起因、發(fā)展、矛盾、討論與確定是其核心內(nèi)容；競賽之后的定案、深化、修改、實施等步驟則始終圍繞這些關鍵設計要素進行。在整個“鳥巢”的深具挑戰(zhàn)性和戲劇性的設計和實施過程中，以聯(lián)合體方式合作的中外建筑師（工程師）們，突出了基本設計方向的討論和明確、核心及重要設計要素的判斷和關鍵設計矛盾的解決?！傍B巢”的設計理念、審美觀念和建筑學手法體現(xiàn)出一種環(huán)環(huán)相扣的“返璞歸真”：“人群構(gòu)成建筑”的設計理念是對體育場本質(zhì)之回歸與建筑表達，“鳥巢”并非是設計的起點和原因，而是設計被內(nèi)在因素推動自然發(fā)展的結(jié)果；“結(jié)構(gòu)即是外觀”的設計理念是對建筑形式之反思和表皮建筑的發(fā)展與反動，建筑形式與結(jié)構(gòu)高度統(tǒng)一；“景觀和建筑一體”的設計理念，是對古老體育場建造中人類建造物與大地自然景觀相融之傳統(tǒng)的回歸，“鳥巢”隆起的基座景觀與主體建筑的相互關聯(lián)和襯托，凸顯了建筑的特征和主題?！坝行蚺c無序”的辯證觀念和設計手法體現(xiàn)了時代背景下的審美變異與建筑學操作，企圖反映一種更為接近當代科學對于世界本質(zhì)認知的美學觀念：一個有序與無序相伴生，確定性與隨機性相統(tǒng)一、簡單與復雜相一致的世界；在特定的時代、社會與文化背景下，“當代”與“中國”以疊合的方式充分體現(xiàn)了建筑中的文化碰撞、融匯與解讀?！傍B巢”設計和實施的重大關鍵技術攻關與創(chuàng)新成果是對其設計理念的強力支撐，不僅是使“鳥巢”成為現(xiàn)實的必要條件，也是對中國高端設計建造技術水平的重要提升和歷史性案例，極大地推動了國家各相關領域的技術進步。開創(chuàng)性、高難度、復雜性的“鳥巢”編織結(jié)構(gòu)體系及相關技術和設計科研成果最為突出而具有決定性；在新型而先進的材料、工藝與設備中，體現(xiàn)新型建筑材料和技術的ETFE 和 PTFE 膜結(jié)構(gòu)的結(jié)合使用及其規(guī)模位列國內(nèi)乃至國際前列；為“鳥巢”度身定做的重力與虹吸排水相結(jié)合的屋面雨水排水系統(tǒng)是建筑、結(jié)構(gòu)、給排水設計高度整合的成果；“鳥巢”具革命性的三維設計工具和方法解決了復雜空間結(jié)構(gòu)建模問題，使在虛擬建筑中進行空間、結(jié)構(gòu)、節(jié)點、設備、標識系統(tǒng)的設計研究與修正、精確分析和定位成為可能，基于計算機仿真模擬技術進行了消防性能化設計和人群疏散安全性分析論證及基于自然通風系統(tǒng)的熱舒適度、風舒適度研究，引入和建立了