19-1藝術與手工藝運動時期的工藝美術.ppt

藝術與手工藝運動時期工藝美術 藝術與手工藝運動theArts CraftsMovement 起源 英國19世紀下半葉性質 一場設計運動起因 針對家具 室內產品 建筑的工業(yè)化批量生產所造成的設計水準下降的局面1851年在倫敦的水晶宮中舉行的世界博覽會 展品問題多 運動的理論指導者 約翰 魯斯金JohnRuskin 1819年 1900年 運動的領導者 威廉 莫里斯WilliamMorris 1834年 1896年 他與藝術家福特 布朗 愛德華 柏思 詹斯 畫家但丁 羅瑟蒂 建筑師菲力普 威伯共同組成了藝術小組 拉菲爾前派 菲力普 威伯與威廉 莫里斯共同設計的 紅屋 1859年 主張 回溯到中世紀的傳統(tǒng)吸收日本藝術精華目的 追求 真誠的藝術 復興手工藝傳統(tǒng) 設計主要集中在首飾 書籍裝幀 紡織品 壁紙 家具和其他用品 反對機械美學 主張為少數(shù)人設計少數(shù)的產品 1888年在倫敦成立了 藝術與手工藝展覽協(xié)會 并開始不斷舉行一系列展覽 向英國公眾提供了一個了解好設計及高雅設計品位的機會 從而促進了工藝美術運動的發(fā)展 不僅開始影響到歐洲其他國家 也影響了大洋彼岸的美國 藝術與手工藝運動興起的背景 起因 根源 19世紀初期 歐洲各國的工業(yè)革命都先后完成 蒸汽機 鐵路 輪船 工廠 產品投放市場 但設計滯后 藝術家尚未介入工業(yè)產品 工廠主只追求生產流程 產品質量 銷路和利潤 工業(yè)產品外型粗糙簡陋 沒有美妙的設計出現(xiàn)了產品的兩種傾向 手工藝人們仍然以手工業(yè)為生生產為少數(shù)權貴使用的用品上層人用精美手工藝品于是社會上的產品明顯地兩極分化 平民用粗劣工業(yè)品 藝術家不少人非但看不起工業(yè)產品 且仇視機械生產這一手段然而 社會發(fā)展必然導致工業(yè)產品在消費中的統(tǒng)治地位 因工業(yè)產品可批量生產 價格低廉 能為廣大消費者所接受而此時 19世紀早期 的手工制品也因藝術與技術的分離而走上一條繁瑣而俗氣 華而不實的裝飾道路 復古風大盛 當時擺在設計家面前有兩個重要的問題 1 過分裝飾 矯飾做作的維多利亞風格的蔓延2 令不少知識分子感到震驚 甚至抗拒工業(yè)化的來臨為躲避工業(yè)化帶來的混亂 企望通過設計來逃避現(xiàn)實 退隱到他們理想化了的中世紀哥特時期去 水晶宮 是由英國建筑師約瑟夫 帕克斯頓 SirJosphPaxton 1801年 1865年 設計的展覽館鋼材 玻璃晶瑩剔透采光極好 故稱 水晶宮 也有人說它像巨大的 溫室 1851年 世界上第一個國際博覽會在倫敦開幕 震驚了整個世界 倫敦水晶宮全景 倫敦水晶宮內景 展品大部分為工業(yè)產品 外形相當粗陋 于是用裝飾加以偽裝彌補哥特式紋樣刻到蒸氣機體上金屬椅上用漆畫木紋紡織機上加大批羅可可風格飾件 一部分人為此津津樂道 認為一切完美無瑕 贊美工業(yè)革命成就 另一部分人持異議 認為產生如此丑陋產品的原因是機械生產 這些人成為新設計思想的奠基人 但另一方面 他們又都是機械否定論者 德 建筑家哥特弗雷德 森培爾 GottfriedSempell 參觀展覽之后 寫了兩本書 提出這個展覽的反對意見 科學 工藝 美術 1852年 工藝與工業(yè)美術的式樣 1890年 在書中提出 美術必須與技術結合 提倡設計美術 但同時他不認為大批量生產對設計而言是個危機 反對機械化大規(guī)模生產他因此而成為德國第一個提出設計革命的人 英 約翰 魯斯金 JohaRuskin1819年 1900年 認為水晶宮的意義僅僅在于表明人類可以造出這等巨大的溫室來 他否認在造型藝術 大藝術 與手工藝 小藝術 室內裝飾等之間存在區(qū)別 主張美術家應從事產品設計 美術與技術結合 魯斯金認為 藝術家已經脫離了日常生活 只是沉醉在古希臘和意大利的迷夢之中 這種只能被少數(shù)人理解 為少數(shù)人感動 而不能讓人民大眾了解的藝術有什么用呢 真正的藝術必須是為人民創(chuàng)作的 如果作者和使用者對某件作品不能有共鳴 并且都喜歡它 那么這件作品即使是天上的神品也罷 實質上只是件十分無聊的東西 他1895年進一步發(fā)展了自己的設計思想 只有那些有閑情逸致的把美麗的東西放在身邊賞玩的人 才有可能創(chuàng)造出優(yōu)美的作品來 所以 除非用人工創(chuàng)造出這種環(huán)境 否則將無法生產出美的產品來 他認為 為了建設一個完美的社會 必須要有美術 但是 這種美術并不是 為美術的美術 而是要工人對自己所作的工作感到喜悅 一 家具工藝 查爾斯 沃賽 CharlesAnnesleyVoysey1857年 原為建筑師風格 簡樸 大方 不十分崇尚古風 有革新意識清新 輕巧 材料喜用橡木 偶作銅飾 巴里 斯柯特 BaillieScott 原為建筑師風格 注裝飾效果 善用凸突線條作裝飾 民間圖案植物紋樣主張 與房間同時設計家具 使之渾然一體 溫莎椅 細骨靠椅 扶手椅羅塞蒂設計莫里斯公司生產 年 扶手椅布朗設計莫里斯公司生產 年 椅子與壁紙莫里斯公司生產1862年 柜子與椅子1885年 柜子與椅子 書柜兼寫字臺理查德 諾曼肖設計 架柜1877年 椅子馬克穆多設計1882年 橡木椅子1903年 紅木桌與地毯威廉 莫里斯設計1859年 椅子莫里斯公司生產 椅子威廉 莫里斯設計1889年 扶手椅莫里斯公司生產1890年 沙發(fā)椅馬克穆多設計1886年 二 陶瓷工藝 品種 陳設瓷重裝飾 之前深受中 日影響 日用瓷彩繪植物紋釉面磚彩繪植物紋科研 高溫釉與窯變品種的試驗 彩繪陶磚威廉 莫里斯設計1876年 彩繪瓷磚系列威廉 莫根公司設計 三 染織工藝 1862年出品莫里斯親自設計的壁紙植物紋花草清新自然反對任何化學染料主張用天然染料 與反對機械的立場是一致的 1883年建立了新染織廠 生產地毯 與壁紙風格一致 女兒瑪麗善刺繡 刺繡圖案威廉 莫里斯設計1889年 植物紋織物威廉 莫里斯設計1883年 掛毯莫里斯公司生產1880年 刺繡掛毯威廉 莫里斯設計1877年 四 印刷工藝 書籍裝幀 兩種風格 古典 濃郁的復古意趣 直接摹仿古代手抄本裝訂的風格 有人批評太古老 太沉重 如此華貴古舊 違反了莫里斯自己倡導的社會化 民主化原則 使書籍無法成為大眾普及的讀物 只會成為收藏家的藏品 清新 兒童讀物突破戴伊童話故事杰西 金風景 室內 樹木等格里那韋 書籍裝幀突出者 奧布里 比爾茲利 AwbreyBeardsley 出過13卷之多 黃皮書 帶有法國新藝術的萌芽和氣韻1912年 英國出版 印痕 字體設計改革 高雅字體 愛德華 約翰遜 書籍扉頁設計馬克穆多設計1883年 字體和書籍版面設計字體設計 威廉 莫里斯插圖 伯恩 瓊斯 五 金屬工藝 時鐘1903年 1908年 金屬茶具克里斯托夫 德雷塞設計1880年 銀水壺克里斯托夫 德雷塞設計1885年 湯鍋和長柄勺克里斯托夫 德雷塞設計1880年 銅火鍋W A S 本森設計1859年 茶具沃塞設計1896年 帶蓋的銀碗阿什比設計1899年 銀碗阿什比設計1893年 家用器具克里斯托夫 德雷塞設計 1875年 1882年 銀碗和湯勺阿什比設計1903年 銀罐1901年 水壺1905年 小箱子1903年 銀餐具1899年 器皿1903年 六 裝飾藝術 教堂花窗威廉 莫里斯設計1860年 小結 藝術與手工藝運動在莫里斯 魯斯金等人的指導下 首先提出 美術與技術結合 的原則 主張 美術家從事產品設計 反對 純藝術 等 這在設計史上有著相當重要的作用 這一運動在設計上也形成了較為明顯的風格特征 大量采用植物紋 動物紋飾 主張 師自然 形成清新活潑 富有生機的藝術效果 注重材料選擇 注意發(fā)揮各種材料的優(yōu)勢 注重材質肌理的表現(xiàn) 風