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毀滅之前 看安娜卡列尼娜有感 看完電影安娜卡列尼娜,有種很復雜的感觸,震撼、感動、悲傷抑或是無奈,太多感受,讓人來不及咀嚼。 安娜的眼神一直如此專注的向前方凝視,直到她的眼神開始閃爍,她愛上了沃倫斯基,于是她將自己凝聚已久的渴望爆發(fā)出來,毅然地從沒有愛情的婚姻中走出,那一刻,她彷佛一下子變得年輕有活力起來,原本自信而平穩(wěn)的步伐顯然有些乏味,然而,當她真的勇敢地拎起裙子向自己要的自由奔去時,她像極了一個可愛的天使。但是最后他們的愛情又怎樣呢?這種終極的追問使那些宣揚愛情自由的作家們有些尷尬,就像格林童話的結尾,往往是“王子和公主過上了幸福的生活”,但這只是他們的斗爭取得了階段性的勝利,他們建立了家庭之后又是怎樣呢?真是幸福嗎?看看安娜和沃倫斯基就知道了。他們鬧得滿城風雨,終于生活在了一起之后,他們并不快樂。沃倫斯基要忙公事,要盡自己“對于社會的責任”,但是安娜卻不依不撓,認為他背叛了自己。最終換來的只是爭吵和淚水。安娜要的是純粹的愛,她既沒有工作,又沒有社交,這對于女人看似是自由,其實卻是深深的牢籠。她得不到她想要的愛,最終,安娜只能走向毀滅。 結尾安娜去自殺,她坐在車上,玻璃中流動的街景和安娜的臉部重疊,虛實結合,明暗結合,加上安娜心理活動的畫外音,準確的反映了當時的氣氛和心境,稱得上經(jīng)典。電影里面的人物各有特色。花心的奧勃朗斯基和隱忍的太太,他們的生活也許是真正的世俗生活;耽于思考的列文和純真的基蒂,他們過的是令人向往的田園式的精神生活;卡列寧,一個脫離了低級趣味的官僚機器,一個可悲的“圣人”。所有人里面,列文和基蒂算是最幸福的,也是我最喜歡的一對?;偈且粋€簡單的女孩,像所有女孩一樣向往著自己能嫁給自己心中的白馬王子,到后來一切并非如她所愿,可是,她最后還是選擇了一個感動自己的人,并且滿足的和列文在一起。列文是一個喜歡鄉(xiāng)村生活的人,也許少了城市人之間相互交流的高貴與儒雅。就像影片中他與可沃倫斯基關于鄉(xiāng)村與城市的對話,雖然,對話的結果,好像列文略遜一籌,可是,其實到最后我們才知道,真正的贏家是列文。他勇敢的愛著、并且堅持著,樸實的他卻是一個細膩而讓女孩感動的人,真因為他的真誠,他最后得到了他心愛的女子。他一直堅信著的,鄉(xiāng)間的生活才是從物質(zhì)到精神上最自由的生活。 對于沃倫斯基和安娜,我只是想用凄美來表達他們的愛情。他們都是深愛著對方的,原本,他們覺得,他們可以拋開世俗的一切去愛。但是,當他們覺得已經(jīng)跨過最難的那關時,安娜已經(jīng)很累很累,所以,他們的步調(diào)無法一致。最后,安娜結束生命。 沃倫斯基說,戰(zhàn)爭對于他來說,也許是上天對他最后的恩賜。他剩余的生命好像沒有了其他的意義,所以,它決定將生命獻給戰(zhàn)爭。沃倫斯基看著窗外,一個男人的流淚比起女人更讓人心酸,火車駛向遠方 電影當中還有幾個讓我覺得特別精彩的鏡頭。一個是沃倫斯基賽馬一段的鏡頭運用,賽馬的人、觀眾的反應、安娜和卡列寧的反應交替剪輯,有遠景、近景、特寫,有俯拍、仰拍,飛馳的馬蹄、馬背上的人、賽馬人眼中的觀眾,令人目不暇接,絕對一場拍攝賽馬(比賽)運動的好戲。其二是卡列寧家的房間設計也別出心裁,鏡頭在其中穿堂入室,令人想起俄羅斯方舟,人物對話不用正反打,前后景和變焦鏡頭的使用也恰到好處。其三是安娜和沃倫斯基在意大利游玩的一段,剪輯和配樂很好的體現(xiàn)了安娜的歡快心境。還有安娜回家看兒子的一段,她抱起兒子在房間內(nèi)旋轉,用主觀鏡頭來表現(xiàn),一圈、兩圈,突然鏡頭停住,固定在門口的卡列寧身上,歡快戛然而止。 關于電影,沒有過多想去表達的東西,更多的是內(nèi)心無法用言語來表達的體會。我只是覺得生活中有很多東西使我們無法得到的,但是如果堅持去做了,那么一定要做好充分的準備。從物質(zhì)到心理都必須去承受最后的結局,無論喜與悲。也許,更多的時候,我們可以選擇隱忍,關于生命的精彩,你可以放棄,只是做簡單的事。我們要學會知足,至少要知道什么是自己要的,什么時候該停止。有很多時候,我們總是不得不把事情想得很復雜,有很多東西確實也很復雜。但是,面對人生,很多時候是心態(tài)的問題。人生的旅途中,我們追尋的幸福并非在終點,而是,你一路應該有的態(tài)度。又有很多時候,我們知道要如何去做,卻偏偏做不到,那么究竟該怎么辦呢?生命就是如此,有很多東西需要你一路不斷去克服的,整個世界都太復雜了,包括個人。人生的長度不由我們控制,但是它的寬度完全可以由你來決定。很多事情是沒有對與錯的絕對標準的,所以,安娜卡列尼娜里究竟是誰釀造了這樣一個結局。很難去回答這個問題,也許,正是因為這個故事最后的結局,讓我們更多的去回頭看這個故事。如果直到發(fā)現(xiàn)自己困在一個接近死亡的洞穴時才尋求出口,那么,或許,唯一痛快的方法
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