范斯沃斯住宅淺析_0

1、范斯沃斯住宅淺析 范斯沃斯住宅淺析 【摘要】范斯沃斯住宅，密范斯沃斯住宅是密斯 斯凡德羅的代表作品，1945年為美國單身女醫(yī)師范 也是美國現(xiàn)代主義建筑作品中斯沃斯設計的一棟住宅，1950 重要的代表作之一，它靜立于年落成。作為密斯在美國做的 濃蔭綠林間的“容貌”與“氣唯一一個住宅，她實現(xiàn)了國際 質”一直被世人所稱道，給無形勢和密斯自己設計哲學中的數(shù)人以遐想。本文主要從環(huán)境、某些思想。她和加州蒙特瑞的平面、功能、結構、空間等方坎那瑞如一樣，她是一首詩，面，分析密斯這一杯具爭議的一束光線，是一種風格，一種先河作品。 習慣；是一絲鄉(xiāng)愁，一個夢。 【關鍵詞】環(huán)境、平面、功能、二、設計解析 結構、空間、

2、節(jié)點 1.環(huán)境 abstract: francisco wo 建成后的范斯沃斯住宅在 圖1 house, mies van de rom the 盎然的綠意下，顯得尤其晶瑩 representative works of 剔透，艷麗非凡，仿若一座“水 modernist architecture, is 晶宮”（圖1）。關于她的一 also the important one of 切，無不透露著濃濃的浪漫情 the representative works, 調。而這種情調源自于其坐落 it rest in the shade between 在帕拉諾南部的?？怂购佑?and 岸，被大量的槭

3、木簇擁而抱。 has been praised by the 在這里，你可以與自然的元素 world, to millions of people 親密接觸，抬眼即能望見一些 to daydream. this article 人工的小品，這些編織成了動 mainly from the environment, 人的韻律樹的枝葉彎垂在 plane, the function, the 房子之上，仿佛是在向主人表 structure, the space and so 示關切的慰問；當樹上的落葉 on, the author analyses the 輕掃小道時，你似乎能夠感覺 glass of

4、 mies controversial 到一股永不結束的愛情故事； first works. 炎炎夏日中，槭木那一簇簇濃 圖1 范斯沃斯住宅總平圖 key words: environment, 密的樹葉遮住了驕陽，向住宅 plane, function, structure, 灑下了點點投影，也增加了其 在河邊的私密性。 space, node 2.基座 一、概述 密斯把 基座作 為對待場地的特殊策略，幾乎間與家具均未設計靠墻，這樣當所有他的作品中都能看到基座房屋的主人在房間里的任意一角這一設計元素。對于不同的地活動都至少能看到兩面完整的由形環(huán)境，密斯首先引入基座來玻璃框分隔出的屋外的風景。

5、室協(xié)調場地與建筑的關系，基座內(nèi)家具及房間的布局是為了不妨之上容納了室外場地和室內(nèi)空礙能看到四面玻璃幕墻外的風景間，因此基座可以看成是密斯而設計的，人在其中，吃、穿、自己創(chuàng)作出來的“新地形”。住、睡等日?；顒佣季窒拊诜块g在范斯沃斯住宅中，他有意識中心一個有限的范圍內(nèi)，而這個的弱化了基座的概念，為了避有限范圍周邊任一角度都在暗示免汛期的干擾，基地被抽象成著屋主，欣賞透明玻璃幕墻外的兩片抬高的水平面（圖2）。 景色，做到了時刻不忘呼應玻璃3.平面 幕墻的基本使用功能觀看。在基本關系控制下，密斯密斯利用組合的模式將兩間帶浴方案中隱藏著方形元素的重盆的衛(wèi)生間安放在家具組合兩復，方形的提取對于理解密斯側，

6、分別由兩側進入，門被完美作品中空間比例的由來和空間的契合于兩側裝飾線條之內(nèi)，如感受的產(chǎn)生有著重要的方法論果不是門把手泄露了“天機”，意義（圖3）。范斯沃斯住宅遠遠看去就像四個普通的立柜立呈現(xiàn)出辛克爾回旋式平面的簡于組合兩側，由于衛(wèi)生間屬于私化狀態(tài)，集合原則對平面的控密性的空間，鑒于房屋四周透明制表現(xiàn)出明顯的理性精神，暗的環(huán)境，安置在組合內(nèi)極為合適。示了對古典主語的回歸。其使床安置在飲食區(qū)的對面，利用“h”用方形/矩形勻質的平面格，型的設計構造；廚房區(qū)與休息區(qū)其尺寸與框架結構的跨度相分別置于“h”型的凹的空間里；關，空間的劃分均在格的控各區(qū)左右邊緣上分別由兩塊延伸制中，密斯對平面細部的控制的擋板

7、阻隔，這樣能避免功能空體現(xiàn)在格與建筑元素的關系間互相干擾的可能；室內(nèi)的家具中。在范斯沃斯住宅平面設計均屬密斯的經(jīng)典家具設計，巴塞中，柱子被置于格外緣，墻羅那椅分散于功能組合的四周，體因為不具任何承重或隱藏結并不靠墻的擺放。室內(nèi)空間只占構的作用，不再拘于與格的到“盒子”面積的三分之二左右，重合或偏離的關系，它甚至被其余被設計成了陽臺與露臺，室置于格的中間，體現(xiàn)了極大內(nèi)到室外的出入口位于連接房間的靈活度。另外，密斯的格與陽臺的隔斷墻里，相較于室內(nèi)只限于平面的控制，在垂直高空間，室外空間的布置更加空曠。度上除了室內(nèi)凈高外，其他標除了幾張休息的椅子，基本上沒高并未發(fā)現(xiàn)嚴格的幾何控制。 有任何多余的家具

8、，這種室內(nèi)布4.功能 置徹底將“少就是多”的理念貫范斯沃斯住宅室內(nèi)空間布局徹到底（圖4）。 齊全而簡練，由于房屋的面積所5. 結構 限，為了讓間體現(xiàn)出最好的開闊視野，密斯將空間中的功能區(qū)全都集中到了房屋的中心位置，房 圖2 圖3 圖4 圖2 范斯沃斯住宅基座平面 與剖面 圖3 范斯沃斯住宅控制線 圖4 范斯沃斯住宅平面圖 在范斯沃斯住宅中，柱子與前的作品中， 結構在明確表達空鋼梁形成整體，在此密斯沒有刻間尺度的前提下 給空間打上了意隱藏真實結構，而將結構表現(xiàn)勻質的格。部分呈現(xiàn)的結構與為整體的框架，外圈鋼梁作為外空間中的面以線面結合的形式， 立面造型的飾帶，在室內(nèi)底面和限定了不同形式空間，打破了

9、勻頂面呈現(xiàn)出以往作品中平整延伸質空間的統(tǒng)一性。而在之后的通的姿態(tài)。為強調水平面的懸浮感，用空間中，空間的勻質感被保留外置的鋼柱被弱化。此種結構的并表達出來，以最少的限元素保表達更趨于真實，也更容易被人留空間的完整性。 理解，能更大程度上參與空間的范斯沃斯住宅的空間界面主表達（圖5）。 要由水平面形成，外置的柱子難以在垂直面上形成有力的界面。透明的玻璃面若隱若現(xiàn)地提示了室內(nèi)外空間的分隔。內(nèi)部的服務內(nèi)核反向限定了圍繞它的主要空 間， 也可以看作是空間限定了實 圖5 體。 密斯空間中虛與實的角色被6.空間 反轉過來，便于獲得最大使用自（1）軸線 由的通用空間。紀念性的平面形范斯沃斯住宅一改密斯在歐式

10、似乎又回到辛克爾的傳統(tǒng)中不洲作品中對離心式的動態(tài)空間的同的是 辛克爾以環(huán)繞的小空間強調，轉而被規(guī)整的平面壓制，包圍中央的主要空間，而密斯則只在群體組合中表現(xiàn)，建筑平面顛倒了這一語法關系，很大程度體現(xiàn)出對紀念性的回歸。住宅主上得益于結構的突破， 另一方面體、室外平臺和住宅內(nèi)核三者重也是為了實現(xiàn)空間對不同功能的復著平行軸線的主題，組成范斯適應性(圖8、圖9)。 沃斯住宅的主要空間自身均勻對（4）透明性 稱，而其組合采用軸線錯開的非透明性體現(xiàn)了空間的滲透和對稱布局，是密斯歐洲作品中動暗示作用，其中滲透是不同圍合態(tài)平面與美國作品中靜態(tài)結構的程度的空間交織在一起形成的空結合（圖6）。 間感受。密斯對空間

11、表達的態(tài)度（2）等級 也與結構表現(xiàn)類似，一部分呈現(xiàn)，密斯作品中的空間按照其開一部分隱匿，不同的是，密斯隱放程度可以大致分為三個等級：藏不需要表達的結構，而他隱藏室內(nèi)封閉空間、室外開放空間、的空間是需要通過空間暗示間接室外空間。范斯沃斯住宅自由平地表達，形成空間的透明性。范面的特征消失了，開放空間擴展斯沃斯住宅室外空間幾乎完全滲到整個室內(nèi)區(qū)域，只剩下一個容透進來，但通用空間的形制減弱納衛(wèi)浴、更衣的服務內(nèi)核作為私了空間的交集。 密空間（圖7）。 （5）材質表現(xiàn) （3）限定 材質作為空間表達的重要元密斯作品中的空間限定由不素在密斯作品中扮演著相當重要同等級的物質元素完成。這與結的角色。 構形式密切相

12、關， 在1 9 3 3 年 在范斯沃斯住宅中，密斯采 圖6 圖7 圖8 圖9 圖6 范斯沃斯住宅平面軸線 圖7 范斯沃斯住宅等級關系 圖8 范斯沃斯住宅空間限定 分解1 圖9 范斯沃斯住宅空間限定 分解2 用無光凝灰?guī)r作為室內(nèi)和平臺的成就并不與居住舒適度成正比。鋪地。直接采用生產(chǎn)加工便捷的雖然房屋內(nèi)四周透明的環(huán)境能成工字鋼，用涂料涂白，并將外圈功將室外的光與景引入到室內(nèi)，梁和鋼柱作為整體表現(xiàn)。玻璃作達到與周邊環(huán)境融為一體的錯為密斯完成空間滲透的媒介，在覺，但這樣的暴露程度，無疑給范斯沃斯住宅中更是被徹底運人的安全感與隱私性到來沖擊，用，住宅空間被通透的玻璃盒子唯一的彌補方式是在四周按上窗圍合，

13、將自然景觀移植到住宅空簾，這樣既不破壞設計風格的主間。此外，另一建筑元素木則作旨又防止過度的日照，也能兼顧為整個住宅的內(nèi)核而存在（圖到里面居住的人的隱私權；但是10）。 隨著季后的交替，無房越來越呈7.造型 現(xiàn)出它的不足之處，無法在夏天范斯沃斯住宅整體線條簡潔的烈陽下隔熱也無法在寒冬的氣大方，線與線之間成直角或平行候里保暖，除了采光良好外觀剔走向，沒有彎曲的線條與弧度，透，令人驚嘆外，并不適宜人在一切為九十度的矩形造型并無直里面居住，如果想要提高舒適度角以外的角度。房屋的建造上選則需要暖氣與空調設備，但這樣擇的是講求輕盈而牢固，穩(wěn)重而無疑會造成提高成本，消耗掉大巧工的鋼與玻璃構架，室內(nèi)無承量的

14、資源，所以這并不是一項在重墻，承重置于屋外，“工”型節(jié)能方面很好的選擇。 鋼柱除有承重的功能外，還具有三、結語 使室內(nèi)空間看起來更加開闊外的從密斯凡德羅設計的作用，同時也起到豐富建筑外觀眾多作品來看，他是一位保守且線條的作用；建筑外墻采用通體嚴謹?shù)默F(xiàn)代派建筑大師，在建筑白色，在秋黃夏綠的濃蔭襯托下，理念上講究功能實用性設計簡練白色的房屋顯得跳脫而奪目；建性，反對傳統(tǒng)的教條主義，但是筑外觀四面采用大面積的落地玻當他自己為師授課時，所給予學璃窗，不但可以滿足室內(nèi)采光的生們的關于在建筑風格獨創(chuàng)性一需要，而且使整個”盒子”達到面的空間并不寬裕，對學生宣揚了晶瑩剔透的效果。 個性但不注重使用性的設計也不8細部處理 太茍同，可是同時他自己也陷入范斯沃斯住宅在剛與玻璃節(jié)了自身所設的怪圈無法突破。他點設計上也是開創(chuàng)了使用玻璃幕一生所設計的建筑外觀幾乎都是墻的先河(圖11)。 中規(guī)中矩的矩形盒子，只有幕墻9適應性 樣式在不斷翻新。盡管范斯沃斯范斯沃斯住宅地處河岸，每住宅不能免除作為密斯