《代北宋繪畫藝術(shù)》PPT課件.ppt

1、五代北宋,花鳥畫家黃筌,花鳥畫家徐熙,志節(jié)高邁，放達(dá)不羈，以高雅自任”， 落墨為格，雜彩付之,韓熙載夜宴圖,荊浩與筆法記 山水畫六要,圖真”論 他在筆法記中說：“畫者，畫也。度物象而取其真。物之華，取其華，物之實(shí)，取其實(shí)，不可執(zhí)華為實(shí)。若不知術(shù)，茍似可也，圖真不可及也?！薄八普叩闷湫芜z其氣，真者氣質(zhì)俱盛。,夫病有二：一曰無形，二曰有形。有形病者，花木不時，屋小人大，或樹高于山，橋不登于岸，可度形之類也。是如此之病，尚可改圖。無形之病，氣韻俱泯，物象全乖，筆墨雖行，類同死物，以斯格拙，不可刪修,關(guān)仝 關(guān)山行旅圖,南方山水畫家董源,其用筆甚草草，近視之幾不類物象，遠(yuǎn)觀則景物粲然 。 運(yùn)用披麻皴和點(diǎn)

2、苔法來表現(xiàn)江南一帶的自然面貌 。 擅畫水墨及淡著色山水，喜用狀如麻皮的皴筆表現(xiàn)山巒，上多礬頭（山頂石塊）苔點(diǎn)，多畫叢樹繁密，丘陵起杖，云霧顯晦和溪橋漁浦、汀渚掩映的江南景色，后人稱其所作平淡天真，為唐代所無,巨然,北宋的繪畫特點(diǎn),瑞鶴圖,秋庭戲嬰圖,北宋的宮廷畫院翰林圖畫院,竹鎖橋邊賣酒家” “踏花歸去馬蹄香” （宋史選舉志）考題“野水無人渡，孤舟盡日橫”，“亂山藏古寺”，“嫩綠枝頭紅一點(diǎn)，動人春色不須多”，“蝴蝶夢中家萬里”，等等,畫學(xué)成員按家庭出身有“士流”、“雜流”之分，畫學(xué)有六科，分別為佛道、人物、山水、鳥獸、花竹、屋木， 除研習(xí)繪畫外，還學(xué)說文、爾雅、方言釋名等，以提高文化素質(zhì)。 畫

3、學(xué)學(xué)生按期考核，以決定其升遷與否,宮廷畫院系為滿足皇帝的需求而設(shè)，其任務(wù)主要有： 為宮廷殿堂飾壁 為敕建寺觀畫、道釋壁畫 繪制帝后貴族肖像 根據(jù)政治生活需要創(chuàng)作畫卷 為皇帝畫代筆 出題“考校天下畫生,畫院畫師之地位分析,創(chuàng)作主體 隸屬關(guān)系 身份 服飾 報酬 政治地位 士大夫 朝廷 官 服紫、緋色，“佩魚” 俸祿 可在朝廷及地方任職 畫師 畫院 官 服紫、緋色，不能“佩魚” 俸值 不能做地方官 畫匠 工部八作司 民 庶人服白、皂 食錢 不能做官,趙佶,張擇端,千里江山圖,士大夫繪畫潮流,代表人物：李公麟、蘇軾、文同、米芾等,寄興抒情之作 題材 藝術(shù)主張,蘇軾的繪畫理論,論畫以形似，見與兒童鄰。

4、賦詩必此詩，定非知詩人。 詩畫本一律，天工與清新 “士人畫”與“畫工,白描大師李公麟,西園雅集圖 吾為畫，如騷人賦詩吟詠性情而已,五馬圖,梁楷的減筆人物畫,米芾與米友仁,這種米氏獨(dú)特的點(diǎn)法，被稱為“米點(diǎn)皴”，即橫點(diǎn)連接成線，積點(diǎn)成片，以點(diǎn)代皴，滿紙是點(diǎn),李成與范寬的山水畫,近視如千里之遠(yuǎn)。（寒林平遠(yuǎn)） 遠(yuǎn)望不離坐外,寒林平野圖軸,北方山水畫家范寬：據(jù)宣和畫譜記載，他“風(fēng)儀峭古，進(jìn)止疏野，性嗜酒，落魄不拘世故”。 “前人之法，未嘗不近取諸物。吾與其師于人者，未若師諸物也，吾與其師于物者，未若師諸心?！?用筆強(qiáng)健有力，皴多雨點(diǎn)、豆瓣、釘頭，山頂好作密林，常于水邊置大石巨巖,郭熙與林泉高致,可居可游 “三遠(yuǎn) ” “春山淡冶如笑， 夏山蒼翠如滴， 秋山明凈如妝， 冬山慘淡如睡,林泉高致涉及面很寬，有關(guān)山水畫的方方面面，從起源、功能到具體創(chuàng)作時構(gòu)思、構(gòu)圖、形象塑造、筆墨運(yùn)用，以及觀察方法等等，都有很好的說明。不少地方發(fā)前人所未發(fā)。就山水畫的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)而論，它強(qiáng)調(diào)了如下幾點(diǎn)： （一）畫家要深入觀察生活，抓取主要特征 (二）抓