時(shí)裝畫(huà)概述ppt課件

1、時(shí)裝畫(huà),第一章 時(shí)裝畫(huà)的基本概念,時(shí)裝畫(huà)是一種畫(huà),時(shí)裝畫(huà)是一種理解,時(shí)裝畫(huà)是一種表達(dá),一種關(guān)于服裝的畫(huà)種,服裝設(shè)計(jì)師對(duì)時(shí)尚、對(duì)服裝的理解,設(shè)計(jì)思想的表達(dá),第二章：時(shí)裝畫(huà)的分類(lèi),一、時(shí)裝畫(huà) 二、服裝效果圖 三、服裝結(jié)構(gòu)圖,創(chuàng)意,寫(xiě)實(shí),注重人物狀態(tài)的表達(dá),注重服裝結(jié)構(gòu)的表達(dá),注重畫(huà)面的組織偏向于視覺(jué)藝術(shù)表達(dá),注重畫(huà)面的排版,三、服裝結(jié)構(gòu)圖,服裝結(jié)構(gòu)圖是服裝的平鋪圖，是服裝設(shè)計(jì)在成衣生產(chǎn)中最準(zhǔn)確的表達(dá)方式,歷史上主要的時(shí)裝畫(huà)家及其風(fēng)格,1.保羅.波華亥（Paul Poriet,1879-1944) 巴黎,保羅.波華亥在吸取了日本優(yōu)秀繪畫(huà)技法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性的處理人物動(dòng)態(tài)，緊密配合修長(zhǎng)優(yōu)美的款式結(jié)構(gòu),

2、作為藝術(shù)家和服裝設(shè)計(jì)師雙重角色的波華亥，不僅是新藝術(shù)思潮的接受者，也是婦女時(shí)裝的改革者。最令人敬佩的是他所發(fā)表的兩本時(shí)裝畫(huà)集，開(kāi)創(chuàng)了設(shè)計(jì)師與時(shí)裝畫(huà)家成功合作的先河，為我們研究時(shí)裝畫(huà)歷史提供了極為寶貴的素材,保羅.波華亥對(duì)婦女緊身胸衣的改進(jìn)是他的重大成就，他采用更柔軟的腰帶來(lái)代替束腰從而改變了體型輪廓，獲得了設(shè)計(jì)的新方法,歷史上主要的時(shí)裝畫(huà)家及其風(fēng)格,安東尼奧（Antonio） 1943年 安東尼奧（Antonio)是20世紀(jì)60年代以來(lái)最有影響力的時(shí)裝畫(huà)家,寫(xiě)意的繪畫(huà)形式為時(shí)裝畫(huà)家所擅長(zhǎng),芬蘭插畫(huà)師LauraLaine（勞拉.萊恩,C：宣傳廣告用服裝畫(huà),C：宣傳廣告用服裝畫(huà),C：宣傳廣告用服裝畫(huà),C：宣傳廣告用服裝畫(huà),鄒游，男，1971年10月出生，研究生，副教授，中國(guó)服裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)藝委會(huì)委員，北京服裝學(xué)院副教授。鄒游在舞臺(tái)人物造型方面具有獨(dú)到的思考和創(chuàng)意，曾應(yīng)邀擔(dān)任北京人藝話(huà)劇日出、中央芭蕾舞團(tuán)新版天鵝湖、印象?劉三姐、夜宴等著名大型劇目的服裝設(shè)計(jì)及監(jiān)制。他設(shè)計(jì)的個(gè)人成衣作品和時(shí)裝畫(huà)作品多次發(fā)表在時(shí)尚芭莎、時(shí)裝等著名專(zhuān)業(yè)期刊上。曾獲第8屆“兄弟杯”中國(guó)國(guó)際青年設(shè)計(jì)師大獎(jiǎng)賽金獎(jiǎng)、2004年時(shí)