印象派繪畫ppt課件

1、印象派繪畫,印象派繪畫（Impressionism)也叫印象主義，是西方繪畫史上劃時(shí)代的藝術(shù)流派，19世紀(jì)6090年代在法國興起的畫派,1、印象派簡(jiǎn)介 2、風(fēng)格特點(diǎn) 3、重要地位 4、代表人物 5、代表作品,印象派簡(jiǎn)介,19世紀(jì)6090年代在法國，當(dāng)時(shí)因克勞德莫奈的油畫日出印象受到一位記者嘲諷而得名。這幅畫面描繪的是塞納河的清晨，太陽剛剛升起的時(shí)候。由于畫家要在很短的瞬間，將早晨的美景在光線還沒有變化前，就要完成作品，因此畫面不可能描繪的很仔細(xì)。當(dāng)學(xué)院派的畫家們看到這幅作品時(shí)，認(rèn)為很粗糙，過于隨便，就用譏諷的語言嘲笑“巴比松”的畫家，意思是說：那是一群根本就不懂繪畫的畫家，日出印象完全就是憑印

2、象胡亂畫出來的，其他人也附和著說，這些畫家統(tǒng)統(tǒng)都是“印象主義”，沒想到，這些挖苦的話，反而成全了這批畫家，“印象派”隨之誕生,印象主義Impressionnism（1874-1886）：不依據(jù)可靠的知識(shí)，以瞬間的印象做畫。畫家們是抓住一個(gè)具有特點(diǎn)的側(cè)面去做畫，所以他們必須疾飛畫筆把顏色直接涂在畫布上，他們只能多考慮畫的總體效果，較少的顧及枝節(jié)細(xì)部。印象主義的以粗放的筆法做畫，作品缺乏修飾，是一種外表草率的畫法,風(fēng)格特點(diǎn),印象主義采取在戶外陽光下直接描繪景物，追求光色變化中表現(xiàn)對(duì)象的整體感和氣氛的創(chuàng)作方法，主張根據(jù)太陽光譜所呈現(xiàn)的赤橙黃綠青藍(lán)紫七種顏色去反映自然界的瞬間印象，印象主義的作品選擇的

3、題材面比較廣泛，無論是在城市或是在鄉(xiāng)村，畫家都試圖捕捉到瞬息多變的大自然,由于追求外光和色彩的表現(xiàn)，印象主義畫家主要把身邊的生活瑣事和直接見聞作為題材，多描繪現(xiàn)實(shí)中的人物和自然風(fēng)景。在構(gòu)圖上多截取客觀物象的某個(gè)片斷或場(chǎng)景來處理畫面，打破了寫生與創(chuàng)作的界限。這些畫家在長期的寫生過程中發(fā)現(xiàn)，光線對(duì)色彩的影響很大：不同的天氣，不同的季節(jié)，不同的時(shí)間，同樣的景物會(huì)呈現(xiàn)不同的色彩和不同的色調(diào)，再加上物理光學(xué)，也被科學(xué)家發(fā)現(xiàn)了其中的規(guī)律，他們對(duì)空氣中的色彩變化有了新的、科學(xué)的認(rèn)識(shí)。比如說，同樣是教堂，畫家在不同的時(shí)間就描繪出不同的色彩效果，陽光燦爛的時(shí)候，物體被陽光照射的部分受光源影響，會(huì)偏光源的色調(diào)，而

4、背光或投影也并不是灰色的，而是有豐富的色彩構(gòu)成；再比如說，秋天的森林，一片金黃色，而籠罩在金黃色里的樹干和石頭展現(xiàn)的并不是它原有的固有色，而是偏紫色的，等等。畫家們將這些色彩規(guī)律運(yùn)用到繪畫里，“色彩學(xué)”也就運(yùn)應(yīng)而生,重要地位,印象主義畫家先后舉辦了8次展覽，前兩次均受到當(dāng)時(shí)輿論界的猛烈抨擊，以后逐漸成為具有很大影響的美術(shù)流派，并擴(kuò)大到其他藝術(shù)領(lǐng)域。印象主義繪畫在形成和發(fā)展過程中，曾得到E.馬奈的支持與鼓舞。 作為一種美術(shù)思潮，印象主義繪畫在世界美術(shù)史上具有重要地位，它推動(dòng)了以后美術(shù)技法的革新與觀念的轉(zhuǎn)變，對(duì)歐美、日本乃至中國的畫家產(chǎn)生過或大或小的影響,代表人物,愛德華馬奈（douard Man

5、et，1832.01.23 1883.04.30）是19世紀(jì)印象主義的奠基人之一，1832年出生于法國巴黎。他從未參加過印象派的展覽，但他深具革新精神的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度，卻深深影響了莫奈、塞尚、梵高等新興畫家，進(jìn)而將繪畫帶入現(xiàn)代主義的道路上。受到日本浮世繪及西班牙畫風(fēng)的影響，馬奈大膽采用鮮明色彩，舍棄傳統(tǒng)繪畫的中間色調(diào)，將繪畫從追求三元次立體空間的傳統(tǒng)束縛中解放出來，朝二元次的平面創(chuàng)作邁出革命性的一大步,克勞德莫奈（Claude Monet，1840.11.14-1926.12.5.），法國畫家，印象派代表人物和創(chuàng)始人之一。莫奈是法國最重要的畫家之一，印象派的理論和實(shí)踐大部份都有他的推廣。莫奈擅長

6、光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線,卡米耶畢沙羅(Camille Pissarro1830.07.10 1903.11.13)在印象派諸位大師中，畢沙羅是惟一一個(gè)參加了印象派所有8次展覽的畫家，可謂最堅(jiān)定的印象派藝術(shù)大師。畢沙羅是始終如一的印象派畫家，他對(duì)印象派的重要意義甚至超過莫奈，他品德高尚贏得所有人的欽佩，在印象派畫家心目中，他是這個(gè)松散大家庭的家長，是印象派的先驅(qū)，因此人們尊稱他為印象派的摩西(上帝的傳喻者，以色列人的領(lǐng)袖,文森特威廉梵高（Vincent Willem van Gogh，18

7、531890），荷蘭后印象派畫家。他是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，并深深影響了二十世紀(jì)藝術(shù)，尤其是野獸派與德國表現(xiàn)主義。梵高的作品，如星夜、向日葵與有烏鴉的麥田等，現(xiàn)已躋身于全球最具名、廣為人知與昂貴的藝術(shù)作品的行列,保羅高更(Paul Gauguin，1848-1903) ，生于巴黎，逝于馬克薩斯群島的法都伊瓦，是法國后印象派畫家、雕塑家、陶藝家及版畫家，與塞尚、梵高合稱后印象派三杰。他的畫作充滿大膽的色彩，在技法上采用色彩平涂，注重和諧而不強(qiáng)調(diào)對(duì)比，代表作品有講道以后的幻景等,保羅塞尚（Paul Czanne，1839-1906），法國著名畫家，是后期印象派的主將，從19世紀(jì)末便被推崇為“新藝術(shù)之父”

8、，作為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)，西方現(xiàn)代畫家稱他為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”或“現(xiàn)代繪畫之父”。他對(duì)物體體積感的追求和表現(xiàn)，為“立體派”開啟了不少思路，其獨(dú)特的主觀色彩大大區(qū)別于強(qiáng)調(diào)客觀色彩感覺的大部分畫家,皮埃爾奧古斯特雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir，1841.2.25.-1919.12.3），是出生在法國巴黎利摩日一個(gè)窮裁縫的家里的一個(gè)經(jīng)典印象派畫家。少年時(shí)的雷諾阿便被送到瓷器廠去學(xué)習(xí)手藝。但畫瓷器和畫屏風(fēng)這項(xiàng)工作使他產(chǎn)生了對(duì)繪畫的興趣。而后出于對(duì)繪畫的興趣，雷諾阿便到美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫，同時(shí)又在格萊爾的畫室里補(bǔ)習(xí)素描。在那里，他結(jié)識(shí)了克勞德莫奈、巴齊依和阿爾弗萊德西斯萊，從此便走上印象主義的道路,阿爾弗萊德西斯萊（Alfred Sisley,1839-1899）主要畫風(fēng)景畫，曾多次參加印象主義繪畫展覽。早期代表作木料場(chǎng)、楓丹白露河邊、圣馬丁運(yùn)河等表明他對(duì)色彩感覺特別敏銳，筆觸輕快而有變化，特別善于運(yùn)用微妙的色彩 關(guān)系，表現(xiàn)具有詩意 的自然景色。后期因受新印象主義影響，作畫多采用點(diǎn)彩技法，作品有重在表現(xiàn)物象實(shí)體感的傾向，但