2021年電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》觀后感

1、電影戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感 戰(zhàn)爭(zhēng)和青春，似乎一直都是讓人敬仰的體裁。因?yàn)檫@種體裁會(huì)讓人體會(huì)到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，總是在生與死的考驗(yàn)中體現(xiàn)人性的美，總是在炮與火的掙扎中 _到愛(ài)的溫暖。而青春總會(huì)在戰(zhàn)爭(zhēng)中顯得更加偉大，充滿(mǎn)著生動(dòng)的光環(huán)，時(shí)刻提醒世人，過(guò)去不能忘，那些曾被無(wú)法先烈和前人用血與淚寫(xiě)成的史詩(shī)，是我們一輩子都應(yīng)該銘記心中的，而那個(gè)時(shí)代的青春，是一種永恒的青春，值得我們?nèi)プ穼ず汀?戰(zhàn)火中的芭蕾就在在講述戰(zhàn)爭(zhēng)和青春的電影，由中俄兩國(guó)藝術(shù)家聯(lián)手協(xié)作，共同打造 _愛(ài)情史詩(shī)經(jīng)典。 老一輩的愛(ài)情和青春，凄美和偉大。這是一部非主流的獻(xiàn)禮片，沒(méi)有八路，沒(méi)有，沒(méi)有說(shuō)教。更多的是 _人性， _家庭，反戰(zhàn)爭(zhēng)。而男女主角純天

2、然無(wú)污染的顏值不僅拉近了影片和年青人的距離，同樣時(shí)尚的唯美跨國(guó)戀也讓我們 _到更不一樣的青春。這種青春不僅抒寫(xiě)了一段跨越國(guó)界的凄美愛(ài)情，同樣也讓我們明白，珍愛(ài)和平，沒(méi)有國(guó)界。 當(dāng)一個(gè)電影人選擇拍攝一部歷史題材的影片時(shí)，他往往要面對(duì)一個(gè)選擇-是偏重于對(duì) _描寫(xiě)，還是偏重于對(duì)人物的刻畫(huà)。在電影人的不斷摸索中，以好萊塢為代表的“歷史中的小人物”的創(chuàng)作方法誕生了。其最具代表性的便是拯救大兵瑞恩。片中的小隊(duì)成員都算不上是鼎鼎有名的大英雄，甚至在歷史上留下的印記很少被人提及，但是通過(guò)這些鮮明角色的塑造，為體驗(yàn)歷史提供了新的視角。 _即將上映的中俄合拍片戰(zhàn)火中的芭蕾，也是采用了這種手法，通過(guò)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中小人物的

3、塑造，讓我們以全新的視角去體悟 _中的凄美與悲壯。 據(jù)說(shuō)本片曾用過(guò)一個(gè)名字，叫黑土地上的最后一戰(zhàn)。因?yàn)楸酒钤绲娜〔模?945年9月12日，潛伏在黑龍江邊境小鎮(zhèn)叢林中的300多名 _軍人拒不投降、負(fù)隅頑抗，血洗了當(dāng)?shù)卮迕?，并襲擊了蘇聯(lián)紅軍，實(shí)施他們的“玉碎”計(jì)劃。最后東北抗聯(lián) _和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅了這股日軍。由于戰(zhàn)斗發(fā)生在 _宣布投降以后的第28天，故稱(chēng)為 _戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)生在黑土地上的“最后一戰(zhàn)”。顯然，這是一個(gè)歷史 _。如果只拍這個(gè) _，那么主人公勢(shì)必是戰(zhàn)場(chǎng)上的軍官或戰(zhàn)士而已。如何體現(xiàn)出戰(zhàn)事在歷史上的.影響力呢?最好的方法就是去 _戰(zhàn)事之外的人。于是，主創(chuàng)們非常巧妙地選擇了這場(chǎng)戰(zhàn)事發(fā)生地的一個(gè)小

4、女孩來(lái)做主人公。 星爺曾教育我們，人沒(méi)有夢(mèng)想，就會(huì)和咸魚(yú)沒(méi)有區(qū)別。本來(lái)我們就選取了一個(gè)小人物來(lái)做主人公，如果這個(gè)人物還沒(méi)什么夢(mèng)想，那就有違初衷了。由于是和有藝術(shù)情懷的 _電影人合作，本片主人公自然而然地帶著藝術(shù)的夢(mèng)想。在戰(zhàn)火蔓延的東北土地上，這個(gè)女孩因?yàn)楹鸵粋€(gè) _退役舞者的相處，被種下了芭蕾夢(mèng)想的種子。有了這個(gè)內(nèi)心基礎(chǔ)，這個(gè)角色就立起來(lái)了，變成了 _一個(gè)觀察者，一個(gè)在歷史中求生的個(gè)體。 4年前，我曾經(jīng)采訪過(guò)本片的中方導(dǎo)演董亞春。在他的履歷表中，既有八路軍和解放這樣的宏大歷史題材，也有 _在重慶和楊得志圍城打援這樣以角色為主的作品。因此說(shuō)，他本身就對(duì)兩種拍攝方式都了解，都駕輕就熟。這次對(duì)兩種方式

5、進(jìn)行結(jié)合，也算得上是水到渠成。另一方面，面對(duì)日新月異的電影技術(shù)以及各種觀念流派，董亞春都保持著一種積極面對(duì)和接納的態(tài)度。當(dāng)年他就認(rèn)為電腦特效是可以給導(dǎo)演提供靈感的，在場(chǎng)面性鏡頭上，需要電腦特效來(lái)提升視覺(jué)的沖擊力。這一點(diǎn)，和本片的俄方導(dǎo)演尼基塔-米哈爾科夫十分契合。 米哈爾科夫是 _電影節(jié)的一個(gè)代表性人物。他的蒙古精神、毒太陽(yáng)、西伯利亞理發(fā)師都是既有內(nèi)容上的深度，又有視覺(jué)上的震撼。其翻拍好萊塢經(jīng)典十二怒漢的成功，也證明了他創(chuàng)作思想上的毫不保守。這次，中俄兩位具備積極心態(tài)的導(dǎo)演合作拍攝戰(zhàn)火中的芭蕾，自然體現(xiàn)出了積極的創(chuàng)作熱情，令這部帶有獻(xiàn)禮性質(zhì)的影片，具備了高度的可看性。 _芭蕾舞團(tuán)一級(jí)演員，曾經(jīng)在第九屆