手卷真珠上玉鉤

1、浣溪紗 李璟手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主？思悠悠！ 青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁?；厥拙G波三楚暮，接天流。 “手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓”二句委婉、細(xì)膩，卷起珠簾本想觀看樓前的景物，借以抒發(fā)懷抱，不過(guò)卷起珠簾之后，發(fā)覺依舊春愁浩蕩，春愁就像那鎖住重樓的濃霧一樣鋪天蓋地?？梢?，“鎖”是一種無(wú)所不在的心靈桎梏，使人欲銷愁而不可得。 而“春恨”并不是抽象的，眼前的落花得以體現(xiàn)這種無(wú)邊無(wú)際彌漫著的春愁?！帮L(fēng)里落花誰(shuí)是主？”，風(fēng)不但吹落花朵，更將凋零的殘紅吹得四處飛揚(yáng)，那么，誰(shuí)是落花的主人呢？何處是落花的歸宿呢？在這里，能夠看出人的身世飄零，孤獨(dú)無(wú)依。 結(jié)句“思悠悠”，正是所以而

2、思緒飄忽，悠然神往。 下片“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”，點(diǎn)出了“春恨”綿綿的緣由所在。青鳥是古代傳說(shuō)中傳遞信息的信使。青鳥不傳信，想得到所思念的人的音信而不得，于是有“丁香空結(jié)雨中愁”的嘆息。 至此，詞的感情已經(jīng)十分濃郁、飽滿。當(dāng)手卷真珠上玉鉤的時(shí)刻，已經(jīng)春恨綿綿；風(fēng)里落花無(wú)主，青鳥不傳信，丁香空結(jié)，則徒然的向往已經(jīng)成為無(wú)望，這已是無(wú)可逃避的結(jié)局。 最后以景語(yǔ)作結(jié)：“回首綠波三楚暮，接天流”。楚天日暮，長(zhǎng)江接天，這樣的背景暗示著愁思的深廣。 “接天流”三個(gè)字讓人想起“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。就這個(gè)意境來(lái)說(shuō)，李璟李煜父子是一脈相承的。 另外，從整首詞來(lái)看，末句的境界突然拓展，

3、詞中的一腔愁懷置于一個(gè)與其身世密切相關(guān)的歷史地理環(huán)境中，與心靈的起伏波動(dòng)也是密切相合的。代贈(zèng)作者：唐李商隱 樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月中鉤。 芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁?！绢}解】 代贈(zèng)，即代擬的贈(zèng)人之作。代贈(zèng)共二首，這是第一首。第二首為“東南日出照高樓，樓上離人唱石州?？偘汛荷綊呙槛?，不知供得幾多愁”，也是以女子的口吻寫與情人離別的愁思。具體的寫作時(shí)間已不可考?！咀⑨尅?1、芭蕉不展：芭蕉的蕉心沒有展開。 2、丁香結(jié)：本指丁香之花蕾，叢生如結(jié)。此處用以象征固結(jié)不解之愁緒。 3、同向春風(fēng)：芭蕉和丁香一同對(duì)著黃昏清冷的春風(fēng)（詩(shī)以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己）。這兩句是說(shuō)，芭蕉的蕉心尚未展開，丁

4、香的花蕾叢生如結(jié)；同是春風(fēng)吹拂，而二人異地同心，都在為不得與對(duì)方相會(huì)而愁苦。這既是思婦眼前實(shí)景的真實(shí)描繪，同時(shí)又是借物寫人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己。意境很美，含蘊(yùn)無(wú)窮，歷來(lái)為人所稱道?！竞?jiǎn)析】 這首詩(shī)寫離愁，寫得風(fēng)華流美，情致宛轉(zhuǎn)。不但寫女主人公無(wú)心憑欄遠(yuǎn)眺，而且連眼前的芭蕉和丁香都含愁不解，愈添感傷。紀(jì)昀評(píng)價(jià)此詩(shī)是“艷體之不傷雅者”。尤其是詩(shī)歌的后兩句，景與情、物與人融為一體，意境優(yōu)美，含蘊(yùn)無(wú)窮，又毫不造作，歷來(lái)為人稱道。對(duì)后來(lái)一些詩(shī)詞名作的構(gòu)思、意境都產(chǎn)生了長(zhǎng)遠(yuǎn)的影響。如錢珝的“芳心猶卷怯春寒”，李璟的“丁香空結(jié)雨中愁”，乃至現(xiàn)代詩(shī)人戴望舒的雨巷，都從中汲取過(guò)靈感?！咀⑨尅?這是一

5、首描寫女子思念情人的詩(shī)作，詩(shī)中的女子，深居高樓，黃昏時(shí)分，她因百無(wú)聊賴而思念起情人來(lái)了。對(duì)其思念越濃，就越渴望和他想見，恨不得他立刻出現(xiàn)在樓前，她按耐不住自己焦急的心情，走到樓頭前，想去眺望遠(yuǎn)處，看看他來(lái)了沒有。不過(guò)又驀然想到他必定來(lái)不了，他怎么知道自己在思念他呢？就算知道又如何能這么快就來(lái)到跟前呢？她只得止步，折回樓內(nèi)，欲望還休，欲見而無(wú)法相見，這種復(fù)雜的心情折磨得她坐立難安，滿樓徘徊。此句把女子復(fù)雜矛盾的心理和孤寂無(wú)聊的失望情態(tài)完全表現(xiàn)出來(lái)了。 樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤 “樓上黃昏”，點(diǎn)明時(shí)間是薄暮時(shí)分，地點(diǎn)是在高樓之上。在中國(guó)古代詩(shī)詞作品里，這樣的環(huán)境有很強(qiáng)的暗示性，往往用來(lái)點(diǎn)染離

6、愁與相思。如李白的“瞑色入高樓，有人樓上愁”，就是在這樣一種意境中展開。主人公在黃昏時(shí)分登上高樓，想憑欄遠(yuǎn)眺，最終卻凄然作罷?！坝荨币槐咀鳌巴荨薄！靶荨?，即停止、罷休之意。為什么欲望還休呢？答案隱藏在下一句里。 “玉梯”，樓梯、階梯的美稱。“橫絕”，即橫度。南朝詩(shī)人江淹倡婦自悲賦寫漢宮佳人失寵獨(dú)居，有“青苔積兮銀閣澀，網(wǎng)羅生兮玉梯虛”之句?！坝裉萏摗笔钦f(shuō)玉梯虛設(shè)，無(wú)人來(lái)登。此詩(shī)的“玉梯橫絕”，是說(shuō)玉梯橫斷，無(wú)由得上，喻指情人被阻，不能來(lái)此相會(huì)。原來(lái)，主人公渴望見到心上人，情不自禁地要上樓眺望；突然想到他不能前來(lái)，于是停下了腳步。唉，不望也罷，免得再添一段新愁。就在這遲疑進(jìn)退間，天上一彎

7、新月灑下淡淡的清輝，將她的無(wú)限思念與失望投射在孤寂的身影中?！霸氯玢^”，一作“月中鉤”，不但烘托了環(huán)境的寂寞與凄清，還有象征意義：月兒的缺而不圓，就像是一對(duì)情人的不得會(huì)合。 芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁 愁人眼里無(wú)春色，抬頭望月，新月如鉤。低頭近觀，只見芭蕉樹的蕉心還未舒展，丁香樹上盡是緘結(jié)不開的花蕾；它們共同對(duì)著黃昏時(shí)清冷的春風(fēng)，各自含愁不解。這既是主人公眼前實(shí)景的描繪，同時(shí)又是借物寫人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隱喻二人異地同心，都在為不得與對(duì)方相會(huì)而愁苦。芭蕉未展、丁香未開本是客觀的自然景物，無(wú)所謂愁，但在主人公眼里卻是滿目哀愁。這是因?yàn)樾闹杏谐?，所以蕉葉難以舒展；滿腹是恨，故而

8、花瓣怨結(jié)難開。人之愁極，故而觸目傷情，而觸目之悲更添離人之恨。這兩句詩(shī)移情入景，借景寫情，設(shè)喻精巧，融比興象征為一體。詩(shī)人用不展的芭蕉和固結(jié)的丁香來(lái)比喻愁緒，不僅使得抽象的情感變得可見可感、具體形象，更使得這種比況具有某種象征的意味。不展的芭蕉與固結(jié)的丁香，不僅是主人公愁緒的觸發(fā)物；作為詩(shī)歌的意象，又成為其愁思的載體和象征。這兩句意境優(yōu)美，音情搖曳，把“一種相思，兩處閑愁”的兩地徘徊表現(xiàn)得興味悠長(zhǎng)，多少情思盡在其中。清人陸鳴皋說(shuō)：“妙在同，又妙在各自，他人累言不能盡者，此以一語(yǔ)蔽之?！辟潎@的就是這兩句詩(shī)的含韻不盡。點(diǎn)絳唇素香丁香 落木蕭蕭，琉璃葉下瓊葩吐。素香柔樹，雅稱幽人趣。無(wú)意爭(zhēng)先，梅蕊休

9、相妒。含春雨。結(jié)愁千緒，似憶江南主。落木蕭蕭，琉璃葉下瓊葩綻放。柔美得樹氣味清香，優(yōu)雅的正稱幽人的趣味。 無(wú)意爭(zhēng)奪高低，梅蕊別來(lái)妒忌。含著春雨，結(jié)下愁千緒，仿佛在追憶江南的主。此詞上闋從兩個(gè)方面落筆：一個(gè)方面是寫丁香之形態(tài)，如“琉璃葉下瓊葩吐”，另一個(gè)方面是寫丁香之意趣，所謂“幽人趣”。而扣題的只有一句“素香柔樹”。首句“落木蕭蕭”，本是用來(lái)描寫秋天景象的，這里被移用來(lái)描寫丁香尚在含葩而未吐蕊時(shí)的環(huán)境和氛圍，也是一種襯托。 下闋由形而傳神，寫丁香之精神所在。也從兩個(gè)方面落筆，一個(gè)方面是寫其無(wú)意與群芳，尤其是“自古承春早，嚴(yán)冬斗雪開”（朱慶馀早梅），號(hào)稱內(nèi)修外美、玉蕊清香的梅花，爭(zhēng)春斗艷，另一個(gè)方面是寫丁香散露出的那種愁緒。全詞的精彩之處全在其“豹尾”：作者大膽懸想，丁香之所以“結(jié)愁千緒”，也許是它在思憶江南的主人吧