素描PPT課件第八章 光線

1、1.自然光,自然光下的物體，受光的特點有以下幾個方面： A.物體的明暗交界線比較柔。 B.反光不強烈。 C.亮部層次很豐富。 D . 投影的邊緣比較虛?？此粕{(diào)似有似無，但我們忽略一些局部，整體去觀察對象時，就能很清楚地找出大的體面。,圖81,圖8-1所示，朝左的直接受光面和朝右的灰面，眼睛都包含在灰面中。如果局部觀察，可能會把眼睛畫得過亮。,圖82 素描作品/作者 李世峰,圖82為自然光下的女生速寫，作者將圍巾、頭發(fā)的色調(diào)壓得很深，使臉部有足夠的色調(diào)空間可利用。,圖83,圖84,圖85,圖86,自然光下女子頭像有大量的灰色調(diào)，沒有明確的明暗交界線，最深的部分也不在明暗交界線內(nèi)。越是色調(diào)柔和，

2、越是要在前幾個步驟中分析出塊面來，否則會畫得太軟。這些塊面最后隨著色調(diào)的增加，會一點點消失。雖然明確的塊面在表面上看是沒有了，但由于這些色調(diào)是在塊面上發(fā)展而來，仍可以感覺到在柔和的色調(diào)中造型的體積（圖83至圖86）。,圖87,畫自然光的素描整體觀察要求很高。因為初學(xué)者在寫生中可能只關(guān)注五官，盯著五官畫，而五官以外的內(nèi)容不敢塑造。在這幅作品中，可以在額頭、顴骨、下頜等處找出塊面（圖87）。,圖88,肖像作品充分表現(xiàn)了一個“柔”字。色調(diào)輕柔地塑造著每一體積，沒有重力的刻畫，也沒有強烈的對比。但柔中有剛，形體結(jié)實，色調(diào)飽滿。手的表現(xiàn)沒有重墨，卻筆筆到位。皮膚的彈性包裹著骨骼的起伏，恰到好處。女孩的臉

3、部畫多了易老，畫少了易空，這是應(yīng)該注意的地方。作品中女孩的臉畫得很深入，也很協(xié)調(diào)。服裝的面料在畫家筆下，表現(xiàn)得比較出彩，淡淡雅雅，給人愜意的感覺（圖88）。,圖89,圖810,圖811,圖812,這座卡拉卡石膏像處于自然光線下，對象的色調(diào)層次很接近，塊面不明顯。因此，首先應(yīng)進(jìn)行大塊面的歸納，否則畫出來的對象會很軟。徐悲鴻先生的“寧方勿圓”，就是這個道理 表現(xiàn)卡拉卡石膏像起起伏伏的頭發(fā)時，很容易局限在一個個發(fā)結(jié)上，而忽視了每個發(fā)結(jié)與頭顱的依附關(guān)系。為了能很好地表現(xiàn)頭發(fā)，應(yīng)將頭發(fā)分成幾大塊，以這幾大塊為基礎(chǔ)，由大至小地深入塑造每一個細(xì)節(jié)。在深入刻畫中不斷調(diào)整相互之間的關(guān)系，避免由于深入而忽視了整體

4、。 自然光的色調(diào)把握也是一個難點，如把鼻子的暗部、臉的暗部和衣褶的暗部放在一起比較，就不難區(qū)別它們之間的差別。但如果只是孤立地去看一個個局部，就等于“盲人摸象”。在這“盲人摸象”的過程中，畫者可能自以為觀察得很仔細(xì)，但沒有整體觀的“仔細(xì)”，結(jié)果往往會把那幾個部分的暗部畫成相同的色調(diào)（圖89至圖813）。,圖813,總之，在造型上要做到先方后圓，在色調(diào)上要學(xué)會同類比較。掌握這兩點是畫好自然光下物體的關(guān)鍵（圖8-13）。,2.陽光,陽光下的物體明暗交界線和投影邊緣線比自然光的強烈，高光也很明顯。如在室外陽光下，投影會受到天光的影響，亮部和暗部層次都很豐富，素描寫生處理時要有所取舍，亮部層次與暗部層

5、次不要平均對待。平均對待容易把明暗搞混。陽光是多變的，包括早晨、中午、傍晚的陽光等，不同時間段的陽光是不一樣的。不要錯誤地認(rèn)為陽光就是強烈的，從而習(xí)慣性地把明暗對比拉得很大，這些都是思維方式的誤區(qū)（圖814）。,圖814,圖815,圖816,圖817,圖818,陽光的光線雖然比燈光強，但在戶外暗部反光也很強，所以暗部與亮部的反差并不很大，明暗交界線也并不強烈，只是投影的邊緣線（如眼鏡的投影）比較明確。在寫生過程中，不要以為太陽光很強，就輕易地把暗部畫得很深。陽光下，固有色反映有時會很明確，如圖中的眼鏡框就很深（圖815至圖818）。,圖819,在刻畫陽光下的青年時，由于他帶眼鏡，在選視角時要考

6、慮陽光下產(chǎn)生的投影效果。選擇正面略仰的角度，需要表現(xiàn)眉毛、眼睛、眼鏡、投影等不同深淺層次的微妙差異變化，特別是投在臉頰上的眼鏡框的陰影的虛實與起伏（圖819）。,3.燈光,燈光類似陽光， 明暗交界線明確。但燈光一般不如陽光亮，反光部分也不如陽光下的物體強。亮部層次區(qū)域明確，暗部層次少。畫燈光作業(yè)不能只強調(diào)明暗關(guān)系強烈的特點，而把色調(diào)層次畫得過于簡單。我們?nèi)砸⒅禺嬅鎸哟蔚呢S富性。在畫燈光作業(yè)時，寫生者可能會過度表現(xiàn)燈光的特點而忽略了表現(xiàn)對象的層次。只要適當(dāng)?shù)貕嚎s暗部色調(diào)的層次，亮部就會完全體現(xiàn)出豐富的色調(diào)。畫燈光作業(yè)，要盡可能地少畫最深的部分，明暗交界線不能都畫得很硬，要有剛性和柔性的變化（圖

7、820）。,圖820,圖821,在燈光下寫生，會給初學(xué)者許多造型上的提示，因為在這種情況下輪廓和明暗都比較明確。為幫助學(xué)生寫生時能找到更多的面，可以使用兩盞燈，在一強一弱的燈光下畫模特。運用畫形狀的方法，會比較容易畫出體積感。但在畫此類作業(yè)時，學(xué)生一定要區(qū)分出暗部不同的層次（圖821）。,圖822,圖823,圖824,圖825,在畫燈光作業(yè)時，學(xué)生應(yīng)先區(qū)分亮部區(qū)域和暗部區(qū)域，然后分析亮部的形體，歸納成虛實不同的塊面。在畫亮部時，可以先不畫暗部，以免搞混明暗色調(diào)。待亮部的色調(diào)大至成形，再畫暗部時就會知道暗部與亮部色調(diào)的轉(zhuǎn)換點應(yīng)處于怎樣的深度。完成暗部的基本色調(diào)后，進(jìn)入明暗調(diào)整的階段。根據(jù)作品的畫

8、面感覺，加入自己主觀的因素來完善作品（圖822至圖825）。 圖826所示的燈光肖像作品，模特處于較暗的光線下，很難區(qū)別暗部之間的深淺。作者把最深的明暗交界線定在顳骨部位，因為從理性的角度來判斷，這里的反光最少。另外，鼻孔和眼黑也應(yīng)是最深的。最深部分不宜太多，應(yīng)給畫面層次留有豐富的空間。,圖826,圖827,圖828,圖829,圖830,一開始打輪廓時要力求簡而準(zhǔn)。因盲目拉線而關(guān)鍵的線卻沒有拉出，是初學(xué)者的通病。畫好輪廓后再分析面部的結(jié)構(gòu)，這一步很關(guān)鍵，否則無法展開明暗。應(yīng)將訓(xùn)練重點放在前兩步（圖827至圖830）。,圖831,圖831所示的作品中的幾塊暗部，每一塊暗部邊緣的虛實深淺都不一樣，

9、需要進(jìn)行比較。建議學(xué)生也使用這樣的光線寫生頭像，比較對象的每一塊暗部，糾正過去看著亮部畫暗部的錯誤習(xí)慣。,圖832,圖833,圖834,圖835,拉奧孔的造型比較復(fù)雜，很難將形畫準(zhǔn)，如果采用勾畫形狀的方法就容易得多。在燈光下，拉奧孔的五官、胡子、頭發(fā)等形成了林林總總的形狀。只要把這些形狀和位置都畫準(zhǔn)，對象的形就能化繁為簡了（圖832至圖835）。,由于這座石膏像在燈光照射下產(chǎn)生了大面積的暗部，處理時暗部層次可以豐富一些，否則畫面會顯得空洞。從作品中我們可以看到，左邊的幾塊暗部與右邊的暗部深淺相差很大。觀察時如果分別將這些暗部與附近的亮部相比，結(jié)果很可能是把所有暗部之間的差異都磨平了。只有將左邊

10、的暗部同右邊的暗部相比較，才能準(zhǔn)確畫出它們之間的差異（圖836）。,圖836,圖837,圖838,圖839,圖840,圖841 素描作品/作者 周朝輝,圖841所示，調(diào)整畫面整體效果，檢查反光與反光之間的關(guān)系、明暗交界線與明暗交界線之間的關(guān)系、投影與投影之間的關(guān)系。,4.散光,外出寫生、收集素材時，什么樣的光線都可能出現(xiàn)。在散光的條件下寫生，不能跟著光線走，必須要刪減一部分。要抓住主要的光源作為明暗表現(xiàn)的依據(jù),或者放棄一部分明暗色調(diào)，以結(jié)構(gòu)為主、明暗為輔的造型手段來表現(xiàn)對象（圖842）。,圖842,畫色調(diào)之前， 應(yīng)先疏理一下受光部的層次。筆者對圖中的石膏像的受光部進(jìn)行了分析，大致分成四個部分。光線從上面下來，下面的亮部色調(diào)要比上面的額頭的灰部還要深。如果寫生時不注意上下亮部的比較，只與相鄰的明暗色調(diào)作比較，結(jié)果就會把下面的亮部畫得過亮，又會把額頭的灰部畫得太暗。,圖843,圖844,圖845,圖844所示，畫準(zhǔn)輪廓，頭發(fā)部分的位置要通過與臉部五官位置的比較來確定。,圖845所示，凱旋門像的頭發(fā)、胡須較多。先不要具體刻畫局部，而是應(yīng)該畫出大的體塊，并分出大體塊之間的色調(diào)層次。,圖846,圖846所示，畫出具體的眼、鼻等細(xì)節(jié)。但不要畫得太肯定，要留有余地。,圖847,圖847所示，調(diào)整、修改、深入畫面，