論旗袍在電視劇《偽裝者》中的藝術(shù)表現(xiàn)

1、目錄一、偽裝者簡(jiǎn)介及服飾分析2二、旗袍的由來(lái)與發(fā)展32.1旗袍的由來(lái)32.2 旗袍的發(fā)展變化32.3旗袍的現(xiàn)今流行趨勢(shì)5三、旗袍折射出來(lái)的中國(guó)傳統(tǒng)的審美心理特點(diǎn)53.1旗袍體現(xiàn)的“中和之美”63.2旗袍體現(xiàn)了傳統(tǒng)審美中的“優(yōu)雅”和“嫻靜”63.3 旗袍體現(xiàn)的“曲線”美7四、旗袍作為中國(guó)傳統(tǒng)服飾的意義74.1 旗袍本身化價(jià)所具有的文值84.2旗袍所體現(xiàn)的民族文化理念8五、小結(jié)9參考文獻(xiàn)9摘要旗袍作為中國(guó)的傳統(tǒng)服飾，早已家喻戶(hù)曉了，但是其服飾文化內(nèi)涵卻鮮為人知，本文通過(guò)電視劇偽裝者中女主角于曼麗的旗袍分析，對(duì)于旗袍的包含的元素進(jìn)行相關(guān)闡述，并探討旗袍設(shè)計(jì)傳承滿族期裝元素的必然和意義，記憶旗袍設(shè)計(jì)對(duì)

2、于在未來(lái)發(fā)展中應(yīng)保留那些元素作為民族服飾的根本，使得讓中國(guó)旗袍在未來(lái)的發(fā)展更加璀璨。旗袍服飾所包含的文化內(nèi)涵，折射出來(lái)的中國(guó)傳統(tǒng)的審美心理和民族精神，都是我們需要探討的課題。關(guān)鍵詞：旗袍;滿族旗裝;傳承;設(shè)計(jì)元素一、偽裝者簡(jiǎn)介及服飾分析 偽裝者該影視劇講訴的是，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，富家少爺明臺(tái)赴港的書(shū)的途中，被軍統(tǒng)高官王天風(fēng)綁架并看中訓(xùn)練成一名軍統(tǒng)特工，之后男主角跟其搭檔于曼麗前往上海，展開(kāi)一些列秘密活動(dòng)。在“粉碎計(jì)劃”中，明臺(tái)與中共地下黨成員程錦云聯(lián)手，成功爆破汪偽政府運(yùn)送日軍高官的專(zhuān)列，二人在戰(zhàn)斗中產(chǎn)生了感情。之后，明臺(tái)暗殺汪偽高官，刺殺日本間諜，屢立奇功。然而明臺(tái)在一次次行動(dòng)中，對(duì)國(guó)民黨發(fā)“

3、國(guó)難財(cái)”的舉措漸漸心灰意冷，程錦云發(fā)展他成為一名中共地下黨潛伏工作者。為了獲得前方戰(zhàn)場(chǎng)的最終勝利，明臺(tái)與身份復(fù)雜的兄長(zhǎng)明樓兄弟同心，啟動(dòng)“喪鐘敲響”行動(dòng)，成功用虛假情報(bào)迷惑了日軍，為抗戰(zhàn)最終勝利贏得了轉(zhuǎn)機(jī)1。 偽裝者中的女主角于曼麗在劇中大多數(shù)鏡頭都是以旗袍著裝出鏡的，所以從服裝特點(diǎn)上不僅可以看出一個(gè)時(shí)代的背景，同時(shí)它也是人類(lèi)文明進(jìn)步和人類(lèi)文化的重要載體。服飾在滿足人類(lèi)生活的基本需求的同時(shí)，又體現(xiàn)著一個(gè)時(shí)代的文化特色。旗袍作為中國(guó)傳統(tǒng)服飾的代表，有著流動(dòng)的旋律、濃郁的詩(shī)情和瀟灑的畫(huà)意。二、旗袍的由來(lái)與發(fā)展 旗袍是中國(guó)女性最具有東方文化的傳統(tǒng)服飾，也可以說(shuō)是中國(guó)女性最典型的著裝標(biāo)志。中華民族的服

4、裝文化中，旗袍給人展現(xiàn)的獨(dú)特魅力，一直獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷久盛不衰。2.1旗袍的由來(lái) 旗袍源于早起蒙古游牧民族女子的服裝，由于滿族人繼承并發(fā)展了這種服飾。后期源于滿族人入主中原并建立封建統(tǒng)治階級(jí)之后，這種服飾在中原地區(qū)得以廣泛流行。因?yàn)闈M族實(shí)施的八旗制度，凡是入旗者，都被稱(chēng)為“旗人”，其所穿的袍服被稱(chēng)之為“旗袍”。 早起旗袍的造型特點(diǎn)是腰身寬松、平直，袖口寬大、寬腰直筒式。面料主要為綢緞，同時(shí)為了美觀，旗袍上一般加入了鑲滾的設(shè)計(jì)，袍面繡滿花紋，在領(lǐng)、袖、襟等部位均有幾道花絳或彩芽?jī)?。這樣的設(shè)計(jì)，看起來(lái)花團(tuán)錦簇，修長(zhǎng)靚麗，再配以秀氣儒雅的綢冠和繡花鞋，端莊優(yōu)雅的感覺(jué)瞬間烘托而就。2.2 旗袍的發(fā)展變化 旗袍

5、的發(fā)展截止到清朝晚期，其樣式總體還是十分保守的，基本沒(méi)有什么太大的改變，所使用的面料大多數(shù)為繡花綢緞。同時(shí)“元寶領(lǐng)”這一設(shè)計(jì)特點(diǎn)在設(shè)計(jì)中用的非常普遍。所謂的“元寶領(lǐng)”，就是領(lǐng)高蓋住臉腮碰到耳2。此外，鑲滾也是其一大特征，在發(fā)展最旺盛的時(shí)期中，有的旗袍甚至整件都使用花邊作為鑲滾，難以分辨制作布料，這時(shí)期的旗袍，稱(chēng)之為馬甲式旗袍。 直到辛亥革命爆發(fā)后，當(dāng)時(shí)政治環(huán)境動(dòng)蕩不安，受到社會(huì)環(huán)境和世紀(jì)服裝潮流的影響，旗袍的樣式也發(fā)生了一些變化。其變化主要體現(xiàn)在，袖口寬大、腰身寬松等。開(kāi)衩設(shè)計(jì)便于行走、身長(zhǎng)適中覆小腿肚。但是，時(shí)間不長(zhǎng)，受到歐美服飾的影響滾邊改窄，衣長(zhǎng)僅過(guò)膝，比以前更稱(chēng)身合體了，這種旗袍被稱(chēng)為

6、淑女型旗袍。后期在1929年，國(guó)民政府頒布相關(guān)條例。規(guī)定旗袍為“齊領(lǐng)，前襟右掩，長(zhǎng)至膝與踝中點(diǎn)，與褲下端齊，袖長(zhǎng)至肘與手脈中點(diǎn)，色藍(lán)，紐扣六”，這就成了典型的旗袍式樣3。 上世紀(jì)的30、40年代，旗袍服飾進(jìn)入了鼎盛時(shí)期，使其成為當(dāng)時(shí)最具潮流的服飾。該時(shí)期的旗袍有了很大改變。一方面了西式服裝的造型元素，逐漸向立體結(jié)構(gòu)造型的形式轉(zhuǎn)化。例如收腰的設(shè)計(jì)手法，腰身卻變得極窄，旗袍兩邊開(kāi)衩開(kāi)得很高，突出襯托出女性的體型曲線。設(shè)計(jì)師更加強(qiáng)調(diào)腰和胸的比例，注重曲線美，將女性的曲線魅力發(fā)揮到極致，在偽裝者中女主角于曼麗的旗袍著裝上可以體現(xiàn)之一特點(diǎn)，同時(shí)體現(xiàn)出了時(shí)代背景。另一方面為旗袍的風(fēng)格逐漸多樣化。也有衣身較

7、長(zhǎng)的無(wú)袖緊身前開(kāi)衩旗袍，有衣長(zhǎng)較短的墊肩雙襟絹花裝袖旗袍，還有一種織錦緞無(wú)袖雙襟旗袍。以上分析的不同風(fēng)格的旗袍適合不同階層不同身份的女性穿著，使得女性的選擇越來(lái)越多。該階段的旗袍因輕便得體簡(jiǎn)潔，加以線條流暢充分顯示女性風(fēng)姿風(fēng)韻而稱(chēng)之為流線型旗袍。 新中國(guó)成立之初，社會(huì)面貌煥然一新，而當(dāng)時(shí)旗袍的設(shè)計(jì)不符合社會(huì)潮流，因當(dāng)時(shí)社會(huì)需要的影響，婦女們更愿意穿著勞動(dòng)方便的著裝以方便工作。到60年代，旗袍在中國(guó)文化歷史處于沉寂階段，直到了上世紀(jì)80年代，改革開(kāi)放后，旗袍又重新回到人們的視線之中。2.3旗袍的現(xiàn)今流行趨勢(shì) 伴隨著經(jīng)濟(jì)和社會(huì)的發(fā)展，旗袍作為一種時(shí)尚服飾，越來(lái)越多的出現(xiàn)在人們的視野之中，一方面成為

8、女性的生活常服，另一方面更加成為象征凝聚歷史傳統(tǒng)、中國(guó)民族風(fēng)尚的社交禮服。當(dāng)代的旗袍服飾筆者統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)有三大特點(diǎn)：一是花樣和款式繁復(fù)絢麗。隨著人們審美觀的提升，在設(shè)計(jì)構(gòu)想上，大多采用如意襟、琵琶襟、低襟、高領(lǐng)、等，并且把繪畫(huà)藝術(shù)也作為旗袍裝飾的手法，可以從畫(huà)有花、鳥(niǎo)、京劇臉譜等圖案的旗袍中，可以發(fā)現(xiàn)這一特點(diǎn)。二是生產(chǎn)工藝的革新?？萍妓降陌l(fā)展，在旗袍的生產(chǎn)技術(shù)、工藝流程都有了很大的革新，旗袍的設(shè)計(jì)的布料采用新材料生產(chǎn)，促進(jìn)了旗袍文化的發(fā)展。三是與國(guó)際流行趨勢(shì)的接軌。改革開(kāi)放之后，現(xiàn)在的旗袍文化已經(jīng)走出國(guó)門(mén)，促進(jìn)了中外文化交流的同時(shí)，旗袍也受到諸多知名設(shè)計(jì)師的青睞，很多品牌服飾在設(shè)計(jì)時(shí)引用旗袍作為

9、設(shè)計(jì)構(gòu)想，推動(dòng)了旗袍這一服裝在國(guó)際服飾文化的影響。三、旗袍折射出來(lái)的中國(guó)傳統(tǒng)的審美心理特點(diǎn) 服飾不但是一種文化的載體，而且承載了諸多文化內(nèi)涵，同樣旗袍亦是如此。通過(guò)近年流行服飾風(fēng)格以及各種影視劇的服飾特點(diǎn)，我們可以發(fā)現(xiàn)它以作為中華民族審美心理得到了歷史的積淀。3.1旗袍體現(xiàn)的“中和之美” 中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的核心與靈魂是“中和之美”是眾所周知的，中國(guó)傳統(tǒng)審美心理要求客體“大不出鈞，重不過(guò)石，小大輕重之衷也”，也就是要求“和”4。首先要符合符合時(shí)代的審美觀，這種審美觀在旗袍上就可以有很好的體現(xiàn)，旗袍對(duì)于穿著者的身材比例要求的，所以并不是每個(gè)人都適合穿旗袍。旗袍突出體現(xiàn)了女性的身材至美，大多采用為收腰、

10、收省的設(shè)計(jì)手法，并且特調(diào)腰和胸的比例，所以對(duì)于胸型和臀部不理想的女性是不適合的。綜上所述，旗袍對(duì)穿著者的身材比例有著很高的要求，這恰好中國(guó)傳統(tǒng)審美心觀中的“中和之美”。3.2旗袍體現(xiàn)了傳統(tǒng)審美中的“優(yōu)雅”和“嫻靜” 在中國(guó)傳統(tǒng)審美觀念中，大家閨秀的理想狀態(tài)是看女性是否優(yōu)雅、嫻靜。這種審美觀念沉淀在國(guó)人的傳統(tǒng)思維中，所以旗袍的表現(xiàn)也亦如此。因?yàn)槠炫鄣奶攸c(diǎn)多是緊身、包裹型，所以除了抗壓體現(xiàn)女性的體態(tài)之美，也使穿著者的運(yùn)動(dòng)幅度收到一定影響，穿上旗袍，會(huì)在自覺(jué)不自覺(jué)中注意自己言行舉止。中華民族崇尚溫和厚德，追求溫馨祥和，要求為人要謙虛謹(jǐn)慎、溫文爾雅，這種審美觀念與旗袍傳達(dá)的感覺(jué)是一致的。旗袍的高貴典雅

11、看起來(lái)更加的優(yōu)雅、嫻靜，符合了中華民族的審美心理。3.3 旗袍體現(xiàn)的“曲線”美 中國(guó)的傳統(tǒng)服飾中，旗袍因其獨(dú)特的設(shè)計(jì)特點(diǎn)，體現(xiàn)了女性的曲線美。同時(shí)，其流暢、舒展、明快而簡(jiǎn)潔的線條突出烘托女性的胸、腰、臀、腿等部分，更加顯得女性身材婀娜多姿，“中國(guó)各類(lèi)藝術(shù)中線條的多樣化表現(xiàn)出民族審美的豐富。相比較而言，曲線、圓形（二維、平面）、球形（三維、立體）似乎受到特別的青睞。究其原因，除了生理因素之外，主要同中國(guó)人富于社會(huì)歷史內(nèi)涵的聯(lián)想與想象有關(guān)。5”由此可見(jiàn)，優(yōu)美的曲線設(shè)計(jì)的服飾，更容易得到國(guó)人的青睞。曲線給人的感覺(jué)是柔和、美滿的，所以中國(guó)傳統(tǒng)對(duì)于女性“秀美、陰柔、優(yōu)雅”氣質(zhì)的界定，用曲線的設(shè)計(jì)更為適合

12、?，F(xiàn)代旗袍的“S”曲線較少有鋪墊，一般是以一種較天然的方式顯露出來(lái)。旗袍造型的立體感，不但符合女性的身形，而且也符合中國(guó)傳統(tǒng)的審美傾向，體現(xiàn)了特有的東方魅力，展現(xiàn)中華民族獨(dú)特的文化內(nèi)涵。四、旗袍作為中國(guó)傳統(tǒng)服飾的意義 服飾作為眾多文化載體之一，旗袍不但沉淀著人們的生活習(xí)俗、審美情趣、意識(shí)觀念等文明要素，而且也作為中國(guó)傳統(tǒng)服飾的典型代表，展現(xiàn)了中華民族精神。4.1 旗袍本身化價(jià)所具有的文值 旗袍是中國(guó)傳統(tǒng)服飾的代表，其產(chǎn)生和發(fā)展，可以體現(xiàn)中華民族特有的文化價(jià)值和民族精神。旗袍中盤(pán)花扣的編制，鑲滾邊的精作等特點(diǎn)，都是中國(guó)服飾的獨(dú)特創(chuàng)舉。盤(pán)花扣是“中國(guó)結(jié)”的一種形式，遠(yuǎn)古時(shí)期，逐漸演變成為一種民間手

13、工藝并延傳至今，它始先輩們智慧的結(jié)晶，向世界展示了中華民族悠久的歷史。旗袍上的盤(pán)花扣是以大自然為題材，利用中國(guó)結(jié)的編制工藝手段，在小面積的旗袍扣位上，再次進(jìn)行精工再造，后期并發(fā)展了更多的圖案和花式，展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)的民族精華和民族藝術(shù)。旗袍的用料多為綾羅綢緞，這些都是中國(guó)傳統(tǒng)的衣服布料，再加以搭配有象征吉祥如意的圖案，表達(dá)出獨(dú)特的文化內(nèi)涵。以上特色，不但體現(xiàn)了旗袍深厚的文化底蘊(yùn)，而且更加體現(xiàn)了中華民族的精神。4.2旗袍所體現(xiàn)的民族文化理念旗袍文化展現(xiàn)了民族精神，是中華民族文化理念的代表。旗袍表達(dá)的是含蓄、朦朧、婉約。旗袍的端莊、大氣，很好地體現(xiàn)了中國(guó)服飾力求穩(wěn)重、平靜，有助安寧、融洽和禮讓的人際關(guān)系，很好好地體現(xiàn)了中國(guó)服飾文化以倫理道德自律、維持禮儀之邦的精神5?，F(xiàn)代的旗袍已和當(dāng)代流行元素相結(jié)合，并且在國(guó)際時(shí)裝舞臺(tái)上頻繁亮相，被一致認(rèn)定是中華民族的達(dá)標(biāo)服飾，國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人在出席各種國(guó)際社交場(chǎng)合中，也經(jīng)常著裝旗袍。旗袍從流行到經(jīng)典，它體現(xiàn)的不但中華民族的一種家園情節(jié)，更是一個(gè)民族精神升華。五、小結(jié) 本文開(kāi)頭通過(guò)對(duì)于偽裝者這一電視劇中女主角于曼麗的旗袍服飾作為開(kāi)頭論述，分析旗袍的由來(lái)與發(fā)展，現(xiàn)在的旗袍已經(jīng)不僅僅是作為一種服飾，更重要的是，其已經(jīng)作為一種民族化的象征，包含獨(dú)特的民族魅力、文化內(nèi)涵。研究它所體現(xiàn)的民族審美觀