6.李煜《虞美人 春花秋月何時了》賞析

1、李煜虞美人春花秋月何時了賞析一此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據(jù)說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發(fā)了作者物是

2、人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的竹枝調(diào)“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀江城子“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量?？梢哉f，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內(nèi)涵懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取

3、得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來抒發(fā)自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。李煜虞美人春花秋月何時了賞析二作為一個“好聲色，不恤政事”的國君，李煜是失敗的；但正是亡國成就了他千古詞壇的“南面王”（清沈雄古今詞話語）地位。正所謂“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”。虞美人就是千古傳誦不衰的著名詩篇。這首詞刻畫了強(qiáng)烈的故國之思，取得了驚天地泣鬼神的藝術(shù)效果?！按夯ㄇ镌隆边@些最容易勾起人們美好聯(lián)想的事物卻使李煜倍添煩惱，他劈頭怨問蒼天：年年春花開，歲歲秋月圓，什么時候才能了

4、結(jié)呢？一語讀來，令人不勝好奇。但只要我們設(shè)身處地去想象詞人的處境，就不難理解了：一個處于刀俎之上的亡國之君，這些美好的事物只會讓他觸景傷情，勾起對往昔美好生活的無限追思，今昔對比，徒生傷感。問天天不語，轉(zhuǎn)而自問，“往事知多少?！薄巴隆碑?dāng)指往昔為人君時的美好生活，但是一切都已消逝，化為虛幻了。自然界的春天去了又來，為什么人生的春天卻一去不復(fù)返呢？“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中?！薄皷|風(fēng)”帶來春的訊息，卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆，“亡國之音哀以思”，大抵只能如此吧。讓我們來想象：夜闌人靜，明月曉風(fēng)，幽囚在小樓中的不眠之人，不由憑欄遠(yuǎn)望，對著故國家園的方向，多少凄楚之情，涌上心頭，又有誰能

5、忍受這其中的況味？一“又”字包含了多少無奈、哀痛的感情！東風(fēng)又入，可見春花秋月沒有了結(jié)，還要繼續(xù)；而自己仍須茍延殘喘，歷盡苦痛折磨?！肮蕠豢盎厥自旅髦小笔恰霸旅髦胁豢盎厥坠蕠钡牡寡b。“不堪回首”，但畢竟回首了?；厥滋帯暗駲谟衿鰬?yīng)猶在，只是朱顏改”。想象中，故國的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷想時，多少悲恨在其中?！爸皇恰倍忠試@惋的口氣，傳達(dá)出無限悵恨之感。以上六句在結(jié)構(gòu)上是頗具匠心的。幾度運用兩相對比和隔句呼應(yīng)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)自然界的輪回更替和人生的短暫易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二兩句春花秋月的無休無止和人間事的一去難返對比；三四兩句“又東風(fēng)”和“故國不堪回首”對比

6、；五六兩句“應(yīng)猶在”和“改”對比。“又東風(fēng)”、“應(yīng)猶在”又呼應(yīng)“何時了”；“不堪回首”、“朱顏改”又呼應(yīng)“往事”。如此對比和回環(huán)，形象逼真地傳達(dá)出詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平。最后，詞人的滿腔幽憤再難控制，匯成了曠世名句“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”。以水喻愁，可謂“前有古人，后有來者”。劉禹錫竹枝詞“水流無限似儂愁”，秦觀江城子西城楊柳弄春柔“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”。這些詩句或失之于輕描淡寫，或失之于直露，都沒有“恰似一江春水向東流”來得打動人心，所謂“真?zhèn)娜苏Z”也。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感顯得形象可感。愁思如春水漲溢恣肆，奔放傾瀉；又如春水不舍晝夜，無盡東

7、流。形式上，九個字平仄交替，讀來亦如滿江春水起伏連綿，把感情在升騰流動中的深度和力度全表達(dá)出來了。以這樣聲情并茂的詞句作結(jié)，大大增強(qiáng)了作品的感染力，合上書頁，讀者似也被這無盡的哀思所淹沒了。全詞抒寫亡國之痛，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，結(jié)構(gòu)精妙，語言清新；詞雖短小，余味無窮。難怪王國維有如是評價：“唐五代之詞，有句而無篇。南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已。”（人間詞話刪稿之四）（蔣雅云）李煜虞美人春花秋月何時了賞析三怎一個“愁”字了得從李煜的詞中，我們不難看出這位詩酒風(fēng)流的皇帝是多么的才情盎然，是多么的聰穎慧敏，無奈造化弄人，只羨“一壺酒，

8、一竿身，萬頃波中得自由”的風(fēng)流才子卻生在帝王之家，竟又是處在國事危殆、飽經(jīng)憂患的末世，于是面對大廈將傾、山河不保的無助與憂思便只能訴之于詞。許是天意，曾為國主富貴榮華到極點，又身經(jīng)亡國悲哀傷痛也到極點，這特殊的經(jīng)歷竟造就了李煜在詞上登峰造極的成就，真可謂“國家不幸詩家幸”。李煜的詞以亡國為界可以分為前后兩階段：亡國前，歷歷悲歡；亡國后，字字血淚。無論是花前月下之浪漫還是懷念故國之哀傷，都蘊(yùn)含了真摯的情感，是真情流露，是天然雕飾，宛若清水芙蓉，讓人心醉。所謂“春花秋月何時了”，所謂“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”，所謂“流水落花春去也，天上人間”，仿佛信口拈來，可若無失國之悲，切膚之痛，又怎能發(fā)如此愴惻纏

9、綿、無可奈何之語！筆中多真情，字句都血淚，李煜該是當(dāng)之無愧的。這首虞美人是李煜的代表作，相傳也是他的絕命詞，千古名句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，形象地將人生的愁苦寫到極致，千百年來廣為流傳。全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)?！按夯ㄇ镌潞螘r了，往事知多少？”春花秋月，良辰美景，誰人不憐，為何偏偏詰問蒼天“何時了”呢？誰人又能讀懂詞人此時心中的悲苦：原本珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當(dāng)哭的階下囚，眼前的春花秋月仍與當(dāng)年無異，如煙往事卻已一去不返，越是美好的景色此刻

10、越是刺痛他的心啊！遙想曾經(jīng)終日紙醉金迷、聲色犬馬，這位亡國之君除了滿腔悲苦，心中也有一絲悔意，于是慨然恨到“往事知多少？”“往事只堪哀”啊，當(dāng)真是“別時容易見時難”，為免于徒增傷感，還是“獨自莫憑欄”吧!怎奈昨夜東風(fēng)又起，明月之下，獨自登上寂寞的“小樓”，引發(fā)多少對故國的懷念，生出幾許離愁，添發(fā)幾多怨悲？一個“又”字表明此情此景已無數(shù)次使他夜不能寐，正是“剪不斷，理還亂，是離愁，別有一番滋味在心頭！”欲罷難休，欲罷怎休！愁！愁！愁！遙想那“雕欄玉砌”應(yīng)該是光彩依然吧，可當(dāng)年的“朱顏”卻無處可尋，“四十年來家國，三千里山河”，瞬間如落花飄去，杳然不再，唯作煙夢罷了！這一“在”一“改”之間，道盡了

11、幾多物事人非的酸楚與哀傷，又怎能不“欲語淚先流”?。咳迹?，亡國之恨，獨掀萬古愁。這重重的哀愁就如無邊春水，含恨滾滾，日夜綿咽?！皢柧苡袔锥喑?，恰似一江春水向東流”，這肺腑之痛、熾熱之情，如泣如訴，催人斷腸，“真可謂以血書者也”（王國維）。以水喻愁，前有古人，后有來者，而意境上卻無人能勝過李煜。白居易的“欲識愁多少，高于滟滪堆”，劉禹錫的“水流無限似儂愁”，都稍嫌直率，缺了幾分遐想空間；而秦觀“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則說得過盡，反而削弱了感人的力量。（參考：南唐二主詞新釋輯評葉嘉瑩）李煜的“一江春水”將滿腔哀愁形象化，“向東流”更是將愁之無邊表現(xiàn)得酣暢淋漓，怎一個“愁

12、”字了得！“形象往往大于思想”，更容易引起共鳴，于是此句一出便千古傳誦，堪稱寫“愁”句中一勝。這首虞美人可謂哀傷入骨，顯然，此時的李煜早已嘗盡了階下之囚的痛苦，更忍受著無盡的失國之悲，回首往昔，他對自己的軟弱和縱情聲色后悔不已，正是“人生長恨水長東”。問春花秋月何時了，其實是心中只求速死，盼望早早了結(jié)余生，遠(yuǎn)離這份再也承受不住的痛苦，這與“流水落花春去也，天上人間”形成了呼應(yīng)。末句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”吐露了一代亡國之君胸中的萬千愁緒，所謂“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”，此愁之綿綿無盡讓人心生傷感。李煜為帝王，可他的詞句中卻毫無帝王之居高臨下，采用的是純尚自然的語言，流露的

13、是平凡人的真情實感，如何能不富有感染力，怎能不流傳于天下？沈去矜說：“余常謂李后主拙于治國，在詞中猶不失為南面王。”王鵬運說：“概間氣所鐘，以謂詞中之帝，當(dāng)之無愧色矣?！崩铎现~遠(yuǎn)超出了花間之意境，其雄奇幽怨之風(fēng)格開拓了北宋詞壇，稱之為詞中之帝也不為過。而一首虞美人更是道盡千古愁情，讓后世之人嗟嘆一代風(fēng)流才子、詞中帝王敏銳的才思與雅致的情思。喜歡李煜的詞，喜歡他明凈的語言，喜歡他字里行間里露出的真摯情感，讀起來仿若一條飄著桃花瓣的小溪，清澈見底，幽靜明快，雅致清香，而又蘊(yùn)著淡淡的哀傷。雖然“流水落花”已遠(yuǎn)去，但他帶給我們的“天上人間”、“一江春水”，意境永存！李煜虞美人春花秋月何時了賞析四一字

14、一珠的血淚之歌李煜（公元937-978），字重光，初名從嘉，號鐘隱，蓮峰居士等，是五代十國時期南唐的君主，故又被稱作南唐后主或李后主。當(dāng)他即位之時，趙宋已代周建國，南唐形勢岌岌可危，他在對宋王朝委曲求全中過了十五年偷安、享樂的生活。公元975年，南唐被宋朝消滅，李煜成了俘虜，被從南唐都城金陵（今江蘇南京）押到宋都汴京，過了兩年多的囚徒生活，最后被宋太宗派人毒死。李煜工書，善畫，洞曉音律，詩、詞、文皆通，以詞的成就最為突出。由于從南唐君主降為宋朝囚徒的巨大變化，他的詞分為前后兩期。前期詞主要敘寫原先宮廷豪華生活和男女歡愛之情，后期詞幾乎都是抒寫對昔日生活的懷念和傾泄變?yōu)榍敉胶蟮纳畎Ь尥?。李煜在?/p>

15、學(xué)史上的地位，主要取決于他的藝術(shù)成就。他的詞藝術(shù)成就很高。他善于用白描手法抒寫自己的感情，善于用貼切的比喻將抽象的感情形象化。他的詞語言明凈，優(yōu)美，生動，在題材和意境上均突破了“花間詞”派鏤金刻翠，以寫艷情為主的狹窄意境，對詞的發(fā)展起了極其重要的作用。近代學(xué)者王國維在其人間詞話中對他作了很高的評價。李煜的詞，與他父親李王景（南唐后主）的詞收在一起，稱為南唐二主詞。虞美人是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作樂，唱新作虞美人詞，聲聞于外。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯對比，表現(xiàn)了一個亡國之君的無窮的哀怨?！按夯ㄇ?/p>

16、月何時了，往事知多少！”三春花開，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多么美好。可我這囚犯的苦難歲月，什么時候才能完結(jié)呢？回首往昔，身為國君，過去許許多多的事到底做得如何呢，怎么會弄到今天這步田地？據(jù)史書記載，李煜當(dāng)國君時，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣透過此詩句，我們不難看出，這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐后主，此時此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪月明中?！逼埱彝瞪男怯忠淮未猴L(fēng)吹拂，春花又將怒放?；叵肫鹉咸频耐醭?、李氏的社稷自己的故國卻早已被滅亡。詩人身居囚屋，聽著春風(fēng)，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。一個“又”字，表明此情此景已多次出現(xiàn)，這精神上的痛苦真讓人難以忍受?！暗駲谟衿鰬?yīng)猶在，只是朱顏改?！北M管“故國不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫“回首”“故國”的故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對國土更姓，山河變色的感慨！“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去一切美好事物、美好生活的象征。以上六句，詩人竭力將美景與悲情，往昔與當(dāng)今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自