6.李煜《虞美人 春花秋月何時(shí)了》賞析

1、李煜虞美人春花秋月何時(shí)了賞析一此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國(guó)之思，據(jù)說(shuō)是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。全詞以問(wèn)起，以答結(jié)；由問(wèn)天、問(wèn)人而到自問(wèn)，通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。誠(chéng)然，李煜的故國(guó)之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開(kāi)“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來(lái)春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是

2、人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。同它相比，劉禹錫的竹枝調(diào)“水流無(wú)限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀江城子“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說(shuō)得過(guò)盡，反而削弱了感人的力量?？梢哉f(shuō)，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒(méi)有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵懷念昔日紙醉金迷的享樂(lè)生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取

3、得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來(lái)抒發(fā)自已類似的情感。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。李煜虞美人春花秋月何時(shí)了賞析二作為一個(gè)“好聲色，不恤政事”的國(guó)君，李煜是失敗的；但正是亡國(guó)成就了他千古詞壇的“南面王”（清沈雄古今詞話語(yǔ)）地位。正所謂“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，話到滄桑語(yǔ)始工”。虞美人就是千古傳誦不衰的著名詩(shī)篇。這首詞刻畫了強(qiáng)烈的故國(guó)之思，取得了驚天地泣鬼神的藝術(shù)效果?！按夯ㄇ镌隆边@些最容易勾起人們美好聯(lián)想的事物卻使李煜倍添煩惱，他劈頭怨問(wèn)蒼天：年年春花開(kāi)，歲歲秋月圓，什么時(shí)候才能了

4、結(jié)呢？一語(yǔ)讀來(lái)，令人不勝好奇。但只要我們?cè)O(shè)身處地去想象詞人的處境，就不難理解了：一個(gè)處于刀俎之上的亡國(guó)之君，這些美好的事物只會(huì)讓他觸景傷情，勾起對(duì)往昔美好生活的無(wú)限追思，今昔對(duì)比，徒生傷感。問(wèn)天天不語(yǔ)，轉(zhuǎn)而自問(wèn)，“往事知多少?！薄巴隆碑?dāng)指往昔為人君時(shí)的美好生活，但是一切都已消逝，化為虛幻了。自然界的春天去了又來(lái)，為什么人生的春天卻一去不復(fù)返呢？“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中?！薄皷|風(fēng)”帶來(lái)春的訊息，卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆，“亡國(guó)之音哀以思”，大抵只能如此吧。讓我們來(lái)想象：夜闌人靜，明月曉風(fēng)，幽囚在小樓中的不眠之人，不由憑欄遠(yuǎn)望，對(duì)著故國(guó)家園的方向，多少凄楚之情，涌上心頭，又有誰(shuí)能

5、忍受這其中的況味？一“又”字包含了多少無(wú)奈、哀痛的感情！東風(fēng)又入，可見(jiàn)春花秋月沒(méi)有了結(jié)，還要繼續(xù)；而自己仍須茍延殘喘，歷盡苦痛折磨?！肮蕠?guó)不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故國(guó)”的倒裝?！安豢盎厥住?，但畢竟回首了?；厥滋帯暗駲谟衿鰬?yīng)猶在，只是朱顏改”。想象中，故國(guó)的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷想時(shí)，多少悲恨在其中。“只是”二字以嘆惋的口氣，傳達(dá)出無(wú)限悵恨之感。以上六句在結(jié)構(gòu)上是頗具匠心的。幾度運(yùn)用兩相對(duì)比和隔句呼應(yīng)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)自然界的輪回更替和人生的短暫易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二兩句春花秋月的無(wú)休無(wú)止和人間事的一去難返對(duì)比；三四兩句“又東風(fēng)”和“故國(guó)不堪回首”對(duì)比

6、；五六兩句“應(yīng)猶在”和“改”對(duì)比。“又東風(fēng)”、“應(yīng)猶在”又呼應(yīng)“何時(shí)了”；“不堪回首”、“朱顏改”又呼應(yīng)“往事”。如此對(duì)比和回環(huán)，形象逼真地傳達(dá)出詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平。最后，詞人的滿腔幽憤再難控制，匯成了曠世名句“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”。以水喻愁，可謂“前有古人，后有來(lái)者”。劉禹錫竹枝詞“水流無(wú)限似儂愁”，秦觀江城子西城楊柳弄春柔“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”。這些詩(shī)句或失之于輕描淡寫，或失之于直露，都沒(méi)有“恰似一江春水向東流”來(lái)得打動(dòng)人心，所謂“真?zhèn)娜苏Z(yǔ)”也。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感顯得形象可感。愁思如春水漲溢恣肆，奔放傾瀉；又如春水不舍晝夜，無(wú)盡東

7、流。形式上，九個(gè)字平仄交替，讀來(lái)亦如滿江春水起伏連綿，把感情在升騰流動(dòng)中的深度和力度全表達(dá)出來(lái)了。以這樣聲情并茂的詞句作結(jié)，大大增強(qiáng)了作品的感染力，合上書(shū)頁(yè)，讀者似也被這無(wú)盡的哀思所淹沒(méi)了。全詞抒寫亡國(guó)之痛，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，結(jié)構(gòu)精妙，語(yǔ)言清新；詞雖短小，余味無(wú)窮。難怪王國(guó)維有如是評(píng)價(jià)：“唐五代之詞，有句而無(wú)篇。南宋名家之詞，有篇而無(wú)句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已。”（人間詞話刪稿之四）（蔣雅云）李煜虞美人春花秋月何時(shí)了賞析三怎一個(gè)“愁”字了得從李煜的詞中，我們不難看出這位詩(shī)酒風(fēng)流的皇帝是多么的才情盎然，是多么的聰穎慧敏，無(wú)奈造化弄人，只羨“一壺酒，

8、一竿身，萬(wàn)頃波中得自由”的風(fēng)流才子卻生在帝王之家，竟又是處在國(guó)事危殆、飽經(jīng)憂患的末世，于是面對(duì)大廈將傾、山河不保的無(wú)助與憂思便只能訴之于詞。許是天意，曾為國(guó)主富貴榮華到極點(diǎn)，又身經(jīng)亡國(guó)悲哀傷痛也到極點(diǎn)，這特殊的經(jīng)歷竟造就了李煜在詞上登峰造極的成就，真可謂“國(guó)家不幸詩(shī)家幸”。李煜的詞以亡國(guó)為界可以分為前后兩階段：亡國(guó)前，歷歷悲歡；亡國(guó)后，字字血淚。無(wú)論是花前月下之浪漫還是懷念故國(guó)之哀傷，都蘊(yùn)含了真摯的情感，是真情流露，是天然雕飾，宛若清水芙蓉，讓人心醉。所謂“春花秋月何時(shí)了”，所謂“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”，所謂“流水落花春去也，天上人間”，仿佛信口拈來(lái)，可若無(wú)失國(guó)之悲，切膚之痛，又怎能發(fā)如此愴惻纏

9、綿、無(wú)可奈何之語(yǔ)！筆中多真情，字句都血淚，李煜該是當(dāng)之無(wú)愧的。這首虞美人是李煜的代表作，相傳也是他的絕命詞，千古名句“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，形象地將人生的愁苦寫到極致，千百年來(lái)廣為流傳。全詞以問(wèn)起，以答結(jié)；由問(wèn)天、問(wèn)人而到自問(wèn)，通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)?！按夯ㄇ镌潞螘r(shí)了，往事知多少？”春花秋月，良辰美景，誰(shuí)人不憐，為何偏偏詰問(wèn)蒼天“何時(shí)了”呢？誰(shuí)人又能讀懂詞人此時(shí)心中的悲苦：原本珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚，眼前的春花秋月仍與當(dāng)年無(wú)異，如煙往事卻已一去不返，越是美好的景色此刻

10、越是刺痛他的心?。∵b想曾經(jīng)終日紙醉金迷、聲色犬馬，這位亡國(guó)之君除了滿腔悲苦，心中也有一絲悔意，于是慨然恨到“往事知多少？”“往事只堪哀”啊，當(dāng)真是“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”，為免于徒增傷感，還是“獨(dú)自莫憑欄”吧!怎奈昨夜東風(fēng)又起，明月之下，獨(dú)自登上寂寞的“小樓”，引發(fā)多少對(duì)故國(guó)的懷念，生出幾許離愁，添發(fā)幾多怨悲？一個(gè)“又”字表明此情此景已無(wú)數(shù)次使他夜不能寐，正是“剪不斷，理還亂，是離愁，別有一番滋味在心頭！”欲罷難休，欲罷怎休！愁！愁！愁！遙想那“雕欄玉砌”應(yīng)該是光彩依然吧，可當(dāng)年的“朱顏”卻無(wú)處可尋，“四十年來(lái)家國(guó)，三千里山河”，瞬間如落花飄去，杳然不再，唯作煙夢(mèng)罷了！這一“在”一“改”之間，道盡了

11、幾多物事人非的酸楚與哀傷，又怎能不“欲語(yǔ)淚先流”??？去國(guó)之思，失國(guó)之悲，亡國(guó)之恨，獨(dú)掀萬(wàn)古愁。這重重的哀愁就如無(wú)邊春水，含恨滾滾，日夜綿咽?！皢?wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，這肺腑之痛、熾熱之情，如泣如訴，催人斷腸，“真可謂以血書(shū)者也”（王國(guó)維）。以水喻愁，前有古人，后有來(lái)者，而意境上卻無(wú)人能勝過(guò)李煜。白居易的“欲識(shí)愁多少，高于滟滪堆”，劉禹錫的“水流無(wú)限似儂愁”，都稍嫌直率，缺了幾分遐想空間；而秦觀“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則說(shuō)得過(guò)盡，反而削弱了感人的力量。（參考：南唐二主詞新釋輯評(píng)葉嘉瑩）李煜的“一江春水”將滿腔哀愁形象化，“向東流”更是將愁之無(wú)邊表現(xiàn)得酣暢淋漓，怎一個(gè)“愁

12、”字了得！“形象往往大于思想”，更容易引起共鳴，于是此句一出便千古傳誦，堪稱寫“愁”句中一勝。這首虞美人可謂哀傷入骨，顯然，此時(shí)的李煜早已嘗盡了階下之囚的痛苦，更忍受著無(wú)盡的失國(guó)之悲，回首往昔，他對(duì)自己的軟弱和縱情聲色后悔不已，正是“人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”。問(wèn)春花秋月何時(shí)了，其實(shí)是心中只求速死，盼望早早了結(jié)余生，遠(yuǎn)離這份再也承受不住的痛苦，這與“流水落花春去也，天上人間”形成了呼應(yīng)。末句“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”吐露了一代亡國(guó)之君胸中的萬(wàn)千愁緒，所謂“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”，此愁之綿綿無(wú)盡讓人心生傷感。李煜為帝王，可他的詞句中卻毫無(wú)帝王之居高臨下，采用的是純尚自然的語(yǔ)言，流露的

13、是平凡人的真情實(shí)感，如何能不富有感染力，怎能不流傳于天下？沈去矜說(shuō)：“余常謂李后主拙于治國(guó)，在詞中猶不失為南面王?！蓖貔i運(yùn)說(shuō)：“概間氣所鐘，以謂詞中之帝，當(dāng)之無(wú)愧色矣?！崩铎现~遠(yuǎn)超出了花間之意境，其雄奇幽怨之風(fēng)格開(kāi)拓了北宋詞壇，稱之為詞中之帝也不為過(guò)。而一首虞美人更是道盡千古愁情，讓后世之人嗟嘆一代風(fēng)流才子、詞中帝王敏銳的才思與雅致的情思。喜歡李煜的詞，喜歡他明凈的語(yǔ)言，喜歡他字里行間里露出的真摯情感，讀起來(lái)仿若一條飄著桃花瓣的小溪，清澈見(jiàn)底，幽靜明快，雅致清香，而又蘊(yùn)著淡淡的哀傷。雖然“流水落花”已遠(yuǎn)去，但他帶給我們的“天上人間”、“一江春水”，意境永存！李煜虞美人春花秋月何時(shí)了賞析四一字

14、一珠的血淚之歌李煜（公元937-978），字重光，初名從嘉，號(hào)鐘隱，蓮峰居士等，是五代十國(guó)時(shí)期南唐的君主，故又被稱作南唐后主或李后主。當(dāng)他即位之時(shí)，趙宋已代周建國(guó)，南唐形勢(shì)岌岌可危，他在對(duì)宋王朝委曲求全中過(guò)了十五年偷安、享樂(lè)的生活。公元975年，南唐被宋朝消滅，李煜成了俘虜，被從南唐都城金陵（今江蘇南京）押到宋都汴京，過(guò)了兩年多的囚徒生活，最后被宋太宗派人毒死。李煜工書(shū)，善畫，洞曉音律，詩(shī)、詞、文皆通，以詞的成就最為突出。由于從南唐君主降為宋朝囚徒的巨大變化，他的詞分為前后兩期。前期詞主要敘寫原先宮廷豪華生活和男女歡愛(ài)之情，后期詞幾乎都是抒寫對(duì)昔日生活的懷念和傾泄變?yōu)榍敉胶蟮纳畎Ь尥?。李煜在?/p>

15、學(xué)史上的地位，主要取決于他的藝術(shù)成就。他的詞藝術(shù)成就很高。他善于用白描手法抒寫自己的感情，善于用貼切的比喻將抽象的感情形象化。他的詞語(yǔ)言明凈，優(yōu)美，生動(dòng)，在題材和意境上均突破了“花間詞”派鏤金刻翠，以寫艷情為主的狹窄意境，對(duì)詞的發(fā)展起了極其重要的作用。近代學(xué)者王國(guó)維在其人間詞話中對(duì)他作了很高的評(píng)價(jià)。李煜的詞，與他父親李王景（南唐后主）的詞收在一起，稱為南唐二主詞。虞美人是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作樂(lè)，唱新作虞美人詞，聲聞?dòng)谕?。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過(guò)今昔交錯(cuò)對(duì)比，表現(xiàn)了一個(gè)亡國(guó)之君的無(wú)窮的哀怨?！按夯ㄇ?/p>

16、月何時(shí)了，往事知多少！”三春花開(kāi)，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多么美好?？晌疫@囚犯的苦難歲月，什么時(shí)候才能完結(jié)呢？回首往昔，身為國(guó)君，過(guò)去許許多多的事到底做得如何呢，怎么會(huì)弄到今天這步田地？據(jù)史書(shū)記載，李煜當(dāng)國(guó)君時(shí)，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣透過(guò)此詩(shī)句，我們不難看出，這位從威赫的國(guó)君淪為階下囚的南唐后主，此時(shí)此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意?！靶亲蛞褂謻|風(fēng)，故國(guó)不堪月明中。”茍且偷生的小樓又一次春風(fēng)吹拂，春花又將怒放?；叵肫鹉咸频耐醭?、李氏的社稷自己的故國(guó)卻早已被滅亡。詩(shī)人身居囚屋，聽(tīng)著春風(fēng)，望著明月，觸景生情，愁緒萬(wàn)千，夜不能寐。一個(gè)“又”字，表明此情此景已多次出現(xiàn)，這精神上的痛苦真讓人難以忍受?！暗駲谟衿鰬?yīng)猶在，只是朱顏改?！北M管“故國(guó)不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫“回首”“故國(guó)”的故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國(guó)的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對(duì)國(guó)土更姓，山河變色的感慨！“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時(shí)又是過(guò)去一切美好事物、美好生活的象征。以上六句，詩(shī)人竭力將美景與悲情，往昔與當(dāng)今，景物與人事的對(duì)比融為一體，尤其是通過(guò)自