流動(dòng)空間在建筑空間中的設(shè)計(jì)運(yùn)用

1、流動(dòng)空間在建筑空間中的設(shè)計(jì)運(yùn)用摘要：流動(dòng)空間是由各種不同維度的空間界而相互滲透組成的 空間。在西方建筑史上它是一次重大歷史突破的成果。在中國傳統(tǒng)空 間中也有“氣韻流動(dòng)的美學(xué)意境，或許是因?yàn)橹袊鴤鹘y(tǒng)木結(jié)構(gòu)和現(xiàn)代 主義的材料運(yùn)用在某種程度上也是相似的，兩者都考慮到了時(shí)間與空 間的因素。文章將從“流動(dòng)空間的幾種構(gòu)成邏輯與空間特點(diǎn)來進(jìn)行剖 析，并以此能在流動(dòng)空間的創(chuàng)作上提供一些思維方式與方法。關(guān)鍵詞：空間；展示；多維在現(xiàn)當(dāng)代建筑空間中，其空間的形態(tài)眾多，因?yàn)榭臻g形態(tài)都有其 各自的特征，封閉式空間使環(huán)境向內(nèi)，人的注意力趨于集中；虛擬的 空間會(huì)讓人情感變得豐富，思維會(huì)變得活躍；流動(dòng)的空間會(huì)讓人感受 到更加

2、的靈動(dòng)，自然，并且?guī)в泻軓?qiáng)的美感。在當(dāng)今的設(shè)計(jì)中運(yùn)用。 在具有流動(dòng)空間特質(zhì)的環(huán)境下，空間的變化被設(shè)計(jì)師有節(jié)奏、有目 的、有順序的傳達(dá)給人們，這樣就可以誘發(fā)其中人們的活動(dòng)欲望。人 們在回顧四周的同時(shí)被各式各樣的建筑語言吸引。密斯凡得羅設(shè)計(jì)的 巴塞羅那德國館，打破了空間傳統(tǒng)的六面體的概念，用獨(dú)特的設(shè)計(jì)手 法讓展館內(nèi)的空間互相滲透?？虏嘉饕O(shè)計(jì)的現(xiàn)代住宅考慮到人所 居住的環(huán)境其包含了一個(gè)時(shí)間的維度與人的因素，讓人在行走的過程 中，隨著其視點(diǎn)的移動(dòng)，感受到了場景發(fā)生變化。其中穿插、交錯(cuò)等 手法給人一種全新的視覺享受，像一幅幅電影畫面一樣傳達(dá)給在建筑 中游走的人們，從此開辟出了一種流動(dòng)空間的設(shè)計(jì)手法。

3、一、平面空間的分割具有特定分布比例的墻體分割對空間與四周環(huán)境的溝通、交錯(cuò)尤 為重要，其決定了建筑空間開放的程度。在巴塞羅那德國館中，空間 被板塊所分割，從平面布局來看更像一幅風(fēng)格派的畫作?？臻g沒有被 這些板塊獨(dú)立的圍合，而是在相互暗示成為一個(gè)空間，呈現(xiàn)T字型的 墻體使得空間無限延伸的感覺加強(qiáng)，并且其分割的板塊與地面的地磚 的分割也巧妙的形成了一定偏移，為了增強(qiáng)空間的流動(dòng)性。墻體在流 動(dòng)空間中往往不做承重的要求，而現(xiàn)代建筑裸露在外的空間結(jié)構(gòu)進(jìn)行 具有形式感的設(shè)計(jì)。這種結(jié)構(gòu)具有一種有特殊象征寓意，并有一種因 獨(dú)特技藝所形成的空間美。巴塞羅那館的柱體被設(shè)計(jì)為十字型，材料 采用的是金屬，降低了柱體形成

4、的體積感。在這種空間下，空間的藝 術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)的感染力通過對形式感的完整展現(xiàn)和對結(jié)構(gòu)的奇妙 構(gòu)想得到加強(qiáng)。設(shè)計(jì)中要使用象征性的設(shè)計(jì)手法，從而保持空間視線 開闊，在最大限度上做到連貫和融合。在流線的設(shè)計(jì)上，盡可能的做 到無阻隔性，讓人在每一處可以看到不同的端景。尋求適宜的自身方 位、適宜的開合空間、適宜的空間形態(tài)語言，表現(xiàn)空間形態(tài)語言形式 豐富、內(nèi)容生動(dòng)、空間形態(tài)變化多祥的流動(dòng)空間。人在流動(dòng)空間中的 活動(dòng)線路是復(fù)雜多向的。沒有一條固定的路線，不僅在具有展示性的 建筑空間中，這種空間形態(tài)可以盡可的減少空間的損失，在住宅空間 中也可以使流線變的多樣，人們不必受到空間分割的限制。在密斯設(shè) 計(jì)的吐根哈

5、特住宅中，其一層平而就是一種住宅空間的典型流動(dòng)空間, 利用家具的擺放和墻體、柱體來隱晦的限定空間。出挑的隔墻與獨(dú)具 特色的弧形墻體，讓人在家中變得輕松、寧靜，感受到空間的無限延 伸。這種手法在現(xiàn)代也有許多比較成功的案例，在許多大宅的設(shè)計(jì)中， 多回路的布局也被廣泛運(yùn)用。設(shè)計(jì)師李瑋琨的在設(shè)計(jì)樣板間時(shí)候，墻 體的分割并沒有完全的按照既有的方式來圍合，可以延展出空間之外, 背景墻的延展性既解決了材料的收口問題，又能體現(xiàn)出空間體塊的厚 重感。玄關(guān)和客廳之間相互融合，玄關(guān)背后的做的玻璃盒子則有形成 了空間的疊加，隔墻材質(zhì)的變換，也能使得流動(dòng)空間變得更加透徹。 設(shè)計(jì)流動(dòng)空間在具有了較強(qiáng)的空間趣味性的同時(shí)，從

6、而把人們視線牢 牢吸引在空間場景中，因?yàn)閯?dòng)態(tài)的場景會(huì)使人產(chǎn)生新鮮感。流動(dòng)性更 強(qiáng)的空間與同樣而積大小的閉合空間相對比，給人的直觀感受更加的 開闊，給人一種更加通透、靈動(dòng)的感覺，具有很強(qiáng)的流動(dòng)感。光影在 墻而上的游離都體現(xiàn)出一種流動(dòng)的韻律。二、空間中的“虛“實(shí)對比在設(shè)計(jì)流動(dòng)空間時(shí)虛實(shí)的感受是非常重要的。在中國傳統(tǒng)園林 中，“虛與“實(shí)是一種更為宏大的觀念，大致可以理解為：建筑中緊 閉的內(nèi)部空間為實(shí)，周圍的園林即為虛，兩者之間相互轉(zhuǎn)化、滲透造 成了一種視覺上情感上的游離。玻璃與混凝土建筑的組合在現(xiàn)代主義 建筑中是最常見的組合，玻璃可以說是表達(dá)“虛空間最好的材料，混 凝土則意味是實(shí)，兩者間的相互游離與

7、中國傳統(tǒng)園林不謀而合。隨 著時(shí)代的不斷變化，越來越多的新的材料出現(xiàn)在人們的視野之中，材 料在西方建筑中對虛實(shí)的展現(xiàn)顯得尤為重要。我們要了解這些材料的 特性和用法，對在流動(dòng)空間的創(chuàng)作中尤為重要。我們要先了解材料木 身特性，不同材料間的碰撞對比，構(gòu)成了一種全新的空間序列，給人 視覺的刺激與流動(dòng)空的感受。材料的選擇會(huì)使得同一個(gè)空間有不同的 感受，假設(shè)我們現(xiàn)在的空間平面分割己經(jīng)做到了一種延續(xù)的、不斷流 動(dòng)的效果的時(shí)候，人們身處在這樣的空間中，是會(huì)感覺到不安的。為 了消除人這種不安的感覺，密斯在巴塞羅那德國館所做的，在流動(dòng)空 間中，加入了一些穩(wěn)定的墻，即用石材包裹的墻面與玻璃形成反差， 這種空間雖然是流

8、動(dòng)的空間，但是卻構(gòu)成了一種穩(wěn)定的流動(dòng)。同樣是 一個(gè)封閉的空間，比如在電梯之中，當(dāng)電梯圍合的材料用的是全不透 明的金屬材料，人們在其中的感受往往是向內(nèi)的，空間會(huì)變得壓抑， 在空間中得人們往往不會(huì)過多的交流。當(dāng)用玻璃作為圍合材料的時(shí)候, 往往氣氛會(huì)活躍起來，整個(gè)空間的流動(dòng)是向外展開的。對材料的使用 在中國的傳統(tǒng)園林早有體現(xiàn)，五材并舉磚、木、土、石、瓦等材料 被合理的布置在空間的每個(gè)角落，每種材料帶給人的質(zhì)感、色彩、性 能發(fā)揮出了其木身就具有的美。材料的合理使用也能使空間達(dá)到“虛 實(shí)相生的效果。三、流動(dòng)空間的多維度特性多維空間是建筑設(shè)計(jì)史不斷發(fā)展的產(chǎn)物，人們從平面空間到三維 空間的點(diǎn)、線、而之后，逐

9、漸加入了光影、聲音、時(shí)間等多維空間在 設(shè)計(jì)之中。這樣一來不僅僅是在人在空間中流動(dòng)，還有多種因素來讓 整個(gè)空間自身在不斷發(fā)生變化。這種設(shè)計(jì)手法讓室內(nèi)外的界限變得模 糊，兩端的空間能得以連通，人們在其中感受自然的變化，會(huì)得到一 種場景感，仿佛回歸到自然之中?！俺枏姆课莸囊唤巧溥M(jìn)來，隨著 陽光得慢慢移動(dòng)，最后夕陽慢慢消失，一切又重歸原來，以這樣符合 自然法則得、能夠使人生命力重新煥發(fā)的設(shè)計(jì)方式。西方建筑大師 柯布西耶在設(shè)計(jì)房屋時(shí)是一直以此為出發(fā)點(diǎn)。在他設(shè)計(jì)得薩伏伊別墅 時(shí)，提出了“建筑散步路的概念，在設(shè)計(jì)平而布局中以居住者的生活 狀態(tài)與建筑力學(xué)的合理性為前提來設(shè)計(jì)的，建組內(nèi)部的坡道是符合人 的映像

10、秩序的，建筑內(nèi)外形成的巨大反差，明晰的結(jié)構(gòu)與內(nèi)部曖昧部 分的相互滲透，在沿著斜路的指引移動(dòng)的時(shí)候，不同的風(fēng)景完整連續(xù) 的映入眼簾，視線被分割，變得與自然更近，人會(huì)在這樣的環(huán)境變化 下全方位的敞開心扉，變得自然放松。在房間中，我們還能明顯感覺 到內(nèi)部的平而分割，甚至連顯露得結(jié)構(gòu)柱之間都有微妙的變化，一切 都是自由的，視野是流通的。光線在玻璃長窗下，不斷變化，人會(huì)在 觀察這樣的變化時(shí)體驗(yàn)到趣味性。光影、聲音、時(shí)間等多維存在的空 間在這樣的“流動(dòng)空間相互滲透，得到體現(xiàn)。在中國傳統(tǒng)園林中，也 有與“建筑散步路相似的手法移步異景，相比與西方用的幾何分割 的方法達(dá)到的自由的流動(dòng)路徑，更著重于空間序列的表達(dá)

11、，人的每一 步移動(dòng)都因?yàn)橐暰€的變化發(fā)生了改變，給人一種處處是驚喜的感受。 建筑平而上的門堂、院落之分、根據(jù)方位走向的空間布局手法，使得 時(shí)間性在傳統(tǒng)建筑中比比可見。建筑內(nèi)部與外部空間因?yàn)樘舫龅拇笪?頂形成一種灰空間，模糊了內(nèi)外，一種符合自然規(guī)律的流動(dòng)空間被 創(chuàng)造，形成了活躍的、富有生機(jī)的流動(dòng)空間。四、小結(jié)流動(dòng)空間設(shè)計(jì)的手法是多樣的，中西方都有其不同的表現(xiàn)手法。 不管是通過理性的幾何分割的西方平面，還是蘊(yùn)含了感性的虛實(shí)相生 的東方建筑園林布局，但是兩者目的是相似的，都是對于空間帶給人 的流動(dòng)感受。流動(dòng)空間讓建筑與人產(chǎn)生共鳴。因此研究流動(dòng)空間的設(shè) 計(jì)方法是對探索現(xiàn)當(dāng)代建筑空間設(shè)計(jì)界而的模糊性與穿透性有著非 常大的意義，可以打破固有的設(shè)計(jì)思維模式，讓“流動(dòng)空間在現(xiàn)代建 筑空間創(chuàng)作中能夠延續(xù)，讓其在與現(xiàn)代材料與建筑結(jié)合中，產(chǎn)生出新 的火花。參考文獻(xiàn)：龐啟玲.中國傳統(tǒng)