電影中的配樂設(shè)計(jì)研究

1、電影中的配樂設(shè)計(jì)研究摘要：電影音樂是電影的重要組成部分，體現(xiàn) 了電影的構(gòu)思和故事情節(jié)。電影配樂就是指電影中的 主題音樂，起到配合電影故事情節(jié)、 體現(xiàn)場景的情緒、 烘托氣氛的作用。電影配樂在突出影片的抒情性、戲 劇性和氣氛方面起著特殊作用。本文從電影配樂的循 環(huán)要素視角來分析電影配樂的設(shè)計(jì)手法，電影配樂受 時(shí)間的限制、鏡頭語言的節(jié)奏和配樂的整體性等方面 的影響，電影配樂與電影共同推動(dòng)劇情的發(fā)展。關(guān)鍵詞：電影配樂；電影；循環(huán)要素；設(shè)計(jì)手法 自 19 世紀(jì)末產(chǎn)生電影以來，電影中的音樂經(jīng)歷 了從只是簡單伴奏到一門音樂藝術(shù)的發(fā)展。這 100 多 年來，電影音樂取得了較為完善的發(fā)展，成為一個(gè)獨(dú) 立的領(lǐng)域，

2、為電影藝術(shù)的發(fā)展作出了非常重要的貢獻(xiàn)。但電影配樂的研究還相對較弱，本文仔細(xì)分析電影配 樂的循環(huán)要素，提出電影配樂受時(shí)間的限制、鏡頭語 言的節(jié)奏和配樂的整體性等方面的影響，為電影配樂 對劇情的推動(dòng)提供理論依據(jù)。一、電影配樂電影配樂是 20 世紀(jì)出現(xiàn)的一種新的音樂形式， 指在電影作品中使用持續(xù)不變且不間斷的重復(fù)低音主 題或音樂旋律，輔以和聲同步進(jìn)行，形成音樂織體。 這種音樂具有音樂的共性，也有自己的特性，是人們 日常文藝娛樂消費(fèi)中的一部分。電影配樂是一門視聽 統(tǒng)一的聽覺藝術(shù)，這是由電影這門綜合視覺藝術(shù)決定 的，電影中除了要有視覺上的感觀，也需要聽覺上的 感受。電影配樂與對白、旁白、音響效果等其他聲

3、音 要素組成了電影的聲音系統(tǒng)，這個(gè)聲音系統(tǒng)與畫面一 起，在給觀眾視覺上的統(tǒng)一感觀外，補(bǔ)充和深化電影 的藝術(shù)欣賞。電影配樂如果脫離了畫面，那電影就失 去了視聽統(tǒng)一的功能，反過來，電影相當(dāng)獨(dú)立的片斷， 配樂卻可以單獨(dú)演奏和表演，體現(xiàn)電影的內(nèi)涵。電影音樂是電影的重要組成部分，體現(xiàn)了電影的 構(gòu)思和故事情節(jié)。電影配樂就是指電影中的主題音樂, 起到配合電影故事情節(jié)、體現(xiàn)場景的情緒、烘托氣氛 的作用。電影配樂在突出影片的抒情性、戲劇性和氣 氛方面起著特殊作用。電影配樂可以控制電影的節(jié)奏, 通過不同音樂的節(jié)奏和音樂表現(xiàn)語言，迎合電影的故 事情節(jié)，營造不同的電影氛圍。電影的節(jié)奏多樣，音 樂的多樣性也能滿足電影的

4、節(jié)奏多變性。從這個(gè)意義 上講，音樂對電影的節(jié)奏控制，其他的電影元素都不 能替代。為了營造這種不同的電影節(jié)奏，研究電影配 樂的節(jié)奏就顯得非常有意義，電影配樂經(jīng)常用循環(huán)要 素來處理電影的節(jié)奏 二、電影配樂的循環(huán)要素電影配樂的循環(huán)要素的應(yīng)用主要是為了迎合電影 的節(jié)奏的變換，主要體現(xiàn)在固定變奏這種形式中。電 影配樂指在電影作品中使用持續(xù)不變且不間斷的重復(fù) 低音主題或音樂旋律，輔以和聲同步進(jìn)行，形成音樂 織體。電影配樂中的循環(huán)要素包括節(jié)奏循環(huán)、動(dòng)機(jī)循 環(huán)與和聲循環(huán)三種，電影中的配樂一般都是這三種循 環(huán)要素的綜合應(yīng)用體現(xiàn)。這三種循環(huán)要素相互補(bǔ)充， 共同作用，節(jié)奏循環(huán)居于核心地位，動(dòng)機(jī)循環(huán)與和聲 循環(huán)補(bǔ)充節(jié)

5、奏循環(huán)。當(dāng)然這三種循環(huán)只有統(tǒng)一起來才 能發(fā)揮電影配樂的真正魅力。只有充分認(rèn)識(shí)了這三種 循環(huán)要素，才能更好地利用它們?yōu)殡娪芭錁贩?wù)。（一）節(jié)奏循環(huán)電影節(jié)奏是一部電影中反映電影故事情節(jié)的演變 時(shí)間感。節(jié)奏快的電影給觀眾緊張的感覺，節(jié)奏慢的 電影給觀眾營造一種休閑的情緒。每部電影都有自己 的節(jié)奏和故事情節(jié)變換的速度。電影配樂為了表現(xiàn)這 種速度和節(jié)奏，要適當(dāng)?shù)剡x擇自己的節(jié)奏來表現(xiàn)電影。 節(jié)奏的循環(huán)在電影配樂設(shè)計(jì)中就顯得非常重要，一部 好的電影的配樂利用節(jié)奏循環(huán)的分量恰到好處。1998 年成龍參與主演的美國影片 尖峰時(shí)刻中， 為了表現(xiàn)一場追逐的戲， 使用了與電影同名的配樂 尖 峰時(shí)刻，這個(gè)配樂中使用了合

6、成器和印度一種小型手 鼓塔不拉雙鼓共同演奏的循環(huán)配樂，這種節(jié)奏循環(huán)一 直貫穿到配樂的結(jié)束。（二）動(dòng)機(jī)循環(huán) 音樂動(dòng)機(jī)是音樂中的一個(gè)基礎(chǔ)部分，音樂動(dòng)機(jī)反 映了音樂的部分或整體變化。音樂動(dòng)機(jī)可以很好地陳 述和展開音樂作品。動(dòng)機(jī)循環(huán)是指在音樂作品中使用 音樂動(dòng)機(jī)來表達(dá)音樂本身。電影配樂中經(jīng)常使用這種 動(dòng)機(jī)循環(huán)來表達(dá)電影的故事情節(jié)。動(dòng)機(jī)循環(huán)常見于變 奏曲、賦格曲、奏鳴曲中，傳統(tǒng)的電影配樂中使用最 為廣泛。華納公司 1999 年發(fā)行的動(dòng)作巨片黑客帝國 中一段緊張場景的配樂中， 動(dòng)機(jī)循環(huán)使用得非常精彩 使用動(dòng)機(jī)循環(huán)營造一種非常緊張的氛圍，達(dá)到了電影 的場景需要。這段配樂中動(dòng)機(jī)循環(huán)沒有在一個(gè)旋律層 面上，使用

7、陳述手法讓配樂停留在多個(gè)旋律層中，為 電影配樂的動(dòng)機(jī)循環(huán)提供了新的使用范本。（三）和聲循環(huán)和聲循環(huán)是配樂的另一種循環(huán)要素，能更好地表 現(xiàn)出電影配樂的內(nèi)在動(dòng)力。這種循環(huán)要素是將電影的 和聲進(jìn)行多次運(yùn)用，突出電影場景的延續(xù)性，讓觀眾 的情緒得到釋放。1991 年柏林金熊獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片 大峽谷 為了表達(dá) 城市里人們的虛偽友情和放蕩愛情，使用八小節(jié)的和 聲循環(huán)貫穿電影的全部，這部電影配樂的最大特點(diǎn)就 是和聲循環(huán)，真實(shí)反映了電影要闡述的虛偽友情和放 蕩愛情，為電影的故事發(fā)展提供了音樂上的準(zhǔn)備。三、循環(huán)要素下的電影配樂設(shè)計(jì)電影配樂的循環(huán)要素為電影配樂表現(xiàn)電影提供了 前提，但電影配樂還是受到電影鏡頭或情節(jié)的約束

8、和 管制。這樣，我們就要充分認(rèn)識(shí)電影配樂的特點(diǎn)，以 便設(shè)計(jì)出更好的電影配樂來表達(dá)電影。電影配樂的設(shè) 計(jì)要考慮到四個(gè)方面：電影的時(shí)間有限性、鏡頭語言 的節(jié)奏性、配樂的整體結(jié)構(gòu)、配樂的形式。（一）時(shí)間的有限性電影配樂本身就是配合畫面來表達(dá)電影，但電影 畫面是有限的。這就要求電影配樂在有限的時(shí)間內(nèi)完 成，在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)充分表達(dá)電影。也是電影配樂與純音樂作品的差別，純音樂作品有足夠的時(shí)間按照作 曲家的思維來表達(dá)音樂。電影配樂中的時(shí)間與電影的時(shí)間是相等的，電影配樂需要找到一種行之有效的方 法，在這有限的時(shí)間里組織音樂，表達(dá)音樂。電影循 環(huán)要素就正好滿足電影配樂的要求，循環(huán)本身是一個(gè) 比較短小且可以重復(fù)的

9、結(jié)構(gòu)單位。這種短小的單元處 理起來更加靈活，劇情長短都不要緊。先將電影配樂 分割成比較小的部分，針對不同長度的鏡頭，使用不 同數(shù)量的循環(huán)配樂。長的鏡頭或劇情使用多個(gè)配樂循 環(huán)，短點(diǎn)的鏡頭或劇情使用少量配樂循環(huán)。循環(huán)要素 還可以平衡音樂本身的鏡頭， 也可以改變音樂的結(jié)構(gòu)， 循環(huán)要素在電影配樂中的應(yīng)用是電影配樂中非常普遍 的現(xiàn)象。（二）鏡頭語言的節(jié)奏性電影的鏡頭語言和電影配樂中都有其節(jié)奏性。每 部電影都有自己的節(jié)奏和故事情節(jié)變換的速度。電影 配樂為了表現(xiàn)這種速度和節(jié)奏，要適當(dāng)?shù)剡x擇自己的 節(jié)奏來表現(xiàn)電影。電影配樂的節(jié)奏要與鏡頭語言的節(jié) 奏性一致，表現(xiàn)這兩者之間的內(nèi)在聯(lián)系?，F(xiàn)代電影配 樂隨著生活節(jié)奏

10、的加快，欣賞文化的快餐式，電影配 樂的節(jié)奏循環(huán)與電影節(jié)奏、鏡頭的剪輯等息息相關(guān)。（三）配樂結(jié)構(gòu)的簡潔性、整體性和表現(xiàn)力度性 電影音樂在電影中的作用雖然非常重要，但仍能 是一個(gè)配角的身份。既然是個(gè)配角的身份，就要符合 電影配樂的簡潔性。為了快捷地表達(dá)電影的劇情，電 影配樂的結(jié)構(gòu) 就要求特別單一、 簡潔。電影配樂就 要用有限的音樂材料，在非常有限的時(shí)間內(nèi)完全表達(dá) 電影的內(nèi)涵，用最短的時(shí)間讓觀眾接受、理解并發(fā)揮 作用。讓觀眾在欣賞電影音樂的同時(shí)，不自覺地觀看 電影，弱化電影音樂的本體屬性，強(qiáng)化電影的第一位 作用、把電影的真正目的表現(xiàn)出來。由于受到電影的時(shí)間有限性和鏡頭的節(jié)奏性限制, 電影配樂一般都呈

11、現(xiàn)點(diǎn)狀布局的結(jié)構(gòu)，沒有整體性， 從而造成電影的間斷、不連貫。過去的電影配樂一般 都是支離的配樂，完成相當(dāng)獨(dú)立的旋律，或建立在多 重旋律上，最后隨便使用鋼琴或其他樂器牽強(qiáng)附會(huì)在 一起。這種配樂結(jié)構(gòu)會(huì)讓電影相對比較支離。為了實(shí) 現(xiàn)電影的內(nèi)在統(tǒng)一，電影配樂要避免這種結(jié)構(gòu)的松散, 恰當(dāng)?shù)厥褂醚h(huán)要素，將支離的電影配樂片斷成面的 分布和布局，統(tǒng)一和穩(wěn)定電影的內(nèi)涵意義。電影配樂就是為電影服務(wù)的，就是為了表達(dá)電影 的情感，渲染電影的情緒和氛圍。配樂的力度也正是 情感宣泄的程度。這樣配樂中的力度就要表現(xiàn)得到位, 情感的表達(dá)要與電影同步。循環(huán)要素對于控制電影配 樂的力度也是非常有效的。華納公司的動(dòng)作巨片黑 客帝

12、國中的配樂使用了鋼管樂器來表現(xiàn)電影的神秘 感，但這種神秘感沒有層次，沒有力度，缺乏逐層加 深的作用。電影配樂就把這段鋼管樂器由淺入深，突 出樂器的力度，表現(xiàn)電影的張力。（四）配樂的商業(yè)性電影商業(yè)化以后，為了實(shí)現(xiàn)電影的商業(yè)利益，往 往是一部電影來了，電影配樂也要在非常有限的時(shí)間 內(nèi)完成，基本上沒有多少時(shí)間去發(fā)揮音樂創(chuàng)作的自由， 屬于一種高度緊張的狀態(tài)。同時(shí)，為了趕時(shí)間，基本 上都有時(shí)間表，今天要做到哪里，明天要做到哪里。 這就要求電影作曲家采用一種非常有效率的音樂結(jié)構(gòu) 來表達(dá)音樂，循環(huán)要素在這方面也非常能滿足作曲家 的需要。電影配樂的循環(huán)要素將有助于作曲家的配樂。四、結(jié)語電影配樂是為電影服務(wù)的，電影配樂的好壞取決于是否增添了電影的效果。電影配樂要達(dá)到簡單且有 效，讓觀眾欣賞音樂、接受音樂并且融入音