如何進(jìn)行影片分析(拉片)

1、如何進(jìn)行影片分析（拉片）主題、結(jié)構(gòu)、人物、場(chǎng)景、景別、空間、機(jī)位、光線、影調(diào)、對(duì)話一 主 題 正像其它藝術(shù)作品一樣，影片的主題是電影作品中的靈魂和精華，也是我們?yōu)橹詰俚摹熬窦覉@”。更是我們?cè)诳戳艘徊坑捌院?，力圖總結(jié)分析出來(lái)東西。 主題是電影中內(nèi)容的核心與內(nèi)涵； 是電影所要表現(xiàn)的主題思想。 電影作品中的內(nèi)容與主題，滲透和體現(xiàn)創(chuàng)作者的世界觀，價(jià)值觀，體現(xiàn)著創(chuàng)作者對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和情感。 電影的主題往往是多元化的、多側(cè)面的、多切入點(diǎn)的。我們可以這樣理解：電影的主題是電影的動(dòng)作和人物的內(nèi)涵，是電影的情節(jié)和事件的外延。主題是編劇、導(dǎo)演的生活經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)的暗示，藝術(shù)作品的主題轉(zhuǎn)化為形象時(shí)，是導(dǎo)演思想欲望的

2、情緒宣泄。 現(xiàn)代電影的故事和主題，往往是一句話可以講清楚，一萬(wàn)句也講不清楚。 現(xiàn)代電影的主題是深化的，是觀眾一種內(nèi)心的情感體驗(yàn)。 電影的主題并不是我們?cè)诳赐觌娪耙院笏偨Y(jié)、歸納出來(lái)的“心得體會(huì)”、“社會(huì)意義”和“思想價(jià)值”。而是電影創(chuàng)作者的目標(biāo)追求和靈魂凈化。 電影藝術(shù)的主題往往不是簡(jiǎn)單的，不是表面的，而是深化的，多義的。需要我們整體的把握。 通常人們理解的影片主題應(yīng)該包括如下兩個(gè)方面的層次： 1影片的內(nèi)容或者是影片的作者力圖告訴我們什么。這一點(diǎn)我們從影片的敘事中、人物中可以清楚的看到和感悟到。它不是抽象的符號(hào)，也不是概念的堆砌，而是體現(xiàn)在充滿 視覺(jué)造型特點(diǎn)的銀幕效果上。 2通過(guò)對(duì)電影的主題、

3、立意及影片的整體視聽(tīng)形象表達(dá)理解，我們感悟到了什么。主題雖然是影片所表達(dá)的創(chuàng)作者對(duì)生活、對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)、態(tài)度、情感和審美觀念，帶有明顯的個(gè)人主觀色彩和風(fēng)格樣式，但不會(huì)是純主觀化的東西，一定是一種個(gè)人生活的感悟。 對(duì)于電影作品所表現(xiàn)出的主題，我們要全面的理解，切記不能片面化和簡(jiǎn)單化。藝術(shù)作品的最大特點(diǎn)就是用一件最普通的故事，宣揚(yáng)一種極有意義的思想，折射出豐富的思想內(nèi) 涵，照耀和撫慰人們的心靈，從而提高和凈化人們的精神境界。 在我們分析、討論影片主題的時(shí)候，往往為了更為深入地了解作品的主題，領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，應(yīng)該查閱影片相關(guān)的文字資料，必須做如下十個(gè)方面的準(zhǔn)備工作： 1）這部影片是改編自哪一部文學(xué)

4、作品（名著）？原著作品中作者表達(dá)的是一種什么樣的主題思想，時(shí)代背景，人物形象？作品傳達(dá)了一種什么樣的精神世界和情感效果？ 2）這部影片的導(dǎo)演曾經(jīng)導(dǎo)演過(guò)什么作品？他（她）一貫的創(chuàng)作風(fēng)格是什么？在這一部作品中，采用什么樣的手段、方法、風(fēng)格、樣式來(lái)完成影片敘事及主題表達(dá)？ 3）這部影片屬于哪一類(lèi)型的風(fēng)格樣式？同一類(lèi)的影片思味都有哪些？它們之間各有什么區(qū)別？ 4）描述一下，在這部影片中哪一些情節(jié)、場(chǎng)景、細(xì)節(jié)對(duì)影片主題的表達(dá)有特別重要的作用？你能否做到準(zhǔn)確、生動(dòng)、完整地表達(dá)出這種心理的和藝術(shù)的感覺(jué)？影片中哪一些東西令你激動(dòng)的回味？ 5）關(guān)于這部影片的事件、背景、人物及大眾傳媒的相關(guān)報(bào)道你知道多少？ 6）

5、從你個(gè)人的專業(yè)、性別、年齡、文化、修養(yǎng)、價(jià)值觀、道德觀出發(fā)，你是怎樣認(rèn)識(shí)這部電影的？或者你認(rèn)為這部影片處在一個(gè)什么樣的水平上？ 7）在一個(gè)什么樣的層面上，我們認(rèn)為可以充分理解影片所要表達(dá)的東西，理解導(dǎo)演所要表達(dá)的思想，我們基于一種什么樣的出發(fā)點(diǎn)？ 8）我們?cè)谝曈X(jué)生理上和審美心理上多大程度對(duì)影片產(chǎn)生認(rèn)同和共鳴？ 9）影片中你認(rèn)為最優(yōu)秀的，最值得你學(xué)習(xí)的是什么？影片中的風(fēng)格樣式、敘事結(jié)構(gòu)、造型風(fēng)格、手段方法、影像效果、人物塑造，哪一些是讓你最感興趣的東西？ 10）對(duì)于這部影片除了大多數(shù)公眾的意見(jiàn)以外，你有什么不不的意見(jiàn)和看法？你認(rèn)為影片中最大的不足是什么？ 這十個(gè)問(wèn)題，基本上可以幫助我們加深對(duì)影片

6、的理解。 重要的是，我們觀看了一部影片，就要思考我們所感受。感悟到的東西。要反復(fù)地、深入地分析這種理解和感受，解釋出對(duì)主題的認(rèn)識(shí)、感受、理解的原因。 主題不搞清楚，分析就無(wú)法透徹。 關(guān)于影片主題的分析就形式而言，文章閱讀、段落拉片。同學(xué)間討論和分析寫(xiě)作都是非常好的學(xué)習(xí)方法。 - 二 結(jié) 構(gòu) 影片分析中對(duì)影片結(jié)構(gòu)的分析是一個(gè)非常重要的工作。在我們的影片分析中，大部分同學(xué)經(jīng)常會(huì)忽略分析影片結(jié)構(gòu)，甚至，根本不去關(guān)注。其實(shí)，電影的結(jié)構(gòu)是電影的最重要的藝術(shù)形式之一。 結(jié)構(gòu)是影片的組織排列的方式和敘事組合的構(gòu)造。 影片的結(jié)構(gòu)，框架，就是電影的風(fēng)格。 導(dǎo)演根據(jù)影片的主題、內(nèi)容、人物塑造的需要，運(yùn)用各種手段、

7、方法，將各諸要素合理、有機(jī)、完整地組成一個(gè)視聽(tīng)整體，達(dá)到藝術(shù)上的統(tǒng)一。 影片的結(jié)構(gòu)分析是影片分析中的系統(tǒng)工程，我們認(rèn)定的電影的結(jié)構(gòu)分析應(yīng)該包括： 二劇作結(jié)構(gòu)分析： 劇作的分析主要是對(duì)電影的情節(jié)設(shè)置，情節(jié)的組織進(jìn)行系統(tǒng)的分析。 從電影的創(chuàng)作規(guī)律研究表明：戲劇性結(jié)構(gòu)的電影無(wú)非是無(wú)數(shù)件有因果關(guān)系、有內(nèi)在聯(lián)系的事件，有機(jī)地、有目的地安排在一起，最終構(gòu)成一種結(jié)局。 縱觀世界各國(guó)故事片電影的樣式，電影的敘事結(jié)構(gòu)、電影 的劇作結(jié)構(gòu)及故事的結(jié)局基本是四種存在模式： a、情理之中，預(yù)料之中； b、情理之外，預(yù)料之中； c、情理之中，預(yù)料之外； d、情理之外，預(yù)料之外。 但無(wú)論哪樣的一種結(jié)局，都會(huì)充滿了“因果關(guān)系

8、”“偶然關(guān)系”“必然關(guān)系”和“戲劇關(guān)系”的味道，都會(huì)有一種人為主觀的因素。 非戲劇性結(jié)構(gòu)的電影，在表面構(gòu)成上，會(huì)更為隨意，更為自然和偶然的，許許多多的事件被十分有機(jī)地，有意地排列在上起，往往在影片的最后形成上，無(wú)非是形成兩種模式“n個(gè)體無(wú)意識(shí)形成集體的有意識(shí)。2）整體有意識(shí)形成風(fēng)格的有意識(shí)”。 現(xiàn)代電影的劇作結(jié)構(gòu)，往往有很大的隨意性和變異性，重點(diǎn)表現(xiàn)在劇作的合情與合理的處理上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，從大多數(shù)的影片的構(gòu)成上分析，合情比 合理更為重要。 2情節(jié)結(jié)構(gòu)分析： 情節(jié)的分析主要是對(duì)電影的情節(jié)安排在排列方式上的整體分析。 傳統(tǒng)的電影情節(jié)，往往是順序型的，線型的排列關(guān)系，現(xiàn)代電

9、影的情節(jié)則更為復(fù)雜，更為混淆。但電影的情節(jié)和細(xì)節(jié)是影片結(jié)構(gòu)的重要組成部分。 電影的敘事情節(jié)，在總體上構(gòu)成影片的框架；電影的細(xì)節(jié)與元素構(gòu)成影片的內(nèi)容；電影情節(jié)的推動(dòng)，一般不依靠外部的力量，而著重依賴于人物的動(dòng)作和細(xì)節(jié)的設(shè)置。 電影情節(jié)的編排，往往是依據(jù)于人物的心理線索和發(fā)展。以往的“戲劇式”電影敘事，對(duì)于精巧的外部情節(jié)的設(shè)計(jì)和設(shè)置是十分依賴的。 現(xiàn)代電影中，對(duì)于敘事中的細(xì)節(jié)越來(lái)越重視，用細(xì)節(jié)的動(dòng)作和細(xì)節(jié)的場(chǎng)面積累來(lái)推動(dòng)情節(jié)。這種電影的特點(diǎn)是：重視細(xì)節(jié)的強(qiáng)調(diào)，重視細(xì)節(jié)的重復(fù)，形成影片內(nèi)在的結(jié)構(gòu)，注重細(xì) 節(jié)的日常化和形象化對(duì)人物的塑造和對(duì)情節(jié)的幫助。 總體來(lái)講，影片的結(jié)構(gòu)是導(dǎo)演風(fēng)格和主題思想表達(dá)的最

10、重要的手段。經(jīng)分析發(fā)現(xiàn)，電影的敘事結(jié)構(gòu)、劇作結(jié)構(gòu)，可以是多種多樣的。但是，影片最終結(jié)構(gòu)的選擇與確定，一定是有 利于影片的主題，有利于人物的塑造，有利于風(fēng)格的體現(xiàn)，有利于敘事的多樣化。 - 三 人 物 電影中的人物，是電影創(chuàng)作中的核心，也是作品的核心。 反過(guò)來(lái)講，人物的塑造，是電影導(dǎo)演創(chuàng)作的重中之重。 我們對(duì)文學(xué)的理解是“文學(xué)是人學(xué)”“風(fēng)格即人”。同其它的藝術(shù)形式相比較，電影的創(chuàng)作也是緊緊地圍繞塑造典型環(huán)境中的典型人物展開(kāi)的。 可以這樣認(rèn)為：電影中的人物是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎(chǔ)。 對(duì)于電影的基本要求，我們希望是在一系列的場(chǎng)景中，事件中，動(dòng)作中，對(duì)話中看到的不是一般的人（具

11、體的演員），而是鮮活的、有性格的人物。 世界電影中的常規(guī)情況是，觀眾對(duì)于電影中的人物（其實(shí)是對(duì)演員）感興趣，對(duì)于電影中的故事感興趣，對(duì)于電影的主題感興趣，才會(huì)全方位的對(duì)電影給予關(guān)注。 我們所理解的“人”，是自然的人，社會(huì)的人。 電影中的“人物”，是電影敘事中、戲劇結(jié)構(gòu)中的“符號(hào)”和“虛構(gòu)”的人，是由演員（職業(yè)的、非職業(yè)的）扮演的銀幕形象。在我們的潛意識(shí)中，人物演員，演員角色，這兩者交替的認(rèn)同。 我們?cè)诜治鲭娪皶r(shí)，對(duì)人物的分析應(yīng)該把握住如下問(wèn)題： 1分析n物在影片中擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧?我們理解的電影中的人物，往往是電影中演員扮演的“人物”十演員自身形象的綜合感覺(jué)。人物有時(shí)候是一個(gè)具體的概念，有的時(shí)候是

12、一個(gè)抽象的概念。 電影中的人物是敘事的主體；是電影情節(jié)中的主要情節(jié)的發(fā)動(dòng)者和承擔(dān)者；有的時(shí)候，電影中的一些人物對(duì)情節(jié)并沒(méi)有特別大的幫助，僅僅是一種“象征”，是一種“符號(hào)”。 我們的心理意識(shí)和思想意識(shí)無(wú)法超越的是，我們很難將某一個(gè)“演員”的形象，從影片中的“人物”形象中分離出來(lái)，往往是三種思維定式： a：影片中的人物一演員本身。 b：影片中的人物一員十人物。 c：影片中的人物一一人物。 2分析影片中人物的表現(xiàn)方式： 電影中的人物表現(xiàn)，不僅僅是影片的整體敘事及情節(jié)，也不在于其出現(xiàn)場(chǎng)影的多少，對(duì)白臺(tái)詞的多少，鏡頭數(shù)量的多少，而在于具體表演、表現(xiàn)的方式。大體有如下四種方式： 1）人物外形表現(xiàn)： 影片中

13、的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的視覺(jué)信息。 在影片的制作過(guò)程中，更為重視其服裝，發(fā)型，化裝的處理。例如：美國(guó)早期默片時(shí)代的經(jīng)典人物卓別林，其外表很有特點(diǎn)，在電影中的視覺(jué)外形形象極為鮮明。影片中的人物外形不但要符合影片的敘事，還要有鮮明的特征。 2）人物景別表現(xiàn)： 某一個(gè)人物在電影的表現(xiàn)中，有時(shí)更多的是用某一種特定的鏡頭景別處理。其目的是想充分地利用鏡頭的景別，著得對(duì)人物進(jìn)行心理、情緒、表現(xiàn)的描寫(xiě)，即使是某一個(gè)人物用 多種景別處理畫(huà)面，或者是眾多的人物分別用不同的景別加以表現(xiàn)，也是要對(duì)人物進(jìn)行性格和心理的刻畫(huà)。 例如：我的父親母親中，“母親”年輕時(shí)的敘事和人物形象，更多的是采用近

14、景、特寫(xiě)和全景、遠(yuǎn)景的交替應(yīng)用，“母親”年老時(shí)的敘事和人物形象，更多的是采用全景的鏡頭來(lái)完成，影片的總體風(fēng)格基本是這樣一種規(guī)律的處理。 3）人物形體表現(xiàn)： 電影敘事和場(chǎng)景中人物的形體方式處理，大多數(shù)是經(jīng)過(guò)導(dǎo)演和演員精心設(shè)計(jì)的。因?yàn)?，人物的形體處理的方式和狀態(tài)，不光是為了敘事，為了場(chǎng)景，更多的是為了人物形象的塑 造，甚至是為推動(dòng)影片的情節(jié)。 例如：影片我的父親母親中，彩色回憶時(shí)空段落中，年輕的“母親”，人物的形體永遠(yuǎn)是處在運(yùn)動(dòng)之中，處在站立和跑動(dòng)之中；而黑白現(xiàn)實(shí)時(shí)空段落中，年老的“母親”，則恰恰是相反的處理，大部分形體表現(xiàn)處理成為靜止的形態(tài)和坐姿狀態(tài)。 4）人物位置表現(xiàn)： 影片攝影畫(huà)面構(gòu)圖中的人

15、物位置，無(wú)論是在影片風(fēng)格，畫(huà)面效果人物塑造上都有其特殊的意義。在具體畫(huà)面處理的方式上，有的人物在畫(huà)面上是居中處理；有的人物在畫(huà)面上是 居邊處理；有的人物位置干脆是不規(guī)則的卡頭卡腳處理。 例如：影片黃土地的人物位置的整體風(fēng)格是居中處理。影片一個(gè)和八個(gè)的人物位置的整體風(fēng)格是居邊處理。這兩種不同的處理方式，使得影片畫(huà)面構(gòu)圖中的人物位置有一種鮮明的造型效果。其實(shí)，這都是一種影片敘事、手段、風(fēng)格的外延。 從影片的宏觀上分析人物的表現(xiàn)方式，在影片的創(chuàng)作過(guò)程中，一定是導(dǎo)演十分重視的技巧與元素。通過(guò)這種細(xì)致和量化的分析，我們可以進(jìn)一步了解影片的風(fēng)格、畫(huà)面、效果、技 巧、結(jié)構(gòu)和導(dǎo)演方法。 3分析n物動(dòng)作的表現(xiàn)技

16、巧： 影片中決定人物動(dòng)作的重要因素是環(huán)境、事件和規(guī)定要求。 作為導(dǎo)演，對(duì)于人物動(dòng)作的簡(jiǎn)單表現(xiàn)和復(fù)雜表現(xiàn)，在影片的敘事風(fēng)格上會(huì)產(chǎn)生不同結(jié)果。那么，核心的問(wèn)題就是導(dǎo)演采用什么樣的鏡頭技巧來(lái)反映和表現(xiàn)這些人物的動(dòng)作。這時(shí)敘事中的人物動(dòng)作成為了內(nèi)容，鏡頭處理表現(xiàn)技巧成為了形式。 我們?cè)诜治鲇捌娜宋飫?dòng)作時(shí)，討論人物動(dòng)作本身的存在形式和動(dòng)作方式，僅僅是我們分析人物的一個(gè)方面。更重要的是，同時(shí)我們要分析影片的鏡頭中和段落中采用什么樣的具體鏡頭技巧（方法），來(lái)表現(xiàn)此時(shí)此地的人物動(dòng)作。 導(dǎo)演在實(shí)際創(chuàng)作和拍攝處理上，可以是用不同的鏡頭技現(xiàn)（方法），拍攝和表達(dá)不同的人物動(dòng)作，也可以是用相對(duì)固定（一樣）的鏡頭技巧（

17、方法），表達(dá)同一的動(dòng)作和不同的動(dòng)作。如果是采用后者的處理方式，就會(huì)產(chǎn)生影片人物動(dòng)作鏡頭技巧（方法）處理上的特殊風(fēng)格。 例如：導(dǎo)演陳凱歌拍攝的影片黃土地，大量地采用靜止（靜態(tài)）的鏡頭完成畫(huà)面的表達(dá)，采用極為有限的搖鏡頭表現(xiàn)部分的人物動(dòng)作和運(yùn)動(dòng)，表現(xiàn)場(chǎng)景的空間；導(dǎo)演徐克拍攝的影片新龍門(mén)客棧大多數(shù)是采用夸張、變形的鏡頭畫(huà)面形式表現(xiàn)各種人物的近景和動(dòng)作；導(dǎo)演吳宇森拍攝的大部分分影片，大量地在敘事鏡頭和動(dòng)作鏡頭中采用高速攝影（慢動(dòng)作）的鏡頭技巧，來(lái)表達(dá)影片中人物的動(dòng)作的異化，具有一種人物形象塑造的浪漫、飄逸與超然感覺(jué)，有一種影片“暴力”美學(xué)的特征。 4分析場(chǎng)景中、鏡頭中人物的光線形式： 按電影的常規(guī)分析

18、，場(chǎng)景中、鏡頭中人物的光線的形式應(yīng)該有其相對(duì)的設(shè)計(jì)性、獨(dú)立性、形象性、鮮明性。 人物光線的形式，除了受到場(chǎng)景、空間、環(huán)境、光源的位置、方向、性質(zhì)的影響外，還要受到影片的主題、內(nèi)容、風(fēng)格、樣式、敘事、情節(jié)和導(dǎo)演處理的制約。 有的時(shí)候，為了達(dá)到人物形象的塑造，賦予影片中某一個(gè)人物以一種特定的光線形式。只要這個(gè)人物一出現(xiàn)，這種專門(mén)設(shè)計(jì)的光線的效果就存在。 例如：導(dǎo)演張藝謀的影片大紅燈籠高高掛中，陳老爺這個(gè)人物的光線形式，就是具有相當(dāng)程度的規(guī)定性，完全是逆光、剪影、半剪影的處理。使人物的形象刻畫(huà)十分鮮明，增加了人物的神秘感，在影片的敘事當(dāng)中起到了非常重要的作用。 有的時(shí)候，為了達(dá)到影片敘事情節(jié)的表達(dá)，

19、在影片中賦予某一個(gè)人物以一種特定的光線效果，這個(gè)人物走到哪里，這種光線效果就帶到哪里。美國(guó)影片現(xiàn)代啟示錄中，威拉上尉歷盡艱難，深人到叢林中去尋找?guī)齑纳闲?，在影片的結(jié)尾的場(chǎng)景中，叢林中庫(kù)茨上校的居住地的光線效果，則完全是主觀化的處理，人物只有逆光的處理，很神秘，很形式。 有的時(shí)候，攝影光線的處理完全是為了影片全片的風(fēng)格，使某個(gè)或者某幾個(gè)人物，采用一種特定的光線效果形式。 例如：導(dǎo)演關(guān)錦鵬拍攝的影片阮玲玉中，現(xiàn)代時(shí)空（演員扮演的段落）的人物處理，假定性的人物送光、輪廓光十分鮮明，很有現(xiàn)代感和唯美性，超越了早期資料影片的審美氛 圍，在光線的形式上，形成了兩個(gè)不同時(shí)空的交替。 - 四 場(chǎng) 景 場(chǎng)景是影

20、片敘事的基本載體和影片特定的空間環(huán)境。 場(chǎng)景是影片重要的造型元素。 現(xiàn)代電影的場(chǎng)景，可以是現(xiàn)實(shí)空間環(huán)境，也可以是非現(xiàn)實(shí)空間環(huán)境，但是，這兩種場(chǎng)景的存在，都要求要體現(xiàn)和反映劇本中規(guī)定的情境。 通常的，影片中場(chǎng)景存在的方式和種類(lèi)，大體上可以劃分成如下六種： 1） 內(nèi)景在攝影棚內(nèi)，專門(mén)為影片的拍攝搭制的人工場(chǎng)景。這種場(chǎng)景的空間有限，拍攝的環(huán)境完全要布置，光線的處理可以比較細(xì)膩，拍攝不受自然條件的限制。 2）外景一大自然中自然景觀的場(chǎng)景。這種場(chǎng)景的空間比較廣闊，往往要選擇局部進(jìn)行拍攝，或者是對(duì)局部進(jìn)行加工才能拍攝，由于受自然光線的限制，光線的處理要選擇光線 的時(shí)機(jī)。 3）實(shí)景人類(lèi)居住和活動(dòng)的自然建筑的

21、場(chǎng)景，這些場(chǎng)景的存在，往往不是為了影片的拍攝。這種場(chǎng)景空間十分真實(shí)，具有生活的氣息，但是，有明顯的建筑結(jié)構(gòu)關(guān)系，拍攝起來(lái)也受一定的限制。 4）場(chǎng)地外景一為了影片的拍攝，按一定的比例，專門(mén)在選定的自然環(huán)境中人工搭制的場(chǎng)景。這種場(chǎng)景的空間比較合理，符合影片的拍攝要求。但是對(duì)總體美術(shù)設(shè)計(jì)的要求比較高，也會(huì)受到自然光線的限制。 5）特技合成景人工搭制的，用于配合特技拍攝的小比例人工場(chǎng)景。這種景一般是模型的景，需要與實(shí)際的自然場(chǎng)景拍攝在一起，美術(shù)設(shè)計(jì)的透視、比例十分的重要。 6)計(jì)算機(jī)模擬景利用計(jì)算機(jī)（數(shù)字）技術(shù)創(chuàng)造的虛擬現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景環(huán)境。 現(xiàn)代電影中，電影場(chǎng)景的構(gòu)成有如下的幾種特點(diǎn)： 1） 影片的銀幕空

22、間是由多種類(lèi)型的場(chǎng)景以不同的順序和方式組成的。 2） 同一場(chǎng)景內(nèi)，可以開(kāi)展和表現(xiàn)一場(chǎng)戲，也可以開(kāi)展、表現(xiàn)多場(chǎng)戲。 3） 一場(chǎng)戲可以在一組場(chǎng)景或多組場(chǎng)景中展開(kāi)。 4） 影片中的場(chǎng)景的視覺(jué)效果，參與影片的敘事和造型，從而推動(dòng)影片情節(jié)的發(fā)展。 5） 場(chǎng)景的變化越來(lái)越趨向于多元化。 6） 影片的構(gòu)成上，場(chǎng)景交替變化、交替運(yùn)用越來(lái)越頻繁。 7）刀特技合成，虛擬現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景的出現(xiàn)和使用越來(lái)越廣泛。 8）影片中的場(chǎng)景在視覺(jué)造型和視覺(jué)風(fēng)格上越來(lái)越影響和決定影片的風(fēng)格。 電影場(chǎng)景，首先是一個(gè)空間的關(guān)系，它規(guī)定和制約影片某一個(gè)段落的人物、敘事、動(dòng)作對(duì)話的構(gòu)成與處理。場(chǎng)景是一個(gè)宏觀的概念，也可以是一個(gè)具體的概念，例如

23、：操場(chǎng)（街道、河邊、廚房、衛(wèi)生間、車(chē)內(nèi)。影片中的場(chǎng)景，可以有地域的限制，也可以沒(méi)有地域的限制。一幢郊區(qū)的別墅，嚴(yán)格的意義應(yīng)該是一個(gè)場(chǎng)景，但是，在具體的拍攝中，室內(nèi)的戲和室外的戲，我們?cè)谂臄z和表述上往往又分為兩個(gè)不同的場(chǎng)景。 電影場(chǎng)景其次有一個(gè)時(shí)間的關(guān)系，它規(guī)定和制約這個(gè)場(chǎng)景所表達(dá)的敘事、動(dòng)作的時(shí)間關(guān)系。正如我們經(jīng)常講的：就影片敘事而言，換鏡頭就是隔時(shí)間；換場(chǎng)景就是換時(shí)間z換場(chǎng)景就是換空間。 通過(guò)拉片和影片的分析我們發(fā)現(xiàn)，電影中場(chǎng)景的選擇、利用、排列、構(gòu)成，會(huì)影響到以下幾個(gè)問(wèn)題： 1）場(chǎng)景決定影片的風(fēng)格：場(chǎng)景的選擇和具體的運(yùn)用，在宏觀上就決定了影片的敘事風(fēng)格和造型風(fēng)格。我們常常講：外景利于影片的

24、氣氛。內(nèi)景利于影片的光線運(yùn)用；實(shí)景利于 影片的空間表達(dá)。外景出意境，內(nèi)景出戲，實(shí)景出調(diào)度。 2）場(chǎng)景影響影片的空間感覺(jué)：電影中外景的出，現(xiàn)，無(wú)論場(chǎng)次的長(zhǎng)短、多少，都會(huì)在影片中形成一種整體的空間規(guī)模。感覺(jué)和效果。而在內(nèi)景的拍攝中，我們會(huì)有一種與之相反的感覺(jué)，顯得影片空間變化較多，但不完整。 3）場(chǎng)景制約人物形象的塑造：電影中外景的應(yīng)用，使得人物的表達(dá)更為有環(huán)境依據(jù)，使人物在敘事上更有可信程度，更有利于人物形象的塑造。內(nèi)景的應(yīng)用，優(yōu)化了攝影的造型 元素，在視覺(jué)上更有利于人物的塑造，更主要的是有利于人物的“戲”的表現(xiàn)。 4）場(chǎng)景關(guān)系影片的影調(diào)構(gòu)成：由于影片中場(chǎng)景的有意 識(shí)、無(wú)意識(shí)的變化，影片中的地調(diào)

25、關(guān)系會(huì)有很大的變化，可以構(gòu)成影片的不同場(chǎng)景的不同的初調(diào)效果。 5）場(chǎng)是決定一段敘事情節(jié)的完整：電影中的一個(gè)場(chǎng)景可以清晰、明確地完成一個(gè)相對(duì)獨(dú)立和完整的敘事情節(jié)，也可以僅僅是表達(dá)敘事情節(jié)的一個(gè)小小的部分。在電影的制作過(guò)程中，我們也要關(guān)注場(chǎng)景在影片中所起的作用。一場(chǎng)戲，是一個(gè)表述性的語(yǔ)言，是一個(gè)實(shí)際增節(jié)的稱呼，更是一個(gè)獨(dú)立的事件的表達(dá)方式。實(shí)際增況往往是；一場(chǎng)戲有可能在一個(gè)場(chǎng)景中完成，也有可能在幾個(gè)場(chǎng)景中完成。 由于電廠中場(chǎng)景的作用十分重要，要求我們?cè)谶x擇場(chǎng)景的時(shí)候要特別地道憧和準(zhǔn)確。 根據(jù)我們對(duì)現(xiàn)代電影的分析，電影中的場(chǎng)景構(gòu)成方式越來(lái)越靈活，場(chǎng)景的數(shù)量越來(lái)越豐富，這樣，有利于影片的敘事，有利于影

26、片的人物塑造，有利于影片的風(fēng)格表達(dá)。因此，電影場(chǎng)景的運(yùn)用規(guī)律是我們要進(jìn)行細(xì)化分析的東西。 - 五 景 別 電影的景別，是一個(gè)電影鏡頭和畫(huà)面的視黨形式的表述語(yǔ)言。表面上是一個(gè)造型元素，實(shí)際上是一個(gè)教事的手段。 景別最最根本的含義，是表達(dá)畫(huà)面所包括的范圍。電影景別的劃分大體上有如下的幾種形式；l）大遠(yuǎn)景，2）遠(yuǎn)景，3）大全景，4）全景，5）中景，6）中近景，對(duì)近景，8）特寫(xiě)，9）大特寫(xiě)。 電影中的景別，是影片視覺(jué)效果、導(dǎo)演語(yǔ)言風(fēng)格的外在形式之。決定影片風(fēng)格，決定敘事風(fēng)格，決定視黨風(fēng)格，決定導(dǎo)演風(fēng)格。 我們?cè)诜治鲇捌倪^(guò)程中，對(duì)于影片的是別的把握重點(diǎn)是在于全片，而不在于具體的某一個(gè)鏡頭。分析的重點(diǎn)在

27、如下幾個(gè)方面： 1影片全片的敘事過(guò)程中，以什么樣的鏡頭畫(huà)面景別為主？在影片中是一種什么樣的主導(dǎo)趨勢(shì)？對(duì)影片的風(fēng)格起到了什么樣的作用？ 2場(chǎng)景中重要的人物對(duì)話鏡頭是以什么樣的鏡頭景別為主？鏡頭景別變化之間有什么樣的規(guī)律和特點(diǎn)？對(duì)于影片中的人物刻畫(huà)和敘事的推動(dòng)有什么樣的幫助？ 3電影場(chǎng)景中的內(nèi)景的景別特點(diǎn)是什么？外景的景別特點(diǎn)是什么？這兩種景別交織在一起是一種什么樣的效果？特別是要分析景別分別在外景和內(nèi)景當(dāng)中對(duì)于人物、敘事、對(duì) 話、動(dòng)作的表現(xiàn)和表達(dá)都起到了什么樣的作用？ 4每一個(gè)場(chǎng)景的開(kāi)始的鏡頭和結(jié)束的鏡頭的景別的應(yīng)用有什么樣的特點(diǎn)？鏡頭剪接中景別的變化有什么樣的規(guī)律？ 5全片中，鏡頭畫(huà)面的景別的

28、變化幅度是什么？對(duì)影片的節(jié)奏有什么樣的影響？景別的這種變化對(duì)影片的敘事有什么樣的幫助？ 6分析在動(dòng)作的場(chǎng)景中，人物的動(dòng)作和鏡頭景別的應(yīng)用有什么樣的特點(diǎn)和形式？ 7景別的運(yùn)用以及最終畫(huà)面完成的效果對(duì)于影片的風(fēng)格有什么樣的作用？ 8不同的景別運(yùn)用，對(duì)于畫(huà)面的構(gòu)圖有什么樣的影響和幫助？ 9分析景別的應(yīng)用對(duì)于環(huán)境的氣氛，空間的表達(dá)，場(chǎng)景有什么樣的作用？ 10分析不同的景別對(duì)人物形象和人物動(dòng)作的表達(dá)。我們看到的影片，有的時(shí)候，賦予某一個(gè)人物以一個(gè)特定的景別，在有些情況下，不同的景別對(duì)不同的人物形象、不同的敘 事內(nèi)容、不同的情緒要求、不同的動(dòng)作表達(dá)會(huì)起到非常重要的作用。 11分析電影的景別對(duì)影片的節(jié)奏所起

29、的作用。 - 六 空 間 在理論的分析中，電影的空間是一個(gè)不太具體的概念。 同時(shí)，電影的空間又是一個(gè)表述的整體概念，它不能離開(kāi)影片的敘事和影片的主題電影的空間在影片拍攝的表述上是一個(gè)虛詞，在影片拍攝完成的理論分析上是一個(gè)形容詞。 但是，在影片的創(chuàng)作過(guò)程中，空間是影片具體場(chǎng)景的體現(xiàn)。往往在我們認(rèn)識(shí)電影的過(guò)程中，電影的空間對(duì)于我們來(lái)講，是一個(gè)比較廣泛，不太具體的甚至是模糊的概念。 我們對(duì)電影空間的這種感覺(jué)一般來(lái)自于我們的生存觀念。那么，電影的空間具有什么樣的特征呢？ 1電影載體空間的明確性。也是我們說(shuō)的銀幕的二維 空間。電影的銀幕空間是有限的，平面的，具體的。我們所看到的空間關(guān)系是在一個(gè)二維的平面

30、關(guān)系上構(gòu)成的。 2. 電影表現(xiàn)空間的假定性。我們所看到的銀幕的三維空間是一種假定性的三維空間。電影是利用光學(xué)的、色彩的、影調(diào)的給我們創(chuàng)造一個(gè)生理（眼睛）感受是具體的，心理（大 腦）感受是假空的空間關(guān)系和空間效果。 3電影感覺(jué)空間的綜合性。我們對(duì)電影空間的感覺(jué)是一個(gè)生理和心理的綜合感覺(jué)懂得過(guò)程。即是銀幕的，又是想象的；既是具體的，又是幻覺(jué)的；既是平面的，又是三維的；既是表現(xiàn)的，又是再現(xiàn)的。 4電影畫(huà)內(nèi)空間的現(xiàn)實(shí)性與畫(huà)外空間的想象性。電影是用畫(huà)內(nèi)有限的空間布局，表達(dá)畫(huà)外的無(wú)限空間關(guān)系。我們常常是用局部的、不完整的畫(huà)內(nèi)空間去表達(dá)畫(huà)外整體的空間 關(guān)系，縫合觀眾心理的想象。 我們?cè)诜治鲭娪翱臻g的過(guò)程中，

31、就要分析如下的一些問(wèn)題： 二影片中主要的空間構(gòu)成是否參與影片的敘事與造型？ 電影中的空間存在，一般的情況是作為事件發(fā)生的環(huán)境來(lái)幫助影片完成敘事。電影的空間既是事件發(fā)生的具體地點(diǎn)，又是推動(dòng)事件發(fā)展的主要載體。 例如：影片紅高粱中，高粱地成為了影片中“我爺爺”和“我奶奶”情感宣泄的重要環(huán)境依據(jù)。場(chǎng)景的空間表達(dá)了人物，反映了性格，影片的空間直接作為一種敘事元素和造型元素，成為影片的視覺(jué)主體和審美主體。 2影片中主要空間的跳躍是否構(gòu)成巨大的對(duì)比關(guān)系？ 美國(guó)影片勇敢的心中，英國(guó)蘇格蘭的地域風(fēng)光和古代封閉式的城堡，這兩個(gè)場(chǎng)景的交替，形成了巨大的空間對(duì)比，也形成了巨大的氣氛對(duì)比，對(duì)影片的敘事和風(fēng)格起到了極大

32、 的作用。 3影片的空間是否具有象征意義？ 電影中的空間既是主題的載體，又是敘事的環(huán)境；既是影片的視黨風(fēng)格，又是影片的造型風(fēng)格；所以，電影中的空間有很大的表現(xiàn)性和象征意義。 例如：影片大紅燈籠高高掛中，宅院內(nèi)的紅色燈籠和黑色燈籠成為了人物生活的方式和人物命運(yùn)的象征，封閉、灰色的宅院，作為一種環(huán)境，作為一種象征，作為一種風(fēng)格，作為一種影片的故事和造型元素，獨(dú)立的在影片中發(fā)揮作用。 4電影空間是一種什么樣的形式？ 現(xiàn)代電影當(dāng)中，電影的空間象征與表現(xiàn)形式大多是兩種存在形式： 1）一個(gè)是影片的整體空間象征。利用影片中所選擇的主要場(chǎng)景，從形象的角度象征呼應(yīng)影片的主題。 2）一個(gè)是影片的局部空間象征。利用

33、影片中某一非常有特點(diǎn)的場(chǎng)景，從特定環(huán)田的角度表達(dá)人物或者情節(jié)。 影片的創(chuàng)作者大多用這兩種方法幫助深化影片的立意。 例如：影片（黃土地中運(yùn)用大量的外景中土地、黃河、窯洞、整體的空間關(guān)系象征，來(lái)達(dá)到影片中對(duì)中華民族上下五千年傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)風(fēng)格的反思。 例如：影片紅高梁中，我爺爺和我奶奶的“高粱地野合”的一場(chǎng)戲，高粱地的具體場(chǎng)景空間則暗示了人類(lèi)生命的崇高與人性的偉大。 例如：影片菊豆中，運(yùn)用封閉的染坊內(nèi)景局部的空間關(guān)系象征，來(lái)表現(xiàn)染坊的興旺與發(fā)達(dá)，來(lái)表現(xiàn)一個(gè)家族生命的衰敗和倫理、道德的衰敗。 例如：美國(guó)影片的全金用外殼中，海軍陸戰(zhàn)隊(duì)兵營(yíng)中士兵的衛(wèi)生間，是一個(gè)典型的封閉、局部空間關(guān)系象征不但很好地表現(xiàn)

34、了幾個(gè)士兵在人性壓抑、軍隊(duì)壓抑、環(huán)境壓抑下的精神扭曲，也表現(xiàn)了士兵不滿軍隊(duì)體系中軍官的作風(fēng)而槍殺軍曹的震驚事件。 5影片空間的表達(dá)與表現(xiàn)是否有獨(dú)特的視覺(jué)造型特征？ 影片的環(huán)境空間除了完成影片的敘事，塑造人物形象之外，還有獨(dú)特的視覺(jué)造型特征。 例如：影片大紅燈籠高高掛從畫(huà)面的祝黨造型特征上，表達(dá)了封建社會(huì)、封建制度、封建的家族和禮教對(duì)人的摧殘。 例如：影片菊豆前半部分空間環(huán)境的開(kāi)闊表現(xiàn)和處理，影片后半部分空間環(huán)境的平面表達(dá)和處理，畫(huà)面的視覺(jué)造型特征測(cè)實(shí)實(shí)在在地表現(xiàn)了一個(gè)家族從興旺走向衰敗的過(guò)程。 例如：影片花樣年華中，男女主人公租用的公寓，真實(shí)的環(huán)境空間關(guān)系和擁擠的生存建筑結(jié)構(gòu)，對(duì)男女主人公形成

35、了另外的一種壓抑，更給影片的人物命運(yùn)蒙上了一層陰影。 - 七 機(jī) 位 “機(jī)位”是電影的創(chuàng)作者對(duì)攝影機(jī)拍攝位置的稱呼，也是影片分析中對(duì)攝影機(jī)拍攝點(diǎn)的表述。 實(shí)際上，機(jī)位是影片導(dǎo)演風(fēng)格中最為重要的語(yǔ)言形式。 機(jī)位的運(yùn)用是電影的敘事形式。 機(jī)位的變化是電影的鏡頭形式。 機(jī)位的變化規(guī)律是影片的視覺(jué)形式。 從宏觀的意義上講，電影中的機(jī)位有如下的意義： 1）機(jī)位就是視點(diǎn)。是決定我們從一個(gè)什么樣的角度看到影片敘事的發(fā)展。 2）機(jī)位就是構(gòu)圖。每一個(gè)機(jī)位拍攝的畫(huà)面，由于位置的不同，會(huì)產(chǎn)生不同的畫(huà)面效果和構(gòu)圖效果。 3）機(jī)位就是調(diào)度。每一個(gè)機(jī)位反映了導(dǎo)演在空間上，在調(diào)度上是如何完成電影的敘事的。 我們知道，戲劇場(chǎng)

36、面調(diào)度的核心是人物在舞臺(tái)中的位置。他反映了戲劇導(dǎo)演對(duì)人物在舞臺(tái)上每一個(gè)點(diǎn)和位置的處理關(guān)系。因?yàn)?，戲劇的表現(xiàn)是沒(méi)有景別的劃分的，是從一個(gè)點(diǎn)上看 到的環(huán)境關(guān)系和人物的關(guān)系。 4）機(jī)位體現(xiàn)了導(dǎo)演的敘事方式。有的導(dǎo)演在鏡頭的轉(zhuǎn)換中，鏡頭變化的幅度比較小，有的導(dǎo)演在鏡頭的轉(zhuǎn)換中，鏡頭變化的幅度比較大。有的導(dǎo)演機(jī)位變化比較有規(guī)律，有的 導(dǎo)演則表現(xiàn)出更大隨意性。 而電影的場(chǎng)面調(diào)度則更為豐富，它包含了兩個(gè)方面的因素： 1）人物在場(chǎng)景空間中的調(diào)度與處理。 人物在場(chǎng)景中的調(diào)度處理應(yīng)該體現(xiàn)敘事的需要，導(dǎo)演風(fēng)格的要求。人物的調(diào)度既是任意的、主觀的，又是受一定限制的。 2）攝影機(jī)機(jī)位在場(chǎng)景空間中的調(diào)度和處理。 電影場(chǎng)面

37、調(diào)度的核心是攝影機(jī)機(jī)位的調(diào)度。攝影機(jī)機(jī)位的設(shè)計(jì)、運(yùn)用、具體方式、變化的規(guī)律，都反映了導(dǎo)演的鏡頭意識(shí)和視覺(jué)語(yǔ)言的形式。在電影的創(chuàng)作過(guò)程中，機(jī)位的設(shè)計(jì)與運(yùn)用既反映了導(dǎo)演的技巧，又反映了導(dǎo)演的敘事風(fēng)格。 我們分析影片（全片和段落）中的機(jī)位關(guān)系時(shí)，要注意如下的問(wèn)題： 1）具體分析導(dǎo)演在一場(chǎng)戲的鏡頭段落中，是從哪幾個(gè)機(jī)位的點(diǎn)拍攝完成和表達(dá)影片的敘事的？ 2）分析攝影機(jī)機(jī)位在這樣一個(gè)敘事的過(guò)程（段落）中，是怎樣布局的？平面的構(gòu)成效果是什么樣的？ 3）分析影片中某一個(gè)特定的段落中（例如：表現(xiàn)人物的動(dòng)作，表現(xiàn)事件的細(xì)節(jié)）機(jī)位的處理有什么樣的特點(diǎn)？ 4）在全片中和一場(chǎng)戲中，機(jī)位的處理與布局有什么樣的規(guī)律？實(shí)際上

38、我們?cè)诶倪^(guò)程中就會(huì)發(fā)現(xiàn)，所有的攝影機(jī)機(jī)位的排列是有規(guī)律的，不管導(dǎo)演是否有這個(gè)意識(shí)，這種現(xiàn)象 是存在的，我們要分析鏡頭處理與布局的規(guī)律。 5）分析影片中的機(jī)位是如何表達(dá)影片中的空間關(guān)系的？電影空間的表達(dá)，是通過(guò)鏡頭的處理來(lái)實(shí)現(xiàn)的，鏡頭的景別的遠(yuǎn)近，方向變化的多少，對(duì)影片的場(chǎng)景空間表達(dá)有決定的意義。 6）這樣的機(jī)位處理對(duì)人物性格的塑造、人物形象的表達(dá)又有什么樣的幫助？對(duì)于影片中人物的性格、形象，可以用靜態(tài)的畫(huà)面完成，也可以用運(yùn)動(dòng)的機(jī)位畫(huà)面處理，這兩種方法帶來(lái)的結(jié)果是不一樣的。 7)在影片的一場(chǎng)戲中，采用哪幾個(gè)機(jī)位完成的敘事。有的影片，一場(chǎng)戲的鏡頭非常少，非常明確，兩三個(gè)機(jī)位就完成了一場(chǎng)戲的拍攝

39、而有的影片，一場(chǎng)戲的鏡頭非常多，機(jī)位非 常多，變化十分豐富才完成一場(chǎng)戲的拍攝，通過(guò)比較，我們也可以發(fā)現(xiàn)鏡頭處理的規(guī)律。 - 九 光 線 光線是攝影創(chuàng)作中的靈魂。 電影光線是電影視覺(jué)風(fēng)格的重要表現(xiàn)形式。 電影光線的使用，體現(xiàn)了導(dǎo)演和攝影師對(duì)未來(lái)影片畫(huà)面視覺(jué)形式的追求。 光線的感覺(jué)表達(dá)了攝影師對(duì)導(dǎo)泱攝影技術(shù)掌握的程度。 光線的形式?jīng)Q定了影片的人物形象風(fēng)格。 電影的光線處理有的追求“自然、真實(shí)的效果”，有的追求“唯美、戲劇的效果”，但無(wú)論是怎樣的效果，都是為了完成人物的塑造和環(huán)境的表現(xiàn)。 電影中的光線首先是一個(gè)技術(shù)的問(wèn)題，其次，才是一個(gè)藝術(shù)的問(wèn)題。 1電影攝影創(chuàng)作中按光線方向和形式來(lái)劃分，有如下的幾

40、種形式： 順光：光線的照射方向與攝影機(jī)的拍攝方向一致或者是基本一致，陰影被遮擋在主體自身的后面，在畫(huà)面的構(gòu)成上沒(méi)有明顯的明暗光線關(guān)系，景物及被授體的立體感，完全依賴于自身輪廓形式。 逆光：光線的照射方向與攝影機(jī)的拍攝方向是相反的（對(duì)應(yīng)的），景物及被攝體的邊緣有明顯的光線輪廓，在畫(huà)面的構(gòu)成上形成了明顯的明暗反差，光線的效果十分生動(dòng)，畫(huà)面的 效果十分明確而富有造型特點(diǎn)。逆光有全逆光和側(cè)逆光之分。 側(cè)光：光線的照射方向與攝影機(jī)的拍攝方向是成30、60、90度的夾角關(guān)系，景物與被攝體有明顯的受光面和背光面之分，有十分明確的光線方向和明暗的關(guān)系，立體感十分明 顯。側(cè)光有正側(cè)光和斜側(cè)光之分。 散射光：散射

41、光的存在是由于外景自然光被云彩遮住或者是某種散光物質(zhì)遮擋光線所形成的一種散射的效果。由于散射光沒(méi)有明顯的光源方向，沒(méi)有明顯的明暗關(guān)系，光線的 形式使得畫(huà)面的效果柔和而平淡。 效果光：效果光的光源方向可以是任意的，是由于某種特定光源所產(chǎn)生的效果。例如：蠟燭光、火光、手電光等等，效果光在我們的生活中盡管不常見(jiàn)，但是，視覺(jué)的效果十分明確，有時(shí)會(huì)產(chǎn)生十分怪異的形象和效果。 2電影攝影創(chuàng)作中按光線的性質(zhì)和作用來(lái)劃分，有如下的幾種形式： 主光：人物的主要塑型光源，是鏡頭曝光的主要依據(jù)。 人物的主光可以是任意的光線形式。當(dāng)然，人物的主光在具體的表現(xiàn)形式上，有一個(gè)明暗比例分配的問(wèn)題。 副光：人物的次要光源，副

42、光幫助主光共同表現(xiàn)人物的形象。 人物的副光可以影響人物光源的反差，也可以影響人物 的光比。我們可以通過(guò)控制人物的副光來(lái)達(dá)到控制人物的光 比效果。 輪廓光：人物的外部形象光源，輪廓光既反映人物所處的位置，又反映了環(huán)境的建筑結(jié)構(gòu)關(guān)系，同時(shí)表明環(huán)境的光線特點(diǎn)。 背景光：背景的光線既表明環(huán)境的光線現(xiàn)狀，又反映了拍攝者背景處理意識(shí)。背景光不是可有可無(wú)的存在，而是環(huán)境氣氛表達(dá)的一種重要的手段。 修飾光：修飾光完全是一種裝飾的光線，可有可無(wú)。用來(lái)在人物和環(huán)境拍攝中進(jìn)行必要的補(bǔ)充，是區(qū)別普通照明和特殊照明的重要方法。 3電影中光線具有如下的作用： 1）塑造人物形象。 2）表達(dá)影片的視黨風(fēng)格。 3）創(chuàng)造環(huán)境的氣

43、氛。 我們主要的目的：通過(guò)觀看影片的整體畫(huà)面效果，分析影片中的光線在其中所起到的敘事作用、造型作用；分析其在影片視覺(jué)風(fēng)格上起到的獨(dú)特的作用。 - 十 影 調(diào) 影調(diào)是電影畫(huà)面色彩關(guān)系與黑、白、灰關(guān)系的一種視覺(jué)感覺(jué)和整體的效果。影調(diào)的概念，是一個(gè)電影攝影中的技術(shù)問(wèn)題。 有人會(huì)在影片分析的時(shí)候提出這樣的問(wèn)題，影片的影調(diào)效果，對(duì)于我們的常規(guī)電影分析有什么樣的作用？是否有藝術(shù)上的意義？ 而我們?cè)陔娪八囆g(shù)的創(chuàng)作中有這樣一種切身的體會(huì)，影片攝影控制和最終的效果，在影片攝影的局部上是一個(gè)技術(shù)問(wèn)題，在影片攝影的整體創(chuàng)作上是一個(gè)藝術(shù)問(wèn)題。 影片的影調(diào)，是影片總體視覺(jué)風(fēng)格的表現(xiàn)形式。 影片的影調(diào)，表面上是影片的整體

44、明暗關(guān)系，最終反映出來(lái)的是影片的視覺(jué)形象風(fēng)格的整體感覺(jué)和影調(diào)的整感覺(jué)。 影調(diào)在影片中的整體控制、一場(chǎng)戲中的控制、一個(gè)鏡頭中的控制，在攝影創(chuàng)作上是個(gè)比較復(fù)雜的系統(tǒng)工程，有膠片類(lèi)型的選擇；有對(duì)于攝影對(duì)洗印技術(shù)的控制；有攝影用光方式、方法的處理；有對(duì)于攝影風(fēng)格的有目的的選擇；有對(duì)膠片高亮度部分和低密度部分的有效控制；有鏡頭畫(huà)面效果控制的設(shè)計(jì)與風(fēng)格等等。 影調(diào)的影片的拍攝過(guò)程中的具體實(shí)施，實(shí)際上是攝影師對(duì)場(chǎng)景中各種亮度關(guān)系的分配。而影片中各種影調(diào)的處理，完全是導(dǎo)演、攝影師根據(jù)影片的內(nèi)容與影片的風(fēng)格來(lái)決定的。 例如：有的攝影師將整部影片的畫(huà)面影調(diào)關(guān)系控制的很暗，大部分的景物控制在膠片低密度部分，形成一種壓抑和沉悶的感覺(jué)。影片花樣年華中，敘事的要求和大部分的場(chǎng)景 是夜晚，使得影片本身更加傷感和充滿了懷舊、悲劇的色彩。 例如：有的攝影師將整部影片的畫(huà)面的高亮度部分有意識(shí)地控制成曝光過(guò)度的感覺(jué)，形成一種有目的的局部過(guò)度的感覺(jué)。影片阮玲玉中，部分場(chǎng)景和鏡頭的畫(huà)面局部，有意識(shí) 地控制成曝光過(guò)度的發(fā)毛感覺(jué)，而大部分的景物又不是很暗。很黑，畫(huà)面的效果很溫馨，充滿了詩(shī)意的效果，為影片的敘事增添了不少的光彩。 例如：有的攝影師將整部影片的影調(diào)控制成一種統(tǒng)一的效果，形成影片的整體畫(huà)面形式。影片我的父親母親中，現(xiàn)代時(shí)空的黑白部分，完