《罪與罰》陀思妥耶夫斯基作者作品簡介中學(xué)必讀名著導(dǎo)讀PPT模板

1、罪與罰 陀思妥耶夫斯基著 匯報(bào)人： C R I M E 創(chuàng) 作 背 景 C R I M E 陀思妥耶夫斯基身處的19世紀(jì)是個(gè)沒落的世 紀(jì)。“歐洲的沒落”的到來是一場(chǎng)可怕的滅 頂之災(zāi)，它或者是充斥著殺戳和暴力的革命， 或者是犯罪、墮落、偷盜和一切罪惡的淵源。 這是一個(gè)非理性的時(shí)代，人們懷疑一切定論、 天生貴賤、王權(quán)、信仰。尼采一聲“上帝死 了”。宣告了理性時(shí)代的終結(jié)。“上帝死 了”，人類最終從上帝的束縛中掙脫出來， 獲得了絕對(duì)的自由，但同時(shí)也陷入了虛無之 中。 1849年，陀思妥耶 夫斯基曾因參加反沙 皇的秘密集會(huì)，觸怒 當(dāng)局而被捕，次年被 判刑流放西伯利亞 服四年勞役。與罪犯 共度的苦痛生活，

2、使 他對(duì)俄國社會(huì)的陰暗 面有著極為深刻的觀 察 也對(duì)人類生活、人性 中的善惡及俄國人的 性格有了新概念，這 些觀察及概念即呈現(xiàn) 于罪與罰之中。 創(chuàng)作背景 陀思妥耶夫斯基在創(chuàng)作 罪與罰之前就作了充 分的構(gòu)思，這部小說是他 多年醞釀的藝術(shù)結(jié)晶。他 關(guān)注當(dāng)時(shí)俄國社會(huì)的犯罪 訴訟事件，這些社會(huì)新聞 為他的創(chuàng)作提供了素材。 他在1866年的一封信中提 到要寫這樣一部小說，他 向當(dāng)時(shí)的俄羅斯導(dǎo)報(bào) 出版者卡特科夫述說了這 部小說的綱要。在這年8月 他回國開始了寫作。在他 看來，小說是詩意的事業(yè)， 應(yīng)當(dāng)去用心寫。于是出現(xiàn) 了第二稿和第三稿，直到 1866年底，罪與罰終 于問世 內(nèi) 容 簡 介 C R I M

3、E 現(xiàn)在靠母親和妹妹從拮據(jù)的生活費(fèi)中節(jié)省下來的錢維持生活。他已經(jīng)很 久沒有交房租了。近來，房東太太不僅停止供給他伙食，而且催租甚緊。 這時(shí)他遇見了小公務(wù)員馬爾美拉陀夫。 在彼得堡貧民區(qū)一家公寓的五層樓斗 室里，住著一個(gè)窮大學(xué)生拉斯柯爾尼 科夫。他原在法律系就學(xué)，因交不起 學(xué)費(fèi)而被迫輟學(xué) 一天晚上，拉斯柯爾尼 科夫乘她一人在家，闖 入室內(nèi)，把她殺死。此 時(shí)老板娘的異母妹妹外 出返回，拉斯柯爾尼科 夫在慌亂中又殺死了她 馬爾美拉陀夫因失業(yè)而陷 入絕境，長女索尼婭被迫 當(dāng)了街頭妓女。拉斯柯爾 尼科夫不愿像馬爾美拉陀 夫那樣任人宰割 他打算采取某種行動(dòng)來證 明自己是一個(gè)很“不平凡 的人”。離他住處不遠(yuǎn)

4、的 當(dāng)鋪中的老板娘是個(gè)高利 貸者，心狠手辣。 拉斯柯爾尼科夫殺人后， 因內(nèi)心處于痛苦的矛盾沖突 中，無法擺脫內(nèi)心的恐懼，他感到自己原先的一切美好 的感情都隨之泯滅了，這是比法律懲罰更嚴(yán)厲的良心懲 罰。他意識(shí)到自己失敗了。 次日清晨，他收到警察局的傳票，驚恐萬分，后 知是為追交欠款時(shí)才松了口氣。他在離開時(shí)無意 中聽到警官談?wù)撟蛲韮礆福o張得昏厥過去， 引起警官注意。他清醒后回到家里就臥床不起， 幾天不省人事，后來病情有所好轉(zhuǎn)。 拉斯柯爾尼科夫被判 處8年苦役，來到了 西伯利亞。不久，索 尼婭也來到了那里, 兩人在河邊相遇。他 們決心虔信上帝，獲 取精神上的新生。 所以他懷著痛苦的心 情來到索尼

5、婭處，受 到索尼婭宗教思想的 感召，向她說出了犯 罪的真相與動(dòng)機(jī)。在 索尼婭的勸說下，他 向警方投案自首。 作 者 簡 介 C R I M E 陀思妥耶夫斯基擅長心理剖析，尤其是揭示內(nèi)心分裂。他對(duì)人 類肉體與精神痛苦的震撼人心的描寫是其他作家難以企及的。 他的小說戲劇性強(qiáng)，情節(jié)發(fā)展快，接踵而至的災(zāi)難性事件往往 伴隨著復(fù)雜激烈的心理斗爭和痛苦的精神危機(jī)，以此揭露資產(chǎn) 階級(jí)關(guān)系的紛繁復(fù)雜。矛盾重重和深刻的悲劇性。陀思妥耶夫 斯基的善惡矛盾性格組合、深層心理活動(dòng)描寫都對(duì)后世作家產(chǎn) 生深刻影響。 作品思想 CRIME AND PUNISHMENT 拉斯柯爾尼科夫是小說中的中心人物，這 是一個(gè)典型的具有

6、雙重人格的形象：他是 一個(gè)心地善良、樂于助人的窮大學(xué)生，一 個(gè)有天賦、有正義感的青年 但同時(shí)他的性格陰郁、孤僻，“有時(shí)甚至 冷漠無情、麻木不仁到了毫無人性的地 步”，為了證明自己是個(gè)“不平凡的人”， 竟然去行兇殺人，“在他身上似乎有兩種 截然不同的性格在交替變化” 正是這雙重人格之間的激烈沖突，使主人 公不斷地動(dòng)搖在對(duì)自己的“理論”（即關(guān) 于“平凡的人”與“不平凡的人”的觀點(diǎn)） 的肯定與否定之間 對(duì)于拉斯柯爾尼科夫來說，如果甘愿做逆 來順受的“平凡的人”，那么等待他的是 馬爾美拉陀夫的悲慘結(jié)局，如果去做一個(gè) 不顧一切道德準(zhǔn)則的“人類主宰者”，那 就會(huì)與為非作歹的卑鄙之徒盧仁和斯維德 里加伊洛夫

7、同流合污 他的人格中的主導(dǎo)面終于在白熱化的搏斗中占了優(yōu)勢(shì)， 并推動(dòng)他最后否定自己的“理論”，向索尼婭靠攏。 小說通過這一形象，深刻地揭露了資產(chǎn)階級(jí)的“弱肉強(qiáng) 食”原則對(duì)小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的毒害，有力地批判了 這一原則的反人道主義的實(shí)質(zhì)，并且從客觀上否定了建 立在“非凡的人”哲學(xué)基礎(chǔ)上的無政府主義式的反抗， 因?yàn)檫@種反抗決不可能給被壓迫者帶來新生活的轉(zhuǎn)機(jī)。 藝 術(shù) 特 色 C R I M E 小說結(jié)構(gòu)方面（因果-歷史敘述模式的退場(chǎng)和以對(duì)話和獨(dú)白為中心的新 的結(jié)構(gòu)的建立）；對(duì)心理現(xiàn)實(shí)主義的推進(jìn)：盡量不脫離人物自我意識(shí) 以及最大限度挖掘人物潛意識(shí)的心理描寫；以“復(fù)調(diào)”對(duì)“獨(dú)白”的 超越。 小說以主人

8、公拉斯柯爾尼科夫犯罪及犯罪后受到良心和道德懲罰為主線，廣泛地描寫了俄國城市貧民走投無路的 悲慘境遇和日趨尖銳的社會(huì)矛盾。作者筆下的京城彼得堡是一派暗無天日的景象：草市場(chǎng)上聚集著眼睛被打得發(fā) 青的妓女，污濁的河水中掙扎著投河自盡的女工，窮困潦倒的小公務(wù)員被馬車撞倒在街頭，發(fā)瘋的女人帶著孩子 沿街乞討 罪與罰具有很高的藝術(shù)成 就。小說比較全面地顯示了陀 思妥耶夫斯基關(guān)于“刻畫人的 心靈深處的奧秘”的特點(diǎn)。 由于作者著力拓寬人物的心理結(jié)構(gòu)， 情節(jié)結(jié)構(gòu)相對(duì)地處于從屬地位，盡 管作品中馬爾美拉陀夫一家的遭遇 令人同情，兇殺事件扣人心弦，但 它們都只是“一份犯罪的心理報(bào)告” 的組成部分 作者始終讓人物處在

9、無法解脫的矛盾之中，通過 人物悲劇性的內(nèi)心沖突揭示人物性格，同時(shí)作者 對(duì)幻覺、夢(mèng)魘和變態(tài)心理的刻畫也極為出色。 正因?yàn)檫@樣，主人公的內(nèi)心世界才以前所未有的幅度和深 度展現(xiàn)在讀者面前。此外，這部小說場(chǎng)面轉(zhuǎn)換快，場(chǎng)景推 移迅速 主要情節(jié)過程只用了幾天時(shí)間，在濃縮的時(shí)空中容納了豐 富的思想內(nèi)容，小說的時(shí)代色彩和政論色彩十分鮮明。 人 物 介 紹 C R I M E 拉斯柯爾尼科夫是一個(gè)貧窮的大學(xué)生，他抑郁寡歡，貧居在彼得 堡一個(gè)窄小的房間。他經(jīng)常典當(dāng)物品，換得金錢以勉強(qiáng)度日。掌 管當(dāng)鋪的阿里拿伊夫諾太太，為人吝嗇，只付極少代價(jià)來收購學(xué) 生們典當(dāng)?shù)奈锲贰?拉斯科納夫是無神論者， 個(gè)性矛盾、多變，甚至荒 謬。他傲氣、自豪，既是 慷慨、善良的人道主義者， 有時(shí)卻又冷酷無情、到了 失去人性的地步。 索尼婭是社會(huì)上人 人歧視的妓女，卻 代表著至高無上的 圣潔與救贖，頗具 象征性。索尼婭告 訴拉斯柯爾尼科夫： “去承認(rèn)你的