《照相師》觀后感范文8則

1、照相師觀后感范文8則 照相師觀后感一 電影通過(guò)祖孫三代生活方式和攝影設(shè)備的進(jìn)步為線索，以照片記錄的形式，映射出了改革開(kāi)放以來(lái)時(shí)代的變遷與發(fā)展，同時(shí)也刻畫(huà)出了時(shí)代變化中不變的匠人精神，讓這種干一行愛(ài)一行的匠心精神，引領(lǐng)我們一起不忘初心，砥礪前行! 照相師觀后感二 電影照相師主要從照相師的角度以一張張不同時(shí)期的照片為基點(diǎn)，將照相師一家祖孫三代人的故事與改革開(kāi)放中深圳的一段段史事串聯(lián)起來(lái)，反映了在改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)社會(huì)生活的變化。有血、有肉、有情感、有共鳴，既深刻又感性的描述了改革開(kāi)放給我們的國(guó)家、人民乃至世界所帶來(lái)的巨大影響和改變。 照相師觀后感三 電影照相師通過(guò)對(duì)小人物在家庭、事業(yè)、情感等方面的抉

2、擇，刻畫(huà)出深圳這40年來(lái)的時(shí)代變遷，他們是這時(shí)代大潮的見(jiàn)證者，是深圳發(fā)展時(shí)代的縮影。照相師的照片記錄了一座城市的發(fā)展，作為后輩，我們得以借此直觀地回看祖國(guó)的發(fā)展，這種回望使我們深深意識(shí)到，在當(dāng)下和平幸福的生活里，應(yīng)當(dāng)倍加珍惜、努力向前、有所建樹(shù)，才對(duì)得起這個(gè)美麗而壯闊的新時(shí)代。 照相師觀后感四 照相師以小切口切入，講述了一個(gè)平凡的照相師蔡祥仁一家在深圳所經(jīng)營(yíng)的照相館的興衰故事。憶照相館的興衰來(lái)表現(xiàn)出深圳在改革開(kāi)放前后的巨大變化，是改革開(kāi)放時(shí)時(shí)代的縮影，通過(guò)縮影我們能看到深圳從邊陲小鎮(zhèn)變?yōu)閲?guó)際化都市的過(guò)程，更能看到我國(guó)在一步一步的向前發(fā)展。映射了祖國(guó)改革開(kāi)放四十年的狀況，是很有紀(jì)念意義和代表性的

3、電影作品。我們這一代人對(duì)自由理解經(jīng)歷了“學(xué)好數(shù)理化，走遍天下都不怕”、“少壯不努力，一輩子在內(nèi)地”的變化，而在照相師中，自由必須掌握知識(shí)世界和實(shí)操世界的雙主動(dòng)權(quán)。這是影片給予當(dāng)今青年人最重要的啟悟。 照相師觀后感五 2018年是中國(guó)改革開(kāi)放40周年，照相師以蔡家祖孫三代的創(chuàng)業(yè)故事，穿插深圳改革開(kāi)放四十年發(fā)生的重大事件，譜寫(xiě)了廣東人民敢闖敢試、敢為人先的改革精神，反映改革開(kāi)放40年中國(guó)的發(fā)展進(jìn)步。電影中爺父孫三代人，將攝影這件事情用自己的方式做精、做細(xì)，做到極致，這就是我們需要的工匠精神。 照相師觀后感六 影片從照相師的角度以一張張不同時(shí)期的照片為基點(diǎn)，由照相師一家祖孫三代人的故事把改革開(kāi)放中深

4、圳的一段段史事串聯(lián)起來(lái)。見(jiàn)微知著，以普通家庭平常人的視角，敘述在改革開(kāi)放這40年中國(guó)普通老百姓的踏實(shí)勤勞，深圳人的開(kāi)拓與創(chuàng)新，充分展現(xiàn)了始終如一的匠人初心與精神，讓年輕一代了解歷史，繼續(xù)前行。 照相師觀后感七 電影照相師的故事從1978年拉開(kāi)序幕，聚焦于改革開(kāi)放最前沿的深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)，講述了照相師蔡祥仁祖孫三代在深圳的創(chuàng)業(yè)故事，折射出改革開(kāi)放給國(guó)家發(fā)展帶來(lái)的巨大變化?！皠e人沒(méi)做過(guò)的事情我們做，別人不敢做的事情我們做”團(tuán)員們紛紛表示這句話直擊心靈，在新的一年要將敢闖敢試、敢為人先的改革精神落實(shí)到機(jī)場(chǎng)水電安全保障的各項(xiàng)工作中，為推動(dòng)白云機(jī)場(chǎng)蓬勃發(fā)展，實(shí)現(xiàn)平安民航做出新的貢獻(xiàn)。 照相師觀后感八 記錄一

5、個(gè)城市的發(fā)展歷程，電影照相師另辟蹊徑，用電影(呈現(xiàn)方式)+攝影(故事題材)“雙重曝光”的手法講述了改革開(kāi)放40年深圳的變遷。故事從1978年深圳“逃港熱”開(kāi)始，講述了攝影世家蔡家祖孫三代以“照相師”為根基，隨著深圳進(jìn)入“經(jīng)濟(jì)特區(qū)模式”后的快速發(fā)展，三代人面對(duì)事業(yè)、家庭和愛(ài)情展現(xiàn)出的不同選擇，和命運(yùn)軌跡中某些頗具戲劇性的巧合。 從國(guó)營(yíng)照相館的老式木質(zhì)相機(jī)開(kāi)始，到膠片相機(jī)、數(shù)碼相機(jī)歷經(jīng)蔡氏三代人的努力，照相技術(shù)最終在孫子蔡正雄的手里，通過(guò)“軟件”為載體成功植入手機(jī)內(nèi)部。這期間被劃定為經(jīng)濟(jì)特區(qū)的深圳，人們從遠(yuǎn)赴一海之隔的香港淘金，到認(rèn)購(gòu)股權(quán)再到“下?！苯?jīng)商，其中有兒子蔡安國(guó)這樣以夢(mèng)想為圓心求新求變的

6、人，也有兒媳陳文娟這樣在大形勢(shì)下瞅準(zhǔn)時(shí)機(jī)獲得成功的人。如此成長(zhǎng)起來(lái)的第三代蔡正雄，則稱(chēng)為不折不扣將夢(mèng)想融入時(shí)代的年輕一代。 但影片中最令人動(dòng)情的，是一張不時(shí)出現(xiàn)的“逃港未歸”母親(蔡祥仁妻子)的相紙。當(dāng)這張單人相最終融入全家福時(shí)，任憑改革浪潮下的城市如何變遷，唯人情不變的精神變身直戳人心的淚點(diǎn)。 來(lái)自三代人的不同選擇注定造就不同命運(yùn)軌跡，其中卻不時(shí)展現(xiàn)戲劇性的巧合。攝影師蔡祥仁(謝鋼飾演)從父輩開(kāi)始便從事攝影行業(yè)，笨拙的攝影器材、暗房沖洗、手繪上色，用祖?zhèn)魇炙囸B(yǎng)活家人的蔡祥仁面對(duì)兒子蔡安國(guó)(劉牧飾演)那一套婚紗攝影、攝影這些新生事物自然不能理解。面對(duì)時(shí)代飛速發(fā)展，人們口中的“照相”已經(jīng)被“攝影

7、”取代，以拍照為生的人們也開(kāi)始不斷尋找新的出路。 真正接軌新鮮事物的第三代蔡正雄(康磊飾演)，骨子里依舊延續(xù)了對(duì)攝影的熱愛(ài)，卻既不愿意做毫無(wú)改變的傳承，也不樂(lè)于跟著潮流變化信步而行，他的目標(biāo)是成為真正時(shí)代的弄潮兒，用年輕人的勇氣和創(chuàng)意為攝影注入新的生命力，用高科技手段實(shí)現(xiàn)“全民照相師”的攝影界盛況，讓“拍照”這件感動(dòng)自己家庭的事情帶給更多人感動(dòng)。創(chuàng)業(yè)和革新，正是從蔡正雄們身上開(kāi)始展現(xiàn)了跨時(shí)代的力量。 除以不同形式堅(jiān)守照相這一行當(dāng)之外，蔡氏三代面對(duì)家庭和情感時(shí)，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的同時(shí)保留了屬于中國(guó)人自己的含蓄和情感張力。70年代末期深圳的“逃港熱”使得蔡氏兩代人家庭出現(xiàn)女性成員的缺失，“尋找親情”四個(gè)字到年輕一代的蔡正雄這里，似乎成為改革浪潮中大部分家庭都在面對(duì)的情感訴求。從蔡祥仁、蔡安國(guó)尋親(母親)開(kāi)始到蔡正雄面對(duì)親情的支持和安排表現(xiàn)出的看上去叛逆十足的自我堅(jiān)持，三代人跨越40年的情感融合也成為“改革”這件事中最具人情味兒的所在。 照相師三代，老一輩的堅(jiān)守中間一代的順勢(shì)而為、新一代的敢于“吃螃蟹”所有這些在面對(duì)家庭和親情時(shí)都化為一份執(zhí)著的“等待”和一場(chǎng)異曲同工的和