費(fèi)茂華：“荷賽”的秘密

1、【圖說】費(fèi)茂華：“荷賽”的秘密：特立獨(dú)行之路編者按：對(duì)于每個(gè)新聞攝影人來說，世界新聞攝影比賽（荷賽）就好比攝影界的奧林匹克。也正因此，每屆荷賽的揭曉總能瞬間在攝影圈激起千層浪。贊譽(yù)、羨慕、吐槽，甚至罵街各種聲音的交匯恰恰說明這種“文無第一”的比賽，具有太多不確定的評(píng)判尺度。那么每年從上萬幅當(dāng)年優(yōu)秀新聞圖片中精選而出的荷賽獲獎(jiǎng)作品又是如何脫穎而出？從歷屆獲獎(jiǎng)作品中又能否尋出打開獲獎(jiǎng)之門的密鑰呢？北晚新視覺網(wǎng)“圖說”專欄自2011年創(chuàng)辦以來，已先后邀請(qǐng)十余位國(guó)內(nèi)著名攝影大師在線上線下與影友交流、點(diǎn)評(píng)攝影界的即時(shí)熱點(diǎn)。作為農(nóng)歷蛇年首個(gè)揭曉的攝影大賽，荷賽顯然是 “圖說”專欄新年首期的關(guān)注題材。為此，

2、北晚新視覺網(wǎng)特邀新華社記者費(fèi)茂華撰文，與攝影愛好者分享他理解中的“荷賽”評(píng)判尺度，為攝影愛好者們提供一種新的攝影視角，思維路徑?，F(xiàn)任新華社攝影部主任記者的費(fèi)茂華，曾憑借作品2007運(yùn)動(dòng)組合獲第51屆世界新聞攝影大賽體育類銀獎(jiǎng)，并在美國(guó)新聞攝影師學(xué)會(huì)舉辦的“2008年度最佳新聞攝影比賽”獲得“年度最佳體育攝影師”榮譽(yù)?！昂少悺钡拿孛苜M(fèi)茂華/撰文每一年，“荷賽”都讓人期待；每一年，“荷賽”都讓人失望；每一年，“荷賽”都贏得贊美；每一年，“荷賽”都招來批評(píng)。2月15日，世界新聞攝影比賽（“荷賽”）結(jié)果公布，然后發(fā)生的事跟去年完全一樣，跟前年完全一樣，甚至跟大前年也完全一樣：一石激起千層浪，結(jié)果一出，

3、天下嘩然，一片贊譽(yù)，一片吐槽，還有一片辱罵從這個(gè)角度上來看，“荷賽”確實(shí)是世界上影響最大的新聞攝影比賽。我從2006年開始關(guān)注并且學(xué)習(xí)“荷賽”的獲獎(jiǎng)?wù)掌?年下來，“橫看成嶺側(cè)成峰”，有時(shí)恨不得自己扎到那些相片里去，站到拍攝者旁邊，查看他所采用的曝光組合：光圈、快門、感光度，仔細(xì)研究他所使用的鏡頭、焦距等等細(xì)節(jié)，這樣便于我這個(gè)攝影初學(xué)者揣摩拍攝者的秘密他的理念、角度、思維和想法。而在上面這種“務(wù)于精熟”的近距離觀看方法之外，退一步，“觀其大略”的遠(yuǎn)距離觀看，或許也能發(fā)現(xiàn)不一樣的秘密關(guān)于“荷賽”的秘密。特立獨(dú)行之路58年前，北歐小國(guó)荷蘭的三位攝影師成立了一個(gè)名為“世界新聞攝影荷蘭基金會(huì)”的組織，

4、力圖把一個(gè)國(guó)內(nèi)的攝影比賽擴(kuò)展為世界性的攝影比賽，并在1957年舉辦了第一屆世界新聞攝影比賽，首屆比賽僅有 11個(gè)國(guó)家的42位攝影者參賽，近200幅照片的規(guī)模，到1995年的第38屆，已有97個(gè)國(guó)家和地區(qū)的2997位攝影者參賽，29885幅照片；歷經(jīng)56屆之后的今天，來自124個(gè)國(guó)家的5666名攝影師參賽，照片總數(shù)達(dá)到驚人的103481張“荷賽”儼然已成為國(guó)際專業(yè)新聞攝影比賽中最具權(quán)威性的賽事。透視“荷賽”發(fā)展之路，我想除了在獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置、投稿方式以及選傳推廣方面有獨(dú)到之處外，還有一個(gè)非常值得攝影師深思的秘訣特立獨(dú)行：“荷賽”從不顧及外界對(duì)它的非議和評(píng)價(jià)，而是堅(jiān)守自己的信念，雖然在歷史的長(zhǎng)河中，不免

5、在前進(jìn)中曲折，卻永遠(yuǎn)保持在曲折中前進(jìn)?！昂少悺睆牡谝粚镁驮O(shè)立了“年度照片”的獎(jiǎng)項(xiàng)，這在文藝界絕對(duì)是一件冒天下之大不韙的事：文無第一。從此紛爭(zhēng)不斷：2006年，“荷賽”將年度照片授予getty圖片社的美國(guó)籍?dāng)z影師spencer platt拍攝的“貝魯特年輕人開車經(jīng)過黎巴嫩南部廢墟”：畫面前景中的豪華敞蓬車和漂亮的“汽車女郎”與滿目瘡痍的背景形成了鮮明對(duì)比。這張照片引來了廣泛的爭(zhēng)論與不同的解讀：有的攝影記者認(rèn)為這張照片打破了以往戰(zhàn)爭(zhēng)題材的表現(xiàn)手法，但也有人對(duì)此表示反對(duì)，有的評(píng)論者甚至憤怒地表示荷賽評(píng)委侮辱了那些出生入死的戰(zhàn)地?cái)z影師，并歪曲了戰(zhàn)爭(zhēng)；而照片中的幾位年輕人也站出來表示spencer pl

6、att的作品錯(cuò)誤地傳達(dá)信息，使觀眾產(chǎn)生了誤解，并指控評(píng)委試圖將人們的視線從真正的戰(zhàn)爭(zhēng)中移開，強(qiáng)調(diào)他們的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。面對(duì)質(zhì)疑，荷賽評(píng)委表示：“作品很耐看，它超越了表象，為我們展示了一個(gè)復(fù)雜而又充滿矛盾的真實(shí)生活?！本驮谶@一屆“荷賽”中，“足球群英譜”、“巴黎街舞者”、“無家可歸者的帳篷”等獲獎(jiǎng)組照的所采用的并列式的組圖關(guān)系，以及“齊達(dá)內(nèi)被罰出場(chǎng)”和“狙擊手受傷”等組照所采用的連環(huán)畫式的遞進(jìn)關(guān)系也使“荷賽”面對(duì)千夫所指。但“荷賽”并未因?yàn)檫@些質(zhì)疑就停止自己的腳步：2007年，“疲兵”成為年度照片：一個(gè)年輕的士兵在極度疲倦躺倒在地。“荷賽”評(píng)委認(rèn)為模糊的焦點(diǎn)所造成的美學(xué)缺憾恰恰體現(xiàn)了“真實(shí)”，但在美國(guó)

7、的poyi評(píng)選中，這張照片在第一輪就被刷下，因?yàn)樵u(píng)委認(rèn)為它在技術(shù)上的缺憾過于明顯。2009年，“荷賽”繼續(xù)以“德黑蘭的吶喊”挑戰(zhàn)評(píng)論家的忍受底線，而2010年，一張讓人不忍猝睹的“阿富汗割鼻女孩”更是直接將所有觀者的神經(jīng)至于崩潰的邊緣。2011年和今年的年度照片開始回歸經(jīng)典，但“因循守舊”、“平淡無奇”的評(píng)論聲則再度響起，而“荷賽”顯然對(duì)此依舊是置若罔聞，依舊踽踽前行。本屆“荷賽”年度照片“加沙的葬禮”，除了普通、尋常、無特點(diǎn)的批評(píng)之外，更大的質(zhì)疑來自對(duì)其后期過度修飾的懷疑：從照片來看，現(xiàn)場(chǎng)的主要光源應(yīng)該來自人群右側(cè)后方，但人群的左臉卻被奇跡般地照亮，對(duì)于照片中神奇之光的解釋，攝影師自稱是突然

8、間出現(xiàn)的一道光線在墻面上的反射，且這神奇的光線瞬時(shí)即逝，而“荷賽”則解釋說他們經(jīng)過認(rèn)真檢查，認(rèn)為這張照片的后期處理在行業(yè)可接受的范圍之內(nèi)，并且同時(shí)贊美說：“我們之所以選擇這張照片，是因?yàn)樗鼘?shí)在太精彩了男人們手抱著被裹尸布包裹著的幼小尸體。孩子幼小的尸體與男人們憤怒、悲傷的表情結(jié)合，與觀賞者內(nèi)心產(chǎn)生了共鳴，從而使得照片更具有張力?！蔽蚁?，這種特立獨(dú)行且充滿自信的獨(dú)特氣質(zhì)或許就是荷賽成功的最大秘訣它不太在意別人它的評(píng)價(jià)，無論評(píng)價(jià)是贊譽(yù)、吐槽或者辱罵；它永遠(yuǎn)堅(jiān)定地認(rèn)為自己的評(píng)選代表了業(yè)界最高的水準(zhǔn)，代表著這個(gè)時(shí)代最新的探索。而這種態(tài)度或許才是“荷賽”給予攝影師最大的啟示：堅(jiān)持做自己認(rèn)為正確的事，不要

9、太在意別人的評(píng)價(jià)。新聞攝影從某種程度上來說也是藝術(shù)表現(xiàn)的一種形式，而藝術(shù)，它的魅力往往來自于其獨(dú)特的內(nèi)容和形式，而令人悲哀的是，獨(dú)特常常伴隨的是不為人所理解，并因而帶給其創(chuàng)作者無盡的寂寞與冷遇：想一想生前默默無聞孤獨(dú)奮斗的卡夫卡；還有生前只賣出一張油畫、被認(rèn)為是瘋子的梵高，你就知道，一個(gè)藝術(shù)家確實(shí)需要“千磨萬擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)”的強(qiáng)大靈魂即使需要忍受如尼采所說的那樣的悲涼的命運(yùn)，也不應(yīng)該停止按照自己的理念進(jìn)行創(chuàng)作：“我的時(shí)代還沒有到來，有的人死后方生。”而同時(shí)，攝影師在這種創(chuàng)作堅(jiān)守的態(tài)度之外，還需要強(qiáng)大的自信堅(jiān)信自己的獨(dú)特創(chuàng)作是有意義的，并且終將為人類的精神世界創(chuàng)造價(jià)值。在此，我想用攝影

10、家莉賽特莫德爾的一句話與所有攝影師同行們共勉：“最優(yōu)秀的攝影師常常是反叛的、非理性的和瘋狂的?！辈痪幸桓竦膭?chuàng)作中國(guó)攝影師在本次“荷賽”收獲四枚獎(jiǎng)牌，雖未超越2008年，但也值得載歌載舞地慶祝一番，其中，浙江都市時(shí)報(bào)的傅擁軍是第二次獲獎(jiǎng)。傅擁軍是我非常喜愛和尊重的一位攝影前輩，睿智、謙遜、隨和且一直跟隨自己的內(nèi)心進(jìn)行創(chuàng)作。這次他獲得表演肖像類組照三等獎(jiǎng)的作品是“留守兒童”。與前一次獲獎(jiǎng)的“西湖邊的一棵樹”獲得的一片贊譽(yù)之聲相比，對(duì)“留守兒童”的評(píng)價(jià)似乎更復(fù)雜一些：反對(duì)的聲音大多集中在這組照片的創(chuàng)作手段上面擺拍。需要提醒一點(diǎn)的是，傅擁軍獲獎(jiǎng)是表演肖像類（staged portrait，也有譯作舞臺(tái)

11、肖像），這是今年新增的類別，對(duì)于表演肖像來說，“擺拍”實(shí)際上就是一種主要的創(chuàng)作手法：拍攝前要對(duì)模特以及環(huán)境和光線等進(jìn)行反復(fù)排練，讓人物入戲，也同時(shí)對(duì)環(huán)境和光線等方面的細(xì)節(jié)進(jìn)行一而再再而三的篩選和擺布這就是我們常說的“擺拍”，這種拍攝方式更常為藝術(shù)攝影和商業(yè)攝影所采用，而為中國(guó)的新聞攝影所不容，但如今，借助“荷賽”這個(gè)巨大的舞臺(tái)，它登上了新聞攝影的殿堂。這個(gè)變化也許反映了“荷賽”一貫所倡導(dǎo)的宗旨之一：“不受限制的交流”，我的理解，在不觸動(dòng)新聞?wù)鎸?shí)的紅線之外，無所禁忌。那么擺拍是否觸動(dòng)了新聞?wù)鎸?shí)的紅線呢？我的觀點(diǎn)是，如果觀者都能一目了然地看出你的照片是擺拍的，那么擺拍就不會(huì)影響新聞的真實(shí)性實(shí)際上，

12、擺拍也是體育攝影記者的最愛：你沒見在奧運(yùn)會(huì)上，頒獎(jiǎng)儀式后，所有攝影師都會(huì)對(duì)著獲獎(jiǎng)運(yùn)動(dòng)員大叫“孫楊，咬一下金牌”、“葉詩文，把國(guó)旗舉起來”或者“邁克（菲爾普斯）看一下這邊”等等，這種拍攝方式難道不是擺拍嗎？那么它影響了新聞?wù)鎸?shí)性嗎？真正觸動(dòng)紅線的擺拍方式實(shí)際上是對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)的再造或者臆造攝影師未能拍到或者未能拍好已經(jīng)發(fā)生的新聞，于是在新聞現(xiàn)場(chǎng)要求事件中的人物把新聞事件再重現(xiàn)一遍，并且對(duì)觀者沒有任何的提示；或者攝影師按照自己的想象重新擺布新聞現(xiàn)場(chǎng)和當(dāng)事人，創(chuàng)造出符合自己要求的新聞瞬間。跳出關(guān)于“擺拍”的爭(zhēng)論來看，其實(shí)“荷賽”對(duì)于新聞攝影的表現(xiàn)形式相當(dāng)?shù)匕?，“倡?dǎo)有創(chuàng)造性的、形象感染力強(qiáng)的表現(xiàn)手法”

13、。近年來，我們已經(jīng)太多次地在“荷賽”獲獎(jiǎng)?wù)掌锌吹教嘣趥鹘y(tǒng)眼光看來出格，甚至是匪夷所思的作品。2007年，中國(guó)攝影師常河的作品“中國(guó)動(dòng)物園”在“荷賽”獲獎(jiǎng)，這組照片是用過期的膠片和二手的老holga相機(jī)所拍攝。整組照片實(shí)驗(yàn)色彩相當(dāng)濃厚。這組照片獲獎(jiǎng)后曾經(jīng)引起一些中國(guó)觀者的質(zhì)疑（實(shí)際上，對(duì)中國(guó)攝影師作品的大多數(shù)質(zhì)疑都來自于中國(guó)國(guó)內(nèi)，這是一件很有意思的事）：“中國(guó)動(dòng)物園”是一組在技術(shù)上不過關(guān)的作品。但我想，對(duì)于“荷賽”來說，技術(shù)早已不是其關(guān)注的焦點(diǎn)，而在于作品表達(dá)的思想和觀念。2008年，中國(guó)攝影師李潔軍利用玩偶拍攝的作品“復(fù)制戰(zhàn)爭(zhēng)”獲得“荷賽”肖像類三等獎(jiǎng)，此獎(jiǎng)一出，在“玩偶”、“肖像類”等關(guān)

14、鍵詞的刺激下，引發(fā)新聞攝影界各種議論；2009年，中國(guó)行為藝術(shù)家區(qū)志航以其行為藝術(shù)作品“區(qū)式俯臥撐”為拍攝主體創(chuàng)作的自拍照“那一刻”獲得“荷賽”當(dāng)代熱點(diǎn)類榮譽(yù)獎(jiǎng)，更是讓眾多觀者云山霧罩，不明就里。這些作品對(duì)攝影歷史的價(jià)值和意義，也許還需要時(shí)間的沉淀來檢驗(yàn)，但我想，“荷賽”有勇氣將這些帶有很強(qiáng)實(shí)驗(yàn)性質(zhì)甚至是顛覆傳統(tǒng)的照片放到自己的“圣殿”之上，這種作為本身值得我們的尊重和思考：“荷賽”正在以其越來越廣和越來越深的開放性來應(yīng)對(duì)我們這個(gè)多元化的社會(huì)，更關(guān)注攝影師的攝影觀念、個(gè)人風(fēng)格、個(gè)人思考以及其表達(dá)方式。2008年，我曾經(jīng)有幸參加過一次“荷賽”獲獎(jiǎng)攝影師的作品展示會(huì)，展示會(huì)上放映的照片不一定是“荷

15、賽”的獲獎(jiǎng)作品，但都是“荷賽”獲獎(jiǎng)攝影師從自己的作品中挑選出來的。這次展示會(huì)使我既激動(dòng)又悲傷：激動(dòng)的是原來新聞攝影可以有如此多的內(nèi)容和關(guān)注對(duì)象，可以有如此多的表現(xiàn)形式，而悲傷的是，入行已經(jīng)兩年多的我自覺所掌握甚至所了解的關(guān)于新聞攝影的主題、內(nèi)容及形式等方面的知識(shí)與其相比，只是一些皮毛而已。百花爭(zhēng)鳴，百家齊放是藝術(shù)繁榮的標(biāo)志，而主題、內(nèi)容和形式的多樣化更利于有野心的攝影師進(jìn)行創(chuàng)作。所以，我們是否有必要在保證新聞?wù)鎸?shí)的基礎(chǔ)之上，又自縛手腳地劃定各種不可跨越的紅線？新聞攝影發(fā)展到今天，與藝術(shù)攝影、商業(yè)攝影等攝影藝術(shù)形式大量頻繁地交匯貫通，相互纏繞，從目前來看，這是新聞攝影發(fā)展的大勢(shì)所趨，也是新聞攝影

16、面對(duì)被攝影藝術(shù)的大眾化和普及化大大提升了審美要求和藝術(shù)修養(yǎng)的人民群眾提出的更大期望和更高要求所作出的積極變化。雖然“荷賽”并不代表普世的標(biāo)準(zhǔn)，而且或許其某些對(duì)獲獎(jiǎng)作品的選擇甚至不能夠經(jīng)得起歷史的考驗(yàn)，但攝影師應(yīng)該從“荷賽”的作為中得到這樣的啟發(fā)：攝影創(chuàng)作應(yīng)該不拘一格，不要用任何外在或者內(nèi)在的所謂“規(guī)則”來束縛自己。正如美國(guó)攝影師貝倫尼斯阿博特所說：“只要你想做的是誠(chéng)實(shí)的，并且表現(xiàn)值得表現(xiàn)的，你幾乎什么事都能做到。眼光有多開闊，攝影就有多開闊，我們的素材是沒有限制的。”在重復(fù)和模仿中超越如果要我用兩個(gè)字來形容自己對(duì)本屆“荷賽”的感受的話，我也許會(huì)選擇“重復(fù)”：不是單一的重復(fù)，而是大量的重復(fù)，包括

17、題材的重復(fù)、內(nèi)容的重復(fù)，還有形式的重復(fù)；不僅僅與其他的攝影比賽重復(fù)，還與往屆的“荷賽”重復(fù)。中國(guó)觀者比較關(guān)注的是中國(guó)攝影師鄭曉群的作品“牢籠”，這組照片在本屆“荷賽”獲得自然類組照二等獎(jiǎng)，跳開這組作品所暗含的對(duì)于自由等等政治因素的隱喻，其題材的選擇與6年前常河的獲獎(jiǎng)作品“中國(guó)動(dòng)物園”有一些相類似的地方，巧合的是，“牢籠”與“中國(guó)動(dòng)物園”獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)也完全一樣。兩位作者在談及其創(chuàng)作時(shí)，也透露出相似的靈感來源和創(chuàng)作意圖：常河稱拍攝這組“中國(guó)動(dòng)物園”的起因是發(fā)現(xiàn)動(dòng)物園的動(dòng)物們很孤獨(dú)；鄭曉群則說他的這組“牢籠”是為了突出表達(dá)動(dòng)物園中動(dòng)物孤獨(dú)、無助的主題。而在本次“荷賽”獲獎(jiǎng)?wù)掌校@得日常生活類組照金獎(jiǎng)

18、的作品“米萊拉”在題材上更與上屆獲得同一獎(jiǎng)項(xiàng)的作品“不讓你離開”有著驚人的相似：都聚焦于老年癡呆癥患者及其家人的生活狀態(tài)，而且故事的主角都是兩個(gè)人，只不過“不讓你離開”是一位老人照顧自己患有老年癡呆癥的妻子，而“米萊拉”則是照顧自己患有老年癡呆癥的丈夫。在故事的結(jié)尾處，兩位患病的老人都逝去，剩下他們的老伴孤獨(dú)的延續(xù)著人生。較為含蓄的重復(fù)則是當(dāng)代熱點(diǎn)類單幅金獎(jiǎng)作品“垃圾堆邊”：在肯尼亞內(nèi)羅畢的丹多拉，一個(gè)撿垃圾堆婦女坐在垃圾上靜靜地讀書。仔細(xì)體味這張照片，再與2011年“荷賽”藝術(shù)和娛樂類單幅一等獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)掌袄俚呐印保ㄔ趧偣锥冀鹕乘_一條混亂的街道邊，剛果女子josephine mpong

19、o正在拉大提琴）相比，是否有異曲同工之妙呢？除了與以往的“荷賽”出現(xiàn)重復(fù)之外，本次“荷賽”的獲獎(jiǎng)?wù)掌€與其他的攝影比賽出現(xiàn)相似的情況：獲得體育動(dòng)作類單幅一等獎(jiǎng)的照片“沖過終點(diǎn)的喜悅”所記錄的瞬間對(duì)于中國(guó)攝影愛好者來說可能尤為熟悉：2010年全球攝影師大賽中國(guó)區(qū)運(yùn)動(dòng)類金獎(jiǎng)以及2010年美國(guó)國(guó)家地理雜志攝影大賽的人物類一等獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)掌疾蹲降氖怯《饶嵛鱽喫镔惻５臉O為雷同的精彩場(chǎng)面?！爸貜?fù)”是攝影師極為敏感的詞匯：攝影師最怕與人相重，無論是自己拍攝的主題還是自己拍攝的方式以及表現(xiàn)的手法。而作為“荷賽”這樣級(jí)別的國(guó)際攝影大賽，在一屆比賽中出現(xiàn)如此眾多的重復(fù)現(xiàn)象應(yīng)該不是巧合，其中的秘密，很難揣測(cè)：為何

20、“荷賽”對(duì)此絲毫不以為意呢？我猜想，或許“荷賽”嘉許的并不是重復(fù)和模仿，而是在此基礎(chǔ)上的突破、創(chuàng)新與超越。攝影誕生至今已經(jīng)一百多年，經(jīng)過成千上萬的攝影師不懈的努力，當(dāng)今世界，攝影未曾觸及的角落已是鳳毛麟角，所以，在題材、內(nèi)容方面與別人出現(xiàn)重復(fù)的現(xiàn)象，應(yīng)該是正常的，也是幾乎無法回避的。而且，攝影作為一種藝術(shù)，一個(gè)攝影師的成長(zhǎng)和所有藝術(shù)家的成長(zhǎng)一樣，必須經(jīng)過模仿而后超越的過程：舉個(gè)例子說，即使是最偉大的書法家，在其成長(zhǎng)之初，也不得不從模仿其他人的書法開始，在不斷模仿的基礎(chǔ)上，才會(huì)逐漸形成自己的風(fēng)格。我在想，如果李白不愿意模仿前人，那么在“月出皎兮，佼人僚兮”之后，或許就不會(huì)有“舉杯邀明月，對(duì)影成三

21、人”；如果李白不愿意重復(fù)自己，那么在“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”之后，我們也許就不會(huì)見到“床前明月光，疑是地上霜”了。所以，一個(gè)攝影師不必因?yàn)樽约涸趧?chuàng)作中重復(fù)了別人就如坐針氈，或者因?yàn)樽约涸趧?chuàng)作中模仿了別人而感到尷尬，只要這種重復(fù)和模仿不是以重復(fù)和模仿為前提，而是以創(chuàng)新和超越為目的：也就是說，雖然我的創(chuàng)作與別人重復(fù)，雖然我在創(chuàng)作中模仿了他人的方法和手段，我的重復(fù)和模仿只是使我站在巨人的肩膀上，而目的是為了突破創(chuàng)新和超越他人，那么，這樣的重復(fù)和模仿就是有價(jià)值和有意義的，就應(yīng)該得到尊重和嘉許。除了重復(fù)他人之外，重復(fù)自己也需要勇氣：很多攝影師對(duì)選題總是淺嘗輒止，甚至認(rèn)為重復(fù)自己是江郎才盡的表現(xiàn)。反觀之

22、今日之“荷賽”，重復(fù)自己在某種程度上是攝影師永不饜足，不斷挑戰(zhàn)自我的精神的表現(xiàn)：本次“荷賽”中有一個(gè)很有意思的重復(fù)現(xiàn)象發(fā)生在日常生活類組照二等獎(jiǎng)的作品“外來性工作者”，這組照片與前年開始見諸于報(bào)端，其中的一張（一個(gè)叫做安娜的尼日利亞性工作者躺在草叢中自己臨時(shí)的床上，這張照片同樣也出現(xiàn)在本次“荷賽”的獲獎(jiǎng)?wù)掌校┱×?011年美國(guó)全球圖片獎(jiǎng)（picture of the year）肖像類的優(yōu)秀獎(jiǎng)。但2011年完成在組照中大量堆砌的是這些來自非洲的性工作者所藏匿于草叢、荒野或是樹林中的工作場(chǎng)地，從形式上與前些年獲獎(jiǎng)的“巴黎無家可歸者的帳篷”類似。2012年，攝影師paolo patrizi繼續(xù)著

23、自己的拍攝，新近補(bǔ)充了幾幅這些性工作者在自己的臨時(shí)居所等待的照片，使整組照片邏輯性和力量都大為提升，并最終在“荷賽”中獲獎(jiǎng)。而在過往的“荷賽”中，重復(fù)自己的例子并不少見：2009年，美國(guó)攝影師donald miralle以一組拍攝夏威夷超級(jí)鐵人三項(xiàng)賽的照片獲得“荷賽”體育動(dòng)作類組照金獎(jiǎng)。2011年，donald miralle再次以拍攝于同一個(gè)比賽的照片獲得“荷賽”體育類單幅金獎(jiǎng)：對(duì)于某些聰明的攝影師而言，有的選題就像是一個(gè)不斷發(fā)育著的金礦，采之不竭，用之不盡。而且，攝影師持續(xù)關(guān)注同一個(gè)選題，在不同的時(shí)代背景下，往往能夠挖掘出極為深刻的價(jià)值：還記得去年“荷賽”人物肖像類組照三等獎(jiǎng)的照片“norfolk和burke”嗎？18781880年間，英國(guó)攝影師john burke在英國(guó)發(fā)動(dòng)的第二次對(duì)阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)中拍攝了很多照片，100多年后的2001年，又一個(gè)英國(guó)攝影師simon norfolk在阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)期間來到了阿富汗，當(dāng)norfol