學位論文-—紅綠軍舞蹈欣賞

1、桃李吐芬芳，絕舞響風華一紅綠軍舞蹈欣賞論文論文分類號：單位代碼：10452畢業(yè)論文（設(shè)計）紅藍軍舞蹈欣賞姓 名 XXX學 號20118331678年 級2011屆07班專 業(yè)舞蹈影視藝術(shù)學系 （院）影視藝術(shù)學院指導教師 2014年12月27日桃李吐芬芳，絕舞響風華一紅綠軍舞蹈欣賞論文論文紅藍軍是2009年第五屆CCTVt視舞蹈大賽唯一的滿分作品，這部軍旅 舞蹈以當代軍人的力量與風采震撼了世人。 本論文紅藍軍的創(chuàng)作手法為研究 對象，通過對舞蹈創(chuàng)作過程中舞蹈創(chuàng)作手法的運用以及時代發(fā)展對于創(chuàng)作手法創(chuàng) 新的需求等方面進行分析與研究，總結(jié)舞蹈創(chuàng)作中創(chuàng)作手法的運用，具有一定的 現(xiàn)實意義。本文愿能為舞蹈創(chuàng)作

2、的理論研究貢獻自己微薄之力。關(guān)鍵詞：舞蹈紅藍軍；創(chuàng)作手法；應(yīng)用AbstractRed Blues is a 2009 fifth CCTV television dance competition onlyworks out, this military force of con temporary dance with soldiers shocked the world with style. The paper red and blue creative approach for the study, analysis and research on the use and develo

3、pment of dance through the creative process of dance creati on creative approach to the way the times demandinnovation,etc., are summarized in the use of dance creationcreative approach, and has somepracticalsignificanee.This paper wouldlike to be able to con tribute their modest theoretical study o

4、f dance creati on.Keywords: dance, red and blue ； writing style； application9目錄摘要 1刖言 1一、舞蹈創(chuàng)作手法概述 3（一）舞蹈創(chuàng)作手法簡介3（二）舞蹈創(chuàng)作以及手法的發(fā)展簡介3二、 紅藍軍創(chuàng)作手法的具體運用 4（一）創(chuàng)作構(gòu)思的具體運用 4（二） （二）形式與內(nèi)容的統(tǒng)一 5（三）“時、空、力”在紅藍軍創(chuàng)作中的運用 6四、 從紅藍軍看舞蹈創(chuàng)作手法運用的價值體現(xiàn) 6五、 參考文獻7六、 致謝8舞蹈是以肢體語言為基礎(chǔ)，在特定的時間、空間里進行有規(guī)律有節(jié)奏運動的 藝術(shù)形式。舞蹈作品本身包含著創(chuàng)作者所要表達的情感內(nèi)容。但如何將

5、這些情感 內(nèi)容過肢體語言更好的表達，這就需要舞蹈編導從舞蹈創(chuàng)作手法上進行合理、巧 妙、有價值的運用。作為舞蹈編導，應(yīng)具有敏銳的洞察力、較強的模仿力、靈活 的邏輯性與宏觀的駕馭能力。也就是說，舞蹈編導在創(chuàng)作舞蹈作品時必須要掌握 獨具特色的創(chuàng)作手法，從怎樣捕捉形象到如何編織動作、從動作的合理銜接到思 想感情的具體表達。都需要從多個方面去思考。然而，創(chuàng)作的關(guān)鍵步驟應(yīng)該是創(chuàng) 作手法的實際運用。需要不斷地思考、不斷地推陳出新，去探索更具指導性、更 易操作的舞蹈創(chuàng)作手法。紅藍軍這個舞蹈對于軍人的風采的展示別具一格， 其創(chuàng)作手法令人眼前一亮，本文以此舞蹈為例，總結(jié)舞蹈創(chuàng)作中創(chuàng)作手法的運用， 這對于未來舞蹈的

6、創(chuàng)造發(fā)展具有非常重要的意義。地平線，直接推到你眼前。那是橫貫臺口的一大排鋼盔下戰(zhàn)士的目光，咄咄逼人，緊貼地面冷冷地掃射過來。幾十個人，靜默著，一動，讓你感到足足一個 軍團。紅軍空間，幻境意象低空區(qū)域一一穿插、潛伏、暗戰(zhàn)。月光下齊齊整整的 坦克集群，陰影中脈搏急促的孤獨獵豹。藍軍，快速奔襲，垂直打擊。那是海軍 陸戰(zhàn)隊，直接占據(jù)幻境意象高空區(qū)域，臨空而來，勢不可擋。紅藍軍，潛于 九淵之下，動于九天之上！我們舞臺上，何曾如此正面、如此結(jié)實地呈現(xiàn)過當代中國軍人群體如此驚心 動魄的氣質(zhì)、氣勢、氣象？不出意料，出手的是張繼鋼。奧運大舞臺大激情大洗 禮之后，共和國音樂舞蹈史詩密集思考的間隙，張繼鋼率領(lǐng)著徐惠

7、冬、崔恩全兩 位導演一出手，石破天驚逗秋雨，指尖所向一一絕對制高點。軍旅舞蹈的創(chuàng)作， 革命年代易表現(xiàn)，當代軍人難表現(xiàn)；舞刀弄槍易表現(xiàn)，高科技戰(zhàn)爭難表現(xiàn)；單方 出場的戰(zhàn)斗場景易表現(xiàn)，雙方出場的戰(zhàn)斗場景難表現(xiàn)。所以，面對當代軍旅生活， 大量常見的舞蹈是虛著舞、繞著舞。差的不必說，好一些的，也就是在人情上做 文章，強調(diào)“軍人也是人”。但當舞臺上舞動的“人情”，不再能映射氣勢雄渾 的“軍情”時，軍旅藝術(shù)的本色也就漸漸褪盡。張繼鋼不“虛”不“繞”，他一直在探尋，如何直接切入軍人激情的中心。大 家都覺得難的地方，正是他下手的地方。紅藍軍正面出擊，高屋建瓴。讓當代軍人直接登場；讓高科技戰(zhàn)云直接登場；讓搏殺的

8、雙方直接登場。和平時期， 大規(guī)模軍事對抗演習，恐怕最能凸顯當代軍人激情，最能將當代軍人的人情與軍 情高度統(tǒng)一。紅藍軍的高明之處，更在于它沒有停留在軍事演習的再現(xiàn)，沒有落入打斗場面的寫實局限。它多層次的空間構(gòu)成信馬由韁，臻于化境。尖銳的 軍事對抗中的軍人氣質(zhì)，隨著這N度空間的突破，縱橫激蕩，舞出氣勢磅礴的煌 煌氣象?！跋拗剖翘觳诺哪サ妒?，一如既往的張繼鋼方式！值得玩味的是，這回的限制，是兩條線：紅軍，匍匐，輕易不讓爬起；藍軍，直立，輕易別想俯 身。兩個意象空間，兩種氣質(zhì)兩種氣勢兩種氣象，然后是旗幟鮮明的博弈、對抗、 攻擊、搏殺。博弈、對抗、攻擊、搏殺，兩個性格空間便互相突破，穿插交織。 更上層

9、樓：極限限制下發(fā)揮到極致的兩種極端性格的交織互動，演繹出嶄新的豐富一一紅軍可以從藍軍的身體底下穿越而出， 藍軍可以在紅軍的壁壘之上飛掠而 過，獨行突擊匕首一樣突然楔入對方陣列，意想不到的翻騰使攻守轉(zhuǎn)換瞬間變 局失利的懊惱、勝利的豪邁、智斗力戰(zhàn)的瀟灑、戰(zhàn)友互助的深情、激烈搏殺 過后雙手緊握的惺惺相惜，種種當代軍人之情，躍然于 N度空間之上。龍戰(zhàn)于野，其血玄黃！模擬的戰(zhàn)爭，真實的激情，當白色天光穿過整個舞臺 上空的巨大偽裝網(wǎng)，斑駁陸離的逆光鋪天蓋地投向硝煙彌漫的戰(zhàn)場，激越的合唱持續(xù)撞擊胸臆，排山倒海的舞蹈令人血脈賁張。新時代軍旅舞蹈，主潮在此乎！一、舞蹈創(chuàng)作手法概述（一）舞蹈創(chuàng)作手法簡介舞蹈要通過

10、一定的創(chuàng)作才能向觀眾展現(xiàn)出各種不同的含義，舞蹈創(chuàng)作在形式 上是各種各樣的，創(chuàng)作的手法也十分的豐富多彩，有動態(tài)編舞法、撞擊編舞法、 交響編舞法“等常見的創(chuàng)作手法，舞蹈創(chuàng)作手法的選擇要根據(jù)編舞者的舞蹈感悟 能力以及對于舞蹈的理解才能創(chuàng)作出好的作品， 編舞者首先要構(gòu)思出整個舞蹈的 結(jié)構(gòu)框架，清晰的了解自己所想要表達的舞蹈主體， 要通過舞蹈表達什么樣的情 感，傳遞什么樣的精神，這些都直接決定舞蹈創(chuàng)作手法的應(yīng)用。 在弄清楚舞蹈的 大體表達主體后，編創(chuàng)者還要通過編舞技法來展現(xiàn)舞蹈所要表達的主題，舞蹈的動作其實是整個舞蹈創(chuàng)作中最重要也是最難的一個，一個優(yōu)秀的編創(chuàng)者要想獲得 作品上的突破就必須從編舞的方面入手

11、，通過舞蹈的肢體語言去訴說舞蹈的靈 魂,去展現(xiàn)舞蹈的生命力。當然，舞蹈一門綜合的藝術(shù)，它需要各個因素的配合， 它需要舞音樂、節(jié)奏、舞美、燈光、服裝、道具等塑造形象。服裝要符合表現(xiàn)人 物的藝術(shù)形象和人物性格。在舞蹈創(chuàng)作中各式各樣的創(chuàng)作手法為舞蹈增添了靈 魂。（二）舞蹈創(chuàng)作以及手法的發(fā)展簡介舞蹈作為一種肢體語言藝術(shù)，有著非常強大的社會功能和人文功能， 它用動 作去抒發(fā)著人們內(nèi)心無處安放的情緒，訴說著無言的內(nèi)心情感。它來源于生活， 取材于人們大眾，其創(chuàng)作在一定的程度上體現(xiàn)了群眾性。 隨著時代的發(fā)展，舞蹈 的編導們也與時俱進，思想不斷的開拓，舞蹈觀念不斷的更新，他們在舞蹈的創(chuàng) 造中加入了眾多的時代元素

12、，極大的豐富了舞蹈的創(chuàng)造。在創(chuàng)作手法上更加的開 拓自然，更加的與時俱進，突出個性。尤其是在如今這樣一個開放的年代，未來 在舞蹈創(chuàng)造中體現(xiàn)的不僅僅是民族特征，更重要的是把現(xiàn)代的元素融入到舞蹈作 品的內(nèi)涵中，這樣創(chuàng)作的內(nèi)涵和手法才能趨向更深的層面， 如前幾年非常著名的 舞蹈作品千手觀音就給觀眾留下了很深刻的影響，其作品表現(xiàn)的審美意識和 民族精神給人們帶來了不一樣的視覺震撼和內(nèi)心波動。在飛天中，人們直觀 具體的了解到敦煌壁畫的藝術(shù)價值和人文氣息，作品也展示了古代神話意蘊，讓 人嘆為觀止，這些舞蹈作品的創(chuàng)作把民族文化淋漓盡致的展現(xiàn)出來， 給人以巨大 的沖擊力和感染力。展現(xiàn)出舞蹈創(chuàng)作的內(nèi)涵和精彩。如今的

13、舞蹈創(chuàng)作不僅僅加入 了時代元素，更注重文化內(nèi)涵的展現(xiàn)，不論什么品種的舞蹈，在創(chuàng)作上更加的深 入，表達的內(nèi)容更豐富，很多的舞蹈作品都揭示了社會復雜的一面，如鳴鳳之 死、一把酸棗都表現(xiàn)了人性的善惡，舞蹈的創(chuàng)作超越了簡單的技巧，開始 走向真實，走向社會。目前，隨著人們對于藝術(shù)領(lǐng)域的追求，舞蹈文化呈現(xiàn)多元化、個性化特點， 尤其在這樣一個突出個性展現(xiàn)自我的時代， 舞蹈創(chuàng)造上也開始加入個性元素，他 們沖破了傳統(tǒng)舞蹈的中規(guī)中矩的模式， 加入代表自己特點和個性的元素，標新立 異，用舞蹈訴說全部的生活，去真正的表達自身的情感，很多的舞蹈創(chuàng)作在此時 也加入了科技手段的應(yīng)用，隨著科技的發(fā)展，舞蹈創(chuàng)作也借助這股東風，

14、“計算機編舞”已經(jīng)不再是夢想，互聯(lián)網(wǎng)發(fā)達的今天，網(wǎng)絡(luò)舞蹈的形式異常的活躍，利 用聲、光、波等高科技的輔助，舞蹈創(chuàng)作更加的迷人，更加的綻放藝術(shù)魅力，而 且隨著全球經(jīng)濟一體化時代的到來，各國加強了社會、經(jīng)濟、文化、藝術(shù)等領(lǐng)域 的合作，中外的舞蹈交流也日益增多，我國的舞蹈創(chuàng)作中加入了很多國際化的元 素，像張藝謀導演的芭蕾舞劇 大紅燈籠高高掛就是一部集結(jié)了各種中外舞蹈 元素的作品，我國的舞蹈創(chuàng)作“國際化”不但能發(fā)展我國的舞蹈藝術(shù)，更多的是 豐富我國的舞蹈藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手段。 總之，我國的舞蹈創(chuàng)作正朝著多元化、國 家化、個性化的方向發(fā)展，舞蹈創(chuàng)作促使舞蹈藝術(shù)的道理更加的寬闊。二、紅藍軍創(chuàng)作手法的具體運用

15、（一）創(chuàng)作構(gòu)思的具體運用紅藍軍是一部軍旅題材的舞蹈作品，它通過紅藍兩軍的模擬對決，展示 了新時代我國軍人在高科技戰(zhàn)爭中所表現(xiàn)的的氣勢和智慧，整個舞蹈無論在舞蹈 的形式上還是舞蹈所呈現(xiàn)的藝術(shù)形態(tài)上都有了較大的突破，使我國軍旅題材的舞 蹈提上了一個新的水平，對未來軍旅舞蹈的發(fā)展有著較大的影響， 堪稱里程碑式 的軍旅舞蹈。紅藍軍所呈現(xiàn)的舞蹈創(chuàng)作恢弘大氣別具一格，其創(chuàng)作構(gòu)思的具 體應(yīng)用主要表現(xiàn)在以下幾個方面。 在創(chuàng)作動機上，整個舞蹈作品體現(xiàn)了一種軍營 文化，這種軍營文化告訴我們在如此復雜多變的和平年代， 戰(zhàn)爭似乎離我們很遠， 卻又很近，隨著我國科技強兵戰(zhàn)略的深化，即使在和平年代，我國軍人也保持了 一種

16、英勇、頑強、為戰(zhàn)爭時刻準備的特性，體現(xiàn)了我國軍人在未來的科技戰(zhàn)爭中， 所表現(xiàn)出應(yīng)對戰(zhàn)爭的能力和智慧， 整個作品的動機貼近現(xiàn)實，貼近生活，貼近我 國所面臨的的復雜的軍事環(huán)境，它想通過舞蹈的形式去展現(xiàn)我國軍事力量的強大 和軍事戰(zhàn)略的轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)我國軍人的軍貌，整個舞蹈讓我們看見，傳統(tǒng)的軍事廝 殺似乎已經(jīng)過時，在當下的年代中，軍事戰(zhàn)爭已經(jīng)演變成科技的較量， 整個舞蹈 雖然只有短短的幾分鐘，創(chuàng)作者卻把整個作品的內(nèi)在動機和外在動機都表現(xiàn)的淋 漓盡致。舞蹈的創(chuàng)作有了動機接下來就會圍繞著一個主題來展開整個舞蹈形式，紅藍軍的創(chuàng)作者在舞蹈載體的運用上比較巧妙，通過表演者一個個驚險的舞蹈動 作、剛毅的眼神以及渾身所

17、散發(fā)出的一種拼搏大無畏的精神，展現(xiàn)了新時代軍人 的勇往直前的特質(zhì)，呼應(yīng)主題，呼應(yīng)創(chuàng)作者所要表達的內(nèi)容，在舞蹈動作的設(shè)計 上,創(chuàng)作者運用了大量的雜技動作，來表現(xiàn)軍人頑強的拼搏精神，在結(jié)構(gòu)創(chuàng)作與 情節(jié)編織上，紅藍軍也呈現(xiàn)出大氣恢弘的表演手法，整個作品分為五個環(huán)節(jié)， 紅軍潛伏、藍軍出師、紅軍失利、兩軍對峙、握手言和。每個環(huán)節(jié)緊密相連，環(huán) 環(huán)緊扣，表現(xiàn)了我國新時期的軍人不光有勇有謀， 更多的是多了一份心智、素質(zhì) 和氣場，整個作品的文化精髓都在這部軍旅舞蹈作品中完整的展現(xiàn)出來。這也是新時期軍旅舞蹈的時代印記。（二）形式與內(nèi)容的統(tǒng)一紅藍軍舞蹈作品在形式和內(nèi)容上有著完美的統(tǒng)一， 作品為了突出科技強 軍的時代

18、主題，展現(xiàn)軍人的颯爽英姿，表達軍人的精神面貌，在動作的編創(chuàng)上比 以往的傳統(tǒng)軍旅舞蹈有了較大的突破， 動作多以雜技式的高難度動作為主， 最大 限度的挖掘演員的身體體能的極限，尤其是在舞蹈的高潮部分，演員的動作驚險 且速度飛快，手臂的擺動，匍匐追擊式的動作，加上連續(xù)不斷的翻滾、攀爬，讓 人幾乎是揪著心看完，這些動作驚險的舞蹈語言，既展現(xiàn)了新一代軍人機敏、剛 強的、果斷的實力，又能很好的抓住觀眾的審美情緒，獲得良好的舞臺視覺效果。 使舞蹈的內(nèi)容通過動作的編創(chuàng)完美的展現(xiàn)出來， 也使得紅藍軍這個舞蹈作品 多了一層現(xiàn)實的真實感，少了一份虛擬性的舞蹈韻味。舞蹈作品是無聲的肢體藝 術(shù)，都是通過肢體動作來展現(xiàn)舞

19、蹈作品所要表達的內(nèi)涵，在紅藍軍中動作不 僅僅比傳統(tǒng)的軍旅舞蹈有了突破，更多的是體現(xiàn)在創(chuàng)新上，紅藍軍中很多的動作都是原創(chuàng)的，是獨一無二的，像“側(cè)旁失重頂”、“雙人托舉的丁字頂”以 及“屈臂V字頂”等都是在舞蹈中新出的“頂技”舞蹈動作，這些動作對演員的 要求特別的高，尤其是身體素質(zhì)，身體素質(zhì)不好的演員沒有辦法完成這些高難度 的動作，尤其是很多動作要環(huán)環(huán)相扣，一氣呵成，對演員的速度、控制力、力度、 平衡力、爆發(fā)力、力量等都是一個不小的考驗。尤其是側(cè)翻、空翻、上旋轉(zhuǎn)、下 旋轉(zhuǎn)、雙飛燕、前腿翻等一系列難度較高的動作被舞蹈的編創(chuàng)者統(tǒng)一的安排在一 連串連續(xù)的動作中，既增加了舞蹈的看點，又可展現(xiàn)出演員的身體體

20、能和表演技 巧。也從側(cè)面反應(yīng)出我國新時期的軍人素質(zhì)過硬、 本事過硬、頭腦過硬的優(yōu)良品 質(zhì)。（三）“時、空、力”在紅藍軍創(chuàng)作中的運用“時、空、力”的應(yīng)用分別指的時間的合理運用，空間調(diào)度技法的運用以及“力度”的展現(xiàn)，這三點是舞蹈編創(chuàng)中非常重要的三點，必不可少，在時間的配 置上整個舞蹈作品雖然只用了短短幾分鐘，但編創(chuàng)者通過時間的合理設(shè)置，讓整 個舞蹈松弛有度，緩急平衡，體現(xiàn)出舞蹈的緊湊感，一開始編創(chuàng)者就通過短時間 的舞蹈動作語言去展現(xiàn)軍人的整體風貌， 在這部分，時間的設(shè)置較少，給人以開 門見山瞬間被震撼的效果，之后進入兩軍的對決與廝殺，這部分時間的設(shè)置上較 多，同樣這也是這個舞蹈中非常重要的部分，

21、它給予演員充分的表演時間去完整 的展現(xiàn)軍人的眾多優(yōu)良品質(zhì)，大氣、霸氣。帥氣。把新時期軍人博大的胸襟、崇 高的境界、敢于接受挑戰(zhàn)、蔑視一切無所畏懼的人格魅力無一遺漏的通通展現(xiàn)出 來。之后的時間設(shè)置則又縮短加緊，去迎來整個舞蹈的高潮以及結(jié)尾部分， 給人 一種氣勢恢宏霸氣十足的感覺。在空間的調(diào)度上，編創(chuàng)者也給予了一定的改編和 創(chuàng)新，對于兩軍廝殺并沒有用傳統(tǒng)的集體舞去展現(xiàn)， 而是通過不同的兩個空間的 兩軍的精神、氣勢、狀態(tài)等內(nèi)在和外在的精神的對峙，既是沒有直接的廝殺，觀 眾卻感受到了戰(zhàn)爭的氣息以及對決廝殺的震撼，這樣的空間調(diào)度上使得整個舞蹈 顯得張力十足，也具有極強的感染力。在力度的展現(xiàn)上，編創(chuàng)者幾乎要突破人體 的極限，給人極大的震撼，整個作品更多的是重視藝術(shù)的變革，更多的是體現(xiàn)一 種“軍魂”之美以及在不斷發(fā)展和提升的軍旅文化精神。四、從紅藍軍看舞蹈創(chuàng)作手法運用的價值體現(xiàn)紅藍軍的舞蹈創(chuàng)作體現(xiàn)了舞蹈服務(wù)于藝術(shù)又巧妙的和政治結(jié)合的特色， 它的創(chuàng)作體現(xiàn)了新時期的軍營文化， 既具有時代感也具有深刻的文化內(nèi)涵， 整個 舞蹈展現(xiàn)的軍姿、軍貌、軍魂折射出我國新時代軍人的時代特色， 整個舞蹈節(jié)奏 感十分強烈，伴隨著號角的出現(xiàn)，音樂與舞蹈緊密配合，獨特的舞蹈形式配