光潔派藝術(shù)風(fēng)格裝修

1、光潔派盛行于六、七十年代的室內(nèi)設(shè)計流派。光潔派的室內(nèi)設(shè)計 師們擅長于抽象形體的構(gòu)成，常常用雕塑感的幾何構(gòu)成來 塑造室內(nèi)空間，室內(nèi)空間具有明晰的輪廓，功能上實用舒 適。在簡潔明快的空間里運(yùn)用現(xiàn)代材料和現(xiàn)代加工技術(shù)的 高精度的裝修和家具傳遞著時代精神，使這些產(chǎn)品、部件 的高精密度表象成為欣賞的對象。因而無需其他多余的裝 飾來畫蛇添足?，F(xiàn)代主義建筑大師密斯提出的少就是多”，是這一汲設(shè)計師們遵循的信條。光潔派是晚期現(xiàn)代主義極少主義派的演變，因此又稱為極少主義派”。光潔派的室內(nèi)設(shè)計特征：(1) 空間和光線是光潔派室內(nèi)設(shè)計的重要因素。為了空間明 亮、窗口、門洞的開啟較大與室外環(huán)境通透、連貫。窗戶 的裝飾要

2、便于室內(nèi)采光和通風(fēng)，通常采用卷軸式、重直式 遮簾和軟百頁簾。(2) 室內(nèi)空間流通，隔而不斷，具有活潑、寬敞的感覺。(3) 簡化室內(nèi)梁、板、柱、窗、門、柜等所有構(gòu)成元素，天 花、地板，墻面大多光潔平整，部分裝修材料則可著意顯 示材料本身的質(zhì)感和肌理效果。設(shè)計師們還不斷創(chuàng)造新的 材質(zhì)肌理效果。(4) 室內(nèi)也較多地使用玻璃、金屬、塑料等硬質(zhì)光亮材料。(5) 采用幾何圖形的裝飾和現(xiàn)代版畫的鮮艷色彩，顯示出令 人愉快的現(xiàn)代裝飾特點。(6) 室內(nèi)沒有多余的家具，每一件家具都經(jīng)過了認(rèn)真的挑 選，來滿足特定的需要。選用色彩響亮、造型獨特的工業(yè) 化產(chǎn)品。另外，往往將個別家具安放在特定位置，擔(dān)任著 室內(nèi)雕塑的作用

3、。(7) 墻上懸掛現(xiàn)代派繪畫作品或其他現(xiàn)代派藝術(shù)品，常常使 用窄邊的金屬畫框。(8) 室內(nèi)陳設(shè)盆栽觀葉植物，為室內(nèi)增添情趣。光潔派的室內(nèi)設(shè)計給人以清新整潔的印象，由于裝修及條具 上沒有繁瑣的細(xì)部裝飾，因此便于加工制作，也便于使用過 程中的清潔維護(hù)工作。但是，光潔派的設(shè)計作品過于理性， 缺少人情味。因而以后受到人們的冷落。編輯本段光潔派簡介光潔派是晚期現(xiàn)代主義極少主義派的演變，因此又稱為 極少主義派”。在風(fēng)格和手法上有很多與極少主 義相似。事實上，光潔派就是極少主義的一種延伸和 發(fā)展。光潔派是盛行于60、70年代的室內(nèi)設(shè)計 流派光潔派的室內(nèi)設(shè)計師們擅長于抽象形體的構(gòu)成，常常 用雕塑感的幾何構(gòu)成來

4、塑造室內(nèi)空間，室內(nèi)空間具有 明晰的輪廓，功能上實用、舒適，在簡潔明快的空間 里運(yùn)用現(xiàn)代材料和現(xiàn)代加工技術(shù)；高精度的裝修和家 具傳遞著時代精神，使這些產(chǎn)品、部件的高精密度表 象成為欣賞的對象，因而無須其他多余的裝飾來畫蛇 添足?？臻g和光線是光潔派室內(nèi)設(shè)計的重要因素。為了 空間明亮、窗口、門洞的開啟較大與室外環(huán)境通透、 連貫。窗戶的裝飾要便于室內(nèi)采光和通風(fēng)，通常采用 卷軸式、重直式遮簾和軟百頁簾。室內(nèi)空間流通，隔 而不斷，具有活潑、寬敞的感覺。簡化室內(nèi)梁、板、 柱、窗、門、柜等所有構(gòu)成元素，天花、地板，墻面 大多光潔平整，部分裝修材料則可著意顯示材料本身 的質(zhì)感和肌理效果。設(shè)計師們還不斷創(chuàng)造新的材

5、質(zhì)肌 理效果。室內(nèi)也較多地使用玻璃、金屬、塑料等硬質(zhì) 光亮材料。采用 幾何圖形 的裝飾和現(xiàn)代版畫的鮮艷色 彩，顯示出令人愉快的現(xiàn)代裝飾特點。室內(nèi)沒有多余 的家具，每一件家具都經(jīng)過了認(rèn)真的挑選，來滿足特 定的需要。選用色彩響亮、造型獨特的工業(yè)化產(chǎn)品。 另外，往往將個別家具安放在特定位置，擔(dān)任著室內(nèi) 雕塑的作用。墻上懸掛現(xiàn)代派繪畫作品或其他現(xiàn)代派 藝術(shù)品，常常使用窄邊的金屬畫框。室內(nèi)陳設(shè)盆栽觀 葉植物，為室內(nèi)增添情趣。光潔派的室內(nèi)設(shè)計給人以清新整潔的印象，由于裝修及條具上沒有繁瑣的細(xì)部裝飾，因此便于加工制作，也便于使用過程中的清潔 維護(hù)工作。但是，光潔派的設(shè)計作品過于理性，缺少人情味。因而以后受到

6、人們的冷落。從光潔派的特點來看，與極少主義 有著很大的相似之處，很多手法都相同，比如對光線的追求，家具 及陳設(shè)造型的簡潔性要求以及對各種不同材質(zhì)的運(yùn) 用。但最終，光潔派并沒有延續(xù)多久就逐漸消沉，與 其缺少人情味有著直接關(guān)系。然而，極簡主義能夠一 直延續(xù)到今天，并延續(xù)出極簡主義，說明極少主義有著一定的合理性，它對空間的把握、環(huán)境的塑造都符 合現(xiàn)代人的心理和生理需求，細(xì)節(jié)和材質(zhì)的處理總是 負(fù)有無限的趣味，不乏 人性味。編輯本段特征光潔派的室內(nèi)設(shè)計特征：(1) 空間和光線是光潔派室內(nèi)設(shè)計的重要因素。為 了空間明亮、窗口、門洞的開啟較大與室外環(huán)境通透、 連貫。窗戶的裝飾要便于室內(nèi)采光和通風(fēng)，通常采用

7、卷軸式、重直式遮簾和軟百頁簾。(2) 室內(nèi)空間流通，隔而不斷，具有活潑、寬敞的 感覺。(3) 簡化室內(nèi)梁、板、柱、窗、門、柜等所有構(gòu)成元素，天花、地板，墻面大多光潔平整，部分裝修材料則可著意顯示材料本身的質(zhì)感和肌理效果。設(shè)計師 們還不斷創(chuàng)造新的材質(zhì)肌理效果。(4) 室內(nèi)也較多地使用 玻璃、金屬、塑料等硬質(zhì)光 亮材料。(5) 采用幾何圖形的裝飾和現(xiàn)代版畫的鮮艷色彩， 顯示出令人愉快的現(xiàn)代裝飾特點。(6) 室內(nèi)沒有多余的家具，每一件家具都經(jīng)過了認(rèn) 真的挑選，來滿足特定的需要。選用色彩響亮、造型 獨特的工業(yè)化產(chǎn)品。另外，往往將個別家具安放在特 定位置，擔(dān)任著室內(nèi)雕塑的作用。(7) 墻上懸掛現(xiàn)代派繪畫

8、作品或其他現(xiàn)代派藝術(shù) 品，常常使用窄邊的金屬畫框。(8) 室內(nèi)陳設(shè)盆栽觀葉植物，為室內(nèi)增添情趣。光潔派的室內(nèi)設(shè)計給人以清新整潔的印象，由于 裝修及條具上沒有繁瑣的細(xì)部裝飾，因此便于加工制 作，也便于使用過程中的清潔維護(hù)工作。但是，光潔 派的設(shè)計作品過于理性，缺少人情味。因而以后受到 人們的冷落。編輯本段代表人物密斯1924年，大柏林藝術(shù)展覽會上，密斯用繪畫的形 式展出了他設(shè)計的鄉(xiāng)村磚砌別墅方案。這個方案既有 賴特開敞平面的影子，又有蒙德里安 抽象構(gòu)圖的影子，但其意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了二者。這個平面打破了傳統(tǒng)的封 閉空間，室內(nèi)空間的四個角落至少有兩個是開放的， 造成了空間之間互相流動的效果。1929年，

9、密斯為巴塞羅納世界博覽會設(shè)計了德國 館，這是流動空間概念的一次具體的展示，這個作品 凝聚了密斯風(fēng)格的精華和原則：水平伸展的構(gòu)圖、清 晰的結(jié)構(gòu)體系（皮包骨鋼柱和獨立的分隔培）精湛的節(jié)點處理、高貴而光滑的材料的使用、流動空間、少就是多”的理念。密斯是第一個真正懂得現(xiàn)代技術(shù)并熟練地應(yīng)用了 現(xiàn)代技術(shù)的設(shè)計師，他的 少就是多”勺信念也必須依賴現(xiàn)代技術(shù)所提供的高精度的產(chǎn)品和施工工藝。他的建 筑的整體的純粹性更要依賴節(jié)點的精密性，因而他說：上帝就在細(xì)部里?！泵芩沟淖髌繁壤齼?yōu)美，辛克爾、貝倫斯、賴特等人的作品都對他影響至深，但他能把這 些融匯到自己獨特的語言中去。和風(fēng)格派藝術(shù)家們一 樣，他的作品雖然有濃郁的個

10、人色彩，但他努力要用 最抽象的形式來抑制個人的沖動，表達(dá)永恒的真理， 表達(dá)時代的精神。編輯本段關(guān)于建筑與形式的放言我們反對一切美學(xué)的空談，一切教條，一切形式 主義?！苯ㄖ潜憩F(xiàn)為空間的時代意志，它是活的，變化 的，不斷更新的?！蔽覀兊膹絼?wù)本質(zhì)上是要使實際建造從美學(xué)空談家 的束縛下解脫出來，按其特性，恢復(fù)為建造?！毙问街髁x只努力于建筑的外部，可是只有當(dāng)內(nèi)部 充滿生活，外部才會有生命?！敝挥猩钍菑?qiáng)烈的，形式才會是強(qiáng)烈的。編輯本段代表建筑巴塞羅那德國館1.這座建筑提供了新的空問經(jīng)驗，有時稱作流動 空間；沒有 一處空間是封閉的，任何空間都和相鄰室 內(nèi)或室外通暢地連接著。屋頂、地面、墻成為分別獨 立的

11、縱橫構(gòu)件而未形成匣子，反為不同材料所強(qiáng)調(diào)。一部分被延伸至它所合圍的空間單元內(nèi)，空間的連續(xù) 感覺被地面、屋頂、墻的材料的連續(xù)性所突出。2 .探索自由平面的表現(xiàn)力。墻是不對稱地隨心所 欲安排著和規(guī)矩整齊的柱相對比。建筑伏臥在基座平 臺上卻是側(cè)身拾級而登。墻可能支承著屋頂；杠子僅 是為了表情。引出了一種幾何的秩序使其余的自由組 合部分可以被量度。柱丁離墻聳立以表現(xiàn)兩種體系的 自主。3 .建筑本身就是展覽品，內(nèi)部并沒有多少可供展 出的地方。 豪華是質(zhì)的顯露而非量的堆積。4 .他所呈現(xiàn)的精確感覺的比例可以追溯到辛克爾（Schi61 比1 ,仃81 1841年）的某種古典主義。它的 平面構(gòu)成圖案和風(fēng)格派的

12、繪畫相似。也可以感強(qiáng)到一 些日本建筑的輕盈和賴待早期作品的效果，乃至現(xiàn)代 藝術(shù)如構(gòu)成主義和立體主義。5 .它象征著德國戰(zhàn)后的復(fù)興，并反映了一種政治 氣候表明現(xiàn)代建筑將成為可能。6 .它是一件 藝術(shù)作品，是近寸一年來最好的建筑， 二十世紀(jì)建筑杰作之一。編輯本段關(guān)于極少主義極少主義是 20世紀(jì)50年代以美國為中心的美術(shù) 流派。最初出現(xiàn)在藝術(shù)繪畫中。源于抽象表現(xiàn)主義， 著名現(xiàn)代主義設(shè)計師密斯。凡德羅曾經(jīng)提出過一句經(jīng)典的設(shè)計名言 少既是多”(lessismore )，他主張形式 簡單、高度功能化與理性化的設(shè)計理念，反對裝飾化 的設(shè)計風(fēng)格，在上個世紀(jì)二三十年代，這種極少主義 設(shè)計風(fēng)格曾經(jīng)風(fēng)靡一時，是西方

13、后現(xiàn)代設(shè)計的里程碑，直至今日依然散發(fā)著無限魅力。極少主義室內(nèi)設(shè)計最重要的特征是咼度理性化。對于室內(nèi)家具的選購、擺設(shè)的把握很有分寸，絕不過 量。傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計總是把房間布置得十分滿，裝飾 的十分豐富，而極少主義則不同，它追求空間的干凈、 簡約。在設(shè)計時總會留下足夠的灰空間”，達(dá)到人對空間追求的潛在要求。這種要求就是人們對空間的一種 體驗。裝飾過于多之后就會削弱人們對空間的感受， 所以極少主義就是追求空間與室內(nèi)裝飾、陳設(shè)之間的 一個平衡點。從而達(dá)到一種多一點多余，少一點也不 夠的境界。室內(nèi)設(shè)計經(jīng)常通過硬朗的直線條，光潔而通透的地板及墻面，利落而不失趣味的建筑裝飾細(xì)節(jié)，極少 主義經(jīng)常容易讓人理解為這

14、種風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計追求的 就是少，其實不然，極少主義講究的是去除多余的， 留下精華。達(dá)到一種一分不能多，一分不能少的境界。 而在室內(nèi)的主要裝飾上，追求的是空間的質(zhì)量，材料 的體現(xiàn)。在總體看來空間是簡潔的，但其中蘊(yùn)含著無 盡的細(xì)節(jié)與質(zhì)感、復(fù)雜精巧的結(jié)構(gòu)，置身其中會有一 種欣賞現(xiàn)代高品質(zhì)產(chǎn)品的感覺，在某種程度上能使人 的心情更加放松、創(chuàng)造一種安寧、平靜的生活空間。極少主義室內(nèi)設(shè)計一方面強(qiáng)調(diào)建筑外觀的簡單、 純粹，另外還十分注重室內(nèi)家具與日常器具的選擇。 極少主義室內(nèi)設(shè)計的家具與室內(nèi)整體環(huán)境非常協(xié)調(diào)， 總的特征是造型簡單但不失優(yōu)雅，常常采用黑、白或 灰的色彩計劃，很少有裝飾圖案，顯得含蓄而大方。 此外

15、，極少主義室內(nèi)設(shè)計還主張運(yùn)用大片的中性色與 大膽而強(qiáng)烈的重點色、輪廓鮮明的直線條與少量的圖 案裝飾作夸張的對比，達(dá)到一種視覺沖擊力，以突出 這種簡單、純粹、優(yōu)雅、時尚的風(fēng)格。這種風(fēng)格十分 具有現(xiàn)代感，在忙碌嘈雜的現(xiàn)代快節(jié)奏生活中，人們 往往感到身心疲憊，視覺上每天接受大量的信息，精 神上也感覺到一種疲憊，回到家后如果能有這么一種 簡單、純粹、優(yōu)雅、實上的空間用于放松身心，無疑 是一種休息與享受。這也許也是現(xiàn)代大量年輕人與上 班族喜愛極少主義的原因。極少主義非常強(qiáng)調(diào)室內(nèi)各種材料與色彩之間的對 比，或微妙或夸張，是體現(xiàn)風(fēng)格的重要因素之一。墻 體的設(shè)計會使用生磚、鏡面、鐵或光潔的乳膠漆等材 料，色調(diào)

16、則以純白、奶油白為主體，在適當(dāng)?shù)牡胤竭\(yùn)用明亮而強(qiáng)烈的重點顏色加以突出。地板應(yīng)該是墻體 的有益補(bǔ)充，所以要選擇同樣類型的。極少主義室內(nèi) 設(shè)計不宜運(yùn)用大面積的軟織物，地板材料適合為單色 調(diào)的木地板或石材。一般窗簾的材料應(yīng)選擇素色的百 葉窗或半透明的紗質(zhì)窗簾，因為這種窗簾更能增加房 間的空間感，也更方便自然光線的進(jìn)入。極少主義用 色總的原則是先確定房間的主色調(diào)，通常是軟而亮的 調(diào)子，然后決定家具和室內(nèi)陳設(shè)的色彩范圍。例如在 冷調(diào)的硬木質(zhì)地板上放置一塊柔軟的灰棕色羊毛地毯，房間馬上會充滿情趣。這里就是材料及色彩上對 比所產(chǎn)生的效果。極少主義室內(nèi)設(shè)計適當(dāng)?shù)能涃|(zhì)材料的運(yùn)用十分重 要。例如纖維絨、天鵝絨、皮

17、革、亞麻布、絲、棉等。 這些裝飾織物的色調(diào)要盡可能自然、但質(zhì)地應(yīng)該突出 觸感。圖案太強(qiáng)的織物不適合此類風(fēng)格。燈光的布置 是所有室內(nèi)設(shè)計的重要因素。在色彩單調(diào)的情況下， 光可以用來豐富視覺感受，極少主義偏愛良好的自然 光照。發(fā)展到今天，一些模仿極少主義的室內(nèi)設(shè)計已 經(jīng)改變了極少主義原有對自然光線的追求，現(xiàn)在通常 以大量的筒燈及各種聚光燈，使室內(nèi)達(dá)到一種通透、 干凈的效果。密斯的范思沃思住宅在當(dāng)時受到很大質(zhì)疑，但今 天看來他引領(lǐng)了一個新的時代。1默認(rèn)分類2007-07-01 17:17:01 閱讀158評論0字號：大中小人說，歐洲鄉(xiāng)村風(fēng)格體現(xiàn)于覆蓋或破壞涂飾； 英國鄉(xiāng)村風(fēng)格體現(xiàn)于舒 適、格子的應(yīng)用

18、和多種木材質(zhì)地；至于美國鄉(xiāng)村風(fēng)格，貝S體現(xiàn)于更多 的民間藝術(shù)感覺。沒錯，美式鄉(xiāng)村風(fēng)格的家具在設(shè)計和材料上并沒有嚴(yán)格的區(qū)分 定義。它所講求的是一種切身體驗，是人們從家具上所感受到的那份 日出而作、日落而息的寧靜與閑適。如果非要用四個字來概括，那么, 選回歸自然”就對了。美式鄉(xiāng)村風(fēng)格的家具通常具備簡化的線條、粗獷的體積，其選 材也十分廣泛：實木、印花布、手工紡織的尼料、麻織物以及自然裁 切的石材每一件都透著陽光、青草、露珠的自然味道，仿佛隨手拈來，毫不矯情。鄉(xiāng)村風(fēng)格長久以來在美式家具中占據(jù)著重要的地位。應(yīng)該說， 它摒棄了繁瑣與奢華，兼具古典主義的優(yōu)美造型與新古典主義的功能 配備，既簡潔明快，又便于打理，自然更適合現(xiàn)代人的日常使用。要為房間營造 鄉(xiāng)村”氛圍，最簡單的方法就是在裝修時設(shè)計一個木質(zhì)空間”，比如實木吊頂、實木地板、實木門窗等，然后再搭配一些綠色、