《現(xiàn)代簡約風(fēng)格》演示幻燈片

1、簡約設(shè)計(jì) 現(xiàn)代風(fēng)格家居現(xiàn)代風(fēng)格提出“少就是多”的裝飾美學(xué)原則。所以現(xiàn)代風(fēng)格 最大特點(diǎn)是簡潔、明了，拋棄了許多不必要的附加裝飾，以平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、 立體構(gòu)成為基礎(chǔ)進(jìn)行設(shè)計(jì)，特別注重空間色彩以及形體變化的挖掘?，F(xiàn)代風(fēng)格家居 現(xiàn)代風(fēng)格追求空間的實(shí)用性和靈活性，居室空間是根據(jù)相互間的功能關(guān)系組合 而成，而且功能空間相互滲透，空間的利用率達(dá)到最高?？臻g組織不再以房間組合 為主，空間的劃分也不再局限于硬質(zhì)墻體，而是更注重會客、餐飲、學(xué)習(xí)、睡眠功 能空間的邏輯關(guān)系。通過家具、吊頂、地面材料、陳列品甚至光線的變化來表達(dá)不 同功能空間的劃分，而且這種劃分又隨著不同的時(shí)間段表現(xiàn)出靈活性、兼容性和流 動性。裝飾

2、材料與色彩設(shè)計(jì)為現(xiàn)代風(fēng)格的室內(nèi)效果提供了空間背景。首先，在選材 上不再局限于石材、木材、面磚等天然材料，而是將選擇范圍擴(kuò)大到金屬、涂料、 玻璃、塑料以及合成材料，并且夸張材料之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系，甚至將空調(diào)管道、結(jié)構(gòu) 構(gòu)件都暴露出來，力求表現(xiàn)出一種完全區(qū)別于傳統(tǒng)風(fēng)格的高度技術(shù)的室內(nèi)空間氣氛。 現(xiàn)代風(fēng)格的色彩經(jīng)常以棕色系列(淺茶色、棕色、象牙色)或灰色系列(白色、灰 色、黑色)等中間色為基調(diào)色。其中白色最能表現(xiàn)現(xiàn)代風(fēng)格的簡單，另外，黑色、銀 色、灰色亦能展現(xiàn)現(xiàn)代風(fēng)格的明快與冷調(diào)?，F(xiàn)代風(fēng)格的另一項(xiàng)用色特征，就是使用 非常強(qiáng)烈的對比色彩效果，創(chuàng)造出特立獨(dú)行的個(gè)人風(fēng)格?，F(xiàn)代風(fēng)格的居室重視個(gè)性 和創(chuàng)造性的表現(xiàn)

3、，即不主張追求高檔豪華，而著力表現(xiàn)區(qū)別于其他住宅的東西。住 宅小空間多功能是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要特征。與主人興趣愛好相關(guān)聯(lián)的功能空間包 括家庭視聽中心、迷你酒吧、健身角、家庭電腦工作室等。這些個(gè)性化的功能空間 完全可以按主人的個(gè)人喜好進(jìn)行設(shè)計(jì)，從而表現(xiàn)出與眾不同的效果。 勒勒.柯布西耶柯布西耶 瑞士畫家、建筑師、城市規(guī)劃家和作家，瑞士畫家、建筑師、城市規(guī)劃家和作家， 是是20世紀(jì)最著名的建筑大師。世紀(jì)最著名的建筑大師。 他豐富多變作品和充滿激情建筑哲學(xué)深刻地他豐富多變作品和充滿激情建筑哲學(xué)深刻地 影響了影響了20世紀(jì)的城市面貌和當(dāng)代人的生活方式，世紀(jì)的城市面貌和當(dāng)代人的生活方式， 從早年的白色系

4、列的別墅建筑、馬公寓到朗香教堂，從早年的白色系列的別墅建筑、馬公寓到朗香教堂， 從巴黎改建規(guī)劃到加爾新城，從巴黎改建規(guī)劃到加爾新城， 從從走向新建筑走向新建筑到到模度模度， 他不斷變化的建筑與城市思想始終他不斷變化的建筑與城市思想始終 將他追者遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拋在身后。將他追者遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拋在身后。 柯布西耶是現(xiàn)代建筑一座無法逾越的高峰，柯布西耶是現(xiàn)代建筑一座無法逾越的高峰， 一個(gè)取之不盡的建筑思想的源泉。一個(gè)取之不盡的建筑思想的源泉。 住房是居住的機(jī)器住房是居住的機(jī)器 勒勒柯布西耶柯布西耶(Le Corbusier) (1887年10月6日-1965年8月27日) 建筑觀點(diǎn)：建筑觀點(diǎn)： 住房是居住的機(jī)器住房

5、是居住的機(jī)器 “如果從我們頭腦中清除所有關(guān)于房屋的固 有概念， 而用批判的、客觀的觀點(diǎn)觀察問題，我們就 會得到： 房屋機(jī)器大規(guī)模生產(chǎn)房屋的概念。” 著名的著名的“新建筑五點(diǎn)新建筑五點(diǎn)”： * 底層架空底層架空 * 屋頂花園屋頂花園 * 自由平面自由平面 * 橫向的長窗橫向的長窗 * 自由立面自由立面 巴黎郊區(qū)薩伏伊別墅巴黎郊區(qū)薩伏伊別墅 勒柯布西耶(Le Corbusier) 巴黎郊區(qū)薩伏伊別墅內(nèi)景巴黎郊區(qū)薩伏伊別墅內(nèi)景 薩伏伊別墅水平長窗平闊舒展，外墻光潔，無任何裝飾，但薩伏伊別墅水平長窗平闊舒展，外墻光潔，無任何裝飾，但 光影變化豐富。別墅雖然外形簡單，但內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個(gè)光影變化豐富

6、。別墅雖然外形簡單，但內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個(gè) 內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復(fù)雜的機(jī)器內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復(fù)雜的機(jī)器。 采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互 穿插，內(nèi)外彼此貫通，它外觀輕巧，空間通透，裝修簡潔，與造型穿插，內(nèi)外彼此貫通，它外觀輕巧，空間通透，裝修簡潔，與造型 沉重、空間封閉、裝修繁瑣的古典豪宅形成了強(qiáng)烈對比沉重、空間封閉、裝修繁瑣的古典豪宅形成了強(qiáng)烈對比 五大特點(diǎn)之集大成者 1底層架空底層架空 屋頂花園屋頂花園 自由平面自由平面 橫向長窗橫向長窗 自由立面自由立面 薩伏伊薩伏伊 底層架空可以造

7、成一種凌空 感覺，使建筑輕巧而富有靈性 自由平面、自由立面、橫向長 窗又個(gè)自反映了其在 所屬空間 內(nèi)的靈活、自由、不受約束 屋頂花園則表達(dá)了頂層上的 風(fēng)光麗景， 是對功能之外 美 的追求和享受 一層流線示意圖 一層流線設(shè)計(jì)的很流暢，由主入口進(jìn)入， 可直接從迎面的樓梯上二樓，也可以進(jìn) 入各個(gè)庫房。右側(cè)兩邊各有一個(gè)旁門， 起輔助作用，使房間也顯得很通透，易 于通風(fēng)。 入口1 入口2 車庫設(shè)計(jì)車庫設(shè)計(jì) 對于一個(gè)富豪的住宅，車庫是 不可或缺的，但需占用很大空 間，這就造成了設(shè)計(jì)上的不便， 首先車庫不能影響一層的流動 空間，其次要設(shè)在主入口的旁 邊，以便主人出門旅行或駕車 回家時(shí)使用汽車較方便。 但柯布

8、西耶很好的解決了這個(gè) 問題。他使車庫位于主樓梯的 一側(cè)，而車庫的入口1比較靠 近主入口。 如圖所示，主人放好車以后，從入口2直接上樓梯進(jìn)入二 層，整個(gè)過程不費(fèi)一點(diǎn)周折，完全符合了主人的需要。 大廳設(shè)計(jì)大廳設(shè)計(jì) 大廳的三個(gè)面均為玻璃幕墻或玻璃窗，不擋大廳的三個(gè)面均為玻璃幕墻或玻璃窗，不擋 人視線，兩側(cè)就可以觀賞到野外的景觀人視線，兩側(cè)就可以觀賞到野外的景觀 。 臥室設(shè)計(jì)臥室設(shè)計(jì) 別墅臥室有幾處,主人可以隨意選擇，由于 臥室的位置各不相同，因此在里面看到的外 面景象也各不相同。 臥室可以隨意選擇體現(xiàn)了柯布西耶作品的人 性化，柯布西耶充分的考慮了使用者不拘于 固定格局化的生活，打破了生活所依賴的建

9、筑的束縛。 這是建筑師對使用者心理的尊重。 二十世紀(jì)中期世界上最著名的二十世紀(jì)中期世界上最著名的 四位現(xiàn)代建筑大師之一。密斯四位現(xiàn)代建筑大師之一。密斯 堅(jiān)持堅(jiān)持“少就是多少就是多”的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)，的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)， 在處理手法上主張流動空間的新概念。在處理手法上主張流動空間的新概念。 他的設(shè)計(jì)作品中各個(gè)細(xì)部精簡到不可他的設(shè)計(jì)作品中各個(gè)細(xì)部精簡到不可 精簡的絕對境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾乎精簡的絕對境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾乎 完全暴露，但是它們高貴、雅致，完全暴露，但是它們高貴、雅致， 已使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。已使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。 less is more 密斯密斯凡德羅凡德羅 (1887年10

10、月6日-1965年8月27日) 建筑觀點(diǎn)：建筑觀點(diǎn)： 少就是多少就是多 它的具體內(nèi)容主要寓意于兩個(gè)方面。 一是在結(jié)構(gòu)上，即簡化結(jié)構(gòu)體系， 精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)件，講究結(jié)構(gòu)邏輯，使之 產(chǎn)生沒有屏障，或屏障極少的建筑空間， 由此這個(gè)空間，不僅可以按多種不同功能 需要而自由劃分為各種不同的部分，同時(shí) 也可以按空間藝術(shù)的要求，創(chuàng)造內(nèi)容豐富 與步移景異的流動空間和建設(shè)時(shí)空感。一方面 是在建設(shè)藝術(shù)造型上，這就是凈化建造形式， 使之成為不具有任何多余東西，只是由直線， 直角，長方形與長方體組成的幾何構(gòu)型圖。 另一方面，精確與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖┕?，選材與對 材料顏色，質(zhì)感與紋路的精心暴露，卻使 造型顯得更加明晰精致純凈與高貴，具

11、有 百看不厭的形式美。 米斯凡德洛1886 年3 月27 日生于德國阿亨（Aachen）市的一 個(gè)普通的石匠家庭，與他的同事沃爾特格羅佩斯的的家庭出生 比較，是非常卑微的。他在彼得貝倫斯的設(shè)計(jì)事務(wù)所工作，受 到他很大的影響，通過自己的努力，逐步奠立了自己在建筑界的 地位，1929 年為在巴塞羅那舉辦的世界博覽會中設(shè)計(jì)的德國館， 以及內(nèi)部的家具、室內(nèi)，進(jìn)一步穩(wěn)定了他的大師地位。1931 年 他接任包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院院長，1938 年離開歐洲來到美國，長期 在伊利諾斯州立大學(xué)擔(dān)任建筑系系主任，并且大量進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)， 提出“少則多”的設(shè)計(jì)原則，影響世界，他可以說是20 世紀(jì)對 于世界設(shè)計(jì)影響最大的一個(gè)人

12、物。米斯于1969 年8 月17 日去世。 米斯凡德洛是現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的最重要大師之一，他通過自 己一生的實(shí)踐，奠立了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，提出了少則多 的立場和原則，通過教學(xué)影響了好幾代的現(xiàn)代設(shè)計(jì)家，從而改變 了世界建筑的面貌，很少有人對于現(xiàn)代建筑的影響能夠有他那么 大。美國作家湯姆沃爾夫曾經(jīng)在他的著作從包豪斯到我們的 房子 當(dāng)中提到，米斯的原則改變了世界都會的l/3 的天際線， 并不夸張，從而也顯示出米斯的重要作用和影響。 這是著名的建筑師米斯.凡德洛說過的一句話， 意思是“少即多”這是一種提倡簡單，反對度裝 飾的設(shè)計(jì)理念。簡單的東西往往帶給人們的是更 多的享受。 Less is mo

13、re是現(xiàn)代派極簡主義的起源者 現(xiàn)代派大師、德國包豪斯學(xué)校的第三任校長米 斯凡德羅關(guān)于極簡主義風(fēng)格的詮釋。他最先倡 導(dǎo)了這種以少成就多、以簡取代繁的設(shè)計(jì)理念。 可以說，在選購簡約風(fēng)格的家居產(chǎn)品時(shí)，這個(gè)理 念也是恰當(dāng)?shù)木窬V領(lǐng)。但是do more with less并不意味著無條件的“l(fā)ess”或者單純的一 切從簡，在選擇簡約產(chǎn)品時(shí)還必須滿足一些 “more”的要求，才能更好地實(shí)現(xiàn)簡約風(fēng)格的品 位與品質(zhì)。 包豪斯包豪斯（19191919年年19331933年）經(jīng)歷年）經(jīng)歷 魏瑪魏瑪?shù)陆B德紹柏林三個(gè)時(shí)期柏林三個(gè)時(shí)期 格羅皮烏斯格羅皮烏斯( (現(xiàn)代運(yùn)動之父）創(chuàng)辦了包豪斯。于現(xiàn)代運(yùn)動之父）創(chuàng)辦了包豪斯。

14、于19341934年去往英年去往英 國，國，19371937年去到美國。擔(dān)任美國哈佛大學(xué)建筑研究院教授。同年，他加入美國年去到美國。擔(dān)任美國哈佛大學(xué)建筑研究院教授。同年，他加入美國 國籍。次年出任研究院院長。國籍。次年出任研究院院長。19691969年在美國去世。年在美國去世。 主張適應(yīng)現(xiàn)代大工業(yè)生產(chǎn)和生活需要，以講求建筑功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益為特主張適應(yīng)現(xiàn)代大工業(yè)生產(chǎn)和生活需要，以講求建筑功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益為特 征的學(xué)派征的學(xué)派 客廳 餐桌&備餐臺 餐廳是家居生活 的心臟，不僅要 美觀，更重要的 實(shí)用性，整體性。 餐廳的燈光很重 要既不能太強(qiáng)又 不能太弱，頂 部做了簡單的吊 頂。 過道 客廳

15、和餐廳的色調(diào)統(tǒng)一協(xié)調(diào)。簡潔的線條，到位的軟裝，看上去休閑愜意。 金屬燈罩更能體現(xiàn)出現(xiàn)代簡約風(fēng)格的設(shè)計(jì)要素。 臥室 我們的臥室好比另 一個(gè)小天堂，所以 一個(gè)好的臥室設(shè)計(jì) 總是能夠讓我們感 到舒適溫馨，臥室 設(shè)計(jì)類型很多種受 大眾喜愛的現(xiàn)代簡現(xiàn)代簡 約風(fēng)格約風(fēng)格家居設(shè)計(jì)總 是受到親睞，但是 不管潮流如何變化， 黑色與白色一直都 是永恒的經(jīng)典。即 使黑色和白色是對 比色，看似相互矛 盾，其實(shí)只要精心 設(shè)計(jì)，就能展現(xiàn)出 雍容大氣之風(fēng)。 餐桌&裝飾畫 造型上 以簡潔為主，反對古典風(fēng)格的繁復(fù)造型 色彩上 顏色大多以黑白灰為主色調(diào)， 材質(zhì)上 才用環(huán)保天然實(shí)惠耐久的材質(zhì)，例如鋼，玻 璃，白瓷等，一般不會出現(xiàn)太

16、多的昂貴高檔尤其是顏色艷麗 的材質(zhì)。 整個(gè)風(fēng)格遵循less is moreless is more的原則，適應(yīng)現(xiàn)代人快節(jié)奏，高 負(fù)荷的生活 室內(nèi)墻面、 地面、頂棚 以及家具陳 設(shè)乃至燈具 器皿等均以 簡潔的造型、 純潔的質(zhì)地、 精細(xì)的工藝 為其特征。 現(xiàn)代簡約風(fēng)格 客廳 現(xiàn)代簡約風(fēng)格 客廳&過道 一些線條簡 單，設(shè)計(jì)獨(dú) 特甚至是極 富創(chuàng)意和個(gè) 性的飾品都 可以成為現(xiàn) 代簡約風(fēng)格 家裝中的一 員。 現(xiàn)代簡約風(fēng)格 餐桌 家具突出強(qiáng) 調(diào)功能性設(shè) 計(jì)，設(shè)計(jì)線 條簡約流暢， 家具色彩對 比強(qiáng)烈，這 是現(xiàn)代風(fēng)格 家具的特點(diǎn)。 現(xiàn)代簡約風(fēng)格 臥室 以簡潔的表現(xiàn) 形式來滿 足人們對 空間環(huán)境 那種感性 的、本

17、能 的和理性 的需求， 這是當(dāng)今 國際社會 流行的設(shè) 計(jì)風(fēng)格 現(xiàn)代簡 約風(fēng)格。 現(xiàn)代簡約風(fēng)格 臥室書桌&展示柜 現(xiàn)代簡約風(fēng)格 臥室2 主張?jiān)谟邢薜目?間發(fā)揮最大的使 用效能。家具選 擇上強(qiáng)調(diào)讓形式 服從功能，一切 從實(shí)用角度出發(fā)， 廢棄多余的附加 裝飾，點(diǎn)到為止。 簡約，不僅僅是 一種生活方式， 更是一種生活哲 學(xué)。 它帶給我的感受 簡約不簡單的風(fēng)格會很經(jīng)典，在某種程度上能透露出一個(gè)人的生活品味， 少而精的生活是很多人的追求，生活應(yīng)該是這樣。 簡潔和實(shí)用是現(xiàn)代簡約風(fēng)格的基本特點(diǎn)。加上傳統(tǒng)的中式風(fēng)格讓人感覺舒 適和恬靜，適度的裝飾是家居不缺乏時(shí)代氣息，使人在在空間得到精神和 身體的放松，并緊跟著

18、時(shí)尚的步伐，也滿足的現(xiàn)代人混搭的樂趣。 當(dāng)下人們裝修時(shí)總希望在經(jīng)濟(jì)、實(shí)用、舒適的同時(shí)，體現(xiàn)一定的文化品味。 而簡約風(fēng)格不僅注重居室的實(shí)用性，而且還體現(xiàn)出了工業(yè)化社會生活的精 致與個(gè)性，符合現(xiàn)代人的生活品位。 一、空間構(gòu)成一、空間構(gòu)成 現(xiàn)代設(shè)計(jì)追求的是空間的實(shí)用性和靈活性。 1.居室空間是根據(jù)相互間的功能關(guān)系組合而成的，而且功能空 間相互滲透，空間的利用率達(dá)到最高。 2.空間組織不再是以房間組合為主，空間的劃分也不再局限于 硬質(zhì)墻體，而是更注重會客、餐飲、學(xué)習(xí)、睡眠等功能空間的 邏輯關(guān)系。 3.通過家具、吊頂、地面材料、陳列品甚至光線的變化來表達(dá) 不同功能空間的劃分，而且這種劃分又隨著不同的時(shí)間段表現(xiàn) 出靈活性、兼容性和流動性，如休憩空間和餐飲空間通過一個(gè) 鋼結(jié)構(gòu)的夾層來分割，閣樓上的垂幔吊頂又限定了床的范圍， 這是典型的現(xiàn)代空間設(shè)計(jì)手法。 設(shè)計(jì)注意事項(xiàng)設(shè)計(jì)注意事項(xiàng) 二、裝飾材料與色彩設(shè)