白居易與新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)(2010.12.講義)

1、有志者事竟成白居易與新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)以白居易為代表的唐代新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)是一次頗有聲勢(shì)的詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)。其代表人物是白居易和元稹，文學(xué) 史上稱(chēng)“元白”。新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)有兩個(gè)最突出的特點(diǎn)，一是主張?jiān)姼枰獮檎畏?wù)，即詩(shī)要“為君、為臣、 為民、為事而作，不為文而作”（新樂(lè)府序）。在這種理論指導(dǎo)下，白居易創(chuàng)作了大量揭露弊政和各種 不合理現(xiàn)象的諷喻詩(shī)，最著名的是秦中吟十首和新樂(lè)府五十首。這些詩(shī)觀(guān)點(diǎn)鮮明，提法尖銳， 使執(zhí)掌軍政大權(quán)的達(dá)官顯貴咬牙切齒。到四十四歲時(shí)，他遭到了報(bào)復(fù)，被貶為江州司馬。為了充分起到宣傳作用，這一派的另一個(gè)特點(diǎn)就是主張用淺切平易、通俗易懂的語(yǔ)言來(lái)寫(xiě)詩(shī)。據(jù)說(shuō) 白居易寫(xiě)詩(shī)一改再改，一直改到不識(shí)字的老婦人都能

2、聽(tīng)懂為止。有一田舍翁，偶來(lái)買(mǎi)花處。低頭獨(dú)長(zhǎng)嘆，此嘆無(wú)人喻。一叢深色花，十戶(hù)中人賦。（白居易買(mǎi)花 節(jié)選）“一叢深色花”，就相當(dāng)于十戶(hù)中等收入的人家所交納的賦稅。十戶(hù)人家交納的賦稅才夠貴族買(mǎi)一束 花，那么，農(nóng)民該怎樣把骨頭磨成錢(qián)，才能滿(mǎn)足貴族的其他享受呢？他新樂(lè)府中的新豐折臂翁，更是叫人心酸得無(wú)法讀下去?！靶仑S老翁八十八，頭鬢眉須皆似 雪。玄孫扶向店前行，左臂憑肩右臂垢?！崩衔虨槭裁磿?huì)成為獨(dú)臂的殘廢人呢？因?yàn)樘鞂毮觊g宰相楊國(guó)忠 為了建立邊功，提高威信，兩次發(fā)動(dòng)對(duì)云南南詔的戰(zhàn)爭(zhēng)，共動(dòng)員兵力二十多萬(wàn)，都全軍覆沒(méi)?！笆菚r(shí)翁年 二十四，兵部牒中有名字”，為了逃脫必死無(wú)疑的出征，于是“夜深不敢使人知，偷將大

3、石捶折臂”，“此 臂折來(lái)六十年，一肢雖廢一身全。至今風(fēng)雨陰寒夜，直到天明痛不眠。痛不眠，終不悔，且喜老身今獨(dú) 在，不然當(dāng)時(shí)瀘水頭，身死魂飛骨不收。應(yīng)作云南望鄉(xiāng)鬼，萬(wàn)人冢上哭呦呦。”從詩(shī)的角度來(lái)說(shuō)，這首詩(shī) 到這里，應(yīng)當(dāng)說(shuō)恰到好處。其余一切，該由讀者自己去想象，由讀者根據(jù)詩(shī)人安排的邏輯去做結(jié)論。但 是，正如白居易在詩(shī)題下加上“戎邊功也”所提示的，其目的不在于寫(xiě)一首感天動(dòng)地的好詩(shī)，而在于通 過(guò)這首感人的詩(shī)使人受到教育。因此他接著寫(xiě)道：“老人言，君聽(tīng)取。君不聞天寶宰相楊國(guó)忠，欲求恩幸 立邊功。邊功未立人生怨，請(qǐng)問(wèn)新豐折臂翁?！睆倪@首詩(shī)的動(dòng)機(jī)來(lái)看，加這一段自然也合情合理。他的另一首賣(mài)炭翁則注明“苦宮市也

4、”，意思是苦于宮市的禍害。宮市是唐德宗貞元年間，即八 世紀(jì)末至九世紀(jì)最初幾年一種擾民的弊政，即由太監(jiān)直接到街市上采購(gòu)皇宮中所需要的一切。太監(jiān)以皇 帝的名義出來(lái)采購(gòu)，還有不作威作福的！詩(shī)中的賣(mài)炭翁就遇上了這種比搶劫還要卑鄙的掠奪?！百u(mài)炭翁， 伐薪燒炭南山中。滿(mǎn)面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑?！崩先嗽诮K南山辛辛苦苦燒炭，為的是把木炭拉到 京城賣(mài)了以維持衣食。一場(chǎng)大雪后，老人趕著牛車(chē)賣(mài)木炭來(lái)了。盡管衣裳單薄，凍得發(fā)抖，他還是“心 憂(yōu)炭愿天寒”，因?yàn)樵嚼湓絻?，興許越能賣(mài)個(gè)好價(jià)錢(qián)。結(jié)果偏偏就遇上兩個(gè)太監(jiān)，指令他把牛趕到城北的 皇宮去：“翩翩兩騎來(lái)者誰(shuí)？黃衣使者白衫兒，手把文書(shū)口稱(chēng)敕，回車(chē)叱牛牽向北。一車(chē)炭

5、，千余斤，宮 使驅(qū)將惜不得。半匹紅紗一丈綾，系向牛頭充炭值！”這千多斤的一車(chē)木炭，是老人多少個(gè)日日夜夜燒出 來(lái)的！可換回兩個(gè)布頭和一個(gè)萬(wàn)丈深淵一樣的失望。也許賣(mài)炭翁當(dāng)年就抱著兩塊既不能食、又不能用的 紗綾死去了，可又有誰(shuí)知道呢？！白居易常用他的樂(lè)府詩(shī)幫著不幸的人討回公道，除了賣(mài)炭翁還有那個(gè)上陽(yáng)白發(fā)人。十六歲時(shí)，她 “臉?biāo)栖饺匦厮朴瘛?，因此被選入皇宮?？墒?，“未容君王得見(jiàn)面，已被楊妃遙側(cè)目。妒令潛配上陽(yáng)宮， 一生遂向空房宿”。在皇宮里，沒(méi)有值得回憶的，也沒(méi)有值得遺忘的?！拔ㄏ蛏顚m望明月，東西四五百回 圓”，一望四十多年，望成了白發(fā)人。這種現(xiàn)象原是封建社會(huì)無(wú)法更改的弊政。青春被迫凋謝在皇宮里的 這

6、個(gè)宮女，總算在白居易的詩(shī)中吐出了這一口淚血熬成的苦水。白居易十幾歲時(shí)寫(xiě)的賦得古原草送別，最足以說(shuō)明他的天才：離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿(mǎn)別情?！弊钭阋允拱拙右自?shī)名不朽的，是他三十五歲時(shí)寫(xiě)的長(zhǎng)恨歌和四十五歲時(shí)寫(xiě)的琵琶行。唐宣宗 在吊白居易詩(shī)中說(shuō)：“童子解吟長(zhǎng)恨曲，胡兒能唱琵琶篇”?？梢?jiàn)這兩首詩(shī)流傳之廣。直到今天，一 般人知道白居易，多半還是由于這兩首詩(shī)。長(zhǎng)恨歌極善于人敘事。寫(xiě)楊貴妃的美 “回眸一笑百媚生”，有了這一句，一切夸張她如何如何 美的形容詞就都有成多余的了。“回眸一笑”是說(shuō)明形態(tài)，“百媚生”是意態(tài)所引發(fā)的效應(yīng)，一個(gè)活生生 的美

7、人在我們眼前凸現(xiàn)出來(lái)了?！昂髮m佳麗三千人，三千寵愛(ài)在一身”，這樣來(lái)正面寫(xiě)楊貴妃的得寵，概有志者事竟成括得雖然精當(dāng)，但顯得抽象，缺乏震憾人心的力度。于是，詩(shī)人緊接著又補(bǔ)足兩句“遂令天下父母心， 不重生男重生女?！毙∞r(nóng)社會(huì)從來(lái)就重男輕女，詩(shī)人抓住這一點(diǎn)進(jìn)一步夸張，從天下父母不重生男重生女 這種習(xí)慣心理的改變，來(lái)寫(xiě)楊貴妃的得寵和得勢(shì)所造成的影響，真算是入目三分。由于主題是生死相戀 寫(xiě)安史之亂就只用“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)”一語(yǔ)帶過(guò)，寫(xiě)楊貴妃的死也只用“宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死”就徑直切入 刻骨的思戀。在四川相思，是：“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情，行宮見(jiàn)月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲?！?這還是陪襯，重點(diǎn)是回到長(zhǎng)安以后的

8、思戀：歸來(lái)池宛皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂！春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧 桐落葉時(shí)。西宮南宛多秋草，落葉滿(mǎn)階紅不掃。梨園子弟白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老。夕殿瑩飛思悄然， 孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長(zhǎng)夜，耿耿星河欲曙天。鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰(shuí)與共！這一段敘事又簡(jiǎn)潔，又豐滿(mǎn)，每一句都在緊扣時(shí)令和眼前的實(shí)景。句句都在敘事，又句句都是抒情， 情景交融，天衣無(wú)縫。接著又翻出一層波瀾，寫(xiě)臨邛道士升天入地尋找楊貴妃的靈魂，使生死相隔的兩 人再重見(jiàn)一面。聞道漢家天子使，九華帳里夢(mèng)魂驚。攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開(kāi)。云髻半偏新睡覺(jué)，花冠不 整下堂來(lái)。風(fēng)吹仙袂飄飄舉，又似霓裳羽衣舞。玉容寂寞

9、淚闌干，梨花一枝春帶雨。可是兩人到底也沒(méi)能見(jiàn)上一面，只留下一個(gè)無(wú)法填平的恨海，永遠(yuǎn)沖擊著讀者的心岸?！疤扉L(zhǎng)地久有 時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期！”能把這種生死相戀寫(xiě)得這么淋漓酣暢，白居易敘事的功夫真是到了爐火純青的 地步。琵琶行作于十年以后，是他貶為江州司馬的第二年，這時(shí)白居易已經(jīng)四十五歲。被趕出朝廷， 趕到江州今天的九江時(shí)，這次沉重的打擊，竟使他情緒一落丈。不過(guò)，他的熱情畢竟還沒(méi)有完全冷 卻，還能彈射出憤懣的火花，因此才提高了這首詩(shī)的品位?！皾￡?yáng)江頭夜送客”，點(diǎn)出地點(diǎn)；“楓葉荻花秋瑟瑟”，點(diǎn)出時(shí)令；“主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管 弦”，點(diǎn)出抒情主人公的心境。這幾句是為琵琶女的出場(chǎng)作鋪墊的，同時(shí)又烘托

10、出一種凄涼的氛圍，寫(xiě)得 極為緊湊?！皠e時(shí)茫茫江浸月”，明月皓皓，江水滔滔，一片空茫。正在這時(shí)，琵琶女出場(chǎng)了?！昂雎勊?琵琶聲”，然而卻又“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半摭面”。寫(xiě)彈琵琶這一段，最妙的是寫(xiě)得有聲有色， 有景有情?！按笙亦朽腥缂庇?，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”。進(jìn)入高潮以后， 又“銀屏乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”。這些比喻都非常出色，使無(wú)形的聲音，轉(zhuǎn)化有視覺(jué)形象的審美 對(duì)象，色是月色，彈奏前是“別時(shí)茫茫江浸月”；彈奏完了已是“唯見(jiàn)江心秋月白”。景是“東船西舫悄 無(wú)言”，兩條船在冷幽幽的月色中并靠在江邊。情則是琵琶聲喚起抒情主人公的惆悵。這種惆悵無(wú)處不在， 琵琶彈出

11、的每一個(gè)音，可以說(shuō)都是抒情主人公心靈的顫動(dòng)?！拔ㄒ?jiàn)江心秋月白”，“東船西舫悄無(wú)言”，這 凄涼的月色，寂寞的船影，都有是飽和著惆悵的，反彈琵琶這一場(chǎng)景寫(xiě)透之后，詩(shī)人借琵琶女訴說(shuō)身世。 然后逼出：同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)！琵琶女是從京城流落到九江這里來(lái)的，而詩(shī)人則是被貶謫而來(lái)，相同的遭遇，自然有相同的感慨。 琵琶女“暮去朝來(lái)顏色故”以至“門(mén)前冷落車(chē)馬稀”，年老色衰，終于被逐出舊日的歡快。這種心情是悲 憤的，是一種無(wú)可奈何的抗議。詩(shī)人說(shuō)：“我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城”，這種感慨的底層，同樣 拆疊著悲憤。他又怎能不悲嘆一聲“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”呢！這震撼人心的兩句詩(shī)，一 千多年來(lái)曾被人反復(fù)引用，成了一代又一代人抒發(fā)情感的閘口。新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)中一個(gè)重要人物是無(wú)錫人李紳。他有一首不朽的絕句：鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。誰(shuí)知盤(pán)中餐，粒粒皆辛苦。（李紳憫農(nóng)）首句“鋤禾日當(dāng)午”，與李白的“床前明月光”，應(yīng)當(dāng)是古詩(shī)中流傳最廣的兩首。這首詩(shī)之所以震撼 人心，就在于把“盤(pán)中餐”直接與“鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土”聯(lián)到一起，使人一端起碗來(lái)由不得就想 到這“盤(pán)中餐”的“粒粒皆辛苦”。新