淺談越劇在現(xiàn)當代的發(fā)展方向

1、淺談越劇在現(xiàn)當代的發(fā)展方向在課堂上欣賞了陶琪老師演繹的越劇祥林嫂后，我被老師呈現(xiàn)的越劇那種優(yōu)雅柔美的唱腔、鮮活的人物塑造和細膩的表演所深深打動，然而在我心中也衍生出一個疑問：現(xiàn)在諸如越劇這樣的傳統(tǒng)戲曲的大部分受眾似乎固定在老年人群體，越劇要改變這樣的現(xiàn)狀可以怎么調(diào)整出與時俱進的發(fā)展方向呢？通過查閱相關(guān)資料以及欣賞越劇陸游與唐琬和第 一次親密接觸，我提出一些淺薄的心得體會。越劇發(fā)展離不開廣大觀眾,對越劇而言,能夠使其繼續(xù)贏得觀眾的是劇種自身所擁有的藝術(shù)魅力。延伸和拓展越劇在現(xiàn)當代的藝術(shù)魅力,吸引和爭取更多的受眾群體,對于越劇的生存與發(fā)展具有針對性和現(xiàn)實意義。剛剛走過一個世紀歷程的越劇,在多元文化

2、共存的今天,如何延展其在現(xiàn)當代的藝術(shù)魅力,除外界手段以外,更需要從劇種本身尋求真正的突破口。越劇當代藝術(shù)魅力來自于優(yōu)美婉約的劇種風格魅力、彰顯人情關(guān)懷的劇目魅力、注重情感傾訴的表演魅力和主調(diào)優(yōu)美抒情的音樂魅力。對劇種風格而言，江南獨特的地理基礎和文化基礎賦予了越劇優(yōu)美婉約、細膩抒情、富有詩情畫意的劇種風格魅力，私人化情感的表達方式整合、彌補了文藝的多樣性，放大了富有夢幻色彩的人類情感世界。同時，在其成長過程中，通過幾代越劇人的革新，還具備了與時代氣息相吻合的現(xiàn)代性和審美意蘊，成為民間性、傳統(tǒng)性和現(xiàn)代性的完美契合。越劇劇目主要以家庭倫理、愛情婚姻為題材，偏向于個體愛情的悲歡離合，體現(xiàn)人情關(guān)懷，善

3、于從心理上把握劇情，從細微之處體現(xiàn)大的題材。在越劇的百年繁衍流變中，無論悲劇還是喜劇、正劇，越劇都以抒情性為其基本特征，以其獨特的題材從另一層面上豐富著大眾的審美需求和精神寄托，以其人情關(guān)懷給予大眾別樣的情感宣泄和審美滿足。本世紀,這種彰顯人情關(guān)懷的劇目題材依然是越劇藝術(shù)魅力所在。對越劇而言，它是中國戲曲中最早吸收話劇的內(nèi)在體驗和外在表現(xiàn) ,結(jié)合戲曲程式化表演，將體驗與表現(xiàn)、寫實與寫意完美結(jié)合的劇種。音樂是戲曲劇種的靈魂 , 就越劇音樂而言，從“落地唱書”至今，越劇音樂在越劇發(fā)展歷程中具有舉足輕重的地位。以腔傳戲 ,以腔聚眾，是越劇鑄就百年輝煌的重要成因之一。越劇音樂源于江南小調(diào)、民間樂曲和地

4、方曲藝，依據(jù)地方音樂語言特點而形成,其音樂優(yōu)美抒情而講究旋律線條，追求旋律的委婉曲折之美，在審美方面表現(xiàn)為輕柔宛轉(zhuǎn)、圓潤流暢，體現(xiàn)出主調(diào)優(yōu)美抒情的魅力，正與人們的深層心理相互對 應。一、劇種風格繼承與創(chuàng)新的兩相兼顧越劇這個一直與廣大觀眾保持密切聯(lián)系的年輕劇種，同樣被要求在原有劇種風格基礎上,進一步探尋更為適合當今社會和現(xiàn)當代越劇接受客體的表現(xiàn)形式。如我關(guān)注到越劇陸游與唐琬，不僅承載了傳統(tǒng)越劇的才子佳人、愛情倫理、戲劇沖突等元素，更以現(xiàn)實主義和浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作手法，注重彰顯越劇唯美、寫意等特質(zhì)，同時在創(chuàng)新方面大膽出擊，運用話劇、音樂劇、舞劇和現(xiàn)代藝術(shù)元素豐富其藝術(shù)表現(xiàn)力，在傳統(tǒng)越劇的基礎上注

5、入了現(xiàn) 代藝術(shù)所推崇的詩化、象征、變形等諸多元素，形成了戲曲舞臺新的演劇風格。二、劇目題材多樣化和情感探尋的相得益彰近年來，滬杭等地的越劇人正在作出許多積極而有益的探索，依據(jù)現(xiàn)代觀眾需求和年輕觀眾的接受意識，努力探索新編劇目，這是令人可喜的現(xiàn)象。如五女拜壽、陸游與唐琬、蝴蝶夢等劇，以現(xiàn)代意識關(guān)照傳統(tǒng)題材，在家庭倫理、世俗情感中融入現(xiàn)代思考，贏得了廣大越劇觀眾的青睞和支持。而第一次親密接觸等劇則在探索符合當代年輕觀眾心理的愛情劇目，與廣大青年學子進行心靈撞擊。如今，越劇舞臺上還出現(xiàn)了茶花女、春琴傳、心比天高等國外題材的愛情劇目，令人耳目一新。時代發(fā)展需要越劇進一步剔除傳統(tǒng)形式中與陳舊、封建的情感

6、內(nèi)容緊密聯(lián)系部分，重組原有程式，增強時代感，使愛 情題材重新煥發(fā)出新的生命活力。三、表演上傳統(tǒng)特色與多種藝術(shù)元素的兼容并蓄在越劇發(fā)展過程中，越劇曾吸納其他藝術(shù)元素融入和充實自身表演。而今，類似的嘗試越來越多地在一些新創(chuàng)作和改編的劇目中得到體現(xiàn)。一些新型表演元素的融入，拓寬了越劇的表演層面，為越劇表演注入了新鮮血液。越劇表演上傳統(tǒng)特色與多種藝術(shù)元素的兼容并蓄，使越劇贏得了更廣層面的受眾群體。如第一次親密接觸將當代青年的愛情觀以及當代的一些時尚元素直接導入了演員的表演。在這出富有時尚氣息的網(wǎng)絡題材的現(xiàn)代戲中，演員們在表演的情感傾訴上顯得現(xiàn)代化、時尚化，所塑造的人物形象獨具風采。趙志剛飾演的真誠、樸

7、實而不做作的“痞子蔡”，陳湜飾演的青春、靚麗又充滿靈氣的“輕舞飛揚”，兩人見面時那種幽默而俏皮的語言之美、機智而詼諧的情趣之美，受到廣大青年觀眾的青睞。 四、音樂上保持原有特色與尋求突破的和諧共進現(xiàn)階段的越劇音樂，更需要發(fā)揚善于吸收、勇于改革的精神，不僅可以汲取其他戲曲藝術(shù)的音樂優(yōu)勢來豐富自身,還可以吸納如歌劇、音樂劇、現(xiàn)代音樂等藝術(shù)元素豐富越劇音樂內(nèi)涵、語言和聲腔表現(xiàn)力,采用重唱、合唱等不同演唱形式和融入交響樂等來充實戲曲的伴唱、伴奏，在作曲方面借鑒西方作曲技法，承載新的時代特點，在保持原有特色的基礎上尋求新的突破，形成新的藝術(shù)發(fā)展。越劇音樂委婉含蓄的風格本身就體現(xiàn)和諧之美，在其音樂發(fā)展中，那種獨特的情感表達方式應該被充分認識和肯定，并得到淋漓盡致的發(fā)揮。在越劇新時期的一些創(chuàng)、編劇目中，不乏這樣的例子。以越劇陸游與唐琬為例，該劇在音樂上將越劇本身纏綿、熱情、細膩的唱腔和現(xiàn)代歌劇因素相結(jié)合，使得旋律更通俗易懂，更具表現(xiàn)力，在音樂和唱段上為觀眾所廣泛認可。劇中的經(jīng)典唱段“浪跡天涯三長載”，文采典雅，情感真摯，旋律優(yōu)美動人，成為越劇在新時期最有代表性、傳唱率最高的新經(jīng)典唱腔“釵頭 鳳”、“詠梅”等唱段也受到了