中國戲曲唱法與發(fā)聲技巧

1、中國戲曲唱法與發(fā)聲技巧下面是為大家整理的中國戲曲唱法與發(fā)聲技巧， 希望對大家有用。 發(fā)聲吐字方法 (1):以氣振聲傳統(tǒng)的戲曲是前輩藝術(shù)家們精心創(chuàng)造 和千錘百煉的綜合性藝術(shù)。像河北梆子、評劇以及其它一些地方戲曲和京劇，在聲腔上雖不 屬同系，尖團等的講求不同，但大多是以唱、念、做、打四位一體的 綜合性的演出形式。唱、做、念、打，內(nèi)行人把這四個字稱為 “四功，其中把唱排在 “四 功的首位，足見其對戲曲的重要性。因此前輩藝術(shù)家們對發(fā)聲經(jīng)過反復實踐， 積累了豐富的訓練經(jīng)驗，由于劇種有別或行當?shù)牟煌?，而在表現(xiàn)手段上有所差異，在嗓音的運 用上也存有區(qū)別。但在發(fā)聲、吐字、行腔、氣息的運用上，以及對輕、重、緩、

2、急、 抑、揚、頓、挫等方面的要求都是大同小異的。戲曲的唱念都是屬于聲樂學，要求盡善盡美，悅耳動聽。通過前輩的傳授，個人體會其目的，主要是為感動人。 要表現(xiàn)出劇中人的思想感情，不但要音色美，而且要字音準確， 讓聽眾字字入耳才能引入入勝。所謂“悅耳容易動人難的道理就在于此。要想解決這個難題，必須尋求對嗓音的訓練方法，就今天的探索 而言，就氣、聲、字、音、情五個字予以闡述連起來講是：以氣振聲，以聲立字，以字導音，以音傳情，以情 動人。下邊將以上諸條以個人體會加以闡明。發(fā)聲吐字方法 (2):以聲立字 “四功唱為首， “五法口是頭。 無聲則字無音，有聲無法則字不立。談到立字必須講 “口法內(nèi)行人叫作 “嘴

3、力功夫。 嘴含唇、齒、舌、牙、喉等器官 (部位 )，這些器官把聲帶受振后發(fā) 出的聲改造成聲音， 以表達其內(nèi)心喜怒哀樂悲恐驚等不同的復雜情緒。當然這需要一定訓練過程的。 然而這一過程都是在母育及小學期間就已經(jīng)解決了的問題。 可是要作為一個演唱人員來講卻是遠遠不夠的，因為平常談話相 互傳遞信息。人數(shù)是有限的，而在演唱時的聽眾是無限的，那就必須施展 “嘴力 的功夫。要聲音嘹亮，咬字清脆，噴吐有力，才能讓聽眾不至于聽而不聞 或聞之無味。前邊已講了聲的問題，下邊探討一下咬字的方法。談咬字首先要提 “五音和 “四呼。 “五音是來自唇、齒、舌、牙、喉對發(fā)出聲音改造的結(jié)果。 幾個部位有機的配合，交替發(fā)揮作用。

4、喉音在深處，唇音在口外邊，舌音居中位，齒音位靠前，牙音位在后，兩腮須放寬這五個音區(qū)位置舌的作用最為重要，唇次之?！八暮羰强谛蔚凝R、開、撮、合四個動作來調(diào)解 “五音的確度?！拔逡羰菍儆诮?jīng)， “四呼則屬于緯縱橫交織， 千變?nèi)f化的字音便脫口 而出。由于我國文字的特點是每一個字都能通過高、低、升、降發(fā)出四 個聲音，古書上稱為平、上、去、入，平又分為陰平和陽平。（反紐圖譜 ）一書把這四種發(fā)聲提出了十六個字， 四句話的口訣：“平 聲哀而安，上聲厲而舉，去聲清而遠，入聲直而促 “。又因我國幅員廣大，北方人難于發(fā)出入聲，故有 “南無平北無入的 說法，所以北方戲曲也難能唱出入聲字音，前輩戲曲家們把陰平和陽 平統(tǒng)

5、稱平，把上去入三個音劃作仄，在演唱時要間互相用，才能鏗鏘 有致，運用高低輕重緩急來表達七情六欲等不同的感情。中原音韻也有指導讀好四聲的玉鑰匙歌訣一首，它與前 邊所引反紐圖譜的說法是一致的。為了青少年易懂，把平上去入譯為一、二、三、四聲寫在下邊， 以資參考：一聲平道莫高揚，二聲高呼猛烈強。三聲分明哀遠道，四聲短促急收藏。唱念按照這一規(guī)律可能達到字正而要達到腔圓， 還需要一道工序。因為一個單字是聲母和韻母兩音拼出，如一個 “煙字須用 “一安 “才 能拼出，因此 “煙的音首是 “一音尾則是 “安，由 “一過渡到 “安的歸韻間 隔過程是音腹。這是兩個字拼一個字的方法，而有三個字拼一個字時侯，就稍微 復

6、雜一點了。如“火字就須用 “喝烏窩三個字音才能拼出 “火字宋。 遇到三個字就拼音的單字時如 “火字時它的音是不是就是第一個 字身的 “喝字呢 ?不是的。需要先把前面兩個字拼一下 （這方法前輩叫反切 ） “喝烏拼成 “忽用 “忽作為音首， “忽窩拼成 “火。當我們演唱 “火字時，音首應(yīng)是 “忽，音腹和音尾與前面相同。 方法是咬準音首，舒展音腹為韻到音尾，無論字距的疏密或唱腔 緩急，都必須按照程序完成，這樣才能達到 “字正腔圓的目的，否則便 囫囤吞棗難得其味了。當演員沿著臺詞規(guī)律順序脫口的同時，唱腔也在不間斷的縈繞其 中。明魏良輔曲律一書中說曲有三絕：字為一絕：腔為二絕 ;板為 三絕。這就是說只管

7、粗葫蘆大嗓的叫喊，字音含混不清顯然是不行的。 既要唱詞清晰還要唱腔悅耳，這本身是個矛盾。要使矛盾達到統(tǒng)一，須在繁多不同的文學中，找到它的共同點。 我們前輩經(jīng)過長期琢磨，在繁多的文字里，只有十三個音韻是它們的共同點，內(nèi)行人稱之為十三轍現(xiàn)錄如下：言前、人辰、中東、江陽、由求、么條、姑蘇、梭波、 乜斜、發(fā)花、懷來、一七、灰堆。找準了十三轍的規(guī)律，還要進一步去掌握每道轍的發(fā)聲及共鳴部 位，經(jīng)過訓練使之運用自如而達到 “字正腔圓的效果。1. 言前：音在舌端口吐丸，胸腔共鳴口莫攔，收音歸彝間。2. 人辰：發(fā)聲鼻莫吞，舌抵上腭緩出音。3. 中東：鼻出聲，腹息上提腳共鳴，擴張喉嚨音唇中。4. 江陽：吸腹擴胸口

8、半張，舌舔上腭，收音歸鼻腔。5. 由求：聲發(fā)喉，胸腔共鳴腹肌收，唇若吹氣鼻同吼。6. 么條：聲高豪，胸腔共鳴腹肌帶，擴喉壓舌閉嘴收音好。7. 姑蘇：口如吹土聲音出，胸腔共鳴鼻莫堵。8. 梭波：唇稍撮，牙齒微啟舌后縮，鼻共鳴胸腔闊收音嘴莫合。9. 乜斜：唇微收，舌如疊，胸腔發(fā)聲喉莫憋，鼻腔助鳴口防斜。10. 發(fā)花：啟口同時張開牙，胸腔共鳴喉擴大，鼻音隨同，嘴似喇 叭。11. 懷來：口扯開，喉聲鳴時勿阻胸音發(fā)出來，鼻聲合，莫忘收尾 口半開。12. 一七：唇齒微開，聲音發(fā)于鼻， 胸音上腭出，小腹收縮助氣息。 13：灰堆：聲發(fā)上腭鼻音隨，胸共鳴嘴開微，送字出齒舌慢回。 這十三道轍中含北方人生活中的卷舌

9、兒音字，叫作小轍口。 如：小人辰兒，小言前兒，小由求兒等。由于小轍兒有風趣、俏皮、清脆，流利的特點，多為丑角和曲藝 演唱所應(yīng)用。聽唱沒有字兒，如同吃菜沒有味 :這些順口溜都是對戲曲工作者的諷刺和提出的要求。好的唱詞和唱腔都是塑造人物形象的重要手段，使其為突出劇情 服務(wù)。一個演唱者如果不管劇情的發(fā)展，在舞臺上孤芳自賞干巴巴地放 聲高歌，觀眾耐著性不走也是貌在神離。必須有輕俏悅耳，揚聲則清脆瞭亮，抑音則優(yōu)美動聽，加之以珠 落玉盤似的清晰吐字，才能夠?qū)⒂^眾引入劇中所規(guī)定的情景。所以要求一個好的演員，他們即善于表達劇情，而又要掌握音韻 味道的奧妙，不但唱詞字字送入觀眾耳底，而且有美妙的腔調(diào)也誘其 心慕

10、神怡，讓聽眾感到是一種精神上的享受。達此曠日持久的途徑，就需要在輕、重、緩、急、抑、揚、頓、 挫八字上下功夫。輕：能儲存余力，準備音韻在上挑時發(fā)揮作用。重：為在必要時突出下收時的力度。緩：可表現(xiàn)溫柔優(yōu)美的抒情與多愁善感的內(nèi)心姿態(tài)。急：表達直爽暢快的性格和高傲、煩燥情緒。抑：適于思維隱泣，表訴內(nèi)心世界。揚：用于直諫時的心慷慨激昂和表達傾吐時的熱情奔放。頓：長于快板時吞吐清脆。挫：可于悲壯氣氛中用以動人心弦。僅有“八字法和唱詞取得統(tǒng)一還不夠，還須借助形體動作及溶匯面 部表情的配合。這里將一首不成熟的藏頭訣寫在下邊供參考。 喜上眉梢眼神顯，怒目眉橫鼻翅扇，哀眼下垂聲音噎，樂時縱面 口近圓，悲泣跳肩鼻音重，恐慌聲抑直望前，驚先吸氣神驟癡，七情 來時現(xiàn)面端。最后提及真實