貝聿銘和他的蘇州博物館

1、中而新，蘇而新， 三生花草夢(mèng)蘇州 新館坐落在蘇州東北街上新館坐落在蘇州東北街上, 是傳統(tǒng)建筑的提煉版是傳統(tǒng)建筑的提煉版, 是現(xiàn)代和傳是現(xiàn)代和傳 統(tǒng)完璧的結(jié)合統(tǒng)完璧的結(jié)合. 在新館的設(shè)計(jì)上在新館的設(shè)計(jì)上, 貝老所貫徹的原則是貝老所貫徹的原則是: 中而新中而新, 蘇而新蘇而新, 不高不大不突出不高不大不突出. 由建筑大師貝聿銘先生親自設(shè)計(jì)的蘇州博物館新館 ，是蘇州在新世紀(jì)之初率先向世人，向無限延伸的 歷史時(shí)空交出一份答卷。 蘇州博物館新館設(shè)計(jì)效果圖蘇州博物館新館設(shè)計(jì)效果圖 屋頂是花崗巖屋頂是花崗巖 新館大門為玻璃重檐兩面坡式金屬梁架結(jié)構(gòu)新館大門為玻璃重檐兩面坡式金屬梁架結(jié)構(gòu), 既有傳統(tǒng)建筑文化中大

2、門的造型元素既有傳統(tǒng)建筑文化中大門的造型元素, 又以又以 現(xiàn)代材料賦予其嶄新的風(fēng)格現(xiàn)代材料賦予其嶄新的風(fēng)格. 貝老說貝老說: 大門的處理很重要大門的處理很重要, 大門要有氣派大門要有氣派, 但又得有邀人入內(nèi)的感覺但又得有邀人入內(nèi)的感覺. 大廳頂部的米字形鋼結(jié)構(gòu)沒有任何支撐大廳頂部的米字形鋼結(jié)構(gòu)沒有任何支撐, 它它 在風(fēng)格上和整體建筑非常協(xié)調(diào)在風(fēng)格上和整體建筑非常協(xié)調(diào), 但是這不僅但是這不僅 是出于美學(xué)考慮是出于美學(xué)考慮, 而是結(jié)構(gòu)的原因而是結(jié)構(gòu)的原因. 通過精通過精 密計(jì)算之后密計(jì)算之后, 只有這樣的幾何形體變化才能只有這樣的幾何形體變化才能 進(jìn)行力的轉(zhuǎn)換進(jìn)行力的轉(zhuǎn)換, 在這樣一個(gè)既定空間中承

3、載在這樣一個(gè)既定空間中承載 負(fù)荷負(fù)荷. 金屬遮陽片和金屬遮陽片和 懷舊的木作構(gòu)懷舊的木作構(gòu) 架在玻璃屋頂架在玻璃屋頂 之下被廣泛使之下被廣泛使 用用, 以便控制以便控制 和過濾進(jìn)入展和過濾進(jìn)入展 區(qū)的太陽光區(qū)的太陽光. “讓光線來做設(shè)計(jì)讓光線來做設(shè)計(jì)”是貝氏的名言。是貝氏的名言。 玻璃頂棚肆無忌憚地讓室內(nèi)充滿陽玻璃頂棚肆無忌憚地讓室內(nèi)充滿陽 光，從中我們能夠體會(huì)到光線豐富光，從中我們能夠體會(huì)到光線豐富 的語匯和對(duì)空間的影響力。的語匯和對(duì)空間的影響力。 中國園林傳統(tǒng)的中國園林傳統(tǒng)的 “借景借景”技巧在技巧在 貝聿銘晚期作品貝聿銘晚期作品 中頻頻出現(xiàn)中頻頻出現(xiàn) 博物館內(nèi)竹影搖窗，博物館內(nèi)竹影搖窗，

4、 令人忘俗，或可靜待令人忘俗，或可靜待 “竹露滴清響竹露滴清響”，意，意 境自高。境自高。 走廊墻上的窗走廊墻上的窗, 將窗外將窗外 的景色引入室內(nèi)的景色引入室內(nèi), 是單是單 調(diào)白墻上最生動(dòng)的裝調(diào)白墻上最生動(dòng)的裝 飾飾. 以墻為紙，以石為墨，從米芾的山水畫中得到靈感以墻為紙，以石為墨，從米芾的山水畫中得到靈感,用片石營造出寫意山水的意境用片石營造出寫意山水的意境. 搭一幅現(xiàn)代山水畫搭一幅現(xiàn)代山水畫 一架紫藤、一條絲帶象征文脈延續(xù)一架紫藤、一條絲帶象征文脈延續(xù) 這張照片里的一株是貝老親自挑選的這張照片里的一株是貝老親自挑選的, 這株紫藤這株紫藤 嫁接著從文徵明當(dāng)年手植的紫藤上剪下的枝蔓嫁接著從文徵明當(dāng)年手植的紫藤上剪下的枝蔓, 以延續(xù)蘇州人文的氣息和血脈以延續(xù)蘇州人文的氣息和血脈. 紫藤園，方形的花架與蜿蜒曲折的紫藤枝葉猶如一紫藤園，方形的花架與蜿蜒曲折的紫藤枝葉猶如一 枝無形