美術(shù)作品可以什么都不像嗎——走進(jìn)抽象藝術(shù)

1、美術(shù)作品可以什么都不像嗎？美術(shù)作品可以什么都不像嗎？ 走進(jìn)抽象藝術(shù) “抽象抽象”，是從眾多的事物中抽取出共同 的、本質(zhì)性的特征，而舍棄其非本質(zhì)的特征。 “抽象藝術(shù)抽象藝術(shù)”指不表現(xiàn)任何客觀形象，即完全 拋棄了任何可視自然形象的表現(xiàn)的藝術(shù)形式。 一、什么是抽象藝術(shù)？ 二、兩種抽象藝術(shù)二、兩種抽象藝術(shù) 1、冷抽象冷抽象由幾何形體或直線構(gòu)成，作品展現(xiàn)的是一些冷靜、規(guī) 則的幾何構(gòu)成。代表畫家：蒙德里安代表畫家：蒙德里安 蒙德里安 蒙德里安（1872-1944）， 荷蘭抽象主義畫家，其藝術(shù)被稱為 “冷抽象藝術(shù)”或“幾何抽象”。 1913年后的繪畫以幾何性符 號式的繪畫為主，他在平面上把橫 線與豎線相結(jié)合

2、，形成直角或長方 形，并在其中安排紅、黃、藍(lán)三原 色及灰色。這些新造型主義的抽象 藝術(shù)及其理論，不僅影響了西方抽 象繪畫和雕塑，還對現(xiàn)代廣告、家 具、服裝設(shè)計(jì)、印刷和建筑產(chǎn)生了 深遠(yuǎn)的影響。 在這幅作品中，蒙德里安把他對紐約百在這幅作品中，蒙德里安把他對紐約百 老匯音樂的感受和認(rèn)識用他自己的語言方式老匯音樂的感受和認(rèn)識用他自己的語言方式 表現(xiàn)出來，創(chuàng)作出了一種視覺音樂。表現(xiàn)出來，創(chuàng)作出了一種視覺音樂。 美國紐約百老匯街景 像銅管樂器一樣明亮的黃色線，在霓虹像銅管樂器一樣明亮的黃色線，在霓虹 燈光般的紅色、藍(lán)色、灰色小點(diǎn)的閃爍下，燈光般的紅色、藍(lán)色、灰色小點(diǎn)的閃爍下， 呈現(xiàn)出一種爵士樂的節(jié)奏感。

3、呈現(xiàn)出一種爵士樂的節(jié)奏感。 百老匯的爵士樂蒙德里安 這幅創(chuàng)作于1930年的作 品(紅、黑、黃、藍(lán)構(gòu)成)是 蒙德里安幾何抽象風(fēng)格的代 表作之一。 左下方的一小塊藍(lán)色、右下方的一點(diǎn)點(diǎn)黃色與四塊灰白色有效配合， 牢牢控制住紅色正方形在畫面上的平衡。在這里，除了三原色之外，再無 其他色彩；除了垂直線和水平線之外，再無其他線條；除了直角與方塊， 再無其他形狀。 巧妙的分割與組合，使平面抽象成為一個有節(jié)奏、有動感的畫面，這 些有限的繪畫基本元素與抽象相互結(jié)合，象征構(gòu)成自然的力量和自然本身， 從而實(shí)現(xiàn)了他的幾何抽象原則。 我們看見，粗重的黑色線條 控制著七個大小不同的矩形，形 成非常簡潔的結(jié)構(gòu)。畫面主導(dǎo)是

4、右上方那塊鮮亮的紅色，不僅面 積巨大，且色度極為飽和。 紅、黑、黃、藍(lán)構(gòu)成蒙德里安紅、黑、黃、藍(lán)構(gòu)成蒙德里安 2、熱抽象熱抽象用色彩和有變化的線條、形體，構(gòu)成比較隨意、多變的 畫面。作品以抒發(fā)作者情緒為主，顯得熱情奔放。 代表畫家：康定斯基代表畫家：康定斯基 康定斯基（1866-1944），俄 國抽象主義畫家，“抽象藝術(shù)之 父”，其藝術(shù)被稱為“抽象藝術(shù)” 或“抒情抽象”。 康定斯基擅長油畫、水彩畫和 版畫。早期作品采取印象主義技法， 1910年開始采用音樂名稱，形象 幾乎是用色彩的塊面和線條圖案暗 示出來，如即興曲等。以后則 是純抽象的繪畫，后又轉(zhuǎn)向幾何的 抽象，其畫風(fēng)充滿著幻想、幽默的 趣味

5、。 康定斯基 即興之31 康定斯基 作品以線條、色彩、 抽象幾何圖形為基本構(gòu)成 因素，利用這些抽象因素 的想象效果表達(dá)思想，喚 起人們內(nèi)心深處的情感， 具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感和視覺 沖擊力。 康定斯基的抽象作品 帶有很強(qiáng)的個人情感，因 此有人稱他的藝術(shù)為“熱 抽象”藝術(shù)。 他的抽象作品大都完 全脫離了客觀對象，為避 免標(biāo)題給觀眾的引導(dǎo)性聯(lián) 想，他常常像音樂作品的 標(biāo)題那樣給自己的畫取上 “即興”、“作品X號”等 名稱。 構(gòu)圖8號康定斯基 橙色仿佛是 一位對自己深信 不疑的人。它的 音調(diào)宛如教堂的 鐘聲（祈禱之 鐘），或者是渾 厚的女低音，或 像一把古老的小 提琴所奏出的舒 緩、寬廣的聲音。 康定斯基

6、認(rèn)為，紫色在音樂中，相當(dāng)于一只英國 管，或者是一組木管樂器（如巴松管）的低沉音調(diào)。 1、抽象藝術(shù)不直接表現(xiàn)客觀物象，抽象藝術(shù)不直接表現(xiàn)客觀物象， 不受現(xiàn)實(shí)生活和主題內(nèi)容的約束。不受現(xiàn)實(shí)生活和主題內(nèi)容的約束。 2、以純粹的藝術(shù)語言（點(diǎn)、線、面、以純粹的藝術(shù)語言（點(diǎn)、線、面、 色彩、肌理等等）構(gòu)成有意味的形色彩、肌理等等）構(gòu)成有意味的形 式，給人以不同的視覺感受。式，給人以不同的視覺感受。 三、藝術(shù)為什么會走向抽象？ p 19世紀(jì)中葉照相機(jī)的出現(xiàn)更加速了人們對美術(shù)本世紀(jì)中葉照相機(jī)的出現(xiàn)更加速了人們對美術(shù)本 質(zhì)的思考，內(nèi)容的地位進(jìn)一步降低。質(zhì)的思考，內(nèi)容的地位進(jìn)一步降低。 p 人們在工藝美術(shù)運(yùn)動、象

7、征主義、印象主義、新印人們在工藝美術(shù)運(yùn)動、象征主義、印象主義、新印 象主義、后印象主義等藝術(shù)家的實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，美術(shù)象主義、后印象主義等藝術(shù)家的實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，美術(shù) 的形式可以通過表現(xiàn)性的處理提升為自為的抽象藝的形式可以通過表現(xiàn)性的處理提升為自為的抽象藝 術(shù)形式。術(shù)形式。 p 人們又從音樂的類比中認(rèn)識到，既然音樂可以通過人們又從音樂的類比中認(rèn)識到，既然音樂可以通過 沒有具體形象的聲音而為人們所接受，美術(shù)為什么沒有具體形象的聲音而為人們所接受，美術(shù)為什么 就不能用純粹的色彩和形式來組成具有審美意義的就不能用純粹的色彩和形式來組成具有審美意義的 畫面呢？畫面呢？ p 還有著復(fù)雜的社會原因，現(xiàn)代社會的分工、

8、西方科還有著復(fù)雜的社會原因，現(xiàn)代社會的分工、西方科 學(xué)理性的影響都是處成抽象藝術(shù)產(chǎn)生的重要因素。學(xué)理性的影響都是處成抽象藝術(shù)產(chǎn)生的重要因素。 這是一這是一 件鉛筆素描件鉛筆素描 習(xí)作，寫生習(xí)作，寫生 作品，藝術(shù)作品，藝術(shù) 家以纖細(xì)的家以纖細(xì)的 筆法，盡力筆法，盡力 地去模仿自地去模仿自 然。然。 考考 考考 大大 家家 的的 眼眼 睛睛 答案： 791365824 看動畫過程 四、抽象藝術(shù)的藝術(shù)美： 1.形式與色彩形式與色彩 剛才我們已經(jīng)欣賞了各種抽象藝術(shù)，并且 也學(xué)會了區(qū)分冷抽象和熱抽象。那么抽象藝術(shù) 到底美在何處呢？下面我們來看看抽象藝術(shù)的 五點(diǎn)藝術(shù)美： 2.構(gòu)圖與筆觸構(gòu)圖與筆觸 3.材料

9、與肌理材料與肌理 4.空間與透視空間與透視 5.光影與運(yùn)動光影與運(yùn)動 白上白 馬列維奇 冷抽象，該冷抽象，該 作品由直線，作品由直線， 正方形構(gòu)成畫正方形構(gòu)成畫 面感受非常嚴(yán)面感受非常嚴(yán) 謹(jǐn)，冷的白和謹(jǐn)，冷的白和 暖的白讓人感暖的白讓人感 到理性。到理性。 1.形式與色彩 作品36號 波洛克 無上無上 無下、無無下、無 前無后的前無后的 滿布構(gòu)圖，滿布構(gòu)圖， 筆觸隨意，筆觸隨意， 又稱行動又稱行動 繪畫、姿繪畫、姿 勢筆觸繪勢筆觸繪 畫。畫。 2.構(gòu)圖與筆觸 波洛克生于1912年，從40 年代中開始，他的作品完全呈抽 象狀態(tài)。以“滴濺潑灑”完成。 波洛克說，在創(chuàng)作過程中，他是 把畫布鋪在地上或

10、是掛在墻上， 把油彩滴或潑上去，再以“木條、 鏟子或刀子”撥開油彩。 他摒棄了傳統(tǒng)的構(gòu)圖，作品 也沒有明顯的主體，有時候，畫 布的大小是在作品完成之后再作 裁剪的。 “ “當(dāng)我開始作畫時并不知道要當(dāng)我開始作畫時并不知道要 畫什么，待我畫完后才知道我畫畫什么，待我畫完后才知道我畫 了什么。了什么。” ” 1948年作品第五號 波洛克 隱現(xiàn)3X 斯特拉 銀灰色的金屬銀灰色的金屬 材料給人一種理性材料給人一種理性 的感覺，流暢的曲的感覺，流暢的曲 線線條帶給人自然線線條帶給人自然 的美感，一點(diǎn)紅色的美感，一點(diǎn)紅色 若隱若現(xiàn)。若隱若現(xiàn)。 3.材料與肌理 紅窗 瓦薩雷利 菱形所形成菱形所形成 的方向既向

11、里轉(zhuǎn)的方向既向里轉(zhuǎn) 又向外轉(zhuǎn)，產(chǎn)生又向外轉(zhuǎn)，產(chǎn)生 視覺錯覺感；顏視覺錯覺感；顏 色上從深紅到淺色上從深紅到淺 紅再到明亮的黃，紅再到明亮的黃， 有一種前后空間有一種前后空間 感感 。 4.空間與透視 26-4-94 趙無極 色彩上色彩上 前黃后綠，前黃后綠， 產(chǎn)生明暗空產(chǎn)生明暗空 間的視覺感間的視覺感 受，方向一受，方向一 致，筆觸強(qiáng)致，筆觸強(qiáng) 烈，有運(yùn)動烈，有運(yùn)動 感。感。 5.光影與運(yùn)動 既能又不能：既能又不能： 說能說能，是因?yàn)槲覀兠恳粋€人都有對世界獨(dú)立，是因?yàn)槲覀兠恳粋€人都有對世界獨(dú)立 的感覺和意識，都有表達(dá)自己情感和觀念的欲望，的感覺和意識，都有表達(dá)自己情感和觀念的欲望， 我們?yōu)槭裁床荒芡ㄟ^藝術(shù)的語言把我們的這種情我們?yōu)槭裁床荒芡ㄟ^藝術(shù)的語言把我們的這種情 感和觀念表現(xiàn)出來呢？感和觀念表現(xiàn)出來呢？ 說不能說不能，是因?yàn)槌橄笏囆g(shù)具有自己獨(dú)立的組，是因?yàn)槌橄笏囆g(shù)具有自己獨(dú)立的組 織規(guī)范和語言方式，而不是任意的涂抹都可稱之織規(guī)范和語言方式，而不是任意的涂抹都可稱之 為抽象藝術(shù)的。為抽象藝術(shù)的。 五、誰都能創(chuàng)作抽象藝術(shù)嗎？ a.形式與色彩形式與色彩 b.構(gòu)圖與筆觸構(gòu)圖與筆觸 c.材料與肌理材料與肌理 d.空間與透視空間與透視 e.光影