安塞爾·亞當(dāng)斯攝影作品介

1、金金金1 Adams-001 冰峰冷月 Moonrise From Glacier Point by 金金金 金金金2Adams-002 特納亞湖 Lake Tenaya by 金金金 金金金3Adams-003 半圓山，傍晚 Half Dome, Evening by 金金金 金金金4 Adams-004 暴風(fēng)雨，約塞米蒂峽谷 Thunderstorm，Yosemite Valley by 金金金 金金金5 Adams-005 約塞米蒂峽谷，冬 Yosemite Valley，Winter by 金金金 金金金6Adams-005 約塞米蒂峽谷，冬 Yosemite Valley，Winte

2、r by 金金金 金金金7 Adams-007 教堂尖頂和巖石 Cathedral Spires and Rocks by 金金金 金金金8Adams-009 梅塞福河，懸崖，秋 Merced River，Cliffs，Autumn by 金金金 金金金9 by 金金金 金金金10 安塞爾亞當(dāng)斯（Ansel Adams ） by 金金金 金金金11 安塞爾安塞爾亞當(dāng)斯（亞當(dāng)斯（Ansel Adams,19021984）,1902年年2 月月20日生于美國舊金山，原籍新英格蘭。是日生于美國舊金山，原籍新英格蘭。是20世紀(jì)美國世紀(jì)美國 乃至世界享有盛譽的風(fēng)光攝影家、攝影教育家、自然環(huán)乃至世界享有盛

3、譽的風(fēng)光攝影家、攝影教育家、自然環(huán) 境保護者，著名的境保護者，著名的“區(qū)域曝光法區(qū)域曝光法”的創(chuàng)始人，也是主張的創(chuàng)始人，也是主張 “純攝影純攝影”的的“f/64小組的發(fā)起人之一。小組的發(fā)起人之一。 安塞爾安塞爾亞當(dāng)斯亞當(dāng)斯1902年生于美國西海岸的舊金山。年生于美國西海岸的舊金山。 少年時代學(xué)習(xí)音樂，立志作鋼琴家，由于用功過度，健少年時代學(xué)習(xí)音樂，立志作鋼琴家，由于用功過度，健 康受到損害，才到約塞密提的舅父家去療養(yǎng)。他的舅父康受到損害，才到約塞密提的舅父家去療養(yǎng)。他的舅父 是開照相館的，這是他從是開照相館的，這是他從14歲起，就開始以攝影手段表歲起，就開始以攝影手段表 現(xiàn)約塞密提的風(fēng)景，并奠

4、定了他一生在攝影事業(yè)上作出現(xiàn)約塞密提的風(fēng)景，并奠定了他一生在攝影事業(yè)上作出 卓越貢獻(xiàn)的基礎(chǔ)。卓越貢獻(xiàn)的基礎(chǔ)。 在那以后，在漫長的攝影生涯中，他始終對約塞密在那以后，在漫長的攝影生涯中，他始終對約塞密 提懷有特殊的感情，每年都要專門來這里拍照。亞當(dāng)斯提懷有特殊的感情，每年都要專門來這里拍照。亞當(dāng)斯 之于約塞密提大有之于約塞密提大有百看不厭，百拍不煩百看不厭，百拍不煩的感情。的感情。 by 金金金 金金金12 1916年，亞當(dāng)斯年，亞當(dāng)斯14歲了，姨媽瑪麗把一本圖文并茂的約塞米蒂風(fēng)光作品集深入西岳中心（歲了，姨媽瑪麗把一本圖文并茂的約塞米蒂風(fēng)光作品集深入西岳中心（In the Heart of t

5、he Sierra ; J.M.Hutchings著）送給亞當(dāng)斯。書中除了約塞米蒂的優(yōu)美景色，還有西部牛仔著）送給亞當(dāng)斯。書中除了約塞米蒂的優(yōu)美景色，還有西部牛仔 和印第安人的傳奇冒險故事，令亞當(dāng)斯著迷不已。在亞當(dāng)斯的再三要求下，是年和印第安人的傳奇冒險故事，令亞當(dāng)斯著迷不已。在亞當(dāng)斯的再三要求下，是年6月，亞當(dāng)斯如愿以償，月，亞當(dāng)斯如愿以償， 與父母首次游覽了約塞米蒂國家公園。也就是在這次旅行中，亞當(dāng)斯用父母贈給他的一臺柯達(dá)布朗尼與父母首次游覽了約塞米蒂國家公園。也就是在這次旅行中，亞當(dāng)斯用父母贈給他的一臺柯達(dá)布朗尼 相機拍出了第一張照片。此后，在相機拍出了第一張照片。此后，在1917年夏天

6、，亞當(dāng)斯又同父母、姨媽重游約塞米蒂。年夏天，亞當(dāng)斯又同父母、姨媽重游約塞米蒂。1918年亞當(dāng)斯年亞當(dāng)斯 一人又故地重游，他盡情地在約塞米蒂徒步旅行、拍照。對約塞米蒂大自然的迷戀，促使他在一人又故地重游，他盡情地在約塞米蒂徒步旅行、拍照。對約塞米蒂大自然的迷戀，促使他在1919年年 加入加入“山社山社”（Sierra Club），并且向社長，也就是加利福尼亞州公園管理委員會主席威廉），并且向社長，也就是加利福尼亞州公園管理委員會主席威廉柯比柯比 （Willian E.Colby）申請接任）申請接任“山社山社”設(shè)立在約塞米蒂總部的設(shè)立在約塞米蒂總部的“萊康德紀(jì)念基金會萊康德紀(jì)念基金會”（LeCon

7、te Memorial） 的監(jiān)管人一職。有幸的是，柯比先生十分理解亞當(dāng)斯的熱忱，并離排眾議，雇用了亞當(dāng)斯。亞當(dāng)斯后的監(jiān)管人一職。有幸的是，柯比先生十分理解亞當(dāng)斯的熱忱，并離排眾議，雇用了亞當(dāng)斯。亞當(dāng)斯后 來這樣寫道：來這樣寫道：“自自1916年那天起，我的人生被內(nèi)華達(dá)山脈所影響、所改變。年那天起，我的人生被內(nèi)華達(dá)山脈所影響、所改變。” 這一時期，亞當(dāng)斯在拍攝越來越多的照片之后，便對攝影技術(shù)產(chǎn)生了興趣。這一時期，亞當(dāng)斯在拍攝越來越多的照片之后，便對攝影技術(shù)產(chǎn)生了興趣。1917年，在朋友的介紹年，在朋友的介紹 下，在舊金山跟一位自家經(jīng)營相片沖洗公司的法蘭克下，在舊金山跟一位自家經(jīng)營相片沖洗公司的法

8、蘭克狄特曼（狄特曼（Frank Dittman）學(xué)習(xí)暗房沖洗技術(shù)。）學(xué)習(xí)暗房沖洗技術(shù)。 后來，每年夏天，亞當(dāng)斯都回到約塞米蒂拍照、探險，并成為一名熱愛山林、熱愛大自然的環(huán)境保后來，每年夏天，亞當(dāng)斯都回到約塞米蒂拍照、探險，并成為一名熱愛山林、熱愛大自然的環(huán)境保 護者。自護者。自1920年起亞當(dāng)斯連續(xù)四年任年起亞當(dāng)斯連續(xù)四年任“山社山社”總部總部“萊康德紀(jì)念基金會萊康德紀(jì)念基金會”的監(jiān)管人，同時出任的監(jiān)管人，同時出任“山社山社加拿加拿 大洛磯山脈之旅大洛磯山脈之旅”的攝影師。的攝影師。 亞當(dāng)斯在亞當(dāng)斯在1934年被選為年被選為“山社山社”董事會董事（以后連年當(dāng)選，直至董事會董事（以后連年當(dāng)選，直

9、至1971年辭職為止），成為生態(tài)環(huán)境年辭職為止），成為生態(tài)環(huán)境 保護的代表人物。亞當(dāng)斯的足跡幾乎遍布美國的山山水水，他所拍過的美國風(fēng)景區(qū)，后來都成為國家保護的代表人物。亞當(dāng)斯的足跡幾乎遍布美國的山山水水，他所拍過的美國風(fēng)景區(qū)，后來都成為國家 公園。當(dāng)他不斷抨擊里根政府對生態(tài)環(huán)境保護不力時，里根總統(tǒng)還不得不親自接見他，向他解釋原委。公園。當(dāng)他不斷抨擊里根政府對生態(tài)環(huán)境保護不力時，里根總統(tǒng)還不得不親自接見他，向他解釋原委。 1980年，美國在年，美國在“荒野學(xué)會荒野學(xué)會”（The Wilderness Society）為亞當(dāng)斯設(shè)立了一個）為亞當(dāng)斯設(shè)立了一個“安塞爾安塞爾亞當(dāng)斯環(huán)保亞當(dāng)斯環(huán)保 獎獎”

10、（The Ansel Adams Conservation Award），這也是），這也是“荒野學(xué)會荒野學(xué)會”授予的至高榮譽。學(xué)會將該獎第授予的至高榮譽。學(xué)會將該獎第 一個授予亞當(dāng)斯本人，證書上寫道一個授予亞當(dāng)斯本人，證書上寫道“安塞爾安塞爾亞當(dāng)斯：感謝您曾為保存美國的荒野所做的誠摯奉獻(xiàn)，您讓亞當(dāng)斯：感謝您曾為保存美國的荒野所做的誠摯奉獻(xiàn)，您讓 未來的世代知道，這自然世界本有的模樣。未來的世代知道，這自然世界本有的模樣。”同年，卡特總統(tǒng)給亞當(dāng)斯頒發(fā)同年，卡特總統(tǒng)給亞當(dāng)斯頒發(fā)“總統(tǒng)自由獎?wù)驴偨y(tǒng)自由獎?wù)隆?（Presidential Medal of Freedom）。）。 by 金金金 金金金1

11、3 區(qū)域曝光理論 根據(jù)亞當(dāng)斯的理論，黑白照片的色調(diào)或灰調(diào)可以分為十個根據(jù)亞當(dāng)斯的理論，黑白照片的色調(diào)或灰調(diào)可以分為十個“區(qū)域區(qū)域”，由零區(qū)域，由零區(qū)域 (相紙能夠表現(xiàn)出的最相紙能夠表現(xiàn)出的最 黑的部分黑的部分)至第十區(qū)域至第十區(qū)域(相紙的底色相紙的底色白色白色)。第五區(qū)域。第五區(qū)域 是中等的灰度，它可以根據(jù)測光表的讀數(shù)曝光而是中等的灰度，它可以根據(jù)測光表的讀數(shù)曝光而 得出來；第三區(qū)域是有細(xì)節(jié)的得出來；第三區(qū)域是有細(xì)節(jié)的 明影部分，而第八區(qū)域則是有細(xì)節(jié)的強光部分。明影部分，而第八區(qū)域則是有細(xì)節(jié)的強光部分。 憑著區(qū)域系統(tǒng)，攝影者便可憑著區(qū)域系統(tǒng)，攝影者便可 以頸見到照片的最后影像，并使底片能夠根據(jù)

12、攝影者心目中的構(gòu)思去曝以頸見到照片的最后影像，并使底片能夠根據(jù)攝影者心目中的構(gòu)思去曝 光。一光。一 個簡單的例子，就是量度陰影部分的光量，為使這部分能夠有更多細(xì)節(jié)，并將個簡單的例子，就是量度陰影部分的光量，為使這部分能夠有更多細(xì)節(jié)，并將 光圈增大兩級；然光圈增大兩級；然 后量度重要強光部分的光量，按照區(qū)后量度重要強光部分的光量，按照區(qū) 域系統(tǒng)理論，強光部域系統(tǒng)理論，強光部 分比陰影部分亮了五級，如果明影部分是第三分比陰影部分亮了五級，如果明影部分是第三 區(qū)域的話，強光部分便是第八區(qū)區(qū)域的話，強光部分便是第八區(qū) 域。倘若這是攝影者的構(gòu)思，便可以馬上進行拍攝。要是想使強光部分域。倘若這是攝影者的構(gòu)

13、思，便可以馬上進行拍攝。要是想使強光部分 有更多有更多 層次，攝影者可以縮短底片的顯影時間來減低反差，使第八區(qū)域變?yōu)榈谄邊^(qū)域。層次，攝影者可以縮短底片的顯影時間來減低反差，使第八區(qū)域變?yōu)榈谄邊^(qū)域。 相反地，如果想相反地，如果想 使重要陰影部分有更多層次，而這部分又比較明亮部分暗了三使重要陰影部分有更多層次，而這部分又比較明亮部分暗了三 級，顯影時便可增加時間以增大照片的對級，顯影時便可增加時間以增大照片的對 比度，從而使強光部分變得更亮。比度，從而使強光部分變得更亮。 當(dāng)然，在充分掌握曝光區(qū)域理論之前，必須進行一些曝光和顯影的試當(dāng)然，在充分掌握曝光區(qū)域理論之前，必須進行一些曝光和顯影的試 驗，

14、有關(guān)驗，有關(guān) 的內(nèi)容較為繁瑣，不再贅述。的內(nèi)容較為繁瑣，不再贅述。 by 金金金 金金金14 0區(qū)：全黑色。亦稱基調(diào)黑色。區(qū)：全黑色。亦稱基調(diào)黑色。 1區(qū)：幾乎黑色。暗淡光線下的陰影。未照亮的室內(nèi)空間，大區(qū)：幾乎黑色。暗淡光線下的陰影。未照亮的室內(nèi)空間，大 多數(shù)情況下，影調(diào)與多數(shù)情況下，影調(diào)與0區(qū)相同。區(qū)相同。 2區(qū)：灰黑。僅僅能暗示表面質(zhì)地。區(qū)：灰黑。僅僅能暗示表面質(zhì)地。 3區(qū)：黑灰。有表面質(zhì)地化的影子，黑色的紋路和組織結(jié)構(gòu)清區(qū)：黑灰。有表面質(zhì)地化的影子，黑色的紋路和組織結(jié)構(gòu)清 晰可見，暗色紋路其質(zhì)地很清楚。晰可見，暗色紋路其質(zhì)地很清楚。 4區(qū)：暗灰。暗色調(diào)的區(qū)：暗灰。暗色調(diào)的“黑黑”皮膚（

15、如非洲人）。暗色樹葉，皮膚（如非洲人）。暗色樹葉， 風(fēng)景或建筑物的影子。風(fēng)景或建筑物的影子。 5區(qū)：中灰。區(qū)：中灰。18灰色。暗色調(diào)的灰色。暗色調(diào)的 “白白”皮膚，亮色調(diào)的皮膚，亮色調(diào)的“黑黑”皮膚，風(fēng)化的木頭，明亮的葉皮膚，風(fēng)化的木頭，明亮的葉 子，晴朗天空中最深的藍(lán)色。子，晴朗天空中最深的藍(lán)色。 6區(qū)：淺中灰。一般高光的區(qū)：淺中灰。一般高光的“白白”皮膚，明亮陽光照射中的雪皮膚，明亮陽光照射中的雪 景上的影子。景上的影子。 7區(qū)：淡灰。蒼白的區(qū)：淡灰。蒼白的“白白”皮膚，陽光下的人行道，可見淡色皮膚，陽光下的人行道，可見淡色 織物的表面質(zhì)地?？椢锏谋砻尜|(zhì)地。 8區(qū)：微灰。幾乎為白色，看表面

16、尤如平光中的白雪或白墻上區(qū)：微灰。幾乎為白色，看表面尤如平光中的白雪或白墻上 的日光。的日光。 9區(qū)：不能表現(xiàn)質(zhì)地的純紙白。明亮陽光下的雪，也叫基調(diào)白區(qū)：不能表現(xiàn)質(zhì)地的純紙白。明亮陽光下的雪，也叫基調(diào)白 色。色。 by 金金金 金金金15 冬天的風(fēng)暴 by 金金金 金金金16 冬天的風(fēng)暴是亞當(dāng)斯1940年拍攝于約塞米蒂國家公園的一幅作品。那是12月初的一天。風(fēng)暴最 初夾雜著大雨，后來雨又變成了雪，直到中午天氣才開始變得清澈。亞當(dāng)斯驅(qū)車來到一個新找到的能 夠 激起創(chuàng)作靈感的拍攝點，站在這里能看到約塞米蒂峽谷迷人的景色。他立即架起了810相機，裝上 121/4英寸的柯達(dá)XV鏡頭，對山坡和畫面底部進

17、行了取舍構(gòu)圖。然后等待云彩在畫面上部形成動人的形 狀 。為了避免云彩移動時造成影像模糊，曝光對問要求很短。 對于這種景物，如果是用普通的平均 讀數(shù)曝光，按正常顯影，底片的反差會很低。云彩是灰色的， 陽光照射的明亮部分顯得蒼白，而陰影 部分則非常柔和c亞當(dāng)斯運用了區(qū)域曝光法，在拍攝之前他己能預(yù) 見到最后的照片是外么樣子。于是 他對一系列區(qū)域進行了測光。當(dāng)對點式測光表還未問世。 亞當(dāng)斯回憶道： “我在測光表正面加一節(jié) 管子，把它的視角減少到大約15。左右，當(dāng)然，我需要用 4去乘側(cè)光表所測得的任何部位的亮度值。 在這一景色中，我可以斷定表現(xiàn)出質(zhì)惑的最明亮部分的亮度為 160燭光平方英尺，把這一亮度置

18、于 七區(qū)。我發(fā)現(xiàn)，右邊最暗的樹所具有的亮度(測光結(jié)果是3燭光平 方英尺)落在一區(qū)。由于樹林掛有一 層薄雪，它的平均亮度落在二區(qū)和三區(qū)。除了呈箭頭狀的明亮瀑布之 外，最明亮的部分要算是云彩了。 我估計瀑布的亮度大約有500燭光平方英尺。為了提高樹木的亮度， 我本來可以使曝光增大2倍到4 倍，但是這樣可能會失去我認(rèn)為照片會表現(xiàn)出來的某種透明的光亮感。鑒 于對底片進行的這種最低的 曝光，顯影是要比正常區(qū)域提高一區(qū)。這就使得(本來位于七區(qū)的)高亮度達(dá) 到八區(qū)的亮度標(biāo)準(zhǔn)，并且 各種明暗層次會普遍顯得明快。” 沖印出的底片保留了亞當(dāng)斯所要反映的信息，經(jīng)過在暗室中進行 的某種程度的遮擋和加光，得到了 一張十

19、分生動的照片。這就是當(dāng)時在他眼前的景色的忠實再現(xiàn)。 亞當(dāng)斯在總結(jié)他運用區(qū)域曝光法的拍攝實踐時說過：“我發(fā)現(xiàn)，如果我小心遵照區(qū)域系統(tǒng)所提供的 各 種精確性，對預(yù)想的影像進行積極的想象，我拍出的效果幾乎總是令人滿意的，至少從技術(shù)上講是這 樣。但是，簡單的計算錯誤造成的后果可能是嚴(yán)重的，例如，忘記把鏡頭接圈或濾光鏡因數(shù)考慮進去。 應(yīng)當(dāng)記住，萬一在錯綜復(fù)雜的情況下拍攝失敗，每張照片的曝光記錄，其中應(yīng)當(dāng)包括曝光細(xì)節(jié)以及顯 影 by 金金金 金金金17 月升 by 金金金 金金金18 這幅作品是安塞爾這幅作品是安塞爾亞當(dāng)斯（亞當(dāng)斯（Ansel Adams）的代表作，是他拍）的代表作，是他拍 攝的最受人歡迎

20、的一張作品。他說：攝的最受人歡迎的一張作品。他說：“這是機遇與熟練運用技術(shù)這是機遇與熟練運用技術(shù) 的產(chǎn)物。的產(chǎn)物?！?。沖洗照片的時候，他再三考慮了水浴方法和天空部。沖洗照片的時候，他再三考慮了水浴方法和天空部 分可能出現(xiàn)斑點的危險，因為照片要放在沒有攪動的水里。亞當(dāng)分可能出現(xiàn)斑點的危險，因為照片要放在沒有攪動的水里。亞當(dāng) 斯連續(xù)顯影斯連續(xù)顯影10次，水洗次，水洗10次。每次顯影次。每次顯影30秒，水洗兩分鐘。由秒，水洗兩分鐘。由 于顯影于顯影10次，水洗次，水洗10次，他最低限度地消除了天空可能出現(xiàn)的次，他最低限度地消除了天空可能出現(xiàn)的 的密度不勻的現(xiàn)象。白十字架正處在陽光的邊緣，并且相當(dāng)?shù)拿?/p>

21、度不勻的現(xiàn)象。白十字架正處在陽光的邊緣，并且相當(dāng)“安安 全全”；有陰影的前景亮度很低。；有陰影的前景亮度很低。 整幅畫面給人一種靜謐、安靜、深沉的感覺，整幅畫面給人一種靜謐、安靜、深沉的感覺， 獨特獨特 的空間布局給人以遼遠(yuǎn)、曠達(dá)的視覺效果。的空間布局給人以遼遠(yuǎn)、曠達(dá)的視覺效果。 by 金金金 金金金19 這張底片很難印相，幾年以后，安塞爾這張底片很難印相，幾年以后，安塞爾亞當(dāng)斯決定使前景加厚，以增加反差。首先對底片重新定影并亞當(dāng)斯決定使前景加厚，以增加反差。首先對底片重新定影并 水洗，他把云彩以下部分浸放在稀釋液里大約一分鐘后在撈出來，然后水洗，這樣反復(fù)進行了水洗，他把云彩以下部分浸放在稀釋

22、液里大約一分鐘后在撈出來，然后水洗，這樣反復(fù)進行了10次才取得看次才取得看 來很好的密度。天空中少數(shù)部位有明亮的云彩，月亮下面的云彩非常明亮（是月亮亮度的二、三倍）。亞當(dāng)來很好的密度。天空中少數(shù)部位有明亮的云彩，月亮下面的云彩非常明亮（是月亮亮度的二、三倍）。亞當(dāng) 斯對前景到照片底部這部分略微加光，然后沿著山脈的輪廓加光。最后還對月亮到白云下部以及比較明亮的斯對前景到照片底部這部分略微加光，然后沿著山脈的輪廓加光。最后還對月亮到白云下部以及比較明亮的 呈水平的天空部分略微加光。呈水平的天空部分略微加光。 亞當(dāng)斯就如此對該底片進行了多次復(fù)制，相片的效果又不盡相同，代表了一個個時期作者的心情與想法

23、。亞當(dāng)斯就如此對該底片進行了多次復(fù)制，相片的效果又不盡相同，代表了一個個時期作者的心情與想法。 安塞爾安塞爾亞當(dāng)斯的月升被認(rèn)為是具有里程碑意義的照片，現(xiàn)存有大約亞當(dāng)斯的月升被認(rèn)為是具有里程碑意義的照片，現(xiàn)存有大約800900幅不同尺寸的照片。然而，幅不同尺寸的照片。然而， 戴維指出這張照片仍然需求量很大，因為這幅照片是最昂貴、最難得的照片之一。其美元拍賣價已經(jīng)超過了戴維指出這張照片仍然需求量很大，因為這幅照片是最昂貴、最難得的照片之一。其美元拍賣價已經(jīng)超過了 6位數(shù)。位數(shù)。 亞當(dāng)斯1948年復(fù)制的版本 by 金金金 金金金20 Mount Williamson 前大后小，對比遠(yuǎn)近法前大后小，對

24、比遠(yuǎn)近法 表現(xiàn)空間感表現(xiàn)空間感 by 金金金 金金金21 不少人有個習(xí)慣，就是無論如何都要把照片二分，總要讓天空至少占一半畫面，甚至更多。但如果天空不少人有個習(xí)慣，就是無論如何都要把照片二分，總要讓天空至少占一半畫面，甚至更多。但如果天空 根本沒有替你的照片添加任何價值，就要嘗試狠狠地砍掉，然后讓更具張力的元素進入照片。例如上圖，根本沒有替你的照片添加任何價值，就要嘗試狠狠地砍掉，然后讓更具張力的元素進入照片。例如上圖， 把天海各分一半的話，就會喪失了照片下半部分的精華，變成平凡無趣的作品了。把天海各分一半的話，就會喪失了照片下半部分的精華，變成平凡無趣的作品了。 by 金金金 金金金22 Y

25、osemite Falls And Thunder Clouds， by 金金金 金金金23 by 金金金 金金金24 教堂和小路 在構(gòu)圖上是頗為精細(xì)的。一 些令人討厭的東西，例如巖石、 樹樁等，都必須剪裁掉。采用豎 幅畫面加強了教堂和塔尖的“高 昂姿態(tài)”。 在拍攝的角度上采用了仰拍， 更好的讓讀者把視線集中到教堂 這一主體上。 我無法（在地面上）找到一 個滿意的距離來表現(xiàn)教堂的正面 和通向教堂那向上彎曲的小路。 當(dāng)我遠(yuǎn)離教堂時，小路就會失去 它的完整性，并且被小路盡頭的 一個大交叉路所隔斷。遠(yuǎn)處的建 筑物好象位于小山頂似的，比例 感和景深都損失了。 by 金金金 金金金25 這張照片中亞當(dāng)斯

26、將木柵欄置于畫面的前左這張照片中亞當(dāng)斯將木柵欄置于畫面的前左 端位置，讓觀眾沿著漸漸遠(yuǎn)去的木柵欄端位置，讓觀眾沿著漸漸遠(yuǎn)去的木柵欄 深深 入畫面，然后轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)處的白色房子，憑借木入畫面，然后轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)處的白色房子，憑借木 柵欄的透視關(guān)系，引導(dǎo)觀眾的視線，柵欄的透視關(guān)系，引導(dǎo)觀眾的視線， 同時同時 木柵欄將畫面分隔成里外兩個空間，又強化木柵欄將畫面分隔成里外兩個空間，又強化 了畫面的縱深感。這是一種常用的構(gòu)圖手段。了畫面的縱深感。這是一種常用的構(gòu)圖手段。 by 金金金 金金金26 Yosemite Falls And Thunder Clouds， 黑白灰的對比黑白灰的對比 今天我們可以通過后期技術(shù)處

27、理，但你也可以使用濾鏡，更容易得到這種畫面by 金金金 金金金27 強烈的色彩對比，使得畫面更加有張力強烈的色彩對比，使得畫面更加有張力 by 金金金 金金金28 把月亮拍進照片當(dāng)中。其中一個重要的考慮，就是不要月亮拍進照片當(dāng)中。其中一個重要的考慮，就是不要 僅僅把月亮拍成為一個發(fā)光球體，而是要保留其表面的僅僅把月亮拍成為一個發(fā)光球體，而是要保留其表面的 紋理，這樣才會制造到出色的戲劇感。請注意你的相機紋理，這樣才會制造到出色的戲劇感。請注意你的相機 設(shè)定，尤其是保留足夠的景深。設(shè)定，尤其是保留足夠的景深。 在亞當(dāng)斯杰出的風(fēng)光照片中在亞當(dāng)斯杰出的風(fēng)光照片中,最著名的是他拍攝的加利福尼亞最著名的

28、是他拍攝的加利福尼亞 州的約塞密提國立公園的照片州的約塞密提國立公園的照片,這一幅這一幅明月高掛半圓山明月高掛半圓山就就 是很有代表性的作品是很有代表性的作品,它同時也是體現(xiàn)他們它同時也是體現(xiàn)他們F64攝影團體宗攝影團體宗 旨的代表作旨的代表作.亞當(dāng)斯說亞當(dāng)斯說:把感觸到的東西把感觸到的東西,如實地表現(xiàn)出來如實地表現(xiàn)出來,這這 就是成功的攝影就是成功的攝影.通過他的作品了解這句話的意思就是通過他的作品了解這句話的意思就是:對于對于 大自然的景物大自然的景物,盡量作明朗盡量作明朗,正確的描寫正確的描寫;運用運用純粹純粹攝影技能攝影技能, 對清晰度、景深、層次、紋理作精深的刻劃對清晰度、景深、層次

29、、紋理作精深的刻劃,以表現(xiàn)攝影家對以表現(xiàn)攝影家對 自然美所具有的崇高信念自然美所具有的崇高信念. 這幅作品以嚴(yán)整的構(gòu)圖這幅作品以嚴(yán)整的構(gòu)圖,深遠(yuǎn)的空間深遠(yuǎn)的空間,莊嚴(yán)的影調(diào)莊嚴(yán)的影調(diào),和清晰逼人和清晰逼人 的山巖紋理的山巖紋理,富有詩意地描繪了黃昏時月亮初升時的美麗動人富有詩意地描繪了黃昏時月亮初升時的美麗動人 景象景象. by 金金金 金金金29 畫面體現(xiàn)了一種趣味性，高懸的明月畫面體現(xiàn)了一種趣味性，高懸的明月 和大部分和大部分 的暗色形成鮮明的對比，天空和多梅的暗色形成鮮明的對比，天空和多梅 山的合理布局使山的合理布局使 畫面顯得很有空間，給人一種空靈的畫面顯得很有空間，給人一種空靈的 感

30、覺，留下很多的想象空間。感覺，留下很多的想象空間。 by 金金金 金金金30 雪后的大樹依舊頑強 風(fēng)雪中的橡樹 by 金金金 金金金31 Adams-015 內(nèi)華達(dá)瀑布，彩虹 Nevada Fall， Rainbow by 金金金 金金金32 Adams-011 清早，梅塞福河 Early Morning，Merced River by 金金金 金金金33Adams-012 詹弗利松樹，哨兵峰 Jeffrey Pine，Sentinel Dome by 金金金 金金金34 Adams-014 春天的瀑布 Vernal Fall by 金金金 金金金35 Adams-017 獨角獸峰頂，雷雨云

31、Unicorn Peak， Thunderclouds by 金金金 金金金36 by 金金金 金金金37 安塞爾亞當(dāng)斯的風(fēng)景 照片有一個很大的特點， 就是畫面上沒有人物， 與社會、歷史不發(fā)生聯(lián) 系，也沒有新聞要素， 但是他的作品所表現(xiàn)的 美感，是超乎人的一般 感受的。在他六十多年 的攝影創(chuàng)作活動中，一 直以風(fēng)景攝影作品馳名 環(huán)宇?？梢哉f亞當(dāng)斯的 每一幅作品都有自己的 風(fēng)格和特點。亞當(dāng)斯認(rèn) 為，攝影家如其它藝術(shù) 家一樣，選擇自己有獨 到性的事物和領(lǐng)域，去 表現(xiàn)世界和自己。 藝術(shù)特點藝術(shù)特點 by 金金金 金金金38 雖然這雖然這些些照片經(jīng)常被認(rèn)為上特意想人們揭示環(huán)境的作品，但是我不記照片經(jīng)常被

32、認(rèn)為上特意想人們揭示環(huán)境的作品，但是我不記 得我曾經(jīng)有意拍攝過從環(huán)境角度講帶有重大目的的照片。我的照片雖得我曾經(jīng)有意拍攝過從環(huán)境角度講帶有重大目的的照片。我的照片雖 然被認(rèn)為同環(huán)境問題有關(guān)，但這些照片都是出于它們固有的美學(xué)和感然被認(rèn)為同環(huán)境問題有關(guān)，但這些照片都是出于它們固有的美學(xué)和感 情特征而被構(gòu)思出來的影象，不管它們可能是什么。如果為了環(huán)境計情特征而被構(gòu)思出來的影象，不管它們可能是什么。如果為了環(huán)境計 劃，比方說，想要拍攝一張象這樣的照片作為任務(wù)，這種想法是激動劃，比方說，想要拍攝一張象這樣的照片作為任務(wù)，這種想法是激動 人心的，但是拍出的效果如何卻難說了。許多年來，我曾經(jīng)多次到過人心的，

33、但是拍出的效果如何卻難說了。許多年來，我曾經(jīng)多次到過 這一拍攝地點，但是只有一次我正好遇到這樣的視覺成分的組合。這一拍攝地點，但是只有一次我正好遇到這樣的視覺成分的組合。 我始終鼓勵學(xué)生們拍攝他們見到并在感情上引起反應(yīng)的一切事物。我始終鼓勵學(xué)生們拍攝他們見到并在感情上引起反應(yīng)的一切事物。 對作品一味憑理智的和批評性的過早評價是無益于創(chuàng)造力的。把洞察對作品一味憑理智的和批評性的過早評價是無益于創(chuàng)造力的。把洞察 力列為功能上的需要同樣會受到制約。我曾經(jīng)拍攝過成千上萬張自然力列為功能上的需要同樣會受到制約。我曾經(jīng)拍攝過成千上萬張自然 風(fēng)景照片，但是隨著時間的流逝，只有那些在曝光的瞬間被最強烈地風(fēng)景照

34、片，但是隨著時間的流逝，只有那些在曝光的瞬間被最強烈地 感受到的影象幸存下來了。有些影象從歷史角度講是有用的，或者作感受到的影象幸存下來了。有些影象從歷史角度講是有用的，或者作 為收集問題或事件的參考文獻(xiàn)，但是這些照片肯定不具備那些把外在為收集問題或事件的參考文獻(xiàn)，但是這些照片肯定不具備那些把外在 美和內(nèi)心創(chuàng)作上的反應(yīng)聯(lián)系起來的影象所具有的那種魅力和影響。美和內(nèi)心創(chuàng)作上的反應(yīng)聯(lián)系起來的影象所具有的那種魅力和影響。 攝影的情感表達(dá)攝影的情感表達(dá) by 金金金 金金金39 亞當(dāng)斯致力于以攝影技藝顯示世界的壯觀之美，亞當(dāng)斯致力于以攝影技藝顯示世界的壯觀之美，“完全擯棄攝影的記錄功能，完全擯棄攝影的記

35、錄功能， 使攝影成為純的技術(shù)運作，使攝影成為純的技術(shù)運作，用來擔(dān)任美感的表達(dá)工具用來擔(dān)任美感的表達(dá)工具”。作品以精湛完美的攝。作品以精湛完美的攝 影形式，展現(xiàn)動人景觀，以個人觀念詮釋大自然，使人們意識到了自然保護的影形式，展現(xiàn)動人景觀，以個人觀念詮釋大自然，使人們意識到了自然保護的 重要性。重要性。 亞當(dāng)斯攝影藝術(shù)的成就，受到他的前輩攝影家史丹特和純攝影派代表人物斯蒂亞當(dāng)斯攝影藝術(shù)的成就，受到他的前輩攝影家史丹特和純攝影派代表人物斯蒂 格里茨的巨大影響。他初期就學(xué)于威士頓門下，而后與威士頓成為密友。格里茨的巨大影響。他初期就學(xué)于威士頓門下，而后與威士頓成為密友。1932 年受威士頓思想作風(fēng)的影

36、響，以年受威士頓思想作風(fēng)的影響，以GROUP F/64為名，組成一個攝影團體。為名，組成一個攝影團體。 F64是當(dāng)時照相機上最小一極光圈，這個組織的定名就是他們藝術(shù)主張的宣是當(dāng)時照相機上最小一極光圈，這個組織的定名就是他們藝術(shù)主張的宣 言。就是說，他們主張用很小的光圈，獲得較長的景深和極好的清晰度。因此言。就是說，他們主張用很小的光圈，獲得較長的景深和極好的清晰度。因此 亞當(dāng)斯屬于亞當(dāng)斯屬于純攝影派純攝影派的顯要人物。他的作品都不愧列入純攝影派最典型，最的顯要人物。他的作品都不愧列入純攝影派最典型，最 優(yōu)秀的代表作之列。優(yōu)秀的代表作之列。 亞當(dāng)斯用亞當(dāng)斯用純粹純粹的攝影藝術(shù)去表現(xiàn)真實美麗的世界

37、，喚起攝影家對純粹攝影的攝影藝術(shù)去表現(xiàn)真實美麗的世界，喚起攝影家對純粹攝影 藝術(shù)表現(xiàn)特性和偉大潛力的注意。亞當(dāng)斯認(rèn)為，攝影家正如其它藝術(shù)家一樣，藝術(shù)表現(xiàn)特性和偉大潛力的注意。亞當(dāng)斯認(rèn)為，攝影家正如其它藝術(shù)家一樣， 選擇自己有獨到性的事物和領(lǐng)域，去表現(xiàn)世界和自己。他正是這樣規(guī)范自己的選擇自己有獨到性的事物和領(lǐng)域，去表現(xiàn)世界和自己。他正是這樣規(guī)范自己的 創(chuàng)造活動的。創(chuàng)造活動的。在他六十多年的攝影創(chuàng)作活動中，一直以風(fēng)景攝影作品馳名環(huán)宇。在他六十多年的攝影創(chuàng)作活動中，一直以風(fēng)景攝影作品馳名環(huán)宇。 可以說亞當(dāng)斯的每一幅作品都有自己的風(fēng)格和特點?？梢哉f亞當(dāng)斯的每一幅作品都有自己的風(fēng)格和特點。 by 金金金

38、 金金金40 就我拍攝的許多照片來說，好象拍攝這張照片的機會在等我似的；想象立即涌就我拍攝的許多照片來說，好象拍攝這張照片的機會在等我似的；想象立即涌 進腦際，而且很完滿。我希望照片不僅能傳達(dá)那瞬間的景象，而且能傳達(dá)我的進腦際，而且很完滿。我希望照片不僅能傳達(dá)那瞬間的景象，而且能傳達(dá)我的 某種感覺，對此，觀眾也許會有所反應(yīng)。這種表達(dá)出來的感覺所包含的東西一某種感覺，對此，觀眾也許會有所反應(yīng)。這種表達(dá)出來的感覺所包含的東西一 定要在照片上能夠找到。定要在照片上能夠找到。我要重申我的這樣一種信念，即照片本身就能夠表現(xiàn)我要重申我的這樣一種信念，即照片本身就能夠表現(xiàn) 出攝影的感受。出攝影的感受。 我們

39、可以描繪和解釋景物的具體組成部分：森林、雨、白花、流淌的小河和我們可以描繪和解釋景物的具體組成部分：森林、雨、白花、流淌的小河和 長滿地衣的巖石；但是試圖表達(dá)攝影家感情上和美學(xué)上的反應(yīng)可能引起觀眾的長滿地衣的巖石；但是試圖表達(dá)攝影家感情上和美學(xué)上的反應(yīng)可能引起觀眾的 混亂，束縛他們的反應(yīng)?；靵y，束縛他們的反應(yīng)。 從我支好相機的那一瞬間起，技術(shù)問題就很明顯。在黑白攝影中，突出的問從我支好相機的那一瞬間起，技術(shù)問題就很明顯。在黑白攝影中，突出的問 題通常是控制灰度的各種色階。如果追求反光的話，那么在烏黑的陰影部分和題通常是控制灰度的各種色階。如果追求反光的話，那么在烏黑的陰影部分和 白堊似的強光部

40、分就能產(chǎn)生反差，但那種反差回?fù)p害對發(fā)光體所期望的印象。白堊似的強光部分就能產(chǎn)生反差，但那種反差回?fù)p害對發(fā)光體所期望的印象。 實際上存在一個反差均衡點，這是符合邏輯的，而且是可以表現(xiàn)的，但要取得實際上存在一個反差均衡點，這是符合邏輯的，而且是可以表現(xiàn)的，但要取得 這一點通常是很難的。在這種情況下，決定曝光和顯影相對來說就很簡單了，這一點通常是很難的。在這種情況下，決定曝光和顯影相對來說就很簡單了， 但是最后的照片出現(xiàn)了問題。但是最后的照片出現(xiàn)了問題。 不管攝影家可能走到哪里，他都要善于培養(yǎng)能發(fā)現(xiàn)他周圍環(huán)境的主要特點的不管攝影家可能走到哪里，他都要善于培養(yǎng)能發(fā)現(xiàn)他周圍環(huán)境的主要特點的 本領(lǐng)本領(lǐng)。我說這一點，指的是他應(yīng)當(dāng)對每一種情況都能作出反應(yīng)。光是喜歡或不我說這一點，指的是他應(yīng)當(dāng)對每一種情況都能作出反應(yīng)。光是喜歡或不 喜歡是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的；他必須努力理解他所見識過的事物。對某些人來說，下雨喜歡是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的；他必須努力理解他所見識過的事物。對某些人來說，下雨 天來到特納亞河附近這地方也許僅僅意味著潮濕和不舒適，還不如趕快回到溫天來到特納亞河附近這地方也許僅僅意味著潮濕和不舒適，還不如趕