蘇軾書(shū)法欣賞精編版

1、 經(jīng)歷與人格經(jīng)歷與人格 蘇軾（10371101），字子瞻，號(hào)東坡 居士，眉州眉山（今四川）人。生平可分 為四期： 10371069，變法前，初入仕途 10691085，變法中 10851093，元祐更化期 1093-1101 祖父蘇序好讀書(shū)祖父蘇序好讀書(shū)、善作詩(shī)善作詩(shī)；父蘇洵是古文名父蘇洵是古文名 家家。母程氏有知識(shí)母程氏有知識(shí)、深明大義，講述深明大義，講述后漢后漢 書(shū)書(shū)范滂傳范滂傳，以古志士的事跡勉勵(lì)兒子砥礪名，以古志士的事跡勉勵(lì)兒子砥礪名 節(jié)。節(jié)。 蘇軾蘇軾2121歲出蜀。歲出蜀。2222歲兄弟同科進(jìn)士及第。歲兄弟同科進(jìn)士及第。2626 歲，中制科優(yōu)入三等，除大理評(píng)事，鳳翔府簽判。歲，中制

2、科優(yōu)入三等，除大理評(píng)事，鳳翔府簽判。 有用世之志，為人坦蕩，講究風(fēng)節(jié)，有志于有用世之志，為人坦蕩，講究風(fēng)節(jié)，有志于 改革朝政改革朝政，勇于進(jìn)言。勇于進(jìn)言。 1037103710691069，變法前，初入仕途，變法前，初入仕途 u10691069年年王安石變法王安石變法 蘇軾反對(duì)王安石變科舉興學(xué)校之舉，上萬(wàn)言書(shū)論新法不蘇軾反對(duì)王安石變科舉興學(xué)校之舉，上萬(wàn)言書(shū)論新法不 當(dāng)，在策試進(jìn)士試題中借古諷今，影射王安石。當(dāng)，在策試進(jìn)士試題中借古諷今，影射王安石。 王安石王安石“素惡其議論異己素惡其議論異己”，至此更為憤怒。蘇軾遂自，至此更為憤怒。蘇軾遂自 求外任。求外任。10721072年出為杭州通判，改知

3、密州、徐州。年出為杭州通判，改知密州、徐州。 1709 1709年因被誣作詩(shī)年因被誣作詩(shī)“謗訕朝廷謗訕朝廷”，遭御史彈劾，被捕入，遭御史彈劾，被捕入 獄，史稱(chēng)獄，史稱(chēng) 烏臺(tái)詩(shī)案烏臺(tái)詩(shī)案 。 蘇軾蘇軾貶黃州團(tuán)練副使貶黃州團(tuán)練副使，四十七歲黃州筑四十七歲黃州筑“東坡雪堂東坡雪堂”，自號(hào)，自號(hào) 東坡居士東坡居士。 10851085年年自常州起知登州。自常州起知登州。 1069106910851085，變法中，變法中 宋哲宗即位，其祖母宣仁太皇太后高氏聽(tīng)政，宋哲宗即位，其祖母宣仁太皇太后高氏聽(tīng)政， 蘇軾被召還。官至中書(shū)舍人、翰林學(xué)士。因不同意盡蘇軾被召還。官至中書(shū)舍人、翰林學(xué)士。因不同意盡 廢新法，廢

4、新法，10891089年又出知杭州。浚治西湖，興修水利，年又出知杭州?？Ｖ挝骱?，興修水利， 有德于民，民家有畫(huà)像。有德于民，民家有畫(huà)像。 1090 1090年召還為翰林承旨。后又任兵部尚書(shū)，遷任年召還為翰林承旨。后又任兵部尚書(shū)，遷任 禮部尚書(shū)。禮部尚書(shū)。 1085108510931093，元，元祐祐更化期更化期 10931093年宣仁太后死，宋哲宗親自主政，重新年宣仁太后死，宋哲宗親自主政，重新 推行新法。推行新法。御史檢舉蘇軾舊所起草的詔制對(duì)變法御史檢舉蘇軾舊所起草的詔制對(duì)變法 派多所攻擊，其中有派多所攻擊，其中有“民亦勞止，愿聞休息之期民亦勞止，愿聞休息之期” 等語(yǔ)，矛頭直指宋神宗云云。蘇

5、軾因而于等語(yǔ)，矛頭直指宋神宗云云。蘇軾因而于1096年年 被貶惠州被貶惠州“安置安置”。 1096年又被重新年又被重新安置安置到儋州（今海南省西到儋州（今海南省西 北部）。北部）。1100年宋徽宗即位實(shí)行大赦，蘇軾才得年宋徽宗即位實(shí)行大赦，蘇軾才得 以渡海北上，輾轉(zhuǎn)回到常州居住。次年即病逝。以渡海北上，輾轉(zhuǎn)回到常州居住。次年即病逝。 卒謚文忠。卒謚文忠。 1093-11011093-1101 蘇軾受到儒、釋、道三家的影響，思想較復(fù)雜。蘇軾受到儒、釋、道三家的影響，思想較復(fù)雜。 他以儒家積極入世的思想從政，立志做一個(gè)經(jīng)世他以儒家積極入世的思想從政，立志做一個(gè)經(jīng)世 濟(jì)民的人物。他又以釋、道二家超然

6、物外，與世濟(jì)民的人物。他又以釋、道二家超然物外，與世 無(wú)爭(zhēng)的思想處置人生憂(yōu)患，因而在任何逆境中都無(wú)爭(zhēng)的思想處置人生憂(yōu)患，因而在任何逆境中都 能隨遇而安，不悲觀，不頹唐，永遠(yuǎn)保持一種曠能隨遇而安，不悲觀，不頹唐，永遠(yuǎn)保持一種曠 達(dá)樂(lè)觀的人生態(tài)度。達(dá)樂(lè)觀的人生態(tài)度。 蘇軾思想蘇軾思想 文學(xué)藝術(shù)的成就文學(xué)藝術(shù)的成就 蘇軾是文學(xué)史上少見(jiàn)的蘇軾是文學(xué)史上少見(jiàn)的詩(shī)、詞、文、書(shū)、畫(huà)詩(shī)、詞、文、書(shū)、畫(huà)皆通的大文豪。皆通的大文豪。 詞：是開(kāi)宗立派的大家，首開(kāi)豪放派詞風(fēng)，與辛棄疾同詞：是開(kāi)宗立派的大家，首開(kāi)豪放派詞風(fēng)，與辛棄疾同 為豪放派的為豪放派的代表，合稱(chēng)代表，合稱(chēng)“蘇辛蘇辛”。 詩(shī)歌：提高了宋詩(shī)的質(zhì)量，成為

7、北宋詩(shī)壇詩(shī)歌：提高了宋詩(shī)的質(zhì)量，成為北宋詩(shī)壇驕傲驕傲。詩(shī)歌題詩(shī)歌題 材豐富，風(fēng)格清雅，與黃庭堅(jiān)并稱(chēng)材豐富，風(fēng)格清雅，與黃庭堅(jiān)并稱(chēng)“蘇黃蘇黃”，開(kāi)宋代詩(shī)歌，開(kāi)宋代詩(shī)歌 的新風(fēng)氣。的新風(fēng)氣。 散文：宋代古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，為散文：宋代古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，為“唐宋八大家唐宋八大家”領(lǐng)銜人領(lǐng)銜人 物。物。氣勢(shì)縱橫，豪放自然，如行云流水，與歐陽(yáng)修并稱(chēng)氣勢(shì)縱橫，豪放自然，如行云流水，與歐陽(yáng)修并稱(chēng) “歐蘇歐蘇”。 書(shū)法：擅長(zhǎng)行書(shū)、草書(shū)，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄合稱(chēng)為書(shū)法：擅長(zhǎng)行書(shū)、草書(shū)，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄合稱(chēng)為 “宋四家宋四家”。 繪畫(huà)：是文人畫(huà)的開(kāi)創(chuàng)者之一，有枯木怪石圖、繪畫(huà)：是文人畫(huà)的開(kāi)創(chuàng)者之一，有枯木怪石圖、

8、竹石圖等傳世。竹石圖等傳世。 賦：把古文引進(jìn)賦體的創(chuàng)作，他的赤壁賦與歐陽(yáng)修賦：把古文引進(jìn)賦體的創(chuàng)作，他的赤壁賦與歐陽(yáng)修 的秋聲賦同為文賦的代表作。的秋聲賦同為文賦的代表作。 枯木怪石圖枯木怪石圖蘇軾蘇軾 米芾米芾畫(huà)史畫(huà)史： “子瞻作枯木，枝干虬屈無(wú)端，石皴硬。亦怪怪奇奇無(wú)端，子瞻作枯木，枝干虬屈無(wú)端，石皴硬。亦怪怪奇奇無(wú)端， 如其胸中盤(pán)郁也。如其胸中盤(pán)郁也?！?書(shū)法作品賞析書(shū)法作品賞析 蘇軾擅長(zhǎng)寫(xiě)行書(shū)、楷書(shū)，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡 襄并稱(chēng)為“宋四家”。他曾經(jīng)遍學(xué)晉、唐、五代的 各位名家之長(zhǎng)，再將王僧虔、徐浩、李邕、顏真卿、 楊凝式等名家的創(chuàng)作風(fēng)格融會(huì)貫通后自成一家。他 曾自稱(chēng)：“我書(shū)造意本無(wú)法”、

9、“自出新意，不踐 古人”。黃庭堅(jiān)稱(chēng)他：“早年用筆精到，不及老大 漸近自然?！边@說(shuō)明蘇軾一生屢經(jīng)坎坷，致使他的 書(shū)法風(fēng)格跌宕。存世作品有赤壁賦、黃州寒 食詩(shī)和祭黃幾道文等帖。黃州寒食詩(shī)帖 是蘇軾存世作品中最為精彩的代表作，被后世譽(yù)為 “天下第三行書(shū)”。 楷書(shū)：豐樂(lè)亭記醉翁亭記 潁州聽(tīng)琴帖司馬溫公碑 宸奎閣碑群玉堂春帖子詞 趙清獻(xiàn)公碑等； 行書(shū)：黃州寒食詩(shī)帖天際烏云帖 人來(lái)得書(shū)帖新歲展慶帖 江上帖啜茶帖一夜帖 祭黃幾道文梅花詩(shī)帖 洞庭春色賦治平帖等 蘇軾書(shū)法作品蘇軾書(shū)法作品 蘇軾蘇軾 李白仙詩(shī)李白仙詩(shī) 帖帖 現(xiàn)藏日本大阪市現(xiàn)藏日本大阪市 立美術(shù)館立美術(shù)館 蘇軾赤壁賦蘇軾赤壁賦 蘇軾真跡精品的代表蘇

10、軾真跡精品的代表 作。紙本，行楷書(shū)。作。紙本，行楷書(shū)。 其書(shū)法豐腴勁秀，結(jié)其書(shū)法豐腴勁秀，結(jié) 字在方整中有流動(dòng)的字在方整中有流動(dòng)的 氣勢(shì)，氣勢(shì)， 特別是用墨雖特別是用墨雖 濃，而靈活不滯，看濃，而靈活不滯，看 去平平正正，但令人去平平正正，但令人 玩味無(wú)窮，被稱(chēng)為宋玩味無(wú)窮，被稱(chēng)為宋 代第一，并不為過(guò)譽(yù)。代第一，并不為過(guò)譽(yù)。 江上帖江上帖9行，行， 58字。蘇軾字。蘇軾 ， 藏臺(tái)北故宮博物藏臺(tái)北故宮博物 院落筆如漫不經(jīng)院落筆如漫不經(jīng) 心，而整體布白心，而整體布白 自然錯(cuò)落，豐秀自然錯(cuò)落，豐秀 雅逸，端莊圓潤(rùn)，雅逸，端莊圓潤(rùn)， 但不做作，筆法但不做作，筆法 精嚴(yán)，但不拘束，精嚴(yán)，但不拘束， 作者

11、的學(xué)問(wèn)才氣作者的學(xué)問(wèn)才氣 發(fā)于筆端發(fā)于筆端 一、蘇軾的書(shū)法特點(diǎn) 1、用墨豐腴 2、結(jié)字扁平 3、橫輕豎重 4、筆畫(huà)舒展 5、輕重錯(cuò)落 6、大小懸殊 7、嫵媚天真 1、用墨豐腴、用墨豐腴 蘇軾書(shū)法給人第一直觀感就是豐腴。瘦金體以瘦 聞名，而蘇軾的書(shū)法卻是以胖為美。當(dāng)然，環(huán)肥 燕瘦，各人喜好不同。有人第一眼便喜歡上了蘇 軾的書(shū)法，也有人對(duì)蘇軾書(shū)法的第一觀感不好。 趙孟頫就評(píng)價(jià)蘇軾的書(shū)法如“黑熊當(dāng)?shù)?，森然?怖”。黃庭堅(jiān)也認(rèn)為蘇軾書(shū)法用墨過(guò)豐。正因如 此，在蘇軾的書(shū)法中，極少看到枯筆、飛白，而 是字字豐潤(rùn)。蘇軾的所有作品，皆有此特點(diǎn)。如 辯才老師帖、與董長(zhǎng)官帖。 2、結(jié)字扁平、結(jié)字扁平 與毆體字形的

12、修長(zhǎng)相反，蘇軾書(shū)法的結(jié)字，多呈 扁平。這一特點(diǎn)，在其赤壁賦、洞庭春色 賦等作品中，都有突出體現(xiàn)。 3、橫輕豎重、橫輕豎重 這一點(diǎn)表明，蘇軾書(shū)法明顯受到顏體的影響。這 一書(shū)法特點(diǎn)，在其作品歸去來(lái)兮辭中有明顯 表現(xiàn)。 4、筆畫(huà)舒展、筆畫(huà)舒展 習(xí)過(guò)黃庭堅(jiān)書(shū)法的人，都對(duì)他的書(shū)法中的撇捺 的舒展有很深的體會(huì)。而黃庭堅(jiān)曾經(jīng)是蘇軾的 學(xué)生，被稱(chēng)作是“蘇門(mén)四學(xué)士”之一。兩人私 交頗深，蘇軾的很多傳聞趣事，都與黃庭堅(jiān)有 關(guān)。因此，蘇軾的書(shū)法，應(yīng)該對(duì)黃庭堅(jiān)有影響 。這種影響體現(xiàn)在何處？研究蘇軾的書(shū)法與黃 庭堅(jiān)的書(shū)法，不難發(fā)現(xiàn)，在撇捺的書(shū)寫(xiě)上，甚 至在結(jié)字上都有一個(gè)共同點(diǎn)，即都很舒展。 5、輕重錯(cuò)落、輕重錯(cuò)落 輕重

13、錯(cuò)落，主要是指蘇軾的書(shū)法，特別是行書(shū)中 ，字與字之間，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)用筆一輕一重，致使 字體一大一小錯(cuò)落分布的韻律感。如武昌西山 詩(shī)帖中的“但見(jiàn)落日低黃?！币痪洌淮笠恍?，錯(cuò)落有致。有時(shí)是幾個(gè)字重，幾個(gè)字輕，輕重 搭配，同樣給人很強(qiáng)的韻律感。如答錢(qián)穆父詩(shī) 帖中“借君妙語(yǔ)寫(xiě)春容，自顧風(fēng)琴不成弄”一 句?！敖杈倍种?，“妙”字輕；“語(yǔ)寫(xiě)春” 三字重，“容自”兩字輕；“顧風(fēng)”兩字重，“ 琴不成”三字輕，“弄”字又轉(zhuǎn)重。 6、大小懸殊、大小懸殊 用筆有輕重，字體有大小，幾乎是很多名家書(shū)法 的一大特點(diǎn)。但同一幅作品中，字體大小懸殊之 大者，蘇軾書(shū)法可謂獨(dú)樹(shù)一幟。如寒食帖中 “哭涂窮”三字。這三字所占比例

14、，比前一行中 五個(gè)字所占的比例還大。這種字形大小懸殊給人 視覺(jué)上極強(qiáng)的沖擊力，實(shí)際上也表達(dá)了當(dāng)時(shí)書(shū)寫(xiě) 過(guò)程中的一種強(qiáng)烈的情緒。這種情況，在武昌 西山詩(shī)帖中也有體現(xiàn)。 7、嫵媚天真、嫵媚天真 黃庭堅(jiān)在與景道使君書(shū)中稱(chēng)“翰林蘇子瞻書(shū) 法娟秀，雖用墨太豐，而韻有余”。這種娟秀的 韻味，讓人看起來(lái)覺(jué)得自然率真甚至天真樸拙， 毫無(wú)狂怪做作之意。加之豐腴的用墨，扁平的結(jié) 字，觀之猶如視敦厚賢淑之貴婦，望之未覺(jué)生疏 ，反而頓生一股親近溫暖之意。在諸多名家作品 中，獨(dú)蘇軾的作品給人留下嫵媚天真、溫良敦厚 、肥扁樸拙的印象，如赤壁賦中有“客曰月 明星稀，烏鵲南飛，此非曹孟德之詩(shī)乎？” 蘇軾黃州寒食詩(shī)帖鑒賞蘇軾黃

15、州寒食詩(shī)帖鑒賞 東坡此詩(shī)似李太白，猶恐太白有未到處。東坡此詩(shī)似李太白，猶恐太白有未到處。 此書(shū)兼顏魯公（真卿）、楊少師（凝式）、此書(shū)兼顏魯公（真卿）、楊少師（凝式）、 李西臺(tái)筆意。試使東坡復(fù)為之，未必及此。李西臺(tái)筆意。試使東坡復(fù)為之，未必及此。 黃庭堅(jiān)黃庭堅(jiān) 創(chuàng)作背景 黃州寒食詩(shī)黃州寒食詩(shī)帖帖作于元豐五年，是蘇軾反王安石變法失作于元豐五年，是蘇軾反王安石變法失 敗，政治上失意，謫居湖北黃州后的代表作，此時(shí)，蘇軾敗，政治上失意，謫居湖北黃州后的代表作，此時(shí)，蘇軾“ 幅貝芒履，與田父野老相從溪間幅貝芒履，與田父野老相從溪間”，第二年（元豐四年），第二年（元豐四年）， 故友馬正卿為蘇軾請(qǐng)得城東營(yíng)防廢

16、地?cái)?shù)十畝，蘇軾墾荒建室故友馬正卿為蘇軾請(qǐng)得城東營(yíng)防廢地?cái)?shù)十畝，蘇軾墾荒建室 ，耕食其間，自號(hào)，耕食其間，自號(hào)“東坡居士東坡居士”，詩(shī)中自敘來(lái)黃州三年，生，詩(shī)中自敘來(lái)黃州三年，生 活清苦，每為寒食，清明之雨所苦，眼前覺(jué)蕭瑟難受，其心活清苦，每為寒食，清明之雨所苦，眼前覺(jué)蕭瑟難受，其心 緒或漫聲細(xì)訴，娓娓道來(lái)，或放任聲腔，孑然飲泣，或凄然緒或漫聲細(xì)訴，娓娓道來(lái)，或放任聲腔，孑然飲泣，或凄然 長(zhǎng)嘯。長(zhǎng)嘯。 寒食節(jié)： 清明節(jié)前一二日。是日初為節(jié)時(shí)，禁煙火 ，只吃冷食。并在后世的發(fā)展中逐漸增加 了祭掃、踏青、秋千、蹴鞠等。 原文：原文： 其一其一 自我來(lái)黃州，已過(guò)三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。自我來(lái)黃

17、州，已過(guò)三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。 今年又苦雨，與月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。今年又苦雨，與月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。 暗中偷負(fù)去，夜半真有力。何殊病少年，病起頭已白。暗中偷負(fù)去，夜半真有力。何殊病少年，病起頭已白。 其二其二 春江欲入戶(hù)，雨勢(shì)來(lái)不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里。春江欲入戶(hù)，雨勢(shì)來(lái)不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里。 空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見(jiàn)鳥(niǎo)銜紙?？这抑蠛?，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見(jiàn)鳥(niǎo)銜紙。 君門(mén)深九重，墳?zāi)乖谌f(wàn)里。也擬哭涂窮，死灰吹不起。君門(mén)深九重，墳?zāi)乖谌f(wàn)里。也擬哭涂窮，死灰吹不起。 黃州寒食帖解讀 書(shū)法與詩(shī)相得益彰，滿(mǎn)紙身世顛沛之悲，書(shū)法與

18、詩(shī)相得益彰，滿(mǎn)紙身世顛沛之悲， 家國(guó)不寧之滄，字字含淚，令人感受深刻家國(guó)不寧之滄，字字含淚，令人感受深刻 ，此貼筆致自然沉著，筆畫(huà)粗壯豐滿(mǎn)，從，此貼筆致自然沉著，筆畫(huà)粗壯豐滿(mǎn)，從 一字到一行，從一行到全篇，上下左右松一字到一行，從一行到全篇，上下左右松 緊欹側(cè)，錯(cuò)落有致，渾然一體，字形忽大緊欹側(cè)，錯(cuò)落有致，渾然一體，字形忽大 忽小，極其隨意，各具姿態(tài)，用筆重者如忽小，極其隨意，各具姿態(tài)，用筆重者如 蹲熊，輕者似掠燕。蹲熊，輕者似掠燕。 黃州寒食詩(shī)帖，紙本，25 行，共129字，是蘇 軾行書(shū)的代表作。這是一首遣興的詩(shī)作，是蘇軾 被貶黃州第三年的寒食節(jié)所發(fā)的人生之嘆。詩(shī)寫(xiě) 得蒼涼多情，表達(dá)了蘇軾此

19、時(shí)惆悵孤獨(dú)的心情。 此詩(shī)的書(shū)法也正是在這種心情和境況下，有感而 出的。通篇書(shū)法起伏跌宕，光彩照人，氣勢(shì)奔放 ，而無(wú)荒率之筆。黃州寒食詩(shī)帖在書(shū)法史上 影響很大，被稱(chēng)為“天下第三行書(shū)”，也是蘇軾 書(shū)法作品中的上乘。正如黃庭堅(jiān)在此詩(shī)后所跋： “此書(shū)兼顏魯公，楊少師，李西臺(tái)筆意，試使東 坡復(fù)為之，未必及此。 開(kāi)尚意書(shū)風(fēng)之先河開(kāi)尚意書(shū)風(fēng)之先河 黃州寒食詩(shī)帖彰顯動(dòng)勢(shì)，洋溢著起伏 的情緒。詩(shī)寫(xiě)得蒼涼惆悵，書(shū)法也正是在 這種心情和境況下，有感而出的。通篇起 伏跌宕，迅疾而穩(wěn)健，痛快淋漓，一氣呵 成。蘇軾將詩(shī)句心境情感的變化，寓于點(diǎn) 畫(huà)線(xiàn)條的變化中，或正鋒，或側(cè)鋒，轉(zhuǎn)換 多變，順手?jǐn)嗦?lián)，渾然天成。其結(jié)字亦奇 ，

20、或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬 有窄，參差錯(cuò)落，恣肆奇崛，變化萬(wàn)千。 寒食帖有天下第三行書(shū)的美名，其藝術(shù)水平 也是相當(dāng)高的。開(kāi)篇之始，書(shū)寫(xiě)平緩，字體端正 ，其后由于感情的變化而使作品的用筆、結(jié)字急 劇變化，字越寫(xiě)越大，筆勢(shì)也越來(lái)越急促，最精 彩的是中段，感情象火山噴發(fā)一樣不可抑制，最 后又復(fù)歸平緩。蘇軾寫(xiě)這件作品時(shí)，由于被貶職 流放，正是處于人生的低潮。“君門(mén)深九重，墳 墓在萬(wàn)里，也擬哭涂（途）窮，死灰吹不起！” 讀其文句，感其心境，觀者莫不為之動(dòng)容，書(shū)為 心畫(huà)，此言不虛也。 此帖筆致自然沉著，筆畫(huà)粗壯豐滿(mǎn)，字體真行相 間全篇松緊欹側(cè)有致，渾然一體字形忽大忽 小，極其隨意，各具姿態(tài)用筆重者如蹲熊，輕 者似掠燕結(jié)體既有石壓蛤蟆，也有樹(shù)梢 掛蛇，如年中葦紙等字，尖筆長(zhǎng)豎，銳不可 擋布局疏密有度，不時(shí)透出疏朗之氣息通觀 全帖，由緩起漸快的節(jié)奏，也有由大及小的字體 ，復(fù)有由細(xì)變粗的筆姿，更有始淡終濃的墨趣 以行書(shū)起筆寫(xiě)灑脫奔放，筆墨與心境相起伏流轉(zhuǎn) ，如滔滔江河之瀉渲紲于紙卷之上確是蘇軾興 到而書(shū)的神來(lái)之筆，是詩(shī)文與書(shū)法結(jié)合的千古佳 作之一！ 撥鐙（撥鐙（dngdng）法：）法： 執(zhí)筆運(yùn)指如挑撥燈芯。執(zhí)筆運(yùn)指如挑撥燈芯。