（修改）04-26賴薇如任務(wù)[精選]

1、二、我國音樂文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀與存在的問題（一）我國音樂文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀由于當(dāng)前階段科技更新步伐正在加快，在宏觀經(jīng)濟(jì)體系之中，知識經(jīng)濟(jì)也愈發(fā)得到凸顯，社會生產(chǎn)幾乎離不開文化作用，在消費層面也基本上需要依借文化元素形成激勵效果1。文化內(nèi)涵的誘導(dǎo)力對群體消費構(gòu)成接連影響，促使其完成后續(xù)再消費決策。整個經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域同樣將文化經(jīng)濟(jì)視作是其主要構(gòu)成，舊有產(chǎn)業(yè)為了獲取新生，必須注入更多文化要素，新興產(chǎn)業(yè)出于競爭性的需要，也會更加強(qiáng)調(diào)文化產(chǎn)業(yè)，于是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)擁有了極為理想的發(fā)展契機(jī)，就此實現(xiàn)崛起。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)代表的是從個體設(shè)計、專業(yè)技能及藝術(shù)性內(nèi)容中取材，借助知識產(chǎn)權(quán)優(yōu)勢打造更具經(jīng)濟(jì)、就業(yè)貢獻(xiàn)力的產(chǎn)業(yè)，

2、涉及到音樂、演繹藝術(shù)、電影等諸多領(lǐng)域。這類產(chǎn)業(yè)不僅可以為當(dāng)前人群文化追求心理進(jìn)行回應(yīng)，還可以帶來非?？捎^的產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)貢獻(xiàn)，因此逐步演變?yōu)閹ьI(lǐng)產(chǎn)業(yè)升級、經(jīng)濟(jì)持續(xù)建設(shè)的關(guān)鍵支持力來源之一。相應(yīng)數(shù)據(jù)向我們傳達(dá)了這樣的信息：國際領(lǐng)域這類產(chǎn)業(yè)單日貢獻(xiàn)價值達(dá)到220億美元，而且按照5%漲幅發(fā)展，北京這類產(chǎn)業(yè)年度貢獻(xiàn)超過960億元，對該市g(shù)dp的貢獻(xiàn)超過14%，意味著它已演變?yōu)楫?dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)建設(shè)的骨干產(chǎn)業(yè)組成。音樂創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是這類產(chǎn)業(yè)的有機(jī)構(gòu)成之一，它對音樂文化進(jìn)行具象化處理，使其演變?yōu)榫唧w生產(chǎn)生活中經(jīng)濟(jì)附加值極高的產(chǎn)業(yè)。它將音樂文化內(nèi)容融入多項生產(chǎn)要素之中，借以達(dá)成同技術(shù)性因素、商業(yè)因素的整合作用，誕生出新的經(jīng)濟(jì)模

3、式，對各項市場文化目標(biāo)進(jìn)行迎合，用于開拓附加值空間。部分資料印證，英國這類產(chǎn)業(yè)相較于鋼鐵類產(chǎn)業(yè)，呈現(xiàn)出更可觀的凈值收入額度，而莫扎特故鄉(xiāng)所推出的年度音樂盛典及其他配套產(chǎn)品，共可幫助當(dāng)?shù)孬@取超過四億歐元經(jīng)濟(jì)利益。2015年至今，國內(nèi)音樂領(lǐng)域也愈發(fā)突出升級、創(chuàng)新、擴(kuò)展的概念，作為這一領(lǐng)域的核心詞匯發(fā)揮作用2。“反法西斯周年紀(jì)念”、“音樂協(xié)會代表會議”、及其他座談演講活動等，都讓作品創(chuàng)作領(lǐng)域表現(xiàn)積極，相應(yīng)周期性活動、多元主題活動的推出，也為其發(fā)展帶來新的動力。再者，有關(guān)研究領(lǐng)域借助專題講解、切磋及專欄會晤等途徑，從理論層面為音樂發(fā)展提供有益補(bǔ)充。而相關(guān)后續(xù)研究仍需對之前種種成果加以歸納，尋找其中瓶頸

4、并予以克服，從而帶領(lǐng)國內(nèi)音樂科目獲得深層次進(jìn)步。（1）音樂創(chuàng)作中的創(chuàng)新意識較以往而言，2015年之后新推出作品在規(guī)模上出現(xiàn)了更高速擴(kuò)張跡象，這極大地激發(fā)了相關(guān)群體的音樂創(chuàng)作興趣，創(chuàng)作活躍度一度高漲。對整年表現(xiàn)加以綜合后，我們觀察到2015年時音樂設(shè)計方面產(chǎn)生了這些特征：主題結(jié)合社會熱點，“中國夢”“抗戰(zhàn)紀(jì)念”等都是其比較青睞的選題類型，另外還存在對民族元素、天然景致等的宣揚主題；從其藝術(shù)手段分析，不再局限于過去那種單調(diào)方式，開始加入美術(shù)、戲劇等新內(nèi)容，實現(xiàn)學(xué)科間借鑒，創(chuàng)新程度更深；北京、上海相關(guān)藝校的作品貢獻(xiàn)更為突出，且聚焦于作曲專業(yè)范疇，專家、教師及學(xué)生都有參與，藝術(shù)音樂占據(jù)大部分比例，室內(nèi)

5、、電子兩類音樂依舊限制在專業(yè)圈層間流通，而聲樂、管弦樂及歌劇三類則延伸到更廣闊領(lǐng)域，受到市場群體的歡迎；新作品基本上憑借多項競賽活動得以推出，涉及到國際領(lǐng)域和國內(nèi)領(lǐng)域的相關(guān)評比活動，根據(jù)資金來源分析，基本上仍舊需要從政府撥款中獲取演出支持力量，部分民營組織、社會力量都介入到這一領(lǐng)域，對作品誕生構(gòu)成一定作用；中央、上海音樂學(xué)院引領(lǐng)相關(guān)院校開辟新創(chuàng)作空間，另外也打造出更優(yōu)質(zhì)的人才隊伍以備后期建設(shè)所需；國有屬性的音樂隊伍頗多，中央歌劇院、民族樂團(tuán)及交響樂團(tuán)的存在，讓整個藝術(shù)領(lǐng)域得到指示作用，發(fā)展方位得以明確3。關(guān)于創(chuàng)作過程，現(xiàn)階段國內(nèi)這一領(lǐng)域依舊存在種種考驗，而歸根結(jié)底這些挑戰(zhàn)性都圍繞素材創(chuàng)新、手段

6、革新要求展開。怎樣對現(xiàn)代體驗進(jìn)行音樂化表現(xiàn)，呈遞國人事跡，展示新風(fēng)操新價值觀，作曲家必須鎖定民族音樂領(lǐng)域，對其中深層意蘊予以提煉，重新灌輸新導(dǎo)向，并以新語言風(fēng)格加工后進(jìn)行再現(xiàn)。清楚民族文化在現(xiàn)代背景下的戰(zhàn)略作用，之后理清頭緒，研究怎樣繼續(xù)吸收傳統(tǒng)文化養(yǎng)分，迎合自我肯定訴求、民族審美習(xí)慣等，繼而克服對中西文化刻意割裂的舊思路，依托更豐富、全球化的視角，對其中民族色彩予以描摹，致力于增添相關(guān)體驗效果。而現(xiàn)階段創(chuàng)作過程迎接的基本挑戰(zhàn)也在于此。它實質(zhì)上涉及到新舊交替的處理問題，涉及到中西融匯的處理問題，涉及到時代過渡所帶來的種種情形，對文化身份的界定也需要給出明確答案。（2）音樂演出市場的轉(zhuǎn)型升級20

7、15年之后，國內(nèi)音樂演出訴求更加高漲，推進(jìn)步伐更快，而其市場也迎來質(zhì)的飛躍階段。國家機(jī)關(guān)針對這類市場特別是非盈利動機(jī)的演出活動形成更高關(guān)注度，也在管理層面予以統(tǒng)籌，這讓相關(guān)市場不再呈現(xiàn)出超常膨脹狀態(tài)，慢慢走上穩(wěn)健持續(xù)性建設(shè)軌道。不管在節(jié)目類別還是質(zhì)量層面來看，都可以捕捉到更加符合預(yù)期建設(shè)效果的理想走勢。不少演出向我們展示了個性化、高品位、宏大內(nèi)涵、專業(yè)性十足的面貌，而且在多個規(guī)?；莩銎脚_上相繼亮相。然而現(xiàn)階段國內(nèi)這一市場尚未顯示出制衡性建設(shè)格局，其發(fā)展程度也同區(qū)位經(jīng)濟(jì)態(tài)勢、水平間形成高度關(guān)聯(lián)作用。演出市場基本上會依托受眾收入水平、受教育水平這些條件而獲取發(fā)展空間。其消費方面也會受到區(qū)位經(jīng)濟(jì)、

8、風(fēng)俗等的異質(zhì)性影響而面臨失衡問題。不同音樂演出都出現(xiàn)了東高西低的發(fā)展水平規(guī)律，演出活躍度高的區(qū)域基本上都是經(jīng)濟(jì)水平較理想的地方，當(dāng)其經(jīng)濟(jì)支持較弱時，對應(yīng)的演出市場也顯露發(fā)展不力的弊端。這一特征勢必導(dǎo)致后續(xù)音樂市場難以保持制衡建設(shè)格局，對這類傾斜問題的處理辦法值得我們加以研討，而其處理難度顯而易見4。就節(jié)目素材考察，本年中西合璧式的演出幾乎都聚集在規(guī)?；鞘兄?，呈現(xiàn)出一股潮流趨勢，其受眾范圍不斷拓展，受青睞的程度不斷家具。不過著眼于整個國內(nèi)市場分析，此類舉辦方式還未能處于優(yōu)勢地位，無法同流行音樂分庭抗禮。當(dāng)前階段文化部應(yīng)當(dāng)繼續(xù)在一線城市中投入更大力度宣傳這類經(jīng)典音樂，升級市場藝術(shù)素養(yǎng)，做好市場

9、優(yōu)化工作。圍繞劇院等演出組織運作情形分析，只在國家級、省級等院團(tuán)中富含可觀的發(fā)展前景，而部分區(qū)域演出的運作風(fēng)格不能夠迎合市場新導(dǎo)向。部分院團(tuán)僅僅側(cè)重演出，并未注意到市場擴(kuò)張層面的價值，因此不具備常規(guī)開拓水準(zhǔn)，導(dǎo)致其在競爭過程中無法顯露優(yōu)勢。部分地方院團(tuán)還遭遇存續(xù)挑戰(zhàn)，另有部分演出平臺未對舊有演出效果進(jìn)行優(yōu)化，表現(xiàn)出漠視等處理狀態(tài)，僅僅期望演出方發(fā)現(xiàn)其存在并同其展開合作，而不能夠以自主運作的概念主動出擊，相關(guān)市場閱歷也存在薄弱性特征，無法構(gòu)筑獨立演出主體。并且此類演出組織內(nèi)往往伴有設(shè)備條件不夠先進(jìn)、規(guī)模不足、籌資手段效力較低等問題。種種劣勢條件勢必對相關(guān)演出單位帶來掣肘作用，不利于其專業(yè)水準(zhǔn)及管

10、理水準(zhǔn)的升級。從長效角度干擾本土音樂演出市場獲得秩序性運作條件，在結(jié)構(gòu)設(shè)置上始終難以顯示持續(xù)性、制衡性效果。不僅如此，我們必須意識到的現(xiàn)象是，部分新誕生的作品面臨只在舞臺上發(fā)散影響力的問題，而除卻舞臺環(huán)境，它們的實質(zhì)推廣范疇非常狹窄，沒有真正在大眾當(dāng)中引起共鳴，普及度較差。即便是現(xiàn)階段這些作品從數(shù)目上獲得了突破，然而其中有賣點的內(nèi)容不多，可以對群眾構(gòu)成感召力的作用更為稀有，很多作品僅僅關(guān)注形式革新，沒有注入更多內(nèi)涵要素，不能夠同受眾群體期望獲得的藝術(shù)感知相契合，也就很難扎根社會，實現(xiàn)普遍傳播。以上問題向我們顯示出當(dāng)前這一市場領(lǐng)域的發(fā)展態(tài)勢，它依舊保留待完善的建設(shè)狀態(tài)，需要進(jìn)一步予以扶持、改造。

11、（3）音樂理論研究視野的開拓2015年后在理論層面也出現(xiàn)了更活躍的景象，相關(guān)概念、見解、手段層出不窮，為研究領(lǐng)域帶來新的啟發(fā)。對相關(guān)課題的專業(yè)性探究活動擁有更頻繁開展次數(shù)，這實際上也讓相關(guān)理論建設(shè)獲取到更深層次的補(bǔ)充。本年關(guān)于中國過去朝代中音樂發(fā)展歷程展開探索，依托已積淀的信息，對未知領(lǐng)域展開探尋，不管是音樂本體亦或是禮樂文化維度，都延伸出不少課題收獲，令人倍感贊嘆7。民族音樂學(xué)領(lǐng)域最大貢獻(xiàn)聚焦于學(xué)科自評及手段研究、地域性研究、族群間融匯現(xiàn)象研究、少數(shù)民族相關(guān)內(nèi)容等課題。這些問題構(gòu)成最近一段時間以來的探析焦點。2015年時，此類研究憑借現(xiàn)存知識儲備情況，做出進(jìn)一步解讀，讓相關(guān)探索的見識面積得到

12、拓寬，理論層次更為豐富。并且相關(guān)研究中出現(xiàn)了較多反省類的信息，對本體價值的關(guān)注度有所提升，倡導(dǎo)對其實質(zhì)進(jìn)行聚焦。一方面出現(xiàn)了新的研討空間，另一方面主張回歸，這就令整體架構(gòu)受到多元主張的共同作用，出現(xiàn)一定改良。這一年中，相關(guān)活動也更加豐富，關(guān)聯(lián)理論層面的多個內(nèi)容。其會議非常講求學(xué)術(shù)水準(zhǔn)，這些課題著實令研究隊伍感受到啟發(fā)，在見解層面上獲得開拓，研究動力更加充沛，學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)也更為充足，能夠?qū)φ麄€音樂領(lǐng)域構(gòu)成愈發(fā)顯著的引領(lǐng)效果。此類會議將國內(nèi)這一領(lǐng)域的顯著憂患意識進(jìn)行呈現(xiàn)，另外也體現(xiàn)出一定的學(xué)術(shù)自覺特征，有利于相關(guān)內(nèi)涵擴(kuò)充，豐富見識面。尤其對國內(nèi)音樂演進(jìn)階段的解讀，不再囿于學(xué)科框架，而從整體視角加以透徹

13、研討，除了對本土領(lǐng)域音樂發(fā)展路程做出講述外，也對整個音樂學(xué)進(jìn)行涉獵，對其角色、系統(tǒng)等加以辨析，這就令討論范疇得以擴(kuò)充，繼而發(fā)散出更深層次的作用效果。（4）促進(jìn)音樂教育行業(yè)的繁榮這類教育在整個文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)內(nèi)充當(dāng)有機(jī)構(gòu)成要素，且在助力產(chǎn)業(yè)進(jìn)步的同時，還可以融入社會主義文化建設(shè)工程，因此其功能作用空間十分廣袤，教育價值不容忽視。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)迎來良好發(fā)展勢頭，也會令音樂教育吸收更多積極作用，而音樂教育的反向作用同樣不容小覷。文化產(chǎn)業(yè)對這類教學(xué)活動提出新要求，期望其可以迎合市場規(guī)律，迎合業(yè)態(tài)條件，更新管理模式及思路，讓文化產(chǎn)業(yè)擁有更理想的創(chuàng)新型人才支撐，產(chǎn)生更匹配國人心理意愿的作品，對其整體素養(yǎng)予以熏陶

14、，帶來藝術(shù)共享共樂的效果，對本土文化精粹加以延續(xù)，帶動文化市場獲得新生機(jī)。對內(nèi)外兩方面閱歷的整合、融匯是這類教育的關(guān)鍵存續(xù)動力，特別是有關(guān)個性因素的吸收程度，直接掛鉤作品價值8。不少學(xué)者出于維系作品特色優(yōu)勢的動機(jī)，會前往歷史積淀頗深、風(fēng)情迥異的區(qū)域嘗試新體驗，從中發(fā)掘靈感要素，甚至?xí)x擇徹底融入自然，其動機(jī)始終圍繞作品生命周期，試圖尋求可以彰顯特性又不易被竊取、模仿的內(nèi)容，注入其作品之中。中華文明經(jīng)由數(shù)代洗禮，早已顯露其光芒，而傳統(tǒng)音樂也形成龐大的資料庫，對本土文化土壤帶來切實養(yǎng)料，又在新時期依托新設(shè)計，產(chǎn)生長久不衰的吸引力。中國文化原本攜帶濃郁的哲學(xué)氛圍，這些哲思性的存在以系統(tǒng)方式存續(xù)下來，

15、儒家關(guān)于仁、中庸等的主張，道家關(guān)于隨性自然、思辨考量、求真求悟等的主張，都讓音樂靈感汲取到更充足養(yǎng)分，在具體創(chuàng)作階段帶來潛在滲透作用。中國還以詩歌為美，種種詞韻都契合了音樂對意蘊及節(jié)奏等的要求，演變?yōu)樽髌菲谕蔬f的情境，如流水、鳥鳴等清靈感知。一些故事角色也在繪畫領(lǐng)域顯示出素材貢獻(xiàn)的價值，而戲曲最擅長對這些文字素材加以利用，眾多衍生產(chǎn)物，都讓創(chuàng)作獲得更龐大的參考內(nèi)容。無論是舊有藝術(shù)領(lǐng)域，還是其他新興藝術(shù)，如廣告、影視等，都滲透了一定的古色文化元素。鄭州少林音樂節(jié)目禪宗少林?音樂大典便取材當(dāng)?shù)厣倭治幕瓿汕烤幣?。潭盾將該?jié)目拆分成五個版塊，其演繹宗旨在于禪宗概念、協(xié)調(diào)理念。潭盾為使音樂、文化思

16、想得以串聯(lián)，先后花費超過三十天時日，認(rèn)真揣摩教義內(nèi)容，予以改造和推廣，引入當(dāng)代樂曲演奏技巧，更加順承國人審美標(biāo)準(zhǔn)，同時符合國際領(lǐng)域的評判水準(zhǔn)，帶來一流水準(zhǔn)的作品，對國內(nèi)國際兩大音樂群體構(gòu)成吸引。不僅音樂如此，其在演出布置環(huán)節(jié)同樣致力于加入本土元素，從角色裝飾到布景裝飾、燈光等都延續(xù)了舊時文化的精華成分，因而在國人作品的國際宣傳過程中，音樂教育勢必突出區(qū)域、民族個性成分，一邊沿襲一邊革新，如此才會讓文化產(chǎn)業(yè)獲得最可靠的人才支撐。自2000年到現(xiàn)在為止，音樂產(chǎn)業(yè)課題面臨較明顯的背景調(diào)整，此類調(diào)整基本上針對文化產(chǎn)業(yè)教育、實體工作建設(shè)成果；藝術(shù)管理學(xué)問得以開拓的基礎(chǔ)條件而言，而其革新跡象可以透過下列層

17、面進(jìn)行具象顯示：一是政策執(zhí)行力度加強(qiáng)，文化產(chǎn)業(yè)工作擁有更理想的建設(shè)空間9。上文介紹了2000年后這一領(lǐng)域受到政府關(guān)注的新動向，而在這一基礎(chǔ)上帶來新的政策指導(dǎo)。2000年時這一名詞內(nèi)涵得到中央確認(rèn)，并將此概念投入應(yīng)用；2003年時從機(jī)制層面又一次強(qiáng)調(diào)相關(guān)建設(shè)關(guān)注需要遵循的指標(biāo)、導(dǎo)向內(nèi)容，并以文件形式對其輔助因素、單位轉(zhuǎn)制等分別進(jìn)行細(xì)致規(guī)定文化體制改革試點中支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的規(guī)定、文化體制改革試點中經(jīng)營性文化事業(yè)單位轉(zhuǎn)制為企業(yè)的規(guī)定；2006年時在國務(wù)院號召下，推出文件關(guān)于深化文化體制改革的若干意見、第十一個五年規(guī)劃綱要，針對體制變更工作新階段的建設(shè)路徑予以統(tǒng)籌歸納，并側(cè)重分析社會主義文化工程的要

18、務(wù)；2009年關(guān)于深化國有文藝演出院團(tuán)體制改革的若干意見文件則專門針對國有演出院團(tuán)工作的調(diào)整策略進(jìn)行列明；同年，國務(wù)院制定“重振計劃”文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃；2009年國家文化體制轉(zhuǎn)型實務(wù)分享活動的推行，讓相關(guān)政策設(shè)計及執(zhí)行問題得到最充分的解讀。種種政策帶來的產(chǎn)業(yè)建設(shè)效果毋庸置疑。二是相關(guān)管理工作以獨立性學(xué)科方式流通于境內(nèi)。藝術(shù)類高?；旧隙悸氏葘⑦@類科目加入原有課程系統(tǒng)之中，音樂、美術(shù)及綜合藝術(shù)學(xué)校主導(dǎo)了這場革新大潮。從前音樂研究人員并未就該領(lǐng)域商業(yè)產(chǎn)物、現(xiàn)象予以關(guān)注，如今這些被視作是前景不樂觀、價值不顯著的課題卻又一次走入其視線，并得到有關(guān)專家的肯定。而當(dāng)音樂科目無法跟進(jìn)時代新跡象時，這種理論和

19、實務(wù)間的分歧促使學(xué)者意識到課題擴(kuò)張的必要性，日益重視之前未細(xì)致研讀的環(huán)節(jié)隱含的社會應(yīng)用功能、學(xué)術(shù)補(bǔ)益功能。眼下部分研究人員不再完全認(rèn)同舊有音樂授課城西及任務(wù)，試圖依托新時代背景下社會訴求對其加以考量，關(guān)注其中值得推敲的成分，強(qiáng)調(diào)音樂學(xué)主張可以被引入這一領(lǐng)域，對舊式授課程序予以調(diào)適。眾多學(xué)院中皆產(chǎn)生了此類主張。而部分研究人員試圖借助民族、傳統(tǒng)音樂信息，獲取新視角、新出路。非常明顯的是，從文化產(chǎn)業(yè)立場加以解讀屬于舊有音樂學(xué)的的新路徑之一，將音樂文化遺產(chǎn)同旅游活動融匯到一起，能夠形成全新景象。國內(nèi)臧藝兵、和云峰、孫凡等側(cè)重就這類課題進(jìn)行觀察解析。假使依托這一模式推導(dǎo)下去，音樂遺產(chǎn)也會構(gòu)成藝術(shù)管理分支

20、內(nèi)容10。綜上，不管根據(jù)何種音樂信息發(fā)散出新內(nèi)容，它的根本屬性依舊是音樂產(chǎn)業(yè)，至少從廣義層面來講屬于這一領(lǐng)域；另外，音樂產(chǎn)業(yè)和其他分支課題間的作用關(guān)系使得一方面的進(jìn)步將延展到更多課題之中，形成引領(lǐng)性的效果。三是音樂產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)管理逐漸演變?yōu)樾?nèi)相關(guān)領(lǐng)域的主流研究課題。偏重這類研究的過程中，也同音樂學(xué)產(chǎn)生緊密聯(lián)結(jié)作用。能夠明確的是這類專業(yè)借助音樂學(xué)獲得引線是相對可行的舉措。實際上大部分音樂血液的確采納這種主張投入具體課題之中。國內(nèi)藝術(shù)管理專業(yè)基本上涉及到兩類呈現(xiàn)類型：一是依托音樂學(xué)基礎(chǔ)做出音樂管理細(xì)分解讀，中央音樂學(xué)院便屬于這類情況；二是邀請音樂學(xué)專家對這類工作進(jìn)行引導(dǎo)。專門開辟藝術(shù)管理章程，上海

21、音樂學(xué)院等傾向于采用該模式運作。至于藝術(shù)管理授課程序方面，之前屬于音樂學(xué)授課內(nèi)容的一些課程同樣延續(xù)到管理方面來。這意味著其藝術(shù)管理工作依舊將音樂內(nèi)容視作主要構(gòu)成。不過，隨著后續(xù)發(fā)展出現(xiàn)差異，天津音樂學(xué)院在這一領(lǐng)域出現(xiàn)了音樂產(chǎn)業(yè)亮點，更多學(xué)院意識到這點并做出相應(yīng)努力。這些學(xué)院藝術(shù)管理無法脫離音樂基礎(chǔ)。而當(dāng)其涉獵整合藝術(shù)管理內(nèi)容時，將可能產(chǎn)生一定的學(xué)科偏誤，無法像綜合大學(xué)那樣呈現(xiàn)多元資料支持。而綜合藝術(shù)管理實質(zhì)便是圍繞文化產(chǎn)業(yè)展開。那么我們也可以得知兩者間存在深層雙向影響。音樂院校投入這一方面課程建設(shè)具有先見性。從2000年時音樂產(chǎn)業(yè)課題就需要依借文化產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)管理給予支撐。到現(xiàn)在來看依舊存在這一

22、依附關(guān)系。部分將藝術(shù)管理視作探究背景的音樂產(chǎn)業(yè)撰述內(nèi)容相繼誕生。李方軍重點選取1978年后這一階段建設(shè)表現(xiàn)做出解析，共計751項課題探討，雖然依舊出于起步階段，但它明顯區(qū)別于之前2000年時的境況。這些表現(xiàn)為其崛起帶來先機(jī)，基本上包含下列內(nèi)容：1）范式靠攏正宗音樂產(chǎn)業(yè)方向。其立場并非音樂傳播學(xué)等延伸區(qū)域，而以管理學(xué)、產(chǎn)業(yè)學(xué)手段加以解讀，另外對藝術(shù)管理等方面的已有主張進(jìn)行參考。舉例來講，2007年時李廣將課題定為音樂產(chǎn)業(yè)推進(jìn)的作用力研究，撰有音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的動力之源，2001年時吳蓉曾根據(jù)音樂產(chǎn)業(yè)后續(xù)建設(shè)和主體變更情形做出探索，撰有音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展及其主體調(diào)適，而其范式便更類似產(chǎn)業(yè)管理領(lǐng)域范式

23、。2）慢慢衍生出同音樂產(chǎn)業(yè)關(guān)聯(lián)度極高的解析書作。周洪雷音樂市場營銷及案例分析（上海音樂學(xué)院出版社，2004）、楊大經(jīng)音樂與表演藝術(shù)管理（上海音樂學(xué)院出版社，2003）、安盟的現(xiàn)代音樂產(chǎn)業(yè)概述及音樂企業(yè)管理（中國文聯(lián)出版社，2000）都屬于該階段音樂產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域比較有探求價值的部分。周洪雷側(cè)重透過音樂產(chǎn)品推廣銷售活動做出觀察和研討，針對作品的解讀相對到位，不過其完全憑借常規(guī)市場營銷結(jié)構(gòu)做出解讀，未曾出現(xiàn)超脫思維，且在音樂產(chǎn)業(yè)主張方面的宏觀解析相對空白。楊大經(jīng)的書作中基本上將公益色彩演出經(jīng)營類別、規(guī)律特征作為其路線，結(jié)構(gòu)性條件較理想，不過同樣沒有從宏觀視角對產(chǎn)業(yè)、相應(yīng)市場給出解讀。安盟作品中基本上聚焦

24、于企業(yè)管理事項，針對經(jīng)濟(jì)動機(jī)顯著的企業(yè)進(jìn)行論述。周洪雷（2004）曾對此進(jìn)行解讀和評價：“這讓國內(nèi)參考西方相應(yīng)工作有了更可靠的憑據(jù)”；另外這還是國內(nèi)首次將音樂產(chǎn)業(yè)作為書名的情況。類似作品如：云峰音樂藝術(shù)管理基礎(chǔ)理論及案例分析（中央音樂學(xué)院出版社，1999）、胡月明演出經(jīng)紀(jì)人（中國經(jīng)濟(jì)出版社，2002）及演出營銷（中國經(jīng)濟(jì)出版社，2003）、曾田力中國音樂傳播論壇（第一輯，北京廣播學(xué)院出版社，2004）、蔣凱中國音樂著作權(quán)管理與訴訟（水利水電出版社，2008）。而蔣凱這一作品還囊括國內(nèi)音樂著作權(quán)有關(guān)介紹，對相應(yīng)管理、訴訟條件進(jìn)行闡述，并延伸出音樂保護(hù)程序等的討論，就國內(nèi)這一領(lǐng)域多項產(chǎn)權(quán)維系工作進(jìn)

25、行反思，觀察解析打擊盜版等工作的具體情形。之后他根據(jù)歸納所得結(jié)論，設(shè)置了針對性處理辦法，能夠?qū)Ρ就烈魳?、唱片類著作?quán)實務(wù)操作提供參考價值，作為可行指標(biāo)存在，這一實務(wù)價值使其顯得較為難得。而論文也在該階段里迎來高度發(fā)展期。憑借多維數(shù)據(jù)收集，總計有六十篇此類文章，直接針對該領(lǐng)域不足進(jìn)行論述的有六篇，將音樂推廣作為立場分析其中不足的有四篇，圍繞線上數(shù)字音樂現(xiàn)象展開論述的達(dá)到十篇。將鏈條、商業(yè)程序作為解讀立場，剖析其中不足的為三篇。將版權(quán)作為主要探究焦點的為十三篇。將相關(guān)推廣售賣現(xiàn)象視作主要探究內(nèi)容的有七篇。圍繞技術(shù)因素介入現(xiàn)象進(jìn)行解讀的有一篇，依托音樂產(chǎn)業(yè)的盈利表現(xiàn)展開撰寫的有一篇，將相關(guān)綜合化現(xiàn)象

26、作為課題的總計有十四篇。經(jīng)由這些課題分析，我們能夠了解到該階段音樂產(chǎn)業(yè)課題基本上表現(xiàn)出這些規(guī)律特點：1）產(chǎn)業(yè)間交匯現(xiàn)象發(fā)展到音樂領(lǐng)域，不斷施加積極影響。當(dāng)中涉及到同版權(quán)、旅游、電商等的密切合作。2000年后在音樂領(lǐng)域中便逐漸清晰地反饋這一現(xiàn)象，意味著數(shù)字音樂的實質(zhì)便是綜合性產(chǎn)業(yè)。2）將音樂產(chǎn)業(yè)內(nèi)容視作焦點進(jìn)行辨析的情況得以誕生，而且存在層次化解析的趨勢。此類課題還構(gòu)成該階段產(chǎn)業(yè)探析的焦點?；旧嫌兄烨俚恼憬∫魳樊a(chǎn)業(yè)發(fā)展的對策研究（2006）、李廣的音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的動力之源（2007）、吳蓉的音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展及其主體調(diào)適（2001）、洛秦的城市音樂文化與音樂產(chǎn)業(yè)化（2003）、王少明、鄭敏的

27、關(guān)于音樂產(chǎn)業(yè)與音樂權(quán)益保障問題的若干思考以及小石的打開流行音樂唱片業(yè)的問號藝風(fēng)音樂北京分公司經(jīng)理范立專訪（2002）等。3）依托其形態(tài)維度解析，這類課題不斷將目光瞄準(zhǔn)數(shù)字音樂領(lǐng)域，并非之前以音樂唱片為立足點展開解讀的情形。竇文章、呂修磊、宋強(qiáng)的網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)視角下的產(chǎn)業(yè)組織轉(zhuǎn)型研究基于中國音樂產(chǎn)業(yè)從價值鏈到價值網(wǎng)的變遷實證（2009）、陳曉娟的數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)中移動音樂營銷模式研究（2009）、金文的淺論中國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展之路（2010）等，都屬于上述趨勢下的課題產(chǎn)物。4）依托研究人員課題中所選用的背景進(jìn)行解讀，圍繞經(jīng)濟(jì)等專業(yè)之外內(nèi)容做背景的情形也更為普遍。這類群體規(guī)模同專門將音樂視作背景的規(guī)模漸漸類

28、似。依舊圍繞音樂背景展開解讀的有洛秦、趙志安、王建元、李廣、撰寫者自身等。而圍繞另外領(lǐng)域進(jìn)行解讀，其意義同樣不可小覷。即便這些人可能并非圍繞音樂產(chǎn)業(yè)動機(jī)展開解讀，而是期望借此解答管理等領(lǐng)域現(xiàn)象，補(bǔ)充其他理論內(nèi)容，然而涉獵到音樂產(chǎn)業(yè)的部分依舊具有參考性。王緝慈、茅中飛、寧宣61黃鐘2012年第2期熙、劉剛、陳曉娟等都屬于此類課題的貢獻(xiàn)者。經(jīng)由對比解析，撰寫者觀察到正是實務(wù)融合的現(xiàn)象催生研究領(lǐng)域的交匯探究趨勢。另外，研究課題本身印證了如下事實：一是音樂產(chǎn)業(yè)囊括多領(lǐng)域信息，屬于綜合性課題；二是音樂產(chǎn)業(yè)對另外一些領(lǐng)域的作用力愈發(fā)顯露，尤其在經(jīng)濟(jì)、管理方面的表現(xiàn)非常突出。而其余領(lǐng)域也以反向作用服務(wù)于音樂

29、產(chǎn)業(yè)，兩者間存在更深合作程度，陌生感、隔離感逐漸打破。毋庸置疑的是，音樂產(chǎn)業(yè)課題攜帶非?？捎^的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)潛力，其對整個領(lǐng)域歷程的作用也非常明顯。主要圍繞兩大維度產(chǎn)生效力：一是對音樂類藝術(shù)管理缺位情況加以補(bǔ)充，對相應(yīng)學(xué)科信息予以填充，助力文化產(chǎn)業(yè)研究理論獲得擴(kuò)充；二是對具體執(zhí)行工作帶來新依據(jù)，讓文化產(chǎn)業(yè)得到深層次推進(jìn)。而由于其漸進(jìn)變遷，尤其是產(chǎn)業(yè)間、理論間的借鑒程度加強(qiáng)，李方軍指出1978年后這一領(lǐng)域中尤其呈現(xiàn)交匯建設(shè)表現(xiàn)，共涉及到751項細(xì)分領(lǐng)域，而這也讓音樂產(chǎn)業(yè)迎來了新的發(fā)展階段。相關(guān)課題必須依托具體情形變動而呈現(xiàn)新方向，對交融之后的表現(xiàn)進(jìn)行關(guān)注，是現(xiàn)階段其建設(shè)導(dǎo)向之一。（二）我國音樂文化創(chuàng)意

30、產(chǎn)業(yè)存在的問題最近一段時間以來，國內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)獲得較顯著進(jìn)步，北京、上海等一線城市格外關(guān)注這類建設(shè)走向，對相關(guān)園區(qū)的投資施工正在進(jìn)行中，致力于打造專門的試點基地，產(chǎn)生輻射帶動作用。根據(jù)資料顯示，北京聚焦于六大文產(chǎn)中心建設(shè)，已經(jīng)生成的產(chǎn)值貢獻(xiàn)為年均960余億元，在其市內(nèi)gdp中超過14%。上海則擁有16個此類基底，對應(yīng)產(chǎn)值貢獻(xiàn)超過市內(nèi)總gdp值的7.5%。其文化產(chǎn)業(yè)的推進(jìn)也帶動音樂產(chǎn)業(yè)顯露理想建設(shè)跡象，除北上廣外，深圳等地也紛紛將這一領(lǐng)域建設(shè)情況視作是文化產(chǎn)業(yè)的焦點建設(shè)任務(wù)，“夢想中國”“超級女聲”等較有品牌代表性的節(jié)目層出不窮，讓市場相關(guān)消費意愿趨于強(qiáng)烈的情形得到妥善回應(yīng)，而且對產(chǎn)業(yè)績效構(gòu)成非常

31、可觀的貢獻(xiàn)。2006年時北京曾圍繞這類建設(shè)工作開展國際會議，中國同英國作為與會國家，于4月16日發(fā)表相應(yīng)見解，正式說明本土音樂創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)邁入全球領(lǐng)域，這意味著下一發(fā)展階段中這一領(lǐng)域?qū)⒂行轮巍⑿吗B(yǎng)分，并誕生新的進(jìn)步。不過，國內(nèi)這類產(chǎn)業(yè)建設(shè)的弊端仍舊發(fā)揮影響。產(chǎn)業(yè)建設(shè)的合理性、持續(xù)性等將對文化經(jīng)濟(jì)構(gòu)成重大作用，正值黃金期的音樂產(chǎn)業(yè)，自然迎來一片繁盛景象。然而其弊端帶來的掣肘作用，卻會從長期角度帶來負(fù)面作用，不利于整個產(chǎn)業(yè)的持續(xù)良性運轉(zhuǎn)。（1）標(biāo)準(zhǔn)化、統(tǒng)籌度較高、秩序井然、競爭關(guān)系凸顯的現(xiàn)代音樂產(chǎn)業(yè)景象依舊未能出現(xiàn)。這令音樂產(chǎn)業(yè)難以進(jìn)入順暢建設(shè)軌道。形成相對健全的本土音樂市場格局，能夠讓文化產(chǎn)業(yè)后續(xù)

32、建設(shè)工作獲取非常關(guān)鍵的作用效果。在整個產(chǎn)業(yè)內(nèi)，市場格局是難以忽略的有機(jī)組成，只有市場成熟度符合預(yù)期，音樂產(chǎn)品才會實現(xiàn)良性周轉(zhuǎn)，其他要素的介入及功能發(fā)揮才能更順利。而音樂資源的更合理調(diào)度也需憑借這一市場平臺完成，借以實現(xiàn)音樂產(chǎn)業(yè)的新擴(kuò)張。沒有帶來較明顯開放性特征，創(chuàng)新水準(zhǔn)也不夠理想。即便是國內(nèi)市場推進(jìn)期間增強(qiáng)了該領(lǐng)域競爭性，然而文化產(chǎn)業(yè)不夠開放、創(chuàng)新的特征使其不如其他產(chǎn)業(yè)競爭態(tài)勢強(qiáng)烈，未能展示出競爭活性。音樂產(chǎn)品被舊有概念所掣肘，難以帶來新穎度較高的內(nèi)容，低劣質(zhì)量制品較多，流于庸俗的情況較普遍。不過我們也應(yīng)看到不少新的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，可惜它們在宣傳期間可能沒有得到理想收效。這基本上是由于部分音樂企業(yè)忘

33、記制造作品以外的工作投入，對市場的回應(yīng)力度不足，一些情況下，其投入存在片面性，造成作品優(yōu)質(zhì)然而不合大眾口味，內(nèi)容不夠豐富，表現(xiàn)方式也有些乏味。如今國內(nèi)這一市場未能達(dá)成預(yù)期成熟程度，相關(guān)產(chǎn)品及推廣階段沒有形成強(qiáng)力作用效果，制作環(huán)節(jié)更無法顯露先進(jìn)性，最終對音樂產(chǎn)品及服務(wù)的制作及傳播構(gòu)成阻力。國內(nèi)音樂市場也因此缺乏深層推進(jìn)動力，音樂產(chǎn)業(yè)同樣存在層次性不足的問題。（2）人才條件顯出劣勢。創(chuàng)新主張構(gòu)成音樂創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的關(guān)鍵，是以具象化存在承接并外顯人的創(chuàng)意、才華等的過程；人才對于創(chuàng)造力的作用是最基礎(chǔ)性的，缺失這一要素就缺失創(chuàng)意來源。而人才條件顯出劣勢，存在兩方面表現(xiàn)。從一種角度來看，并未形成較高水準(zhǔn)的專業(yè)隊

34、伍儲備。由于素質(zhì)教育成效較小，應(yīng)試制度掣肘創(chuàng)意能力培養(yǎng)等緣故，國內(nèi)這方面人才無論從規(guī)模角度衡量，亦或是從質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)評估，包括其知識框架情形，都難以迎合音樂產(chǎn)業(yè)建設(shè)目標(biāo)。在經(jīng)濟(jì)同音樂間能夠綜合把握的人才非常稀有，這讓音樂產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程變慢。從另外一種角度來講，優(yōu)質(zhì)人才存在區(qū)域分布嚴(yán)重失衡的現(xiàn)象，基本上都位于一線城市，因為這部分區(qū)域可以為其提供相當(dāng)優(yōu)質(zhì)的音樂產(chǎn)業(yè)平臺，另外一些區(qū)域則幾乎無法博得此類人才的青睞。尤其頂尖設(shè)計人才的稀缺性顯而易見。由于過去教學(xué)模板的刻板化等特征，加之教育訓(xùn)練程序的側(cè)重點存在偏頗之處，國內(nèi)這方面人才在規(guī)模、水準(zhǔn)、結(jié)構(gòu)維度上都呈現(xiàn)短板現(xiàn)象，不能完全契合音樂產(chǎn)業(yè)建設(shè)任務(wù)要求。專業(yè)人

35、才里除卻本專業(yè)知識外能夠深入涉獵其他領(lǐng)域的人才并不多見，對技術(shù)、經(jīng)濟(jì)兩方面進(jìn)行額外研讀的人才更為少有，尋求這類人才的難度較大，那么對音樂事業(yè)的推動效力就會弱化，其產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程也勢必受到干擾，無法按照預(yù)期進(jìn)度完成。（3）知識產(chǎn)權(quán)維系力度不夠充分。音樂產(chǎn)業(yè)相應(yīng)法律條例沒有得到及時補(bǔ)充。之前幾年全國人大會議已經(jīng)有過聯(lián)名提議的情況，針對音樂市場采取專門管理，從而令其管理弊端得以克服，抵消立法層面不健全的負(fù)面作用。不過部門間未能達(dá)成統(tǒng)一意見，多重利益考量、職能定位分歧都掣肘管理法落地，到如今階段也沒有真正執(zhí)行。憑借法制宗旨，參考相關(guān)政策導(dǎo)向，專門性法規(guī)應(yīng)當(dāng)在第一時間內(nèi)制定完畢并投入落實，助力音樂產(chǎn)業(yè)獲取充

36、分維系力度。舉例來講，以“促進(jìn)法”“振興條例”等強(qiáng)化執(zhí)行力度。知識產(chǎn)權(quán)屬于這一領(lǐng)域的靈魂所在，然而法制、業(yè)內(nèi)管理都存在低層次、低效力的弊端，于是關(guān)于專利等的維護(hù)效果不夠理想，侵權(quán)現(xiàn)象頻繁、情節(jié)惡性，而且定性方面并不明晰，業(yè)內(nèi)也常常出現(xiàn)訴訟阻力大、補(bǔ)償小的問題，嚴(yán)重妨害產(chǎn)品研發(fā)熱情。音樂產(chǎn)業(yè)對文化產(chǎn)業(yè)而言屬于很難忽視的有機(jī)組成，這類版權(quán)維系任務(wù)屬于文化產(chǎn)業(yè)不斷努力的目標(biāo)方向之一。近期部分唱片公司擁有較優(yōu)質(zhì)作品，但在盜版情形下遭遇虧空問題。而線上經(jīng)濟(jì)活動也在頻繁開展，音樂產(chǎn)品不必付費即可獲取，讓舊有音樂市場運作模式面臨挑戰(zhàn)，其投資方應(yīng)得收入被迫縮水。對這類情境背后的緣由加以探討，我們能夠觀察到，音

37、樂產(chǎn)業(yè)對應(yīng)的法律不夠細(xì)化、詳盡，法律可執(zhí)行性不足，監(jiān)管水平較低，都導(dǎo)致保護(hù)工作出現(xiàn)漏洞，隱患干擾較強(qiáng)。（4）產(chǎn)品不夠豐富，品牌效應(yīng)較弱，自主研發(fā)程度較淺。沒有帶來較明顯開放性特征，創(chuàng)新水準(zhǔn)也不夠理想。即便是國內(nèi)市場推進(jìn)期間增強(qiáng)了該領(lǐng)域競爭性，然而文化產(chǎn)業(yè)不夠開放、創(chuàng)新的特征使其不如其他產(chǎn)業(yè)競爭態(tài)勢強(qiáng)烈，未能展示出競爭活性。音樂產(chǎn)品被舊有概念所掣肘，難以帶來新穎度較高的內(nèi)容，低劣質(zhì)量制品較多，流于庸俗的情況較普遍。不過我們也應(yīng)看到不少新的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，可惜它們在宣傳期間可能沒有得到理想收效。這基本上是由于部分音樂企業(yè)忘記制造作品以外的工作投入，對市場的回應(yīng)力度不足，一些情況下，其投入存在片面性，造成

38、作品優(yōu)質(zhì)然而不合大眾口味，內(nèi)容不夠豐富，表現(xiàn)方式也有些乏味。中國擁有富足的文化積淀，各朝各代留存了大量資源素材；然而將這些內(nèi)容以音樂產(chǎn)品的呈現(xiàn)方式進(jìn)行展露，依舊需要進(jìn)一步研讀和試點，現(xiàn)階段這一轉(zhuǎn)化任務(wù)被作為該領(lǐng)域產(chǎn)業(yè)建設(shè)的關(guān)鍵內(nèi)容。細(xì)致來講，基本上可歸納為三方面困境：1、難以呈現(xiàn)效率優(yōu)勢，且規(guī)模大的同時未能賺得合理產(chǎn)值，存在產(chǎn)值貢獻(xiàn)不力的情況。2、照搬西方風(fēng)格的情況較多見，未能充分借鑒市場導(dǎo)向信息，也未能囊括本土個性元素。3、產(chǎn)品沒有形成豐富性。音樂文化囊括多重社會領(lǐng)域，意味著相關(guān)產(chǎn)品市場會顯示多維度訴求，表達(dá)類型方面也強(qiáng)調(diào)選擇空間，怎樣對通俗音樂、經(jīng)典音樂、流行音樂、小眾音樂等權(quán)重、關(guān)聯(lián)等進(jìn)

39、行界定，是當(dāng)下不得不應(yīng)對的發(fā)展問題。（5）音樂產(chǎn)品無法產(chǎn)生全球競爭優(yōu)勢。國內(nèi)文化在境外活動領(lǐng)域并未產(chǎn)生較大權(quán)重，水平也沒有達(dá)到理想狀態(tài)。就拿演藝方面來講，中國在國際領(lǐng)域從事商演工作年度共計1億美元，甚至無法匹敵馬戲團(tuán)的年度經(jīng)濟(jì)回報，流入境內(nèi)的相關(guān)演出合作同外派演出合作間的經(jīng)濟(jì)規(guī)模權(quán)重為101,意味著國內(nèi)這類產(chǎn)品貿(mào)易仍需做出極大努力，加強(qiáng)改進(jìn)力度。（6）龐大文化資源被擱置浪費。國內(nèi)這方面資源規(guī)模非?？捎^，每個民族都在過往歷程中保留各自特色音樂內(nèi)容，區(qū)域音樂元素也十分繁多，帶來各地獨有的音樂風(fēng)貌，值得重視及發(fā)揚；聚焦于眼下，不同主張、風(fēng)尚滋生出各類新式音樂內(nèi)容，也平添了幾分風(fēng)采。不過，眾多資源優(yōu)勢

40、都被擱置已久，對其進(jìn)行的發(fā)掘程度較淺，浪費現(xiàn)象嚴(yán)重。怎樣借助產(chǎn)業(yè)化渠道將其打造為產(chǎn)業(yè)性碩果，是當(dāng)前一項緊迫性的實務(wù)課題。（7）音樂產(chǎn)業(yè)建設(shè)期間面臨體制矛盾、管理阻力等問題。國際經(jīng)濟(jì)體制紛紛迎來新發(fā)展，而其間競爭性更為突兀，這一背景導(dǎo)致國內(nèi)相關(guān)任務(wù)被提上日程。對比之下，國內(nèi)文化管理、投資、融資方面都沒有產(chǎn)生具備先進(jìn)性的機(jī)制。特別針對管理方面難以呈現(xiàn)引領(lǐng)功能作用，對國際相關(guān)模式的內(nèi)化程度較淺，另外同國際展開互動的渠道不夠成熟，這些情況都不利于本土音樂市場產(chǎn)生新升級；并且，舊時期音樂文化始終被界定為行政性內(nèi)容，劃分到政府職能范疇，對其經(jīng)濟(jì)貢獻(xiàn)用途未能予以明確知悉，音樂產(chǎn)業(yè)對應(yīng)的創(chuàng)造力效果也被抹殺。這

41、就導(dǎo)致本土領(lǐng)域很難誕生及群星的音樂產(chǎn)業(yè)市場格局；第三點，不管理論層面亦或是實務(wù)層面這類產(chǎn)業(yè)化建設(shè)本身缺乏足夠投入，因此體系化水平較差，有待進(jìn)一步優(yōu)化完善，形成更為標(biāo)準(zhǔn)化的產(chǎn)業(yè)建設(shè)依據(jù)。必須根據(jù)黨的執(zhí)政情況加以改良，對其建設(shè)水準(zhǔn)予以升級，依托服務(wù)角色新定位，參考十七大講述的大部制試點建議，可嘗試以專門管理部門對音樂產(chǎn)業(yè)事宜進(jìn)行規(guī)范化管理，凝聚主要精力打造本土音樂產(chǎn)業(yè)，為其開辟良好前景。即可嘗試就當(dāng)前宣傳部門機(jī)制加以改良，使其更方便迎合產(chǎn)業(yè)化訴求，并以綜合性職能定位處理相關(guān)事宜。上世紀(jì)初期時才在國內(nèi)嶄露頭角的音樂產(chǎn)業(yè)，是從1978年后才開始崛起的，這百年努力過程讓我們看到其進(jìn)展的不易。1997年時

42、便出現(xiàn)盜版現(xiàn)象，這讓剛有起色的音樂產(chǎn)業(yè)受到很大打擊，這一市場最終被規(guī)模龐大而秩序化的盜版行徑所擾亂。而原創(chuàng)的美好前景、強(qiáng)勁沖勁也就此被壓制。2005年時，數(shù)字音樂再一次壓制其發(fā)展，讓原本處于邊緣的音樂產(chǎn)業(yè)面臨新危機(jī)。其發(fā)展阻力層層堆疊，基本上可從這些方面窺見其困境：1.原創(chuàng)產(chǎn)物稀缺，盜版現(xiàn)象頻發(fā)，唱片公司難以贏得盈利，甚至回本困難，于是新品研制數(shù)目急劇下降，對之前節(jié)目重新?lián)Q掉包裝推出，從而保持日常運營所需；已有新品難被投資方相中，作者主動性大大降低；歌曲、歌手兩方面都無法尋覓新而優(yōu)良的資源，于是演藝市場比較清淡。國內(nèi)這一產(chǎn)業(yè)開始陷入原創(chuàng)稀有、新人隱藏的惡性循環(huán)，同不斷擴(kuò)充的市場訴求對比后，會發(fā)

43、現(xiàn)產(chǎn)生了較大矛盾性，不利于整個產(chǎn)業(yè)建設(shè)。2.過去的唱片市場被壓縮，2003年時其總售出規(guī)模達(dá)到12.2億元,但從2009年數(shù)據(jù)來看則僅僅為1.3億元。從前隨處可見的音像店，如今也基本無法覓得，甚至超市附近攤位中也缺乏盜版光盤者的身影。即便發(fā)現(xiàn)了，其生意也并不火爆，這直觀地顯露出市場受擠壓的狀況。3.“無償”特征下，數(shù)字音樂帶給網(wǎng)民極大福利，不過這其中也不乏盜版作品。百度便屬于這類盜版產(chǎn)物的平臺，其引擎故意誤讀“避風(fēng)港”標(biāo)準(zhǔn)，于是盜版音樂獲得了非常便利的傳播路徑，正版站由于成本壓力而選擇有償聽取，于是很難贏得市場青睞，無法保障正常收入，劣質(zhì)音樂大幅度入侵網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，對音樂產(chǎn)業(yè)既得利益構(gòu)成明顯破壞，

44、而且也不利于文化權(quán)益得到保障。這些現(xiàn)象蔓延到今天，依舊難以掌握根治辦法。無償下載的優(yōu)惠事實上令線上音樂創(chuàng)作面臨死角，不容易繼續(xù)推動該領(lǐng)域產(chǎn)業(yè)持續(xù)建設(shè)。4.持續(xù)性動力不足的問題導(dǎo)致數(shù)字化路程成為其唯一出路。業(yè)內(nèi)對此看法已經(jīng)達(dá)成基本一致意見。不過，其中存在最嚴(yán)重的干擾項，便是制作人難以獲取權(quán)益維系依據(jù)，法律方面暫未做出明確權(quán)限規(guī)定，利潤上存在不夠優(yōu)化的配置方式?，F(xiàn)階段無線數(shù)字音樂有著迅猛勢頭。在2009年時這一運營規(guī)模便超過260億元，然而制作方從中賺得的經(jīng)濟(jì)回報沒有達(dá)到5%的權(quán)重。途徑成為作品是否興盛的關(guān)鍵，這一特征導(dǎo)致制作方的熱情被澆滅。綜上，國內(nèi)音樂產(chǎn)業(yè)的確擁有可觀的市場前景，拓展空間較廣闊

45、，然而舊有唱片市場將會受擠壓，原創(chuàng)資源不足，盜版現(xiàn)象普遍，產(chǎn)業(yè)鏈各段落中存在利潤配置不佳的問題，法律層面的詳盡程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到要求所需，這些也都是不爭的事實。（8）沒有形成充分的音樂產(chǎn)業(yè)概念。音樂產(chǎn)業(yè)在本土領(lǐng)域的建設(shè)周期相對短暫，至今尚未形成一致的行業(yè)釋義，其分支內(nèi)容復(fù)雜，涉獵不少領(lǐng)域，如旅游、傳播等。因此其內(nèi)涵解讀不夠清晰，繼而引發(fā)管理工作的模糊定位情形，在服務(wù)維度上同樣顯示出不明確的運作特征。此類產(chǎn)業(yè)應(yīng)當(dāng)借助多方合作方式形成聯(lián)動推力，如科研、管理、購銷等負(fù)責(zé)單位實現(xiàn)聯(lián)手，帶來整合作用效果。不過當(dāng)前階段這一領(lǐng)域管理工作中沒有理清各自分工角色，界線不明的特征依舊突出，因此用途發(fā)揮不到位，并且也不

46、具備一流的音樂市場管理隊伍。這一領(lǐng)域的創(chuàng)新特征非常顯著，更意外著其無法脫離人才支撐，在產(chǎn)業(yè)運作、產(chǎn)品創(chuàng)造等方面都要精深把握。然而當(dāng)前能夠供給的人才遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到這一要求，存在風(fēng)投、管理等方面的缺位現(xiàn)象。部分專業(yè)工作者無法順應(yīng)該產(chǎn)業(yè)同其他領(lǐng)域糅合后的要求、特征，不能夠準(zhǔn)確把握其間作用原理，最終讓產(chǎn)業(yè)進(jìn)程受到掣肘。（三）城市音樂創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)的集聚戰(zhàn)略第一點，管理工作者需要設(shè)置可靠的政策程序，將社會力量引入其間，推動產(chǎn)業(yè)獲取更龐大資金支持，且以財政引導(dǎo)其建設(shè)路徑；當(dāng)?shù)貐^(qū)經(jīng)濟(jì)準(zhǔn)許時還可以通過基金方式予以針對性支持，興建該產(chǎn)業(yè)運作公司。第二點，形成特有保護(hù)，從法律、政策手段中尋求可靠的成長平臺，規(guī)避隱患干擾

47、。主要考慮到產(chǎn)業(yè)互動的訴求，需要以平臺更新的方式，為相關(guān)鏈條延伸做足準(zhǔn)備，提供參照。另外企業(yè)要想收獲更合理的服務(wù)定位，擁有服務(wù)概念，也應(yīng)以平臺作為宣傳點。地方管理工作清楚定位后，針對推廣效果進(jìn)行優(yōu)化，可借助博覽會等形式烘托本土音樂作品，為市場貿(mào)易供應(yīng)更規(guī)?；目臻g。另外，和其他國家進(jìn)行分享，學(xué)習(xí)其境內(nèi)相關(guān)建設(shè)特點也較有必要。綜合衡量國際創(chuàng)意城市建設(shè)規(guī)律，我們能夠了解到其外在動力來源。音樂產(chǎn)業(yè)不可以排除城市背景條件的影響而獨立發(fā)展。市場能否顯示多元特征，是否擁有成熟化的互動渠道系統(tǒng)，人才機(jī)制是否具備變通性，訓(xùn)練過程能否跟進(jìn)實務(wù)訴求，這些都直觀地影響到產(chǎn)業(yè)內(nèi)部變化。倫敦、紐約便在這一基礎(chǔ)上完成集成

48、化運轉(zhuǎn)，將經(jīng)濟(jì)中心視作其基點，并從關(guān)聯(lián)度較高的金融、保險領(lǐng)域吸收積極影響，對其他服務(wù)類事項進(jìn)行借鑒、合作。此類區(qū)位基本上會充當(dāng)音樂文化數(shù)據(jù)的傳輸網(wǎng)點，而且是相關(guān)產(chǎn)品的購物基點。3.正確看待此類產(chǎn)業(yè)的雙層作用關(guān)系它們總是處于競爭態(tài)勢下，然而這不妨礙其中產(chǎn)生局域合作。鏈條層面分析，母公司、子公司間形成統(tǒng)籌作用關(guān)聯(lián)，這些都需要我們正視并掌握。為了實現(xiàn)企業(yè)間統(tǒng)籌度提升的理想預(yù)期，我們可從橫縱兩大維度分別考察?？v向角度來看，母公司的國際推廣組織能夠被用于擴(kuò)展出口規(guī)模。而從橫向角度分析時，我們可以意識到異質(zhì)化方案的重要性。那么產(chǎn)品設(shè)計環(huán)節(jié)對有關(guān)數(shù)據(jù)的傳遞，更容易達(dá)成間接合作效果，方便彼此產(chǎn)品攜帶更強(qiáng)市場關(guān)

49、聯(lián)，對國際運作空間的介入程度更深，協(xié)調(diào)度更理想，并為企業(yè)技術(shù)、投資方面積累更可靠的閱歷見識。4.重點開發(fā)本土人才我們應(yīng)當(dāng)清楚這類產(chǎn)業(yè)介質(zhì)在于制造單位、制造人及教育機(jī)構(gòu)等。那么怎樣借助城市固有文化資料，對舊有音樂類型進(jìn)行重新吸收整合，在現(xiàn)代基礎(chǔ)上予以再度利用，打造類別豐富的文化真諦，就顯得格外關(guān)鍵。并且音樂產(chǎn)品研制期間，人才動力成為無法忽視的一環(huán)。必須從本土領(lǐng)域開發(fā)人才，才更容易對當(dāng)?shù)貎?nèi)容進(jìn)行捕捉、內(nèi)化，并重現(xiàn)于作品之中，帶來異質(zhì)性色彩較濃的新作。舉例來講，“中國樂谷”選址為北京平谷，預(yù)計將以十平方公里為建設(shè)面積，資金規(guī)模將達(dá)到150億元，屬于市內(nèi)十二大工程之一。其動機(jī)在于塑造依托音樂產(chǎn)業(yè)的園區(qū)

50、，對城市文化意蘊予以補(bǔ)充，對北京音樂基底進(jìn)行夯實，利用當(dāng)?shù)刭Y源條件形成國內(nèi)大型化器樂中心。不過其任務(wù)并非照搬其他領(lǐng)域建設(shè)情況而產(chǎn)生的目標(biāo)，屬于對區(qū)域音樂條件進(jìn)行透徹考量之后的抉擇。平谷區(qū)屬于國內(nèi)小提琴制造規(guī)模排名第一的區(qū)位，其年度制造小提琴規(guī)模達(dá)到三十萬之多，在國家總數(shù)中貢獻(xiàn)35%的比重。而其提琴流入境外的規(guī)模占到90%。那么其輻射力的作用范疇就更廣闊，品牌優(yōu)勢更為突出。以此為前提，當(dāng)?shù)卣畬Ρ本┖暧^構(gòu)筑任務(wù)加以參考，從其國際功能去定位中尋求發(fā)展空間，試圖對國內(nèi)所有樂器資源進(jìn)行整合調(diào)度，構(gòu)筑民間音樂、流行曲目的活躍平臺，制造及營銷網(wǎng)點，帶來音樂產(chǎn)業(yè)品牌影響力。（1）掙脫普通創(chuàng)新意識束縛。中國樂

51、谷未全面依照舊有創(chuàng)意導(dǎo)向進(jìn)行人才吸納，它不再圍繞經(jīng)濟(jì)任務(wù)出發(fā)，而是將音樂同人的塑造工作進(jìn)行雜糅，于是群眾更容易捕捉到這里的音樂元素。而其音樂開始鋪設(shè)更廣路徑，想平民家庭發(fā)散u型你好，使其消費領(lǐng)地得以擴(kuò)張，并促進(jìn)音樂走入群眾基層生活，展示其親和力。在園區(qū)方面設(shè)置音樂主題，致力于對年輕群體、一般家庭帶來相關(guān)體驗，更容易促使音樂推廣，令其市場邊界得到延展。而音樂可演化為文化介質(zhì)，能夠?qū)Ρ本┱w氛圍、形象帶來積極影響，助力其面向國際打造口碑的宏觀規(guī)劃盡快落實。（2）從生產(chǎn)到創(chuàng)意的升級。即便是它積累了國內(nèi)最大規(guī)模這一亮點光環(huán)，然而當(dāng)局表示，僅僅憑借生產(chǎn)優(yōu)勢無法保持長效生命力，畢竟現(xiàn)階段全球勞動力及原材開

52、支方面都顯示更大壓力，另外金融阻力也導(dǎo)致其迎來挑戰(zhàn)，只有上增添創(chuàng)意思想才會獲取特色競爭力。于是政府鼓勵其將鏈條進(jìn)行拓展，將建設(shè)重點放置到創(chuàng)意因素上。于是中國樂谷的建設(shè)內(nèi)涵便是依托制造優(yōu)勢，致力于凸顯集聚效應(yīng)，慢慢發(fā)展鏈條整合的新格局，注入多項關(guān)聯(lián)度極高的產(chǎn)業(yè)，呈現(xiàn)統(tǒng)籌建設(shè)面貌。（3）優(yōu)化設(shè)置園區(qū)建設(shè)方案。中國樂谷擁有較吸引人的建設(shè)舉措，基本上透過其功能分布過程得以顯露。其方案將整個片區(qū)設(shè)置為“yue”谷和“l(fā)e”谷，分別以集聚、休閑為特點?！皔ue”谷側(cè)重依托提琴生產(chǎn)條件，持續(xù)注入文化要素，生產(chǎn)市場所需器樂，并試圖制造新器樂，在這一期間，注重產(chǎn)權(quán)工作、互動渠道及訓(xùn)練等事宜。關(guān)于宏觀分布，音樂訓(xùn)

53、練、制造基地、會展平臺等都囊括到其中，凸顯集群作用?！發(fā)e”谷傾向于休閑用途，迎合這類市場訴求，發(fā)展觀光類業(yè)務(wù)，對感知力、互動性效果格外關(guān)注，且推出音樂演藝等活動，刺激音樂消費。（4）形成更成熟的服務(wù)系統(tǒng)，為園區(qū)帶來理想配套條件。建設(shè)思路方面，中國樂谷周全評估其建設(shè)所需配套條件，有計劃地推出相應(yīng)功能區(qū)，促使園區(qū)運作得力。園區(qū)內(nèi)設(shè)置住宿、游玩、飲食等相應(yīng)設(shè)施、服務(wù)。而且出于技術(shù)性價值的考量，其將音樂元素同高新技術(shù)綁定在一起，推出版權(quán)保護(hù)、信息壓縮等功能產(chǎn)品，這就令原創(chuàng)內(nèi)容同無線下載訴求實現(xiàn)匹配，慢慢讓音樂領(lǐng)域顯露其社會化征兆，更具產(chǎn)業(yè)化特性。（四）我國音樂創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展對策1.加強(qiáng)相關(guān)教育更新工

54、作，打造更具創(chuàng)意精神的新人才創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)建設(shè)無法脫離市場群眾素質(zhì)及創(chuàng)造水平這兩項支撐。而教育對其帶來的持久效力顯而易見。一是對中小學(xué)階段這方面授課質(zhì)量予以改善，從而帶動受眾獲得音樂文化熏陶，并從中發(fā)展相應(yīng)人才；二是對高校相關(guān)授課程序做出重新調(diào)整，將其同經(jīng)濟(jì)、科技等因素融匯到一起，產(chǎn)生更符合時代建設(shè)訴求的綜合性人才；三是對社區(qū)相關(guān)團(tuán)隊進(jìn)行集中訓(xùn)練，帶動社區(qū)氛圍，形成民間音樂宣傳新路徑；四是同國際間互動需要增進(jìn)，借以獲取創(chuàng)意思路溝通渠道，進(jìn)一步刺激人才獲得創(chuàng)意。從品牌角度入手進(jìn)行塑造，尋求雅致主題，鍛煉自主能力，才會讓該產(chǎn)業(yè)擁有實質(zhì)內(nèi)核。一是素材需要具備高品質(zhì)特征，圍繞人本理念出發(fā)，杜絕爛俗內(nèi)容，對社

55、會群體帶來更健康的音樂體驗；二是整個運作鏈條都要依托市場走勢進(jìn)行調(diào)整，無論設(shè)計還是制造、推廣等環(huán)節(jié)，都不能不考量市場情形；三是必須將經(jīng)濟(jì)及科技元素灌輸?shù)揭魳菲放苾?nèi)，形成更具產(chǎn)權(quán)價值的輻射效果，對產(chǎn)業(yè)實力予以鞏固、補(bǔ)充；四是挖掘區(qū)位潛能，凸顯特色市場，對品牌的地域適應(yīng)性予以關(guān)注，增進(jìn)其對地方經(jīng)濟(jì)的貢獻(xiàn)。3.打造文化產(chǎn)業(yè)聚集地，對其集群效應(yīng)加以利用基地作用之一便是對資源、人才加以整合，帶來更有目標(biāo)性的驅(qū)動力。一是倡導(dǎo)技術(shù)、市場變革，在文化園區(qū)基礎(chǔ)上引入一流人才；二是形成品牌基地，動員社會力量介入投資，協(xié)助產(chǎn)業(yè)主體慢慢成長，對產(chǎn)業(yè)走勢予以帶動、指引；三是構(gòu)筑集群，專門圍繞音樂事項進(jìn)行建設(shè)，致力于營造長效生命力，升級宏觀創(chuàng)新水平；四是以音樂品牌為方案目標(biāo)，致力于產(chǎn)業(yè)鏈優(yōu)化，帶來規(guī)模成效。帶領(lǐng)音樂產(chǎn)業(yè)走上更科學(xué)化的路徑。產(chǎn)業(yè)政策對該領(lǐng)域呈現(xiàn)導(dǎo)向作用，而其中法規(guī)的作用主要從維系力度方面可以窺見。一是以專門政策促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)設(shè)計更符合宏觀建設(shè)意圖